不要被劉勰的“秦世不文”帶偏了

延娟芹

公元前221年，秦始皇統(tǒng)一全國，然后又統(tǒng)一文字和度量衡，實(shí)行郡縣制和三公九卿制，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的歷史影響，成為華夏文明的重要組成部分。但是，秦人尚武好戰(zhàn)，秦始皇焚書坑儒，給后人留下了重武輕文、秦文學(xué)沒有成就的印象。劉勰在《文心雕龍·詮賦》中云：“秦世不文，頗有雜賦?！备鼜?qiáng)化了后人的這一印象。

時至今日，學(xué)者們談到春秋戰(zhàn)國時期的地域文學(xué)時，常常以楚文學(xué)與齊魯文學(xué)為代表；在斷代文學(xué)研究中，秦代文學(xué)也往往作為漢代文學(xué)的陪襯而被一筆帶過。全面搜集研究所有秦文學(xué)史料，可以發(fā)現(xiàn)，秦人并非“不文”。秦文學(xué)取得了較高的成就，有些文獻(xiàn)還可以補(bǔ)充歷史缺環(huán)，具有重要的文學(xué)文獻(xiàn)價值。

秦國詩歌的成就

秦國詩歌以《詩經(jīng)·秦風(fēng)》和石鼓文為主，《秦風(fēng)》十首，石鼓文是組詩，也是十首。這兩組詩歌在內(nèi)容方面有一個突出的特點(diǎn)，有關(guān)戰(zhàn)爭、田獵的詩歌占絕對多數(shù)?！肚仫L(fēng)》中有四首詩歌涉及田獵、車馬、兵器、戰(zhàn)爭等，即《駟驖》《車鄰》《小戎》《無衣》?！恶嗱潯访鑼懥饲毓囊淮翁铽C活動，內(nèi)容與石鼓文類似?！缎∪帧穭t具體細(xì)致地描寫了秦國軍隊(duì)壯觀的陣容，精良的武器裝備?！稛o衣》一首，一反古代戰(zhàn)爭詩多表現(xiàn)憂傷艱苦思念等情感，抒發(fā)的是秦人好戰(zhàn)樂戰(zhàn)、慷慨激昂的情緒。石鼓文完整記錄了秦公的一次田獵活動，從獵前準(zhǔn)備工作，到路上出行情況，再到具體田獵場面，以及最后的祭祀活動，每一個環(huán)節(jié)都做了交代，對田獵場面的描寫，尤為細(xì)致。

秦人如此熱衷于將戰(zhàn)爭、田獵、武器作為詩歌創(chuàng)作的題材，與秦國所處的地理環(huán)境有直接關(guān)系。對此，班固就曾在《漢書·地理志》中論述：

天水、隴西，山多林木，民以板為室屋。及安定、北地、上郡、西河，皆迫近戎狄，修習(xí)戰(zhàn)備，高上氣力，以射獵為先。故《秦詩》曰“在其板屋”；又曰“王于興師，修我甲兵，與子偕行”。及《車轔》《駟驖》《小戎》之篇，皆言車馬田狩之事。

秦人在封國前很長一段時間主要生活于現(xiàn)在甘肅東南部一帶，后來經(jīng)過數(shù)次東遷，一直到達(dá)現(xiàn)在陜西關(guān)中一帶。戰(zhàn)國中后期，定都咸陽。這一帶是善于騎射的戎狄部族活動的主要區(qū)域，無論是封國前還是封國后，秦人為了生存與戎狄進(jìn)行了長期而艱苦的斗爭。惡劣的生存環(huán)境，培養(yǎng)了秦人剛健雄邁的性格特征，形成了他們尚武好戰(zhàn)的風(fēng)習(xí)，秦國詩歌多反映戰(zhàn)爭田獵，主要源于此。

與內(nèi)容相適應(yīng)，秦國詩歌在表現(xiàn)方式上多采用賦而少用比興。有些詩歌幾乎可以看作微型賦，如《秦風(fēng)》中的《小戎》，石鼓文中的《車工》等。清代學(xué)者方玉潤在《詩經(jīng)原始》中曾指出：“（《小戎》）刻畫典奧瑰麗已極，西京諸賦迥不能及?！贝_實(shí)看到了秦國詩歌的這一特點(diǎn)。

