石刻傳拓偶得

摘 要：書法的學(xué)習(xí)離不開碑與帖，而碑這種石刻在大眾中傳播的主要載體和體現(xiàn)形式就是拓片。文章主要講述大眾比較常見石刻拓片的傳拓要求和心得，總結(jié)了筆者從事傳拓工作多年來的石刻傳拓經(jīng)驗(yàn)。從石刻傳拓所需紙張到棕刷、撲子等傳拓工具，再到傳拓石刻的過程中需要注意的地方，還有作者在工作中偶爾得到的一些技巧。文章主要強(qiáng)調(diào)傳拓中工作者以及石刻本身的安全，分析石刻尤其是野外石刻傳拓的合法性。

關(guān)鍵詞：石刻;傳拓;合法傳拓;傳拓工具

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.04.041

傳拓是指將具有一定吸水性與伸縮性的宣紙，緊覆于表面具有凹凸的器、物上，并在紙張上使用顏料（主要使用墨），采用撲、擦等技法，呈現(xiàn)與器、物的凹凸相對應(yīng)顏料痕跡的一種技術(shù)，傳拓的產(chǎn)物又稱之為拓片或拓本。

傳拓技藝歷史悠久，大約可以追溯到魏晉時(shí)期。傳拓一詞最早出現(xiàn)在《隨書·經(jīng)籍志》中，書中載：“后漢鐫刻七經(jīng)，著于石碑，皆蔡邕書……貞觀處，秘書監(jiān)臣魏征始收之，十不存一。其相承傳拓之本，猶在秘府?！雹龠@段文字中“相承傳拓之本”就是最早出現(xiàn)傳拓二字的文獻(xiàn)記載。根據(jù)文獻(xiàn)記載，唐宋時(shí)期傳拓稱之為“打碑”，成品也被稱之為“打本”或“墨本”，唐天寶四年（745）的《石臺孝經(jīng)》后刻《李齊古表》內(nèi)有“臣僅打本分為上下卷，于光順門奉獻(xiàn)以聞”，唐元和八年（813）的《那羅延經(jīng)幢》有“弟子那羅延尊勝碑，打本散施”，漢《倉頡廟碑》后的宋《嘉祐五年題字》結(jié)尾有“萬年朱吉打碑記”等，這些碑文都能證明上述說法。那么“相承傳拓之本”中的“傳拓”同今人所講的“傳拓”是否為同一含義就有待考證了。

目前發(fā)現(xiàn)最早的拓本實(shí)物之一就是唐太宗李世民撰寫的剪裱本《溫泉銘》，其上有“永徽四年八月圍谷府果毅兒”的墨跡，由此可以猜測此拓本應(yīng)為唐永徽四年（653）八月之前傳拓的。暫且放下文字上的爭議，“打碑”也好，“傳拓”也罷，從中可以看出這項(xiàng)技藝早在隋唐時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)。

早期傳拓主要是用來傳遞信息，作為文獻(xiàn)使用。傳拓技法是古代收集和保留文字記錄的主要方法之一，為研究石刻藝術(shù)和古代歷史文獻(xiàn)留下了寶貴的歷史資料。傳拓技法利用物理凹凸客觀真實(shí)地表現(xiàn)出原物的面貌，是可以信賴的歷史依據(jù)，可以更加直觀地把傳拓承拓物的細(xì)微之處展現(xiàn)在人們面前。

石刻是指歷史遺留，在天然石材上經(jīng)過人類加工改造、鐫刻文字或圖案的石制品或摩崖石壁。一般傳拓較多的為碑文、墓志、摩崖、線雕或淺浮雕類石質(zhì)裝飾。早期傳拓基本以碑文、摩崖為主，宋以前傳拓技法多為擦拓法，就是用擦子將上好的紙張擦拭墨跡而成，這種方法的優(yōu)勢在于可以較快地完成，但是不好控制水分，技法不熟練的話，容易使紙張起毛、破損，造成傳拓失敗，而且要求承拓物較為平整。自宋以后，撲拓法開始實(shí)行，也就是現(xiàn)在大多數(shù)人所用的傳拓方法。明清時(shí)金石學(xué)風(fēng)盛行，越來越多的摩崖、石刻、青銅器等多種類文飾載體的古物得到傳拓與研究，文人間也會將心愛的文房之物傳拓題跋后贈予友人，這也促進(jìn)了傳拓技法的創(chuàng)新與拓片審美的提升，使傳拓技術(shù)得到了長足的發(fā)展。

