漆藝美居文化傳承與創(chuàng)新發(fā)展

摘要：筆者從事漆藝創(chuàng)作多年，從漆器到漆藝，從傳承到創(chuàng)新，在繼承中國漆器傳統(tǒng)工藝精髓的基礎上，積極結合現代科技手段，力求反映時代精神和審美需求，使漆藝在當代藝術創(chuàng)作中有了更加靈活的樣式和表現，從而實現更高層級的藝術效果。

關鍵詞：漆藝;傳承;創(chuàng)新

一、研究背景

在考古發(fā)現中，已經明確證實了中國是世界上最早發(fā)現并使用天然漆的國家，最開始時主要利用大漆防腐、防潮、耐磨、絕緣等物理屬性，通常將其涂抹于房屋、器具、車船等物體表面，起到保護并延長壽命的作用，后隨著科技水平的進步與審美意識的提高，對于大漆的運用也越來越普及與廣泛。如服飾方面有漆紗，是漢代冠飾的專用材料;飲食方面，除了將其制成器具之用，在歷史記載中還可以食用，具有驅蟲滋補等功效;住行方面，大漆為極好的防腐材料，也是一種優(yōu)美的裝飾材料，營造出一種奢華富貴的景象，古語所言中的“朱門”便是大漆髹飾后的門;此外，戰(zhàn)爭中的武器、盔甲、盾牌也利用了大漆堅硬、耐高溫、防潮防腐的特性?？梢哉f，日常生活中的樂器、飲食器等物件因與大漆的結合而大大延長了使用時間。

傳統(tǒng)漆藝在這漫長的歷史歲月中逐漸形成獨特的審美特征，在古代則出自于實用功能。漆藝大多以漆器及髹飾等形式存在，據歷史文獻資料記載，髹漆、戧金藝術在中國已有7000多年的歷史?？上У氖牵缃衿崴囍饾u退出了大眾的生活，衣食住行等方面都被產量更大、更加方便低廉的塑料、玻璃等材料所取代。這一曾經浸染于百姓生活之中的傳統(tǒng)工藝，如今卻面臨著種種困境。因此漆藝的復興與發(fā)展刻不容緩，需找到一條適合自己的道路，并讓更多的人了解和接受。而漆畫是近現代以來出現的一種新的漆藝形式，它的出現將漆藝完全推向審美的藝術范疇中，不得不說在一定形式上激發(fā)了漆藝在現代生活中的生命活力，打破了傳統(tǒng)漆藝的審美范式，增加了漆藝的藝術表現形式。

但是縱觀漆藝的發(fā)展歷史，不難發(fā)現漆藝的發(fā)展離不開其作為藝術品的文化價值與作為商品的經濟價值，盡管隨著時代的不斷發(fā)展變化，但其始終與社會的審美和需求保持著緊密的聯(lián)系。故而，當下漆藝該如何發(fā)展？筆者身處其中難以斷言，但在筆者看來，無論是漆器還是漆畫，都可擺設裝點、提升生活品位，傳統(tǒng)漆藝在家居裝飾設計中的應用是可行的。我們要將傳統(tǒng)漆藝的價值與人們的現代生活結合起來，發(fā)揮其所長，為人們的日常生活服務。

二、研究目的和意義

概括地說，漆藝是一種以漆為操作對象進行設計和創(chuàng)作的藝術行為，也就是利用漆進行涂、繪、填、雕、刻、磨、推光等多種工藝手法行為的總稱，是作者在產品上注入本人精神情感的藝術創(chuàng)作。

大漆是漆藝創(chuàng)作中的主要原料，它具有很多優(yōu)點：一是環(huán)保健康、能耐高溫且能防火;二是滲透性好，能夠“入木三分”，滲透到木質深處，讓紅木家具等載體的木紋清晰、色澤清瑩、手感舒適;三是通透性好，不會遮蓋住漆器胎體原有的木紋，能讓漆器的紋理更加完美呈現;四是漆膜硬度高，其在干燥成膜后，具有耐酸堿、防腐蝕、耐摩擦、防潮絕緣、耐氧化的特點，可經久不變色，不怕蟲蛀和不受溫度影響等。