秦國詩歌在題材、表現(xiàn)方式上的這些特點(diǎn)，到了漢代有進(jìn)一步發(fā)展。漢代的代表性體裁是漢大賦，漢大賦中，田獵類賦是最重要的一類，蕭統(tǒng)在《文選》中專列田獵類，且分為上、中、下三小類，代表作品如司馬相如的《子虛賦》《上林賦》，揚(yáng)雄的《羽獵賦》《長楊賦》等。在其他類別的大賦中，也有篇幅不少的田獵場面的描寫，如枚乘的《七發(fā)》中用一大段文字描寫車馬之盛，一大段寫田獵之興，班固的《兩都賦》在反映京都的繁盛時，也描寫了京都的宮苑之盛，張衡的《二京賦》中寫了帝王游觀之樂。在這些大賦中，對田獵場面的描寫更為具體詳盡，更加鋪排渲染，在文學(xué)上有了很大的發(fā)展。

由此，我們可以看到秦國詩歌的文學(xué)史意義，秦國詩歌對田獵題材的著力描寫，多用賦的手法，催生了漢代田獵類賦的出現(xiàn)以及蔚為大觀，秦國詩歌的題材選擇與表現(xiàn)傾向直接影響了漢大賦的總體面貌，這是秦國詩歌對漢代賦體文學(xué)的巨大影響。

秦散文的成就

相較于詩歌，秦散文數(shù)量更多，形式更豐富。除了單篇文章外，還出現(xiàn)了按照一定目的結(jié)集而成的專門性著作。

《呂氏春秋》是戰(zhàn)國末期秦相呂不韋召集門客編撰的一部雜家著作。這部著作文風(fēng)平實(shí)暢達(dá)，樸實(shí)明快，是秦文學(xué)的代表作之一。在《呂氏春秋》中，百家爭鳴時期的各學(xué)派思想共存，甚至有的學(xué)派的分支也進(jìn)行了記載，為我們?nèi)媪私庀惹刂T子思想提供了重要依據(jù)。此外，宇宙、自然、社會、歷史、教育、音律、醫(yī)藥、天文、農(nóng)業(yè)等內(nèi)容無所不包，有的理論達(dá)到了先秦時期的最高成就，堪稱一部百科全書式著作?！秴问洗呵铩吩谶x取先秦各學(xué)派思想和文化時，有一個一以貫之的取舍標(biāo)準(zhǔn)，即是否能夠服務(wù)于政治。戰(zhàn)國末期，諸子百家經(jīng)過近兩百年的爭鳴辯駁，每一學(xué)派的優(yōu)劣都得以顯現(xiàn)，這時的諸子學(xué)派開始出現(xiàn)融合的趨勢?！秴问洗呵铩返淖髡邆冞m應(yīng)社會發(fā)展的需要，以自覺的態(tài)度有意識地打破學(xué)派成見，對先秦諸子思想進(jìn)行了選擇與取舍，以較為客觀的態(tài)度在理論上對先秦文化進(jìn)行了大規(guī)模的系統(tǒng)整理，這一工作，在先秦屬首次。

《呂氏春秋》在融合諸子百家思想基礎(chǔ)上還有創(chuàng)新，它并沒有打亂諸子各學(xué)派的體系，而是按照一定的編撰原則，對這些材料進(jìn)行了編排?！秴问洗呵铩肥俏覈糯谝徊坑杏媱澋?、結(jié)構(gòu)統(tǒng)一的著作，編撰者在編撰之前，已經(jīng)有了明確的編撰目的和宗旨，對編撰方法、編選標(biāo)準(zhǔn)有明確的設(shè)想，標(biāo)志著我國第一部“整書”正式出現(xiàn)。全書采用二級分目的結(jié)構(gòu)形式，分為三大部分：紀(jì)、覽、論。紀(jì)分十二紀(jì)，配合一年十二個月，每紀(jì)收五篇文章。覽共八種，每覽又包含八篇（《有始覽》今僅存七篇）。論有六種，每論又包括六篇。這種二級分目的編撰形式是《呂氏春秋》的獨(dú)創(chuàng)，如此整齊劃一的結(jié)構(gòu)在《呂氏春秋》之前從未出現(xiàn)過。