石刻的傳拓多為平面?zhèn)魍?，所以傳拓技法比較基礎(chǔ)，沒有太大的難度。但因石刻所需傳拓的面積普遍較大，在上紙和上墨時(shí)對傳拓者的體能有一定的要求。尤其是上墨時(shí)，需要用撲子多次多遍地?fù)渫?，可以說是一種“力氣活”。下面簡單介紹一下石刻傳拓所需的材料與工具。

石刻傳拓所使用紙張應(yīng)根據(jù)石刻的質(zhì)地與所需傳拓紋飾的不同進(jìn)行選擇（圖1）。因?yàn)橐话慵y飾特別精細(xì)的石刻比較少有，所以無須使用傳拓當(dāng)代玉雕或青銅器時(shí)所用的很薄、很韌的紙張。比如傳拓質(zhì)地比較平滑且紋飾或刻字相對清晰精致的石刻時(shí)，選用普通的綿連紙或扎花紙即可。如果石面質(zhì)地較為粗糙，紋飾、刻字清晰粗獷，比較薄的凈皮生宣紙就可以勝任。在野外有一些石質(zhì)粗糙且有很多風(fēng)化痕跡的摩崖、巖畫等石刻，對它們進(jìn)行傳拓時(shí)，為防止紙張破損，可以選用厚度較大且紙張含棉量較高的一類生宣紙。無論選擇何種紙張，都要盡量選用質(zhì)量較好且用料上乘的手工宣紙，否則在遇水或在石質(zhì)較粗糙的地方，上紙時(shí)容易造成紙張的糟朽、破損，導(dǎo)致傳拓失敗。因?yàn)橐恍┦|(zhì)類文物的面積較大，選用紙張時(shí)不僅要確定紙張材料和薄厚，同時(shí)也應(yīng)盡量選用幅面較大的紙張，如四尺整紙、五尺整紙，甚至六尺、八尺的整紙，有些石刻的傳拓為了追求不接紙，甚至可以定做丈二或幅面更大的紙張。當(dāng)然條件不允許的情況下，較大面積石刻的傳拓必須要經(jīng)歷接紙的步驟。

石刻傳拓時(shí)使用的工具與其他各類器物傳拓所用工具區(qū)別不大，都會用到棕刷、打刷、撲子、墨汁等工具。因?yàn)槭痰拿娣e一般較大，在準(zhǔn)備工具時(shí)，可以制作或選購一些較大的工具，比如大棕刷。在排刷紙張時(shí)使用較大的棕刷會更省時(shí)省力，同理，在上墨時(shí)使用較大撲子也能起到省時(shí)省力的效果。

西北地區(qū)存碑刻眾多，需要傳拓的石刻較多，石刻的拓片需求量也大，因此需要提高傳拓效率。所以當(dāng)?shù)赝乇蜁褂靡环N羅底撲子，這種撲子與筆者所用北京地區(qū)的撲子各有利弊。②根據(jù)傳拓石刻的不同，在準(zhǔn)備“大工具”的同時(shí)，“小工具”的準(zhǔn)備也必不可少。石刻紋飾中會有一些凹凸較大的圖案或石花，這時(shí)就需要用小撲子拓取紋飾或石花的細(xì)節(jié)，并且一些細(xì)節(jié)的排刷也需要用小棕刷來加強(qiáng)。

關(guān)于打刷的使用與否，應(yīng)根據(jù)石刻的質(zhì)地與保存狀態(tài)選用，同時(shí)也要慎用。如果通過排刷就可以使紙張字口、紋飾清晰的情況下應(yīng)盡量不用打刷，雖然一些石刻的狀態(tài)非常穩(wěn)定，但是長此以往大力的敲打還是會對石刻產(chǎn)生影響，石質(zhì)較為松散、狀態(tài)不穩(wěn)定的石刻在受到擊打時(shí)更有可能會出現(xiàn)肉眼可見的傷害。即使一些石刻的紋飾不能通過排刷清晰地顯現(xiàn)出來，必須要打刷的輔助，那么也要控制力度，寧小不大，減少擊打?qū)κ痰氖芰?。如果石刻狀態(tài)不穩(wěn)定尤其是砂巖類的石質(zhì)，為了保護(hù)文物，寧可放棄對細(xì)節(jié)的傳拓，也盡量不要使用打刷，以免對文物造成傷害，或者對現(xiàn)有狀態(tài)造成惡化。

