劉正輝：讓仿生皮 民族樂器展示中國自信

舒晉瑜

劉正輝京胡工作室也就十多平米，各式京胡在墻上陳列著，劉正輝和國家領(lǐng)導(dǎo)人以及著名京胡表演藝術(shù)家的合影在其間若隱若現(xiàn)，而那些名家題詞則需要移開的制作工具才能覓得全文。書架上擺著關(guān)于京胡制作原理和相關(guān)的物理、化學(xué)等書籍，角落里堆著他用于研制的種種工具和試驗(yàn)失敗的琴弦……他的椅子上沾滿灰塵，上面鋪的黑色坐墊也有些年頭了，如果房間里還有第三個(gè)人穿過，就要從椅背后側(cè)身而過。

然而就在這個(gè)房間里，劉正輝先后發(fā)明了十多項(xiàng)專利?！叭嗽焐咂さ闹谱鞣椒ā焙汀岸嘤猛緲菲髀暷ぁ狈謩e獲得了第三屆北京發(fā)明創(chuàng)新大賽金獎(jiǎng)和第六屆北京發(fā)明創(chuàng)新大賽銅獎(jiǎng)，這是兩個(gè)國家發(fā)明專利的成果，是從膜材中篩選、優(yōu)選的耐磨、耐拉強(qiáng)、耐高溫的一種強(qiáng)力膜材，在此基礎(chǔ)上經(jīng)過自己研究的工藝，熏蒸、絲網(wǎng)印、拉纖排網(wǎng)、噴砂增厚、隱形網(wǎng)格工藝、雙層、三層制皮及加溫成型工藝等來完善仿生皮不同規(guī)格的皮膜制作。近年來，已在不同筒型的民族樂器上進(jìn)行了全方位的試驗(yàn)，在舞臺(tái)演出中得到很好的驗(yàn)證。2020年6月，中國民族管弦樂學(xué)會(huì)樂器改革制作專業(yè)委員會(huì)發(fā)布2019年中國民族樂器十大改革家榜單，劉正輝的拉弦樂器名列其中。

一、“不安分”的京胡演奏家

上世紀(jì)60年代，劉正輝生于北京。在父母的授意下，劉正輝從12歲開始學(xué)習(xí)京胡，先后拜著名琴師萬瑞興、黃金陸和袁慶芬為師，高中畢業(yè)后考入北京風(fēng)雷京劇團(tuán)擔(dān)任京胡伴奏。20世紀(jì)80年代初期，他為國家一級(jí)演員、著名銅錘花臉楊燕毅操琴，先后在京、津、滬等地演出了《包龍圖》《鍘判官》《鎖五龍》等裘派名戲。由于他出色的伴奏，深受觀眾的喜愛，在一批青年專業(yè)琴師中脫穎而出。

“練招不練功，到頭一場(chǎng)空”。這是武術(shù)界的一句行話，練過太極拳的劉正輝，從中悟出不少道理。他天性好奇，什么都想知道個(gè)究竟，對(duì)于任何感興趣的事情，不但知其然，還想知其所以然。正是這種“不安分”的因素，使劉正輝在擔(dān)任琴師期間，就嘗試做到好幾個(gè)全國第一。他吸收和總結(jié)了前輩們操琴練功的經(jīng)驗(yàn)，加上自己獨(dú)到的見解，創(chuàng)立了《京胡基本功輔助功法——鐵棍功練習(xí)法》，增強(qiáng)右手功力，把握抑揚(yáng)頓挫的分寸，完成樂曲抑揚(yáng)頓挫的完美演奏，并在北京電臺(tái)《戲曲天地》節(jié)目進(jìn)行播出推廣。他將此練習(xí)方法編入《京胡學(xué)習(xí)與欣賞》（1996年出版）一書，填補(bǔ)了幾十年缺乏京胡教學(xué)書籍的空白，成為發(fā)行最早的京胡教學(xué)書籍之一。他還在中國唱片總公司錄制出版發(fā)行了同步教學(xué)示范錄像帶，與香港一家出版公司合作制成N制式版出版發(fā)行海外。

像這樣的創(chuàng)意，在劉正輝的制琴生涯中不勝枚舉。1988年，為了吸引更多的青年觀眾了解、接受京劇，劉正輝與吉它大師張勇合作，把電聲樂器融入傳統(tǒng)京劇曲牌之中，成功地錄制了自己創(chuàng)作的《京劇曲牌輕音樂》，這一首開先河的創(chuàng)舉在京劇界引起了不小的轟動(dòng)，并在大學(xué)校園中廣為流傳。

