《紅旗渠畔》創(chuàng)演歷程初探

文/ 王 勇

為了慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，2021年6月27日上午，在上海有著近四十年歷史的“星期廣播音樂會(huì)”舞臺上呈現(xiàn)了一臺“紅色交響主題音樂會(huì)”，演奏了四部展現(xiàn)和謳歌中國共產(chǎn)黨光輝歷程和偉大成就的交響作品，其中包括了呂其明的管弦樂《紅旗頌》、劉念劬的大提琴協(xié)奏曲《漫步——我走進(jìn)莊嚴(yán)的一大會(huì)址》、“九〇后”作曲家龔天鵬的《啟航》序曲和王建中、施萬春的鋼琴協(xié)奏曲《紅旗渠畔》。

我擔(dān)任“星期廣播音樂會(huì)”主講人已經(jīng)十六年了，每場演出前必對所有的曲目進(jìn)行一番梳理和準(zhǔn)備，前三首作品我都聆聽過，只有《紅旗渠畔》只聞其名，未聞其聲，所以也是格外地期待。第一次知道這部作品是在十多年前，當(dāng)時(shí)我正在主編《上海之春50年紀(jì)念文集》，收集整理了“上海之春”創(chuàng)辦五十年來的全部節(jié)目單，其中1978年的演出場次較多，新作品較多，新人登臺的也較多，因?yàn)檫@是在“文革”停滯了十二年之后首次恢復(fù)“上海之春”藝術(shù)節(jié)的演出。在音樂舞蹈聯(lián)合專場中，朱踐耳、張敦志、陸在易、屠巴海等均有新作上演。而最大型的一部作品，便是由王建中、施萬春創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《紅旗渠畔》。當(dāng)時(shí)我就曾努力查找過它的資料，但發(fā)現(xiàn)甚少，而且似乎1978年之后，就未見再次上演過。而這次時(shí)隔四十三年能夠重登舞臺，自然激起了我的學(xué)術(shù)好奇心，于是，把一場音樂會(huì)的解說準(zhǔn)備工作，變成了一段作品創(chuàng)作經(jīng)歷與首演的考證歷程。我先后聯(lián)絡(luò)了多位當(dāng)事人和相關(guān)業(yè)內(nèi)人士，又查閱了不少歷史材料，希望能夠找到充分的佐證，盡管依然有些史料空白點(diǎn)，但大致梳理了這部作品從創(chuàng)作伊始到此次演出之間四十余年的基本路徑。

關(guān)于紅旗渠

紅旗渠，位于河南省林州市，是20世紀(jì)60年代林縣（今林州市）人民在極其艱難的條件下，從太行山腰修建的引漳入林的工程，被人稱之為“人工天河”。工程于1960年2月動(dòng)工，至1969年7月支渠配套工程全面完成，歷時(shí)近十年。該工程共削平了1250座山頭，架設(shè)152座渡槽，鑿?fù)?11個(gè)隧洞，挖砌土石達(dá)1515.82萬立方米，紅旗渠總干渠全長70.6公里（山西石城鎮(zhèn)——河南任村鎮(zhèn)），干渠支渠分布全市鄉(xiāng)鎮(zhèn)，以紅旗渠為主體的灌溉體系基本形成。

中央新聞?dòng)涗涬娪爸破瑥S跟拍十年，終于攝制完成了紀(jì)錄片《紅旗渠》，1971年上映，使得紅旗渠的故事全國聞名，在紅旗渠修建過程中孕育形成的“自力更生、艱苦創(chuàng)業(yè)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、無私奉獻(xiàn)”的紅旗渠精神，更成了一筆寶貴的精神財(cái)富。紀(jì)錄片的主題曲《定叫山河換新裝》一下子傳唱開來，這也激發(fā)了更多的藝術(shù)工作者以此題材進(jìn)行創(chuàng)作的熱情。例如，閔惠芬和沈利群根據(jù)盧怡的歌曲《紅旗渠歌聲震天響》，創(chuàng)作了富有河南地方風(fēng)格的二胡獨(dú)奏曲《紅旗渠水繞太行》；翟淵國和桂習(xí)禮創(chuàng)作了揚(yáng)琴曲《紅旗渠畔喜豐收》；孫以強(qiáng)在鄭州歌舞團(tuán)工作期間，創(chuàng)作并首演了鋼琴協(xié)奏曲《紅旗渠》等。20世紀(jì)70年代，形成過一個(gè)紅旗渠題材創(chuàng)作的熱點(diǎn)時(shí)期。

