米芾《致伯充尺牘》結字賞析與臨摹圖解

西泠印社出版社 葉 涵

2023年11月（370期）競臨：米芾《致伯充尺牘》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，時人號“海岳外史”“襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

《致伯充尺牘》，紙本?？v27.8厘米，橫39.8厘米。行書。今藏臺北故宮博物院。《式古堂書畫匯考》《平生壯觀》《裝余偶記》《墨緣匯觀》《石渠寶笈續(xù)編》著錄?？獭度Ｌ梅ㄌ分小?/p>

釋文：

十一月廿五日芾頓首啟辱 教天下第一者恐失了眼 目但怵以相知難卻爾 區(qū)區(qū)思仰不盡言同官 行奉數字草草芾頓首 伯充臺坐

臨習要領：

十：字形小而用筆渾厚，取縱勢。橫畫尖露鋒起筆，漸行漸按，收筆迂回上挑接寫豎畫，逆起尖收，鋪毫行筆，先重后輕，收筆稍向左下略斜，含蓄蘊藉。

一：比上字略短，承上豎收筆之意，露鋒起仰行，漸行漸重，戛然而止，收筆形態(tài)呈方狀，筆意向上，使不露鋒，與下一字左撇相呼應。

月：字形狹長，上緊下松，上收下放。撇畫縱落斜行，稍有弧度曲向左下伸，收筆略按左推，粗重見方。橫折鉤的橫短且上斜，轉折處明顯方折，豎鉤內切，與撇呈相背之勢，出鉤向左上，與內兩短橫呼應，兩橫相連，方向不同，左接右離，位置偏中上，留出大量空白，形成上密下疏之狀。

廿：由兩橫兩豎組成，上橫長而下橫短，左豎短而右豎長，兩豎上開下合，左低右高，上伸下縮，兩橫上斜下平，與兩豎末均相接，使下部緊密，末橫收筆出鉤下帶明顯，與下一字首筆實連。

五：起筆承上一筆連帶，順入折返向右上行筆寫第一橫，收筆接寫中豎，向左下斜，形態(tài)較長，收筆上挑再寫橫折，與首橫拉開距離，折筆角度較斜，不與中豎平行，左下合而右上開，最后一橫比上兩橫要長且上斜，三橫形成左開右合之勢，間距不等，上疏下密，收筆下帶。

日：用草法，極為省減。起筆承上字橫末下帶，向左下行筆的弧豎，收筆向左上微挑后即寫橫折，橫略向上弧行，取下俯之勢，折筆向左下，不與左豎平行，收筆微拖出鋒，內兩橫省減。

芾：承上一筆牽絲，斜切入筆，折鋒而起，提筆下行，豎較長而挺，收筆上挑，牽帶轉向短橫，婉轉上挑后接寫右豎，稍粗略向左下斜。右短橫向下斜，收筆向左下帶出，中橫長而細，左呈上仰之勢，右端則取下俯之勢，弧勢較明顯，牽絲下帶寫左豎，折返上挑寫橫折鉤，取橫勢，出鉤粗而向左上。最后一豎居中，向下伸展，懸針狀收筆。

頓：橫畫短而上斜，細若游絲，兩頭尖細，豎提橫勢落筆，轉向下行，漸行漸按，提畫不明顯，向左上寫豎折，豎很短而橫上斜，與右部首橫相連，折筆連寫撇和豎畫，連帶寫橫折，呈圓轉環(huán)繞之勢，接寫撇和末點，最后一筆取橫勢，下帶收筆。該字左高右低，左收右放，左疏右密。

首：取縱勢而形長，一筆而成，上重下輕。首點承上字末筆牽絲，自右上向左下斜，收筆平出向右，第二點呈撇狀向左下，翻轉上挑寫橫，向右上斜行，下部用草法，省減為兩點相連狀，最后一筆向左下帶出。