二、從操琴到制琴

離開演奏生涯，從事幕后的制作工作，對(duì)于劉正輝而言，是一個(gè)水到渠成的轉(zhuǎn)換。

20世紀(jì)80年代末，劉正輝跟隨國家非遺京胡制作技藝第二代制琴大師許學(xué)慈學(xué)習(xí)做琴，十幾年的時(shí)間，師傅的栽培、自己的不懈努力，劉正輝逐漸掌握了傳統(tǒng)制琴技藝的精髓和相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)知識(shí)。

近年來，國家禁止捕殺野生動(dòng)物，而樂器原始的做法是活剝蛇皮用來做樂器皮。這種破壞生態(tài)的行為顯然也與中國的文化傳承大國不符。劉正輝開始琢磨，如果能用一種理想的材料代替蛇皮就好了。

20世紀(jì)80年代，劉正輝向京胡老師黃金陸學(xué)習(xí)了第一代仿生皮京胡的制作技術(shù)。黃老師很喜歡這個(gè)勤學(xué)上進(jìn)的學(xué)生，毫無保留地向劉正輝傳授了蒙制技術(shù)（現(xiàn)在稱為第一代的仿生皮“尼龍皮”的制作技術(shù)），之后又向稱之為第二代仿生皮（錦賽革）的張瑞齡學(xué)習(xí)，正是有了二位大師傳授工藝技術(shù)的積淀，劉正輝才在前輩的基礎(chǔ)上研制了第三代以膜為基材的仿生皮新材料。與美國的定音鼓皮膜相比，可以看出以膜為基材的仿生皮新材料更注重在聲音傳導(dǎo)性能方面的研究，為達(dá)到潤化音色的效果，劉正輝采用以復(fù)合的技術(shù)增加纖維的軟性物質(zhì)膜材置于局部進(jìn)行增厚，從此工藝達(dá)到了增加傳導(dǎo)、衰減高頻，同時(shí)減少雜音來完善不同仿生皮的音響品質(zhì)要求。他還用手術(shù)刀艱難地把國外定音鼓的膜的涂層刮掉，與自己選用的膜進(jìn)行拉伸強(qiáng)度對(duì)比，結(jié)果就膜本身而言，力度不相上下，美國的膜優(yōu)勢(shì)在它的涂層上，因定音鼓重在敲擊振動(dòng)，而中國的仿生皮膜是可以通過纖維復(fù)合技術(shù)、局部噴砂增厚技術(shù)處理后，同樣可以達(dá)到近似野生蟒、蛇皮的音響效果，實(shí)驗(yàn)結(jié)果證明，仿生皮樂器音響平均值和野生蟒、蛇皮樂器相比等于甚至超過后者。

和老一輩琴師不同的是，劉正輝把材料學(xué)、力學(xué)、發(fā)聲學(xué)等多門知識(shí)熔于一爐，對(duì)傳統(tǒng)京胡的制作進(jìn)行了大膽的改革，對(duì)京胡制作在筒擔(dān)角度方面、上下筒眼斜坡度大小方面、選用毛竹的部位方面、烤筒子及擔(dān)子火候方面等，均進(jìn)行了慢火、中火、大火的大膽改革與創(chuàng)新，自行制作工具，自制恒溫烤箱等，形成了自己獨(dú)特的制作風(fēng)格，經(jīng)他親手制作的胡琴音域范圍寬闊，音色更加清脆圓潤，造型和工藝都十分考究，不僅獨(dú)具古典美，并且充滿了時(shí)代的氣息，受到專業(yè)團(tuán)體及著名琴師的歡迎。全國政協(xié)委員、國家著名琴師李祖銘的獨(dú)奏音樂會(huì)的所有京胡，全部采用仿生皮京胡。著名臺(tái)灣國光京劇團(tuán)京胡演奏大師李超十幾年來一直采用劉正輝仿生皮京胡，演奏了十幾臺(tái)大戲，柏淼大師演奏的“戲彩”、王彩云大師演奏的“夜深沉”等均采用仿生皮京胡也收到了很好的舞臺(tái)效果。

三、每把樂器都有自己的個(gè)性

熟悉劉正輝的人都說他是一位很有才華和造詣的人，做事不但投入，更愛動(dòng)腦子琢磨，有股子“鉆勁兒”。

樂器研發(fā)涉及綜合性的知識(shí)，首先是耳音，感覺為先，音色、音質(zhì)、音量，演奏感覺……這是理論描繪不清的。在劉正輝看來，樂器是有靈性的。每把京胡都有個(gè)性，制作程序有的需要加涂層，有的需橫向、縱向的力進(jìn)行個(gè)性化操作，其音質(zhì)音色各個(gè)不同，這就是手工制作京胡的迷人之處，正是這種個(gè)性的制作，成為劉正輝制作京胡的興趣和動(dòng)力。