對于傳拓的過程的研究，已經(jīng)有很多前輩、專家都撰寫過相關(guān)的文章與書籍，各項(xiàng)過程的步驟與技法已經(jīng)交代得很清楚，在此不多做論述。下面主要是筆者在進(jìn)行石刻傳拓工作時(shí)總結(jié)出的一些心得。

首先，安全問題最為重要。安全問題首要應(yīng)考慮傳拓者的人身安全。石刻一般密度較大，質(zhì)地也比較堅(jiān)硬，重量也較大。擺放時(shí)一定要注意石刻的穩(wěn)固，謹(jǐn)防砸傷、磕傷。尤其是傳拓一些野外石刻時(shí)，還需要注意周圍環(huán)境是否穩(wěn)定、安全。傳拓一些較大的石刻或者摩崖，又或是石刻在較險(xiǎn)峻的地方時(shí)，就需要通過搭腳手架、固定安全繩等方法來保證傳拓者的安全。在注意人身安全的同時(shí)，文物安全也很重要，即使室內(nèi)傳拓也應(yīng)該注意石刻的移動時(shí)的安全和擺放時(shí)的緩沖，有條件的話要最好在石刻與支撐的地方墊上如泡沫塑料等質(zhì)地相對柔軟的緩沖層。

傳拓的最佳場所應(yīng)該在室內(nèi)進(jìn)行，如果是對一些野外不可移動的石刻進(jìn)行傳拓，也要注意風(fēng)過大、太陽過大都會對傳拓造成一定的影響。在有條件的情況下，可以在石刻周圍搭建臨時(shí)遮擋物，能一定地減少環(huán)境對其的干擾。如果條件不允許，那么最好根據(jù)當(dāng)?shù)氐那闆r選擇合適的季節(jié)與時(shí)間來進(jìn)行傳拓。比如北方地區(qū)選擇風(fēng)沙較小時(shí)節(jié)，南方地區(qū)選擇干濕度適宜的季節(jié)，時(shí)間上可以避開正午，在有燈具的情況下甚至可以選擇夜間傳拓。

石刻因?yàn)闅夂蚝捅旧碣|(zhì)地的原因，會具有一定吸水性，所以“潤石”這一步驟看似可有可無，實(shí)則很有必要，尤其是傳拓北方地區(qū)的石刻。“潤石”不僅可以擦去石刻上的泥土與灰塵，讓紙張更好地與石刻黏合，也讓石刻本身被水濕潤一下，在上紙后不會因?yàn)樗直皇|(zhì)吸收造成紙張過快干燥，出現(xiàn)掙裂紙張或起紙現(xiàn)象。

石刻的上紙方法一般有兩種，即干上法和濕上法③。如果石刻平整并且沒有幅度很大凹凸或者半圓雕這種情況，濕上法大多均可勝任，而且濕上法操作較為方便省時(shí)，可以提高傳拓效率。干上法較為精細(xì)，即使石刻上有些許不平整，干上也可以盡量減少褶皺或?qū)Ⅰ薨櫠逊e在不影響紋飾表現(xiàn)的地方。如果石刻面積較大需要接紙的話，那么需要注意的是在上紙前一定要提前裁去宣紙邊緣的“紅口”④，尤其使用濕上法時(shí)，在悶濕前就要裁好。上紙時(shí)先確定好紙張接口的位置，使接口處盡量躲過字口或較為重要的紋飾。接口處的黏合劑可以選用較濃的白及水或者糨糊水。兩張紙的接口不宜過寬，在確保兩張紙可相接牢固的情況下使接口盡量窄，這樣拓片會更加美觀（圖2）。在排實(shí)和撤潮時(shí)，傳統(tǒng)的技法中有鋪上氈子用木槌敲打的步驟。但礙于對石刻的保護(hù)，這種方法要慎重使用。選用稍薄一些的紙張多次排刷，可以用稍小一些的棕刷排刷，減少紙張的受力面積，使受力增大，這樣可以更好地顯露出字口，經(jīng)過這樣的操作，大多數(shù)的石刻即使不使用木槌捶打石刻或用打刷敲打字口，也可以使字口很清晰地排刷出來。