啟：用草法一筆寫成，上疏下密，上放下收。首橫縱落轉右行，短且下斜，轉筆寫撇，收筆圓而不出鋒，向右上帶出寫橫折，再環(huán)繞向右上寫橫，轉筆向左下，用筆稍重，折筆向右行寫橫，收筆出鋒向左下。

辱：字形較長，上下錯位，上偏左而下側右。橫與撇連寫，首橫縱落右行，先重后輕，迂回收筆向左上后再寫撇，輕起后漸按向左下行筆，下端較粗重，收筆含蓄。兩短點省減為點狀，豎提小而靠撇較近，提向右上接寫點與捺，部分相疊，捺化為撇點下帶，下部橫畫略長而上斜，豎鉤向右下斜，出鉤平拖后連筆寫點，向左下出鋒，留空較多。

教：左高右低，左昂右伸，左輕右重。首橫短平，豎粗略長，第二橫偏左稍長，收筆與撇連寫，細挺斜下，使不出鋒?！白印币还P而成，橫撇彎鉤較小，橫化作提，與右撇牽絲呼應。右部撇的起筆在左部兩橫之間，撇長橫短，下撇弧度較大，環(huán)抱左部，最后一撇取反勢，粗重且向右下長伸。

天：上緊下松，左收右放。兩橫左右錯位而各見參差，首橫短而用方筆，剛毅有力，第二橫起筆位置偏左，起重收輕，上挑接寫縱撇，先直下與下橫中間相交，過橫后弧行向左下，收筆前重按后向左出鋒，形似“捺腳”之狀，右捺粗重圓潤，收筆先向右下再回鋒牽絲向左下帶出。

下：承上字牽絲筆意，自右上向左下落筆后下壓，再轉向略按，向右上行筆，漸行漸提，收筆迂回上挑接寫豎畫，取向勢弧行，位置偏右，收筆處正對上橫中部，回鋒收筆，自豎的中部落筆寫最后一點，相接宜密，點粗重且長，收筆向左下帶出，牽絲與下一字首點相連。

第：本帖中“第”為草法，古與“苐”同，表示次序。兩點相連，左點取橫勢，重起輕收，右點取斜勢，撇向左下，形態(tài)均較長，與下部橫折形態(tài)相似，中橫短收，豎折折鉤取斜勢，豎短橫長，折鉤向右下斜，使上下錯位，出鉤較平，收筆向上，中間豎細而長，最后一撇與中豎相交，斜且挺勁，收筆出鋒爽利。

一：與首行“一”字有區(qū)別，形態(tài)較長，與上一字的間距也較大，在整行字中位置偏左。起筆角度較平，露鋒斜切落筆，重按后快速提鋒轉向右行，上部齊平，下部弧曲，中間行筆略細輕，收筆稍頓即提，富有彈性。

者：字形較小，用筆略輕，上疏下密。首橫上仰且短斜，豎與橫的中部相交，略向左下斜，輕收而向左下帶出細絲與下橫呼應，下橫起重收輕，斜度較大，收筆上挑接寫長撇，直挺向左下行筆，收筆圓潤?！叭铡庇貌莘?，豎短小如點，橫折帶鉤向左出鋒。

恐：“恐”字將右上“凡”寫“口”為異體寫法，歷代名帖的楷、行、隸諸體中均有出現(xiàn)。左部“工”形短而小，右上“口”比左部略高，左右緊靠，最后一筆向左下帶出，與“心”的左點相連，且有一定的弧度，左點收筆牽絲與臥鉤呼應，位置偏右，臥鉤的弧勢較大，呈環(huán)狀上仰，出鉤與中點與相連，中點與右點實連似一短橫。整字用筆粗重，與上字形成反差，上密下疏。

失：上收下放，上緊下松，上密下疏。撇與橫連寫，撇畫縱落后轉向右寫橫，形短勢平。收筆與下橫相連，下橫長斜且取上仰之勢，收筆上挑欲與縱撇相連，撇細而弧行，先縱后曲，回鋒收筆，上繞后寫右捺，取反勢，起轉收重，收筆出鉤向左。