作品在中央樂團(tuán)的創(chuàng)作背景與動(dòng)因

1956年7月，中央樂團(tuán)成立后，因?yàn)橐恍┲匾馐禄顒?dòng)的要求，也開始排練一些類似貝多芬交響樂之類的作品，但原創(chuàng)與改編中國作品，是當(dāng)時(shí)的主要工作部分。中央樂團(tuán)為了加強(qiáng)創(chuàng)作力量，先后調(diào)入了多位作曲家進(jìn)入創(chuàng)作組工作，如吳祖強(qiáng)、施萬春、羅忠镕等都積極參與了樣板戲的創(chuàng)作改編工作。

隨著鋼琴伴唱《紅燈記》和鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的迅速走紅，殷承宗獲準(zhǔn)組成由他和儲(chǔ)望華、劉莊、黎英海、杜鳴心等參加的創(chuàng)作小組，1973年還專門從上海調(diào)來了善于創(chuàng)作鋼琴音樂作品的王建中。創(chuàng)作小組將鋼琴搬進(jìn)了當(dāng)時(shí)正在整修未對外開放的北海公園里靠湖邊的一幢環(huán)境清靜但設(shè)施簡陋的房子，這期間王建中除了將中國傳統(tǒng)音樂《梅花三弄》《百鳥朝鳳》等作品改編創(chuàng)作成鋼琴曲外，還為殷承宗外事活動(dòng)演出的需要，命題創(chuàng)作了《五木搖籃曲》《櫻花》《美麗的America》等作品。

鋼琴協(xié)奏曲《紅旗渠畔》就是在這樣的大背景下開始創(chuàng)作的。準(zhǔn)確的創(chuàng)作時(shí)間點(diǎn)，現(xiàn)無相關(guān)材料考證支持，根據(jù)推算，大致在1974年前后。由王建中開始著手準(zhǔn)備創(chuàng)作工作準(zhǔn)備，他先后兩次去了林縣、輝縣等地深入生活，并去河南豫劇院采風(fēng)，尋找河南音樂的素材。

關(guān)于創(chuàng)作中的分工與北京首演

關(guān)于這首作品的創(chuàng)作分工，也是大家關(guān)心的一個(gè)話題。我看到過1978年上海之春演出節(jié)目單，署名是“作曲：王建中、施萬春”。在這次出版過程中，我們從王建中先生的女兒處拿到了手稿封面，可以清晰地看到，原字跡為“王建中、施萬春曲”，后又在施萬春名字旁用不同粗細(xì)的鋼筆加上了“配器”二字，當(dāng)年大致的分工應(yīng)該如此，王建中主要負(fù)責(zé)作品創(chuàng)意構(gòu)思與鋼琴部分的創(chuàng)作，施萬春主要負(fù)責(zé)樂隊(duì)部分的配器創(chuàng)作。上海音樂學(xué)院鄒彥赴京請施萬春先生簽寫出版授權(quán)書時(shí)，我特意請他向施先生詢問當(dāng)年的創(chuàng)作情況。施先生在看到總譜后，幾經(jīng)回憶，表示有印象，但四十多年前的往事，細(xì)節(jié)已然記不清了。我推論有兩種可能性：其一，施先生今年已經(jīng)85歲高齡，很多往事確實(shí)難以準(zhǔn)確回憶；其二，當(dāng)年在中央樂團(tuán)創(chuàng)作組，他是樂團(tuán)指揮李德倫最信賴的配器專家，幾乎所有樂隊(duì)作品，都必經(jīng)他手，工作量巨大。而這部鋼琴協(xié)奏曲，只是當(dāng)年眾多作品中的一支，或許配器創(chuàng)作工作也比較順利，因而并未留下特別深刻的印象。

這首作品的首演時(shí)間，依然尚未找到詳細(xì)的資料佐證。但據(jù)王建中先生的女兒王瓊和部分業(yè)內(nèi)前輩的回憶，他們大約都是1977年左右，在不同城市的黑白電視中看到中央電視臺對于這部作品的轉(zhuǎn)播，因而留下了深刻的印象。作品由李德倫指揮，鋼琴獨(dú)奏謝達(dá)群。謝達(dá)群出生在中國香港地區(qū)，六歲半開始學(xué)琴，后考入中央音樂學(xué)院附中，師從鄭麗琴老師，本科師從朱工一教授，畢業(yè)后去中央樂團(tuán)工作，擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏和伴奏，現(xiàn)定居香港。遺憾的是，她對于當(dāng)年首演該協(xié)奏曲的細(xì)節(jié)，也語焉不詳，沒有為我們提供清晰的回憶。

