書(shū)法家周少劍 閑看云展云舒
——話說(shuō)周少劍

◆伍劍（湖南 湘潭）

（作者系中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、齊白石紀(jì)念館館長(zhǎng)）

清香留得是否久遠(yuǎn)，不在于馥郁盈袖的短暫芬芳，而在于絲絲清氣的悠遠(yuǎn)而至。如同一杯陳釀，也如同一壺老茶，你不去在意它，而它卻漸漸地占據(jù)了你。讀讀周少劍的書(shū)法，或許在唯美的審讀心緒中，被他的風(fēng)收雨散、云舒云展所蠱惑。

這就是周少劍的從容態(tài)度與審美語(yǔ)言，居然能從平白書(shū)寫(xiě)之處抓住人的內(nèi)心，應(yīng)該絕非簡(jiǎn)單和蒼白的筆墨。周少劍出生于歸隱文化的福地桃源，現(xiàn)身居長(zhǎng)沙西湖之側(cè)。他的書(shū)法，從落英繽紛的桃花源中一路走來(lái)，在山色湖光的岳山西麓一行而至，秉持了超然世外、不求聞達(dá)的文人性格，引入了書(shū)道湖湘、家國(guó)天下的文化元素，在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中追尋一種超然的清曠和理性的維度。他的書(shū)法，在嚴(yán)謹(jǐn)中流露散淡，控制中顯現(xiàn)優(yōu)游，對(duì)于傳統(tǒng)技法的吸收與打磨，有著非同一般人所能達(dá)到的精度和深度。他的用筆，瀟灑清新，極富彈性；他的點(diǎn)畫(huà)，筋骨內(nèi)含，鐵畫(huà)銀鉤；他的理解，入古精深，一絲不茍?？此淖髌?，雖然筆筆到位，但無(wú)一筆僵死拖沓，點(diǎn)線的隨意和從不敷衍的筆觸，將理性與感性對(duì)立而統(tǒng)一，和諧而生動(dòng)，蘊(yùn)涵著情感與思考，充盈著濃郁的書(shū)卷氣息。淡然的書(shū)寫(xiě)中，他以小行小草小楷為主導(dǎo)，忽而又有歐陽(yáng)詢(xún)、歐陽(yáng)通父子的清剛峭拔之意，忽而引入金農(nóng)手札行書(shū)的拙憨之意，與唐楷的法度嚴(yán)謹(jǐn)和揚(yáng)州八怪的率意高潔偶然暗合，行筆變化豐富，極具動(dòng)感而節(jié)奏有致。

周少劍的書(shū)寫(xiě)，就是這樣讓你放心，讓你感覺(jué)無(wú)可挑剔。因?yàn)樗麜r(shí)刻有一種成竹在胸的從容，無(wú)意于安排的率意和求精局部、放眼全盤(pán)的意識(shí)，以至于能在多次國(guó)展激烈的拼殺機(jī)制中脫穎而出，為眾人所親睞，成為展覽中走出的成功作者。

毋庸置疑，在傳統(tǒng)的書(shū)法審美體系中，堅(jiān)持帖學(xué)思路的創(chuàng)作與書(shū)寫(xiě)是必須有絲絲入扣的精準(zhǔn)、瀟灑活脫的風(fēng)致和收放有度的行意。周少劍卻已經(jīng)敏銳地微抬圓圓眼鏡，在此基礎(chǔ)之上再度挖掘，不經(jīng)意間捕捉和把握到了帖學(xué)書(shū)法創(chuàng)作的深度理解。他透過(guò)宋代尚意書(shū)風(fēng)的代表蘇軾，通透地理解了書(shū)卷文人的真實(shí)內(nèi)涵；他穿越歷史帖系書(shū)法的厚厚層云，真誠(chéng)地解讀了二王法帖的玄古密碼；他翻開(kāi)清人對(duì)古典的再度創(chuàng)造，悄然領(lǐng)會(huì)了墨跡與碑刻傳達(dá)的迥然氣息。經(jīng)過(guò)時(shí)間的積累，海量的書(shū)寫(xiě)和甘于隔窗相望的執(zhí)守，他已經(jīng)將毛筆拿捏純熟，將字法了然于胸，書(shū)寫(xiě)已經(jīng)輕松的自在，自在的輕松?；蛟S，這時(shí)來(lái)看他寫(xiě)字，已經(jīng)感覺(jué)容易，但是，這樣確實(shí)已經(jīng)不易！

山谷題跋一則 書(shū)法 周少劍

誠(chéng)然，從一個(gè)視角來(lái)看周少劍是肯定不夠的。在古人法度的控制之中的游走與停留，讓他寫(xiě)得駕輕就熟，寫(xiě)得漫不經(jīng)心，也寫(xiě)得眾所周知。他期待突圍，也在努力突圍，更在尋找新的契機(jī)。這正是其值得嘉許的可貴之處。如人文，如修養(yǎng)，如境界，他在品讀玩味，慎思篤行。

金司農(nóng)題畫(huà)一則 書(shū)法 周少劍

明月入懷，需要有文人的境界，不然，是入不了懷的。所以，周少劍有酒的助長(zhǎng)，有酒的身板，也有酒的雅量。我不敢斷定，他與酒之間是否有良好的遺傳基因或者特異功能，但我敢說(shuō)，他與酒或許有種某種特殊的曖昧與纏綿。有酒才會(huì)讓他更加豪氣，有酒才會(huì)讓他更加文氣，他才是一個(gè)真實(shí)鮮活的周少劍。三五幾盞，相邀明月，頓時(shí)讓他文人欲罷，讓他騷客不能。上等的陳年宣紙是得有準(zhǔn)備的，一支毛筆是得飽受蹂躪的，回頭一篇文言雜記是肯定得讓人反復(fù)捧讀，甚至反復(fù)捧腹的。這其實(shí)就是傳統(tǒng)文人的作派，有明月入懷，有詩(shī)酒年華，有八尺素宣，有幾管長(zhǎng)鋒，還有什么不能放開(kāi)的呢？

“在有酒時(shí)舞墨，于無(wú)佛處稱(chēng)尊。”這就是盎然其時(shí)的周少劍?？吹剿臅?shū)法，必定想起他，想起了他，自然就想起了他和酒。酒、墨、人已經(jīng)三位一體，不可或缺。然而，估計(jì)周少劍內(nèi)心的醉翁之意不在酒，而在乎筆墨之間也！

的確，有時(shí)候，他的字，似乎不像他的人，而他的人，也似乎不像他的字。

《小窗幽記》中有一句話我很喜歡，即“花繁柳密處，撥得開(kāi)，才是手段；風(fēng)狂雨急時(shí)，立得定，方見(jiàn)腳根。”送予少劍。我想少劍應(yīng)該明白，放眼此后，自己的遠(yuǎn)方，當(dāng)下的安放和準(zhǔn)備是否妥貼？

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