京胡部件雖簡(jiǎn)單，但在琴弦的改革中，劉正輝卻付出了不可估量的代價(jià)。在他的工作室，有一團(tuán)團(tuán)的手工纏制的琴弦，都是劉正輝廢棄的“作品”。手工做完的琴弦可使仿生皮京胡音量增強(qiáng)50%，劉正輝就用手工纏弦，以增強(qiáng)其原味和韻味，并在自己的演出實(shí)踐中得到應(yīng)用。

琴弦的制作沒有別的技巧，既要有韻味，又要有強(qiáng)度，不跑音，觸指感覺舒適。為此，劉正輝手工制作絲鋼合弦，鋼解決了強(qiáng)度問題，絲解決了韻味問題，兩者優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)大大改善了琴音“鋼絲味”的效果。經(jīng)過劉正輝一遍遍試驗(yàn)，終于制作出完美的絲鋼合弦，很多琴師聽了后紛紛來尋，一直供不應(yīng)求。他想，如果能有一臺(tái)機(jī)器進(jìn)行批量生產(chǎn)，不就能使更多的琴師受益嗎？他四處尋覓，終于在北京南四環(huán)找到一家工廠，協(xié)商制作一臺(tái)生產(chǎn)琴弦的機(jī)器。

制圖、設(shè)計(jì)、反復(fù)磋商，一次次投入，機(jī)器終于生產(chǎn)出來了，但是在生產(chǎn)琴弦的時(shí)候，突然間弦斷了，轉(zhuǎn)輪打在劉正輝的左臂上，瞬間露出了骨頭。劉正輝趕緊就近去醫(yī)院，縫了十五針，醫(yī)生囑他好好養(yǎng)傷，他卻仍然纏著繃帶堅(jiān)持工作。

機(jī)器未能成功，批量生產(chǎn)琴弦的計(jì)劃終告失敗，投入的經(jīng)費(fèi)打了水漂。但是劉正輝手工制作的決心卻越發(fā)堅(jiān)定了，他放下絲鋼合弦的思路，又重新開始一輪新的琴弦的試驗(yàn)。

反復(fù)試驗(yàn)，劉正輝付出的代價(jià)是常人難以想象的。粘膠的、化學(xué)的、紡織的等等各種新材料的實(shí)驗(yàn)，聲學(xué)的、物理的、化學(xué)等各種新知識(shí)都是需要探索的領(lǐng)域，對(duì)劉正輝來說未嘗不是全新的挑戰(zhàn)。

在制作仿生皮的過程中，劉正輝不可避免地受到各種化學(xué)制劑揮發(fā)出來的有毒氣體侵染。他一邊取出桌下的各種化學(xué)制劑演示，一邊半開玩笑說：“現(xiàn)在我身體很好，如果有什么病的話，肯定是化學(xué)氣體致殘身體的疾病?！?/p>

身兼中國樂器協(xié)會(huì)器樂專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京樂器學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)的劉正輝，經(jīng)過幾十年的研究和成千上百次的試驗(yàn)，成功研制出可以替代蛇皮的仿生皮，同時(shí)申報(bào)了國家發(fā)明專利。據(jù)估計(jì)，如果能將此科研成果成功推廣，每年將有十余萬條蟒、蛇會(huì)因此免于被捕殺的厄運(yùn)。如今，仿生皮京胡、京二胡、民二胡、中胡、高胡、雷琴等民族樂器蒙以仿生皮后在舞臺(tái)上得以應(yīng)用，均得到了藝術(shù)家的贊揚(yáng)和很好的舞臺(tái)效果。

“一是維護(hù)生態(tài)平衡，用環(huán)保材料傳承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化;二是符合科學(xué)原理，至上而下結(jié)合到位?！眲⒄x說，“往小處說，是完善自己的人生，往大里說，是對(duì)野生動(dòng)物的保護(hù)，是對(duì)國家的熱愛和一種社會(huì)責(zé)任，為國家盡一點(diǎn)微薄之力。”

四、讓樂器體現(xiàn)“中國自信”

據(jù)了解，國家樂團(tuán)、國內(nèi)的各省專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體及一二三線城市的學(xué)校、企業(yè)、樂團(tuán)等都在使用大提琴作為民族低音樂器的演奏，如果再加上地方群眾團(tuán)體的民族樂隊(duì)大都沒有配置民族低音樂器，如果“大碳胡”仿生皮民族低音樂器的成功問世，這種價(jià)位適中、新研制的民族低音樂器將會(huì)有更廣闊的市場(chǎng)前景。