《呂氏春秋》不但是先秦思想文化的大總結(jié)，同時也開啟了漢代文化，是先秦文化向漢代文化過渡的橋梁和紐帶，西漢的幾部重要著作，都從不同角度，受到《呂氏春秋》的影響。

《淮南子》是漢代學(xué)習(xí)借鑒《呂氏春秋》最突出的著作。這兩部著作都是由核心人物組織多人完成，編撰目的相似，是目前見到的最早最完整的兩部雜家著作。《淮南子》中的一些材料，直接來自《呂氏春秋》，《呂氏春秋》為《淮南子》的編撰提供了最直接的范本。《呂氏春秋》還對漢代大儒董仲舒的思想產(chǎn)生了影響，董仲舒的重要思想“天人感應(yīng)論”在《呂氏春秋·應(yīng)同》中已經(jīng)出現(xiàn)?！秴问洗呵铩返木幾绞綄蟠灿杏绊懀抉R遷編撰《史記》，采用本紀(jì)、世家、列傳、書、表五種形式，每一種又包含若干篇，這種編撰思路就取法于《呂氏春秋》，尤其是十二篇本紀(jì)，直接來自《呂氏春秋》的十二紀(jì)。

為人熟知的《諫逐客書》是李斯最重要的散文，后代古文選本多選錄，文章辭采華美，排比鋪張，音節(jié)流暢，理氣充足，秦始皇因這篇文章收回了逐客令。漢初賈誼、賈山、晁錯等的政論文，氣勢磅礴，情感激切，鋪張揚(yáng)厲，縱橫捭闔，直接繼承了李斯散文的風(fēng)格?！顿Z誼》的《過秦論》《陳政事疏》《論積貯疏》等政論文情理相生，說理透徹，多用排比、對偶，具有雄辯之氣勢和縱橫馳騁之文風(fēng)。賈山的《至言》輝煌博大，純厚矯健，雄肆之氣噴薄而出。晁錯的《論貴粟疏》說理剴切透辟，論證邏輯嚴(yán)密。西漢初期散文大都與李斯的《諫逐客書》具有相近的文風(fēng)。

李斯的七篇刻石文同樣具有重要的文學(xué)史意義?？淌氖抢钏垢S秦始皇巡游時為表功而作，內(nèi)容都是對始皇帝的頌揚(yáng)，類似后代頌贊體。七篇有相同的敘述模式和章法結(jié)構(gòu)，是李斯精心構(gòu)思之作。一般首述巡游時間地點(diǎn)，繼而稱頌秦始皇的偉大功績，這是刻石文的主體，最后以群臣對始皇帝的敬仰、刻石以紀(jì)作結(jié)。從反映的思想看，大一統(tǒng)思想是主流。七篇刻石文都有固定的句數(shù)，或三十六句，或七十二句，都是六的倍數(shù)，與秦代崇尚黑、崇尚數(shù)字六有關(guān)。這組文章是法家要求一切以法為總則的思想在文學(xué)中的反映。從總體風(fēng)格看，各篇同中又略有差異，或駿厲，或精碩，或穎銳。

李斯的刻石文開啟了一種新的文學(xué)樣式，后代的紀(jì)功類碑銘文都祖述之。如西晉張載的《劍閣銘》，就有刻石文的痕跡，唐代元結(jié)的《大唐中興頌》也采用三句一章的體制，顯然繼承刻石文而來。秦代以后，人們對于秦的暴政一致加以批判，而對刻石文卻有不少正面評論，如劉勰在《文心雕龍·銘箴》中稱其“文澤”，“有疏通之美”，魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中說得更加具體，他從文體源流的角度，認(rèn)為刻石文“質(zhì)而能壯，實(shí)漢晉碑銘所從出”。李斯的刻石文在碑、銘、頌三種文體的發(fā)展過程中都作出了貢獻(xiàn)。

