透視基本原理在風(fēng)景速寫中的應(yīng)用

摘要：在風(fēng)景速寫當(dāng)中，透視原理往往具有非常重要的作用，風(fēng)景寫生作為造型藝術(shù)創(chuàng)作過程當(dāng)中最為常見的一種表現(xiàn)題材，其主要的目的就是為了培養(yǎng)學(xué)生自身的觀察能力以及表現(xiàn)技法，掌握透視的基本理論以及規(guī)律來予以創(chuàng)作，也是風(fēng)景速寫過程中最重要、最難的知識點。在大自然當(dāng)中進(jìn)行寫生與參考照片進(jìn)行臨摹具有很大的區(qū)別，而且難度也相對比較大，透視原理有助于進(jìn)一步提升受眾對自然界各事物之間的觀察，并且把握畫面表現(xiàn)的不同，進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：透視;基本原理;風(fēng)景速寫

引言：

風(fēng)景速寫在繪畫藝術(shù)課程當(dāng)中可以說是非常重要的課程，風(fēng)景速寫所注重的方式和方法是進(jìn)一步提升整體速寫質(zhì)量的重要基礎(chǔ)。將透視基本原理與風(fēng)景速寫有效的融合，這對后期進(jìn)一步促進(jìn)和提升風(fēng)景速寫具有非常重要的積極意義。通過從理論這一層面來進(jìn)一步深化透視基本原理的運(yùn)用，也是不斷優(yōu)化風(fēng)景速寫整體效率的關(guān)鍵所在。

一、風(fēng)景速寫與透視原理基本概況

（一）風(fēng)景速寫

風(fēng)景速寫在后期的訓(xùn)練過程當(dāng)中，需要注重幾個關(guān)鍵的點，只有這樣才能夠不斷提升風(fēng)景速寫的整體效率與質(zhì)量。需要注重在這一創(chuàng)作過程中，則需要遵循循序漸進(jìn)的創(chuàng)作原則，從慢逐漸到快然后進(jìn)行訓(xùn)練，風(fēng)景速寫所展現(xiàn)出來的特點非常的迅猛與準(zhǔn)確，由此，在后期的訓(xùn)練過程當(dāng)中需要更加準(zhǔn)確的掌握響應(yīng)的目標(biāo)，在速度上也需要從慢到快的不斷的進(jìn)行提升，也只有經(jīng)歷這樣一個過程，帶能夠?qū)⑺俣扰c質(zhì)量進(jìn)行協(xié)調(diào)。接著，就是在風(fēng)景速寫的過程當(dāng)中，還需要從靜到動來進(jìn)行循序漸進(jìn)的表現(xiàn)，活動對象特征把握也需要具有一定難度，由此，在風(fēng)景速寫與訓(xùn)練的過程當(dāng)中，就需要先對靜態(tài)的風(fēng)景進(jìn)行掌控，等到這一靜態(tài)風(fēng)景速寫能夠熟練的掌握之后，然后在針對動態(tài)化的風(fēng)景速寫來進(jìn)行訓(xùn)練，這樣慢慢的就可以調(diào)整后期的訓(xùn)練不發(fā)，才能夠達(dá)到良好的訓(xùn)練目標(biāo)。

（二）透視的基本原理

透視主要是通過表現(xiàn)在畫面中各個不同物體之間空間關(guān)系或者位置關(guān)系來予以確立的，指的是透過透明的平面來對一些景物進(jìn)行觀察，從平面研究其形狀特點，在平面之上構(gòu)建出立體感與空間感。在風(fēng)景寫生的過程當(dāng)中，需要掌握透視規(guī)律，這也是非常重要的，透視是否準(zhǔn)確也是建筑造型結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)過程當(dāng)中的重要條件，學(xué)生也只有掌握基本透視原理與規(guī)律，才能夠更加快速和準(zhǔn)確的進(jìn)行風(fēng)景的創(chuàng)作表現(xiàn)。透視主要就是采用線條與色彩在平面之上來展現(xiàn)物體空間位置與輪廓的投影，最初所研究的則是透過透明來觀察物象，并且將所見到的物象更加準(zhǔn)確的描畫在平面之上，形成透視圖。然后，在通過平面之上的描畫，總結(jié)相應(yīng)規(guī)律，逐漸形成透視學(xué)以及透視規(guī)律，歸納起來，主要通過線性透視為主要內(nèi)容，空氣透視也色彩透視為輔，在透視當(dāng)中包括焦點透視與散點透視。而空氣透視則主要指的是因為大氣層帶來的干擾，物體距離越來越遠(yuǎn)，形象表現(xiàn)也非常模糊，這在寫生的時候，就需要依托不同的角度來觀察景物，一旦選定位置就難以移動觀察點，難以從這個觀察點來對景象進(jìn)行描繪。

