從《張好好詩(shī)》中管窺杜牧?xí)ㄋ囆g(shù)

一、《張好好詩(shī)》的基本信息：

大和八年，唐代文學(xué)家杜牧寫下了其流傳下來(lái)的唯一書法墨跡《張好好詩(shī)》。該貼保存著當(dāng)時(shí)宋朝內(nèi)府的裝裱式樣，作品寬28.2厘米，長(zhǎng)162厘米，四十八行，共三百二十二個(gè)字。此帖用筆厚重，具有書法和文學(xué)的雙重價(jià)值。卷首有宋徽宗趙佶的題名，并鈐有多方收藏印，后又被賈似道、張孝思、梁清標(biāo)等人收藏，乾隆年間收藏于內(nèi)府。1924年，溥儀將此帖帶出宮外，散落在東北，最后由張伯駒收藏。此帖鑒藏印有“弘文之印”、“宣和”、 “內(nèi)府圖書之印”、“秋壑圖書”、“張氏珍玩”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“蕉林居士”、“張伯駒珍藏印”，以及清代乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝御覽及清內(nèi)府鑒藏印等。由此可以看出《張好好詩(shī)》帖是一種有序的傳承。張伯駒先生于1956年將此帖捐贈(zèng)，現(xiàn)藏于故宮博物院。此帖在《宣和書譜》、《悅生所藏書畫別錄》、《平生壯觀》、《大觀錄》、《吳越所見(jiàn)書畫錄》、《石渠寶笈·初編》等書中均有記載。[1]

二、《張好好詩(shī)》帖的書法藝術(shù)風(fēng)格分析：

劉勰《文心雕龍·議對(duì)》：“亦各有美，風(fēng)格存焉”開(kāi)啟了“風(fēng)格”一詞。書法藝術(shù)風(fēng)格是書家在創(chuàng)作過(guò)程中藝術(shù)特色的體現(xiàn)，更能展示出書家的創(chuàng)作個(gè)性。筆者將從以下幾個(gè)方面分析《張好好詩(shī)》帖的書法藝術(shù)風(fēng)格。

（一）用筆：《張好好詩(shī)》行筆流暢，牽絲爽勁干練，一氣呵成。細(xì)觀此帖可以發(fā)現(xiàn)，杜牧的字都是一筆完成，以圓筆為主，連續(xù)回環(huán)翻轉(zhuǎn)，力完氣足，中段篤實(shí)，轉(zhuǎn)折回環(huán)節(jié)節(jié)相扣，用筆富麗堂皇。他沒(méi)有特意布局空間關(guān)系，卻表現(xiàn)出虛與實(shí)的強(qiáng)烈關(guān)系。他強(qiáng)調(diào)橫折筆畫的沉肩和圓轉(zhuǎn)的方式，將“方圓”夸張到極致。此帖字字獨(dú)立，沒(méi)有大幅度的相連，細(xì)微的頓挫承轉(zhuǎn)全都是絞轉(zhuǎn)為之，提按動(dòng)作夸張， 瞬間完成動(dòng)作轉(zhuǎn)換。宗法二王是唐代的主流書風(fēng)，杜牧也追隨此風(fēng)。杜牧的創(chuàng)作風(fēng)格以“二王”為基礎(chǔ)，遵循唐代法則，保留六朝古意，兼參魏碑趣味。

（二）結(jié)體：結(jié)體是由點(diǎn)畫組成的單字形象，是書法藝術(shù)形式的基本單位?！稄埡煤迷?shī)》的結(jié)體特點(diǎn)可以概括如下：

1、構(gòu)形變化：第一，改變筆順。為了便利書寫，行書常常對(duì)筆順進(jìn)行適度調(diào)整。比如，“歲”上部分的“山”為了書寫方便，將兩個(gè)豎相連;第二，連筆形變。因連筆而改變單字的局部形體，造成與其他形體的混同或形近。如“閣”里的“各”改變了原有的形體;第三，草化形變。某些局部直接采用了草書的寫法，這也造成了形變，而且往往比連筆造成的形變劇烈。如“后”的“彳”變?yōu)榱恕叭恕?第四，點(diǎn)畫或部件移動(dòng)位置。點(diǎn)畫或部件在平面上的布局方式發(fā)生改變。如“感”，將“心”字裹進(jìn)“咸”字;第五，增省點(diǎn)畫或部件。如“細(xì)”的“田”左邊少了一豎。

2、體式變化：欹正、橫縱、展蹙、開(kāi)合、錯(cuò)落、輕重、大小、俯仰向背、穿插揖讓在《張好好詩(shī)》中都有表現(xiàn)。比如：“跗”左正右欹;“樂(lè)”上部縱勢(shì)，下部構(gòu)成橫勢(shì);“嘆”伸展左側(cè)和右上，收縮右下部分;“傷”右側(cè)正左側(cè)上合;“重”上部在左，下部靠右;“題”左重右輕;“歌”左大右小;“好”兩側(cè)相向呈懷抱勢(shì);“蟾”的“提”和“撇”相交錯(cuò)。