秦出土文獻(xiàn)中，也有一些文學(xué)性突出的篇章。如睡虎地秦簡《為吏之道》中有一篇《成相雜辭》。全辭由八節(jié)文字構(gòu)成，每節(jié)都由三、三、七、四、七的句式組成（最后一節(jié)僅存三句，疑有殘缺），內(nèi)容主要講官吏為官守則。這種結(jié)構(gòu)被稱作成相體?，F(xiàn)存完整的成相體是荀子的《成相》，內(nèi)容與秦簡《為吏之道》相近，都與政治、為官有關(guān)?！稘h書·藝文志》雜賦類著錄有《成相雜辭》11篇，惜都已失傳，但說明這種形式在漢代以前創(chuàng)作之盛。秦簡《為吏之道》出土以前，學(xué)者們對荀子《成相》的來源做過不少探討推測，但難有定論?！稙槔糁馈返拿媸?，徹底解決了這一疑案。荀子曾在楚地做蘭陵令，荀子的《成相》就是在學(xué)習(xí)模仿楚地藝術(shù)形式成相體的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。秦簡《為吏之道》為我們梳理成相雜辭的流變提供了重要史料。

在睡虎地秦墓中還出土了兩件木牘，這是秦國進(jìn)攻楚國的一次戰(zhàn)爭中，名叫“黑夫”和“驚”的兩個人寫的兩封家書。兩封書信依次問到母親、姑姊、親戚、鄰里，透著濃濃的真情，語言樸實(shí)無華，通俗易懂，是目前見到的最早的下層民眾的書信，為我們研究后代通俗家書的源流提供了重要資料。

甘肅放馬灘秦簡是繼睡虎地秦簡后有關(guān)秦文化的又一重大發(fā)現(xiàn)，出土的一篇《墓主記》尤其引起文學(xué)研究者的重視。原簡沒有題目，《墓主記》是整理者所加。簡文講述了一個叫作丹的人死而復(fù)活的故事。丹死三年后復(fù)活，復(fù)活后，能聽見雞鳴狗叫聲，能正常吃飯。但是，相貌卻變得異常丑陋，喉部有疤，眉毛稀疏，皮膚發(fā)黑，四肢僵硬。丹還向人們講述了他在陰間的所見所聞。整個故事情節(jié)簡單，與后代志怪小說很相似，可以看作志怪小說的濫觴?！赌怪饔洝繁群髞碇竟中≌f的代表著作《搜神記》早了500多年，是我們追溯古代志怪小說早期形態(tài)的重要參考。

秦文學(xué)中的其他作品，如《尚書·秦誓》、銘文、《詛楚文》、詔令，以及近年面世的北大藏秦簡中的《酒令》《教女》等，不但是我們研究秦文化的重要史料，同時也豐富了秦文學(xué)的內(nèi)容，拓展了秦文學(xué)的表現(xiàn)范圍。不再論述。