了：筆畫雖少而形態(tài)較大，上橫下縱，上下錯位。起筆承上字末筆牽絲，縱向細絲落筆，再轉向右上行筆，橫長折短，并與彎鉤相連寫，彎向右下，出鉤向左，并向下牽絲呼應，起收的牽絲擴展了字外空間的造型。

服：左正右斜，上合下開，左收右放，左高右低。豎畫承上筆意，細絲尖入，起輕收重，回鋒上挑寫橫折，內兩短橫化為相連點，最后一橫改作提，與右部橫折相連，兩橫相疊，豎提與左折呈相背之勢，撇直而細挺，捺畫最重，起筆略輕，行筆重按，捺腳飄逸。

目：字形窄長，形態(tài)不宜太大，左收右放，用筆上左重右輕。左豎尖入后重按下行，橫折的橫畫上斜明顯，起重折轉，右豎收筆較重，內兩橫左接右離，似點狀分布，末橫平而短，不與右豎相接以留氣。

但：右部筆畫較少且形態(tài)不大的宜取收勢，單人旁則宜放，撇長豎短，撇放豎收，用筆粗重，撇的中部重按，豎畫則尖起，與撇相接處輕盈，右部“日”向左下斜，以求動感，末橫與左豎相接，形成上開下合之勢。

怵：左窄右寬，左收右放，左輕右重，上合下開。兩點左縱右橫，豎畫起重收輕，略向左下斜，右部橫畫斜而上仰，收筆上挑，右豎起筆比左豎高，中間細而略曲，收筆出鉤向左上帶出，撇與豎相交，中間略重，伸向左下方，捺則粗重且取反勢，重心偏右，最后一點高懸于橫的右上方。

以：左右之間留空較多，顯得空靈。左部豎提較短，提向右與點連寫，點取上仰之勢，收筆牽絲，與右部撇畫呼應。撇、捺連寫，形似豎折，撇取直勢，捺畫含蓄厚重，使不出鋒。

相：用草法將左右兩部分的形態(tài)處理成一放一收?！澳尽钡臋M粗而長斜，起重收輕，豎畫相交于橫的中間偏右處，撇、點省減為長提，并與右部橫撇并筆連寫，最后一點下帶出鋒。左重右輕，左高右低，左放右收。

知：與上一字相比，用筆略輕，字形稍小。左部長而放，右則短收。撇與橫連寫，均短小輕盈，橫收筆出鋒較長，與下橫呼應，上橫平而下橫斜，形成左開右合之勢，縱撇略曲，收筆含蓄，點取縱勢，收筆上挑與右豎牽絲映帶，橫折比左豎略長，最后一橫短平。

難：筆畫多且字形較大，左高右低，左放右收。兩點取橫勢，牽絲相連，左點低而右點高，收筆向左下帶出與下橫呼應，橫的起筆位置偏左，折筆處正對右點落筆處，形成左右參差。橫折、橫撇相連，斜向筆畫上曲下直，下點收筆向右上，與左部呼應，中豎粗重且向下伸，呈向勢弧行，右豎略向右下斜，四短橫間距有大小，長短參差。

卻：用筆輕盈靈動，一筆寫成，左右相連。首橫尖入后漸按，收筆上挑連寫豎畫，略帶弧度，收筆連寫橫撇，再折筆向右上寫提，并與右部橫折鉤并筆相連，橫長折鉤短，最后一豎細長挺勁，收筆略向右下出鋒。整字左高右低，形成錯位，大量留空，顯得空靈。

爾：字形寬扁，上下均取橫勢。撇與橫鉤連寫，撇取橫勢，縱入后向左下行筆，橫鉤細而上斜，出鉤向左上，豎鉤起筆偏左，向右下斜行，出鉤平而長，牽絲與左點相連，左點圓潤，右點略長，收筆帶下。兩點左低右高，離豎鉤遠近不同，左遠右近。