（三）章法：章法是書法作品的整體構(gòu)成，是所有可視形式的綜合效果。古人作書，必不作正局。蓋以奇為正。杜牧用“正局”，然則似正反奇。此帖大多數(shù)字是端正的，細(xì)觀帖中19-22行，“盼盼下垂”、“裊裊穿云”，軸線無(wú)比中正，呈現(xiàn)出的效果是驚人的，這在古帖中也是獨(dú)一無(wú)二的。再看“晴江連碧虛”這五個(gè)字，字字皆是方形，結(jié)體方整，重心穩(wěn)定，大小相同，甚至間距都是均勻的。這種布置如同詩(shī)人對(duì)律詩(shī)的控制，似是自然流露出來(lái)的佳句，實(shí)是精心設(shè)計(jì)的。在《張好好詩(shī)》帖中，杜牧對(duì)強(qiáng)弱、大小、開(kāi)合關(guān)系看似是不經(jīng)意間的運(yùn)用，實(shí)則富有心機(jī)?？偠灾?，《張好好詩(shī)》帖的章法茂密，字字獨(dú)立，結(jié)構(gòu)隨意，字形狹長(zhǎng)，有天真樸拙之趣。

（四）墨法：墨色圓潤(rùn)厚實(shí)，濃淡相間，時(shí)有飛白枯筆。中鋒行筆與墨色相輔相成，整幅作品字體流暢連貫，顯然是隨情感噴薄而寫出來(lái)的，急促、婉轉(zhuǎn)、停頓、轉(zhuǎn)折，急就而成。該作品氣勢(shì)連綿，墨筆酣暢，奇肆跌宕，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性化和獨(dú)創(chuàng)性。

三、《張好好詩(shī)》帖的歷代評(píng)價(jià)及對(duì)后世的書法影響：

《張好好詩(shī)》作為杜牧唯一流傳的書法墨跡在中國(guó)書法史的歷史長(zhǎng)河中有著舉足輕重的地位。對(duì)它的評(píng)價(jià)歷來(lái)詠贊極多，清包世臣贊曰：“中實(shí)之妙，武德以后，遂難言之”[2]?！缎蜁V》評(píng)杜牧?xí)ǎ骸皻飧裥劢?，與文章相表里”[3]。董其昌《容臺(tái)集》稱：“余所見(jiàn)顏、柳以后，若溫飛卿與（杜）牧之亦名家也”[4]。葉奕苞稱：“牧之書瀟灑流逸，深得六朝人風(fēng)韻”[5]。

《張好好詩(shī)》亦對(duì)后世書家亦有著重要的影響，陸儼少就是其中之一，晚年陸儼少在原有的書風(fēng)基礎(chǔ)上，又加以《張好好詩(shī)》的書風(fēng)，用筆上特別強(qiáng)調(diào)對(duì)中鋒的運(yùn)用，老辣蒼勁，筆墨凝重，線條“拔而綿和，圓齊而光澤”。觀其作品，感覺(jué)雖筆筆中鋒，但是又不失靈動(dòng)之變化，沒(méi)有任何矯揉造作。許多字體的變形不是為了平衡，而是創(chuàng)作時(shí)有意的夸張，這也是為了對(duì)比不同的字體空間，形成強(qiáng)烈的對(duì)比和變化?！稄埡煤迷?shī)》激發(fā)了陸儼少獨(dú)特的創(chuàng)作靈感，為他的書法藝術(shù)添加了炫目的光彩，使其書法亦如其繪畫一樣無(wú)懈可擊。無(wú)疑，陸儼少是現(xiàn)代一位當(dāng)之無(wú)愧的書法大家。

四、結(jié)語(yǔ)：

杜牧的書法以二王的筆法為主，結(jié)合六朝筆意，改變了二王中和溫潤(rùn)的特點(diǎn)。他善用夸張和對(duì)比，用筆豪放有力，在“唐代尚法”的限制下運(yùn)用了多樣的筆法，把奇巧的結(jié)構(gòu)極大化。

杜牧不但有著超高的文學(xué)造詣，又能精妙的駕馭筆墨，他在書寫的同時(shí)，也給這幅傳世之作注入了深厚的感情。通過(guò)《張好好詩(shī)》我們能夠明顯地感受到杜牧作為詩(shī)人的書法才情。隨著科技的不斷發(fā)展，使得此瑰寶得以清晰地展現(xiàn)在世人面前，讓我們可以隨時(shí)臨摹此帖，穿越時(shí)空界限與書家交流，何其幸也！

參考文獻(xiàn)：

[1]徐邦達(dá).古書畫鑒定概論[M].北京：故宮出版社，2015

[2]包世臣.藝舟雙楫[M].清代

[3]宣和書譜[M].宋代

[4]董其昌.容臺(tái)集[M].明代

[5]葉奕苞.金石錄補(bǔ)[M].北京：中華書局，1985

劉欣（1997.7—），女，漢族，籍貫：山東省曲阜人，曲阜師范大學(xué)書法學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)學(xué)理論