淺談倫勃朗與維米爾的用光之道

摘要：光是油畫創(chuàng)作中極其重要的一部分，在塑造對(duì)象型體，運(yùn)營(yíng)畫面空間關(guān)系，營(yíng)造畫面氛圍都有賴于對(duì)光線的良好掌控。在十七世紀(jì)藝術(shù)蓬勃發(fā)展的荷蘭誕生了很多擅長(zhǎng)表現(xiàn)光的畫家，用光大師倫勃朗與維米爾可以說是其中的杰出代表。通過對(duì)兩位大師表現(xiàn)手法以及技法的對(duì)比研究，了解學(xué)習(xí)兩種截然不同的光線表現(xiàn)手法——“舞臺(tái)燈光效果”及漫射光。分析其共同點(diǎn)及不同點(diǎn)，體會(huì)如何用光影塑造體積以及營(yíng)造畫面氣息等方面，將自身的思想情感表現(xiàn)于畫面之中。

關(guān)鍵詞：用光手法;油畫創(chuàng)作;倫勃朗;維米爾

一、倫勃朗繪畫中的光影特點(diǎn)

“戲劇性”舞臺(tái)光影效果

16世紀(jì)末荷蘭迎來前所未有的經(jīng)濟(jì)繁榮與國(guó)家的和平，正是在這種經(jīng)濟(jì)背景下營(yíng)造了一個(gè)良好的藝術(shù)氛圍誕生了許多優(yōu)秀的藝術(shù)家，倫勃朗便是這股藝術(shù)浪潮的杰出代表，回顧倫勃朗的一生，這位藝術(shù)家為世人留下了六百多幅油畫，三百多幅版畫以及兩千多幅素描。如此高產(chǎn)的作品令人震驚，而更令人贊嘆的是他所開創(chuàng)的“倫勃朗式”用光。

卡拉瓦喬的明暗技法，以及光影的處理深深地影響了倫勃朗，倫勃朗在其基礎(chǔ)上，加入自己新的理解，不斷嘗試、創(chuàng)作最后形成了自己獨(dú)特的光處理手法——“戲劇性”舞臺(tái)光影效果，這種表現(xiàn)光的手法在體現(xiàn)在他很多作品上，如《杜普教授的解剖學(xué)課》（見圖1）這是倫勃朗早期的一幅作品，為當(dāng)?shù)蒯t(yī)行創(chuàng)作的肖像畫。每個(gè)人在畫面中占的比例差不多，這也是倫勃朗前期肖像畫構(gòu)圖的特點(diǎn)，大多是客戶群體共同支付作品費(fèi)用。因而畫面中每個(gè)對(duì)象被要求占據(jù)相同的比例。倫勃朗通過光線的強(qiáng)弱不同把畫面分了幾個(gè)層次，節(jié)奏感鮮明。用聚光燈的角度，把最強(qiáng)的光打在了受解剖的尸體上，這種強(qiáng)光讓觀者一眼就能夠看到受解剖的尸體與杜普教授正在解剖尸體的手，直白地說明了畫面的主題。次光打在了最靠近尸體的一位醫(yī)生的臉上，把醫(yī)生充滿著好奇與疑惑的表情與整個(gè)畫面聯(lián)系起來了，凸顯了解剖學(xué)的神秘感。更弱一級(jí)的光線打在了周圍其他醫(yī)生的臉上，形成了光線的微妙變化。亮部與其他醫(yī)生暗色的衣服形成強(qiáng)烈對(duì)比即明暗技法。而這種光聚焦于畫面中心慢慢向四周弱化，作者將左后方兩位醫(yī)生原本黑色的服理成灰色、臉上的明度也降低形成較弱對(duì)比，光線的感覺也弱化了。因此整個(gè)畫面就產(chǎn)生了“舞臺(tái)燈光”的效果，此技法使得畫面更具有故事性和整體感。

二、維米爾的用光手法

漫射光的運(yùn)用

巴洛克藝術(shù)盛行的時(shí)代，藝術(shù)作品的畫面呈現(xiàn)出華麗、壯觀以至于奢靡得氣息。這種藝術(shù)氣息在當(dāng)時(shí)備受推崇，但風(fēng)俗畫在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是難登大雅之堂。而十七世紀(jì)中葉的一位藝術(shù)家卻把風(fēng)俗畫推到了當(dāng)時(shí)荷蘭畫壇舉足輕重的地位，與倫勃朗齊名的另外一位用光大師——維米爾。但是維米爾在光的運(yùn)用上與倫勃朗卻不盡相同，倫勃朗表現(xiàn)的是以光線塑造形體，亮暗對(duì)比突出的神秘舞臺(tái)燈光效果，維米爾相反，他所表現(xiàn)的光不像倫勃朗如此之激進(jìn)，雖樸實(shí)但不簡(jiǎn)單，描繪大都是自然光，這種自然光從窗外照射入室內(nèi)形成漫射光，維米爾通過高超的繪畫技巧對(duì)漫射光做了一個(gè)很好的詮釋。

如作品《花邊女工》在這一作品中作者所表現(xiàn)的內(nèi)容并不多，但卻能以少述多，僅僅通過一個(gè)畫面人物和幾件道具就表現(xiàn)出極大的繪畫內(nèi)涵。畫面中一位身著黃色衣裳的少女正做著縫補(bǔ)的手工活，光照射進(jìn)來灑在了少女身上，墻壁均勻的分布著光線，畫面亮暗過渡自然，不同于亮暗分明的舞臺(tái)燈光，正是這種平均分配的漫射光更好的傳達(dá)了自然光的感覺，使畫面中的人物和整個(gè)場(chǎng)景都處于一種自然界中所擁有的靜謐，舒適，溫和的狀態(tài)之中。畫面左下角的處理與倫勃朗有相似之處，深藍(lán)色的布匹和少女身穿的亮黃色的衣服形成了強(qiáng)烈的明度對(duì)比突出了漫射光的光感。黃藍(lán)這兩種色相相對(duì)的顏色也是維米爾習(xí)慣運(yùn)用的顏色，在維米爾風(fēng)俗畫中占據(jù)中重要的地位。