這首作品最后定名為《紅旗渠畔》的一個(gè)重要原因，或許是因?yàn)橥踅ㄖ邢壬谏弦舻膶W(xué)弟——鋼琴家、作曲家孫以強(qiáng)在1973至1974年間，已經(jīng)創(chuàng)作并首演了鋼琴協(xié)奏曲《紅旗渠》，為了對兩首作品加以區(qū)分，最終定名為《紅旗渠畔》。

關(guān)于上海的修訂版與首演

《紅旗渠畔》的第二次公演，也就是上海的首演，是在1978年5月的“上海之春”音樂節(jié)上。由于我之前曾經(jīng)對這次演出的資料做過認(rèn)真的梳理，所以比較清晰，由侯潤宇執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)，鋼琴獨(dú)奏為李名強(qiáng)。為了進(jìn)一步厘清當(dāng)年的情況，我首先聯(lián)系了侯潤宇先生。他的記憶力極好，清晰地描繪了當(dāng)年的細(xì)節(jié)：事情的起因是李名強(qiáng)于該年8月應(yīng)邀參加芬蘭赫爾辛基的音樂節(jié)，要與赫爾辛基愛樂樂團(tuán)合作一部中國作品。正好王建中在1978年初從北京回到上海工作，就向他推薦了《紅旗渠畔》。芬蘭的音樂節(jié)主辦方要求，不僅要提前把總譜寄過去，而且還要附帶一份錄音資料，便于樂隊(duì)排練，于是這個(gè)任務(wù)就交給了上海交響樂團(tuán)和侯潤宇。由于是重要的外事任務(wù)，所以樂團(tuán)拿出了許多時(shí)間，非常認(rèn)真細(xì)致地排練。期間，王建中與李名強(qiáng)還幾次到侯潤宇家商量作品，根據(jù)大家的建議，部分地方王建中還進(jìn)行了改動(dòng)與修訂。最終在衡山路中國唱片廠的上海錄音棚完成了該作品的錄制，送去了芬蘭。隨后，這部作品也登上了“上海之春”的舞臺，這既是上海的首演，也是作為李名強(qiáng)去芬蘭前的預(yù)演。

我再次核對1978年的節(jié)目單，發(fā)現(xiàn)標(biāo)明的演出單位是“上海樂團(tuán)”，并非“上海交響樂團(tuán)”，難道是記錄有誤？好在上海愛樂樂團(tuán)的顧問曹以輯先生為我找到了答案：“上海交響樂團(tuán)和上海合唱團(tuán)為排演交響音樂《智取威虎山》，于1973年合并，采用上海樂團(tuán)的團(tuán)名，內(nèi)設(shè)交響樂隊(duì)、合唱隊(duì)、獨(dú)唱演員組、創(chuàng)作組等藝術(shù)機(jī)構(gòu)。1979年4月30日，根據(jù)上海市文化局的決定，撤銷上海樂團(tuán)建制，分別重建上海交響樂團(tuán)和上海合唱團(tuán)?！彼源藭r(shí)，演出單位準(zhǔn)確的名字應(yīng)該是“上海樂團(tuán)交響樂隊(duì)”。

在“上海之春”的演出，獲得了熱烈的反響，音樂理論界也給出了較高的評價(jià)。倪瑞霖在《文匯報(bào)》上撰文指出，“《紅旗渠畔》這一協(xié)奏曲的成功之處和特色，首先就在于構(gòu)思的脈絡(luò)比較清晰，所表現(xiàn)的內(nèi)容比較集中，同音樂發(fā)展的邏輯緊密結(jié)合?！都t旗渠畔》是通過三個(gè)側(cè)面來表現(xiàn)愚公移山改造中國的主題思想的。但整首樂曲并不是用濃墨重彩來再現(xiàn)當(dāng)年林縣人民劈山開渠的戰(zhàn)斗精神，而是通過深情的筆觸，以太行山上的巨大變化來歌頌當(dāng)代愚公的宏偉業(yè)績。在《紅旗渠畔》中，外來形式和社會(huì)主義內(nèi)容做了較好的結(jié)合，除了鋼琴協(xié)奏曲體裁同豫劇風(fēng)格的音樂能融合一體外，有的地方還頗具創(chuàng)造的匠心，如第二樂章，它的曲式體裁就是很有特點(diǎn)的，既是一首敘事曲，又變通運(yùn)用了我國戲曲音樂的板腔體結(jié)構(gòu)，在音樂的陳述方法上，既吸收了戲曲中緊打慢唱的表現(xiàn)手法，又兼顧到了交響音樂的概括性原則，《紅旗渠畔》自始至終沒有用一件民族樂器，但配器上民族色彩還是鮮明的?！?/p>