區(qū)：框形結構的字外形較方，此帖左下方用圓筆破方，使形態(tài)更加生動。首橫短粗上仰，三個“口”用草法省減，上“口”似相連兩點，帶下后寫橫折鉤，豎折則用斜弧，縱落后轉向右下斜行，收筆平出再微出鋒向上環(huán)包，上收下放。

思：用草法省減，特別是“心”以一橫代替?！疤铩辈可祥_下合，左豎向右下略斜，豎末連筆寫橫折，橫有弧度，呈下俯之勢，中豎較直，收筆再寫內橫，筆勢相連，橫收筆出鋒下帶，部分筆畫相疊，框內上疏下密?！靶摹辈科?，左低右高，用筆粗重厚實。

仰：三個部件高低參差，相互之間離合明顯，形成疏密的對比，每個部件的重心偏斜，形成總體上的上開下合之勢。左部撇重豎輕，撇短而粗，出鋒收筆后順勢尖入寫豎，形似短點，兩筆之間筆斷意連。中間撇畫逆寫似短橫，順接豎提，再與橫折鉤連寫，最后一豎略細，形長勢遠，向左下行，出鋒收筆，行筆略略遲緩。

不：“不”字行書與草書的筆順不一樣，草書首橫短似一點，連寫豎畫，收筆出鋒向左，撇改為一點，兩筆相連，最后一點略長，起筆處細絲與豎相接，兩點離豎一遠一近，左低右高，左短右長，中間呈縱勢，兩點取橫勢，這樣縱橫相間，對比明顯。

盡：“盡”的草書與行書區(qū)別較大，本帖中“盡”字上收下放，對比懸殊。橫折起筆承上字末點筆勢，縱落轉橫行，折筆似撇，點向右上，逆起弧行，豎畫長直，收筆與下部相連，橫折粗重，內兩豎用環(huán)繞弧線代之，實連下橫，與上部拉開距離，顯得空靈，疏密相間。

言：形長筆簡，用筆較輕，首點取橫勢，尖入后回鋒收筆向左下，牽絲連帶寫橫，略向右下斜，收筆折向左下方，再斜切入筆寫第三筆，勢平且用筆略重，折筆比橫稍長，再向右下折筆，收筆向左下撇出，整字一氣呵成，連接處虛實相間。

同：字形較大，用筆較重。首豎切落重按，下行時由按變提，圓轉收筆，橫折鉤橫短豎長，橫較上斜，轉折處較圓，豎鉤向右下略斜，呈向勢略曲，出鉤較平，牽絲上帶寫短橫，與上橫空開較多，橫收筆下帶寫豎，再折筆寫橫，粗重厚實，收筆向左下出鋒較長。整字左收右放，重心偏下。

官：草法中寶蓋頭的點與豎連寫，改變了筆順，先寫左點，與橫鉤連成一筆，鉤畫弧行，向上挑出，豎畫長伸，位置偏左，中間略提而細挺，收筆向右上接寫橫撇，橫細撇弧，最后一點厚重有力，形成強烈對比，上橫下縱，中間留白較多，有疏密輕重的對比。

行：草書中往往將雙人旁省減成一豎，根據右部的形態(tài)來變化其向背走勢?！靶小弊钟也炕菖c左部相向，豎末收筆調鋒后向右上行筆，實連寫右橫再折筆下行實連寫第二橫，兩橫一上一下，橫末轉筆接寫豎鉤，向左下斜行，似一撇狀，出鉤牽絲下帶。筆雖簡而意足，中間留白較多，左收右放，直曲相間。

奉：“奉”的草書字形與“卒”相似，不可混淆。上部可以理解為橫與豎折的連寫，三橫以一橫代之，豎折則為一撇一捺連寫，下部是先豎后兩橫的連寫。整字一筆而成，中間收緊，字形較長，橫向線條長短參差，折與轉豐富多變。