秦文學(xué)的地位

春秋時期的秦文學(xué)體現(xiàn)出較多的西周文學(xué)的特點(diǎn)，如《秦誓》與《尚書》中的其他篇章在總體風(fēng)格上并沒有太大區(qū)別，《詩經(jīng)·秦風(fēng)》、石鼓文整齊的四言形式，與《詩經(jīng)》中其他地域詩歌接近，這些都是秦文學(xué)受西周文學(xué)影響的結(jié)果。春秋時期的秦文學(xué)明顯繼承了西周文學(xué)特點(diǎn)。到了戰(zhàn)國中晚期，隨著秦國統(tǒng)一全國進(jìn)程的加快，秦國版圖逐漸東擴(kuò)，其他諸侯國士人紛紛入秦，秦文學(xué)吸收了較多東方諸侯國文化，蘊(yùn)含的西周文化特點(diǎn)逐漸減少，逐步呈現(xiàn)出融合其他諸侯國文化的趨勢。《呂氏春秋》對諸子百家思想的吸收，明顯具有多國文化的因素。到了秦代，秦文學(xué)則更多地表現(xiàn)出大一統(tǒng)王朝的氣魄與聲威。秦文學(xué)既是先秦地域文學(xué)的最后總結(jié)，又開啟了漢代統(tǒng)一文學(xué)的進(jìn)程，在先秦地域文學(xué)向漢代統(tǒng)一文學(xué)的轉(zhuǎn)變過程中，秦文學(xué)起了承前啟后的重要作用。秦文學(xué)的發(fā)展歷程，折射出中國文學(xué)發(fā)展的一些規(guī)律與特點(diǎn)。西周時期，各諸侯國分封時間尚短，各地域文學(xué)特點(diǎn)并不突出。這時從周王朝到諸侯國，西周文化占據(jù)核心地位。因此，就文學(xué)講，這一時期是西周文學(xué)一枝獨(dú)秀，風(fēng)格上表現(xiàn)出統(tǒng)一的態(tài)勢。春秋到戰(zhàn)國時期，各地域文學(xué)特點(diǎn)逐漸凸顯。到了秦代，文學(xué)又走向統(tǒng)一。從西周到秦漢時期，中國文學(xué)經(jīng)歷了由一枝獨(dú)秀到各地域百花齊放，再到大一統(tǒng)的發(fā)展歷程。在這一歷程中，秦文學(xué)的作用尤為關(guān)鍵。秦文學(xué)由吸收西周文學(xué)的因素，到形成自身獨(dú)特的風(fēng)格，再到吸取各地域文學(xué)要素，最終形成大一統(tǒng)的秦代文學(xué)，正是在一次次吸納其他文學(xué)因素的基礎(chǔ)上，秦文學(xué)豐富壯大了自身，同時也將全國各地域文學(xué)有機(jī)融合在一起。將統(tǒng)一時期的秦代文學(xué)與同樣具有統(tǒng)一特質(zhì)的西周文學(xué)相比較，可以發(fā)現(xiàn)，秦代文學(xué)形式更為豐富多樣，藝術(shù)技巧更為成熟。這時的統(tǒng)一文學(xué)，是各地域文學(xué)交匯碰撞后的有機(jī)統(tǒng)一，較之西周文學(xué)，有了質(zhì)的變化。秦代統(tǒng)一文學(xué)，為漢代文學(xué)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。由此我們可以看到，秦文學(xué)超出了一般地域文學(xué)的范圍，為中國文學(xué)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。在西周到漢代這一千年間，統(tǒng)一的西周文學(xué)發(fā)展到大一統(tǒng)的漢代文學(xué)，秦文學(xué)起了關(guān)鍵的傳承作用；在春秋戰(zhàn)國地域文學(xué)向漢代統(tǒng)一文學(xué)的發(fā)展中，秦文學(xué)的融合作用不容忽視。

余論

從秦襄公始封國，至秦王朝滅亡，秦人的立國史長達(dá)五百五十年，嬴秦民族的歷史則更為久遠(yuǎn)。秦人早期偏居西陲，后來不斷發(fā)展壯大，一步步向東遷徙，最后統(tǒng)一了全國。在中國歷史的發(fā)展進(jìn)程中，秦人的作用為史家所重視，司馬遷在《史記》中將諸侯國歷史納入世家，只有秦人的歷史編入本紀(jì)。秦人在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的成就與經(jīng)驗(yàn)，作為珍貴遺產(chǎn)最終匯入華夏文明。作為文化重要組成部分的秦文學(xué)，一方面繼承了前代文學(xué)的特質(zhì)，另一方面擔(dān)當(dāng)了融合、統(tǒng)一的重任，在中國文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程中，同樣有不可或缺的作用。對秦文學(xué)，我們應(yīng)該以歷史的眼光，客觀審視其成就與地位，不應(yīng)以“不文”二字一筆抹殺。

（作者系文學(xué)博士，華南師范大學(xué)教授。）