而劉正輝研發(fā)出的具有國家專利的仿生蟒皮民族低音樂器“大碳胡”，不僅填補(bǔ)了民族低音樂器的空白，同時(shí)實(shí)現(xiàn)了1960年初周恩來總理提出的：“一定要研制出中國自己的民族低音樂器……”的愿望。

周恩來同志在世時(shí)，不贊成民族戲曲中加太多的西洋樂器，曾號(hào)召在民族樂隊(duì)里擁有我們自己的低音樂器來完善樂隊(duì)的配置，有些前輩雖然發(fā)明了不少民族低音樂器，但仍都是保留“板式振動(dòng)”的模式，而劉正輝的研制，則完全是中國專利，即：將“板式振動(dòng)”改成“膜式振動(dòng)”，龍頭的形像代表中國騰飛，琴架是碳纖維新材料，聲音跟大提琴音色相符。中國的民族樂器主要是皮膜振動(dòng)為主體，所以兩種音色優(yōu)點(diǎn)相融合相近，同時(shí)采用不同形質(zhì)的仿生皮制作，可產(chǎn)生出音色優(yōu)美和重金屬力度型音樂的不同音質(zhì)，劉正輝稱之為“中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)的民族自信樂器”。

“它是中國元素，是中國的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，是實(shí)現(xiàn)中國民族自信的樂器?！眲⒄x說，希望研發(fā)的此項(xiàng)民族低音樂器能夠彌補(bǔ)中國民族樂器的空白。

從民族仿生蟒皮碳纖維民族低音樂器“大碳胡”產(chǎn)品的定型和從碳纖維入手，這種“敲門磚”式的嘗試，已涉足到中國民族樂器制作的領(lǐng)域。采用仿生蟒蛇皮和碳纖維新型材料的絕佳組合完全運(yùn)用到中國民族樂器的制作上，從投效比來看，可謂是投資不大，市場(chǎng)前景可觀。

“我希望與眾不同。人活在世上，總要為社會(huì)做點(diǎn)什么?！眲⒄x帶著他標(biāo)志性的圍裙，待在他的工作室刻苦研制，不抽煙，不喝酒，不講究吃穿，甚至于不修邊幅。他很早就拿了駕照，但他無心侍弄，而習(xí)慣于騎著電動(dòng)車在大街小巷穿行——走出工作室，是因?yàn)榕紶柕呐笥丫蹠?huì)，更多的原因是為了宣傳仿生皮環(huán)保樂器和他的環(huán)保理念。

他在北京史家小學(xué)上六百人的大課展示研發(fā)的仿生皮和展示能“看得見的聲音”“可變化嗓音的氣體”，還在北大百年講堂、遼寧大學(xué)、北京第十二中學(xué)等各地高校、中學(xué)進(jìn)行線上或線下的科普活動(dòng)，去北京市科協(xié)干部培訓(xùn)班和北京音樂與健康大講堂，傳授環(huán)保樂器及相關(guān)知識(shí)。他參加科學(xué)達(dá)人秀等活動(dòng)，進(jìn)行展示可以“看得見”的聲音：以氣體改變嗓音的示范;在去日本的豪華游輪上組織了劉正輝（門、超、輝）海上仿生皮京劇演奏會(huì)，先后在美、英、法、澳、日等國家地區(qū)以演奏、展覽等不同形式進(jìn)行中外文化交流。

1997年，文化部特聘劉正輝為樂器改革專家組成員，多次參加全國樂器改革的論證工作，他是當(dāng)年文化部科技司舉辦的科技項(xiàng)目論證會(huì)上最年輕的一位專家。原文化部副部長(zhǎng)高占祥題詞稱贊劉正輝：“巧手制來奪魂器，誠心再創(chuàng)世間琴”。

然而，幾十年仿生皮的研究，已進(jìn)入瓶頸期，要想更上層樓，必須有國家的支持，進(jìn)行資金投入。劉正輝說：“仿生的題目我還要做下去。目前我只是以手工式的方法制作仿生皮，比如復(fù)合、印圖紋、手工蒙制等，我多么希望有識(shí)之士和工業(yè)企業(yè)，用現(xiàn)代工業(yè)手段配合做出有立體感鱗紋的新型膜皮材料??！”

他堅(jiān)信仿生皮民族樂器制作將會(huì)得到越來越多的人認(rèn)可，總有一天會(huì)成為主流。劉正輝盼望這一天的早日到來。