三、倫勃朗用光手法與維米爾的對(duì)比

（一）倫勃朗與維米不同之處

通過倫勃朗和維米爾的多幅作品對(duì)比分析不難得出，對(duì)于光線的表現(xiàn)兩位大師各有其出眾之處，往更深層次探究可以發(fā)現(xiàn)他們的不同之處在于：第一，表現(xiàn)的光線類型不一樣，倫勃朗作品中所表現(xiàn)的光是舞臺(tái)效果的光，主體亮暗對(duì)比激烈，光線強(qiáng)烈，光線隨著畫面人物的重要程度下降而變?nèi)?，極其富有戲劇性。與倫勃朗不同維米爾大多描繪的是室內(nèi)場(chǎng)景所表現(xiàn)的是從側(cè)窗灑進(jìn)來的自然光，這種自然光打在對(duì)象上表現(xiàn)出非常緩和的亮暗過渡，使整個(gè)畫面都洋溢著光線。這是兩位大師非常顯著不同。第二，畫面構(gòu)圖不同驅(qū)使了不一樣的畫面整體感受。從很多作品中能發(fā)現(xiàn)維米爾的構(gòu)圖比較穩(wěn)定，畫面人物較少但很多元素都處于黃金分割線上，這對(duì)于他傳達(dá)出來安靜、舒適之感有很大的影響。由于早期肖像畫居多，倫勃朗在早期作品中構(gòu)圖比較固定，每個(gè)人物之間大小比例類似。但是后期構(gòu)圖大膽奔放，畫面人物大小不一，神態(tài)各異這也成就了畫面的戲劇性。第三，兩人在對(duì)人物表情的刻畫上各有特點(diǎn)：倫勃朗在作品中非常重視人物表情的表現(xiàn)，總是能夠把人物表情描繪的非常生動(dòng)。維米爾恰恰相反，由于注重畫面的整體氛圍的營(yíng)造，他往往會(huì)選擇忽略人物表情的描繪，在面部的處理上更加虛化。第四，不同的手法所表現(xiàn)出來的意境以及傳達(dá)出來的情感不同，倫勃朗的畫作總是能一眼就吸引觀眾的眼球，給受眾直觀的畫面感受，這和他在創(chuàng)作時(shí)使用大膽的筆觸、“亮厚暗薄”技法是分不開的，大膽但又恰到好處的筆觸能更深層次的表現(xiàn)出人物皮膚的肌理效果，而“亮厚暗薄”技法又能使對(duì)象更加立體，結(jié)構(gòu)結(jié)實(shí)。而維米爾的素材來自于樸素的日常生活，通過穩(wěn)定的構(gòu)圖，柔和的光線處理在給人以安靜舒適的心理感受同時(shí)，又表現(xiàn)出來質(zhì)樸且充斥著情緒化的生活場(chǎng)景，觸動(dòng)著觀眾。

（二）兩位大師共同之處

作為處于幾乎相同時(shí)代的畫家，兩位大師在用光手法上也是有相似之處。首先，維米爾是后于倫勃朗的畫家，在其作品中能發(fā)現(xiàn)受倫勃朗獨(dú)特風(fēng)格的影響，這一點(diǎn)在《花邊女工》這一作品中可見，他也使用倫勃朗的明暗對(duì)比技法突出光的強(qiáng)度;其次，對(duì)于人物的描繪上倫勃朗與維米爾都在受光面與被光面之間加入了冷暖顏色的對(duì)比，使光線的感覺更加真實(shí)。額頭上接近高光的位置用了偏冷性的檸檬黃，在檸檬黃周邊又分布著接近中黃的偏暖顏色，臉頰鼻梁以及鼻翼用的是偏紅的暖色而鼻梁側(cè)面以及臉的反光又有藍(lán)灰色的冷色與之相照應(yīng);最后，兩位大師都通過對(duì)光掌控以達(dá)到塑造對(duì)象型體的目的，受光與背光的不同處理人物更加的飽滿、立體、以及更具表現(xiàn)力，也描出了虛實(shí)有致的畫面場(chǎng)景，傳達(dá)出了內(nèi)心的真摯情感。隨著時(shí)代的更迭，當(dāng)代繪畫已不像十六世紀(jì)時(shí)由傳統(tǒng)的古典技法占據(jù)主要地位，涌現(xiàn)出各種藝術(shù)表現(xiàn)形式。但是光依然是藝術(shù)家們追求表現(xiàn)的對(duì)象，并不會(huì)被時(shí)代所淘汰，無論是倫勃朗的舞臺(tái)燈光效果，還是維米爾的漫射光都在當(dāng)代繪畫中得到了傳承和創(chuàng)新，對(duì)表現(xiàn)“光”這同一對(duì)象，不同的用光方法為人們提供了不同的思考方法和表現(xiàn)角度，豐富了當(dāng)今繪畫在表現(xiàn)光線時(shí)的手法。筆者在本文通過對(duì)倫勃朗以及維米爾用光方法的淺析，對(duì)比其相同和不同之處，借鑒學(xué)習(xí)大師的技巧以尋求適合自己創(chuàng)作的用光方法完善自身。

作者簡(jiǎn)介：葉漢清（1996——），男，漢族，籍貫：江西吉安人，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，油畫專業(yè)，油畫技法研究方向。