關(guān)于赫爾辛基的海外首演

隨后，我視頻連線了李名強(qiáng)先生，他回憶了在赫爾辛基演出的一些細(xì)節(jié)。1977年，他隨中國對外友協(xié)的代表團(tuán)訪問北歐五國，繼而得到了芬蘭的再次邀請，參加1978年的赫爾辛基音樂節(jié)。這一年的音樂節(jié)于8月27日開幕，9月2日結(jié)束，歷時(shí)一周，可謂大咖云集。小提琴家吉頓·克萊默（Gidon Kremer），鋼琴家弗拉基米爾·斯卡納維（Vladimir Skanavi）等都在邀請名單里，而壓軸音樂會(huì)，是83歲高齡的德國鋼琴泰斗威廉·肯普夫（Wilhelm Kempff）的獨(dú)奏音樂會(huì)。42歲的中國鋼琴家李名強(qiáng)能夠在這樣的國際舞臺上演繹中國的鋼琴協(xié)奏曲，自然是極好的機(jī)會(huì)，這不僅是一次音樂會(huì)的演出，也是中芬文化交流的重要事件，所以雙方都非常重視。

但是好事多磨，原本確認(rèn)的指揮是萊夫·賽格斯坦（Leif Segerstam），他是一位芬蘭的傳奇作曲家，截至2020年，他已經(jīng)創(chuàng)作了330多部交響樂作品，同時(shí)，他也是一位杰出的指揮家，當(dāng)時(shí)正擔(dān)任維也納廣播交響樂團(tuán)的首席指揮，所以計(jì)劃由他執(zhí)棒這場音樂會(huì)。但因?yàn)樗纳眢w原因，臨時(shí)救場的是另一位32歲的芬蘭指揮家卡利·提卡（Kari Tikka），20世紀(jì)60年代，提卡是赫爾辛基管弦樂團(tuán)的雙簧管演奏家，70年代開始了指揮生涯，他先后在芬蘭國家歌劇院、芬蘭廣播交響樂團(tuán)、斯德哥爾摩皇家歌劇院等樂隊(duì)任職。當(dāng)他拿到了中國大使館送來的總譜和錄音后，就與赫爾辛基愛樂樂團(tuán)做了充分的準(zhǔn)備，在李名強(qiáng)到達(dá)進(jìn)行了非常短暫的排練之后，就于8月31日19:30，在芬蘭音樂廳登臺演出，獲得了觀眾非常熱情的掌聲和當(dāng)?shù)孛襟w很高的評價(jià)，在李名強(qiáng)保存的當(dāng)年音樂節(jié)的海報(bào)中，我們清晰地看到王建中和施萬春的拼音名字與西貝柳斯、貝多芬、勃拉姆斯一同出現(xiàn)。這應(yīng)該是中國作曲家的作品首次在赫爾辛基音樂節(jié)的舞臺上演。

這就是《紅旗渠畔》第三次公演，也是該作品的海外首演。此后，《紅旗渠畔》就沒有再公演過，連作曲家本人，也極少提起。直到2010年之后，年近八旬的王建中先生對于該作品又進(jìn)行了一些微調(diào)，也曾考慮過再次上演，又考慮過把作品改編成雙鋼琴版，便于日后有更多的機(jī)會(huì)可以演奏，但最終均未實(shí)現(xiàn)。目前出版的這份樂譜，是王建中的最后修訂版。

2021年6月上海愛樂樂團(tuán)的演出，是該作品的第四次公演，并通過“星期廣播音樂會(huì)”的多媒體平臺向外轉(zhuǎn)播，自然也引起更多朋友的關(guān)注。由于上海愛樂獲得的是修訂版的手寫復(fù)印件，上面還是有不少標(biāo)記不清之處，樂團(tuán)譜務(wù)也花費(fèi)了大量時(shí)間校對和修訂，最終制作成了電子版樂譜。在排練過程中，指揮家趙曉鷗和鋼琴家薛穎佳也根據(jù)實(shí)際效果，對樂譜進(jìn)行了部分微調(diào)，所以現(xiàn)在大家在網(wǎng)上聆聽到的音樂會(huì)版本和譜面還是會(huì)有細(xì)微差異。

此次出版鋼琴協(xié)奏曲《紅旗渠畔》，不僅是對于當(dāng)年主創(chuàng)王建中、施萬春等藝術(shù)家的致敬，還讓更多的人能夠有機(jī)會(huì)去研究，甚至有機(jī)會(huì)演奏這部鋼琴協(xié)奏曲，善莫大焉！