數：行書中往往也通過省減筆畫來處理?！翱凇背Ｓ脙牲c代之，且省去中間“口”，并改變筆順，先寫兩點和一橫，收筆上挑環(huán)連豎畫，并連寫撇點，兩筆用一弧線并之，收筆上挑連寫撇畫，形態(tài)較直，轉筆寫提，與右部橫畫相連，弧度較大，呈下俯之勢，與縱向弧線形成對比，橫收筆上挑，接寫短斜豎，橫撇斜向左下，與捺連寫，捺取后勢，橫勢伸展。

字：上橫下縱，上重下輕。首點側落，收筆向左下連寫左點，用筆較重，折筆后寫橫鉤，向右上斜，出鉤向字心，接寫橫撇，形態(tài)短小，再接寫彎鉤，弧度較大，出鉤較平，末橫逆鋒起筆，轉向寫上斜橫，與出鉤處相交，收筆出鋒下帶，形態(tài)較長。

草：“草”字的草法一筆寫成，上放下收。兩點一橫一斜，首點斜落向右平收，右點則撇向左下，中橫上斜，比兩點位置略寬，收筆下帶寫撇，形短而取縱勢，而豎則取弧勢，收筆出鋒連寫末橫，比中橫略短，收筆下帶。

芾：草字頭先兩點再一橫，下部先橫后豎最后寫左豎與橫折鉤。兩點分開較遠，取放勢，用牽絲相連，與下橫相離，盡顯空靈，中橫斜而輕細。下部橫畫自右向左寫，形似一撇，翻轉上挑后寫中豎，弧勢較大，收筆婉轉向左上挑，用連筆代替左豎，橫折鉤寫成橫撇狀，筆勢連貫，上下錯位，動中求穩(wěn)。

頓首：在尺牘中常常出現(xiàn)“頓首”兩字的草書連寫，“首”字與“頓”的右部并用。橫畫重起輕收，迂回上挑寫豎提，豎呈向勢，弧度較明顯，中間略細，提向右上，折回后向左映帶寫豎折和短豎，這兩筆用一弧線代替，與右部“頁”的草法相連，借用了前一筆，將橫折折折撇變成了一弧線，這一弧線又同時作“首”字草書。兩字合并后形成一組變化的形態(tài)，中間密而上下疏，重心偏右下。

伯：字形特別大，用筆雄強圓渾，首撇方起圓收，形成塊面狀，豎短似點，圓潤飽滿。右部整體比單人旁高，撇短而略曲，豎略細而長，橫折起筆自撇之中間起筆，欲與豎合含該撇，折筆向左傾斜較多。三個縱向筆畫形成上開下合之勢，收筆牽絲連寫兩短橫。末橫收筆下帶，長細絲與下字首筆相連。

充：草書“充”字先寫一橫，首點與下撇折連寫成一筆，點則最后才寫。橫畫起重收輕，上斜幅度較大，收筆上挑連寫弧撇，取向勢偏左，折筆短而細，再與下撇連寫，形長而斜，弧度較小，收筆圓轉，豎彎鉤從撇的中間起筆，呈向右下斜，弧形宛轉，橫向收縮，出鉤較長，最后一點粗壯。整字上收下放，上輕下重，上密下疏。

臺：字形較小，兩個部件均取橫勢。撇折取斜勢，點偏上且與撇相接，收筆牽絲下帶，與折部分相疊以求密，豎畫與上部相接，橫折取橫勢，橫長而略絲，折短而略粗，稍向左下斜，最后一橫略粗封口，使上中下三個空間分隔有小、大、中的變化。

坐：左右基本對稱的字在行書中要處理成不對稱，左部“人”取橫勢，似兩點狀，右部“人”則取縱勢，似撇折狀，左低右高，筆意相連。中豎與右“人”相接，與左相離，略向左下斜，收筆出鉤連寫短橫，呈下俯之勢，收筆與末橫相連，粗壯穩(wěn)重，以承載上部，字形參差變化明顯。