二、透視基本原理在風(fēng)景速寫中的具體運(yùn)用

（一）一點透視的具體運(yùn)用

對于一點透視而言，也被人們稱之為平行透視，主要指的是物體在正面和石屏縣、地平線平行，物體的兩個側(cè)面與地面、頂面全都消失與一個消失點。視點應(yīng)當(dāng)位于視中線之上，也就是繪畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)站在被所描繪的物體的正面且劇中的位置之上來進(jìn)行創(chuàng)作，在后期的風(fēng)景寫生過程當(dāng)中，初學(xué)者遵循一點透視的模式來進(jìn)行創(chuàng)作往往會比較簡單，而且這樣一種方式也是最基本的透視表現(xiàn)方式。

（二）兩點透視的具體運(yùn)用

兩點透視也被人們稱之為成角透視，物體所展現(xiàn)出來的正面外發(fā)展過程當(dāng)中并不與視平線相平行，而且物體所表現(xiàn)出來的兩個側(cè)面也分別向兩邊逐漸消失于視平線之上，在這時候會產(chǎn)生兩個不同的消失點。平行透視與成交透視在風(fēng)景寫生與創(chuàng)作過程當(dāng)中的運(yùn)用相對比較多，例如：靜物寫生的過程中會運(yùn)用到，室內(nèi)寫生的過程當(dāng)中會運(yùn)用到等等，主要是通過這樣一種規(guī)律來進(jìn)一步刻畫物體的結(jié)構(gòu)，讓物體表現(xiàn)更加的準(zhǔn)確，但是這樣一種表現(xiàn)往往不太適合高大的物體，因為距離不斷加長會導(dǎo)致視角逐漸增大，立面也會呈現(xiàn)傾斜的狀態(tài)，進(jìn)而導(dǎo)致產(chǎn)生新的消失點。

（三）三點透視的具體運(yùn)用

三點透視又被人們稱之為傾斜透視，主要指的是物體在某一個面之上會呈現(xiàn)出傾斜的狀態(tài)，即不與視平線相平衡，同時也不與視中線平行，在所產(chǎn)生的另外的一個消失點之上。這個點朝上消失被人們稱之為天點，朝下消失則被人們稱之為地點，焦點透視過程單重除了斜面消失于天點或者是地點之外，其與的消失點大多都是存在視平線之上。三點透視通常會展現(xiàn)在繪制一些帶有瓦面屋頂?shù)慕ㄖ憩F(xiàn)過程當(dāng)中。從地面看向高樓的這一狀態(tài)我們稱之為仰視，用仰視這樣一種方法來描繪風(fēng)景與建筑則能夠展現(xiàn)出一種宏大雄偉的磅礴氣勢，從高空鳥瞰地面則被人們稱之為俯視，俯視的表現(xiàn)手法經(jīng)常被用于在全景的描繪之上，整個畫面空間與層次顯得更加的開闊，也能夠展現(xiàn)出一種特殊的“一覽眾山小”這樣的磅礴氣勢。

結(jié)論：

在風(fēng)景速寫的過程當(dāng)中，良好的掌握透視學(xué)的表現(xiàn)規(guī)律和繪畫技巧，對整個畫面構(gòu)圖以及空間的表現(xiàn)具有非常重要的作用。畫面當(dāng)中很容易會出現(xiàn)造型結(jié)構(gòu)問題，這往往都與透視不準(zhǔn)確具有密切的關(guān)系，特別是在繪畫建筑風(fēng)景的過程當(dāng)中，建筑物在空間當(dāng)中會呈現(xiàn)三維立體的效果，這時候就需要掌握透視表現(xiàn)內(nèi)容，進(jìn)而在畫面中準(zhǔn)確的展現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)。而如果畫面中建筑結(jié)構(gòu)所表現(xiàn)出來的透視不夠準(zhǔn)確，就會導(dǎo)致建筑物不穩(wěn)定，整個畫面視覺效果偏離、別扭，進(jìn)而難以展現(xiàn)出良好的繪畫效果。由此，掌握一定透視，在風(fēng)景寫生中特別是建筑風(fēng)景寫生中顯得非常的重要。

參考文獻(xiàn)：

[1]我對風(fēng)景速寫的幾點認(rèn)識[J]. 孫鵬. 才智. 2012（32）

[2]風(fēng)景速寫之我見[J]. 周小菲. 藝術(shù)評鑒. 2018（24）

[3]建筑風(fēng)景速寫系列[J]. 高明偉. 科技進(jìn)步與對策. 2019（12）

[4]《風(fēng)景速寫》[J]. 劉颯. 大眾文藝. 2019（16）

[5]淺析風(fēng)景速寫中線的運(yùn)用[J]. 楊玲玲. 美術(shù)教育研究. 2018（01）

[6]《風(fēng)景速寫》[J]. 曾詠璋. 大眾文藝. 2018（14）

[7]建筑風(fēng)景速寫[J]. 呂紅. 美術(shù)教育研究. 2018（17）

[8]淺談透視基本原理在風(fēng)景速寫中的運(yùn)用[J]. 戴迪，羅園園. 大眾文藝. 2016（21）

作者簡介：竇玉梅（1988.9），性別：女 ，民族：漢，籍貫：安徽省合肥市，單位（學(xué)校）：安徽國際商務(wù)職業(yè)學(xué)院，職稱：講師，學(xué)歷：（安徽工程大學(xué)2020級碩士）研究方向：藝術(shù)設(shè)計。