在上墨這一步驟中應(yīng)盡量控制紙張與上墨時(shí)撲子含水量的大小，使墨不透過紙背污染石刻（圖3），雖然有關(guān)于石刻表面墨跡對石刻有保護(hù)作用的相關(guān)研究⑤，但是案例材質(zhì)研究相對比較單一，不能代表全部石質(zhì)材料沾染墨跡后的安全性與保護(hù)性。而且石刻表面留下墨跡會對石刻本身的美觀性造成一定的影響，也會對直接讀取碑文造成妨礙。所以在進(jìn)行傳拓時(shí)，還是應(yīng)該盡量控制操作中使用的撲子含水量，使墨跡不沾染石刻。

關(guān)于上墨程度的問題也眾說紛紜。自古就有蟬翼與烏金之分，說明從古人的審美上并不是一味“以黑為美”。筆者推崇黑白分明，可以清晰地分辨字口和紋飾，墨色溫潤即可，不需要過度追求所謂的如同上過一遍大漆一樣的烏金拓⑥，且如此濃厚的墨跡，從審美上難免會落入“俗”套，同時(shí)墨中所含的膠類物質(zhì)本身會加速紙張酸化，使紙張變脆不易保存。

上文提到墨跡過厚的拓片不易保存，關(guān)于傳拓完成后拓片的保存筆者也有一些心得分享。很多拓片常見的保存方式是簡單折疊后放起，如果僅是臨時(shí)保存，之后會做其他處理，那么也要注意不能將其折疊過死。如果是長期這樣保存，就會產(chǎn)生很大的隱患。在折疊保存時(shí)，首先要注意折疊后所形成的邊、角，它們也是拓片有內(nèi)容的部分，容易磨損。且有墨跡的地方在十?dāng)?shù)年后容易酸化變脆造成脆損，甚至不能將折疊的拓片完整打開（圖4）。有條件的情況下，建議將拓片托裱后平鋪放置或卷起放置，如果不能托裱，也盡量將拓片平鋪，或者有筒類支撐的卷起放置。

最后值得注意的是。在野外即使無人看管的石刻也不意味著可以隨意傳拓。國家對于文物的重視日益增強(qiáng)，近些年也看到一些有關(guān)于私拓野外石刻的相關(guān)新聞，很多私拓者并沒有意識到自己行為的錯誤與危害，他們中有的人也受到了相關(guān)懲處。野外石刻的私拓首先會給傳拓者帶來一定的危險(xiǎn)性，周邊環(huán)境可能存在很多危險(xiǎn)的情況，傳拓者可能并不了解。一些需搭手腳架子或者安全固定的地方可能不會做得特別完善。再者，傳拓技藝學(xué)會容易，經(jīng)過簡單的培訓(xùn)就可以拓出大體圖像。但是精拓時(shí)，要顧及文物保護(hù)原則卻很難，并不能保證每個私拓者都掌握完善的技藝，并且還要求他們有一定的文物保護(hù)知識，且對石刻的保護(hù)有責(zé)任感。所以，傳拓野外無人看管的石刻應(yīng)征得當(dāng)?shù)匚奈锊块T的同意，合法合規(guī)地傳拓，杜絕私拓與破壞性傳拓。

傳拓石刻等古物時(shí)應(yīng)具備一顆敬畏之心，既拓之則要精拓，隨著一張張精拓的完成，也就多了一樣可以傳承下去的文化遺產(chǎn)。所以，完成制拓的同時(shí)，不僅要對所拓器物負(fù)責(zé)，也要對拓成的拓片負(fù)責(zé)。以上就是筆者在石刻傳拓工作中的心得與總結(jié)?！?/p>

注釋

①長孫無忌，等.隋書經(jīng)籍志[M].北京：商務(wù)印書館，1955.

②張?jiān)?傳拓中的上色工具—撲子[J].文物鑒賞與鑒定，2020（20）：83-85.

③干上法是將干紙鋪上用濕毛巾慢慢按壓潤濕，使紙張吸附在承拓物上。濕上法為提前將紙張疊好、悶潤，展開后平鋪在承拓物上，用棕刷刷實(shí)，使紙張吸附在承拓物上。

④宣紙?jiān)谥谱魍瓿珊竺康缎垥w有騎縫章，一般會注明宣紙的品類、制作廠家等，所用顏料會有油質(zhì)成分。如果不裁去“紅口”，在接縫處會有紅線，即使全部拓黑也會有所顯露，影響美觀。

⑤馬易敏，張秉堅(jiān)，石美鳳.石質(zhì)文物表面墨跡的保護(hù)作用[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)，2015，27（2）：79-86.

⑥郭玉海.拓片制作中的用墨技巧[J].紫禁城，2020（4）：117-125.