但大漆也因自身的自然屬性存在很多問題，比如受種植數量的影響，產量有限;到目前為止還需要人工割漆，采集成本很高;顏色較少，比不了化學漆的種類繁多;防紫外線能力差，用大漆制作的漆器工藝品等要避免陽光直曬;大漆本身健康，但大漆中的漆霉在生產過程中會導致部分人群過敏;工序多、工藝復雜、陰干時間長，使得漆器的生產周期很長。

中國漆藝在數千年的發(fā)展過程中，關于大漆的采集、制作工藝代代相傳，卻因種種原因，在傳承過程中也會發(fā)生遺漏缺失等現象。正因如此，使得由純正大漆支撐的漆藝作品具有很高的價值。所以，對于大漆使用過程中所出現的各類問題，我們可以利用現代科技手段介入的方式，對漆原料的品種、產量、加工工藝等客觀條件進行提升及改進，為當代漆藝的長久可持續(xù)利用和發(fā)展提供源源不斷的保障。

時至今日，漆藝更像是一種藝術思想的載體，而不僅僅是用于物品上的裝飾材料。筆者認為，以更加廣闊的視角來展現漆的美感，無疑是當下漆藝的發(fā)展方向。作為一種多元化的藝術形式，漆藝的發(fā)展和壯大如今擁有了更加廣闊和肥沃的土壤，不論是偏向于實用化的餐具、茶具、家具，還是偏向于藝術性的陳設器、漆畫、家具等，都可以看到漆藝的身影，這也使得漆藝能夠走進更多的尋常百姓家。從某種程度上看，漆藝作品在裝飾生活、美化家居的同時，也在潛移默化地提升觀者的審美品位，甚至可以在某種程度上實現共鳴，跨越時間與空間，與藝術家進行交流。

三、研究的方法和創(chuàng)新點

筆者出生于1961年，1983年初到澳門。如今從事漆藝創(chuàng)作已近40年，先后開辦了六家漆器工廠，獲得中國工美行業(yè)藝術大師、澳門工藝美術大師等榮譽，在漆器、漆畫、漆藝工藝家具、室內設計、家居裝飾等方面有資深的經驗，所生產的產品遠銷三十多個國家和地區(qū)，深受海內外消費者的喜愛。

在漆器工藝的創(chuàng)作實踐當中，筆者通過深入研究發(fā)現，在傳統(tǒng)漆藝基礎上增加漆雕繪畫工藝，于陶瓷表面上漆和繪畫的藝術創(chuàng)作，可以解決上釉的各種局限性，于是創(chuàng)新發(fā)明了漆瓷工藝。上漆比上釉簡單，漆瓷工藝解決了很多材料在漆藝中的應用問題，使得相關藝術創(chuàng)作有了更多的發(fā)揮可能，所產出的作品美輪美奐、備受喜愛，如大漆堆金的屏風等。漆瓷工藝在業(yè)內也產生了廣泛的影響，并被推廣使用，近年來在多個地方也出現了一批從事漆瓷工藝品生產的工廠和作坊。

漆器作為我國一項重要的非物質文化遺產，在當下應當如何進行傳承和創(chuàng)新發(fā)展？筆者從多年的創(chuàng)作實踐和生產經營中給出了自己的答案，即讓非遺活在當下，在生產中實現活態(tài)傳承。

漆器起源于中國，成就于東方，這是自然對我們的饋贈，而保護它的美麗、傳承它的工藝，也是自然賦予我們的責任。筆者與漆器有著特殊緣分，多年來始終努力探尋漆器世界的博大精深和獨特美感。我們相信，在藝術家的世界里，漆器是活的、有生命力的，同時也希望通過多種形式將這種瑰麗多變的漆藝世界展現于普羅大眾，以一種直觀的視覺感受向觀者訴說創(chuàng)作過程中的感悟與思考。

四、保護漆藝的技術傳承

中國的漆藝歷經7000多年的沉淀，留下了許多令人贊嘆的精品之作。但到了晚清民國時期，受社會動蕩不安等因素影響，漆藝行業(yè)幾乎處于停滯的狀態(tài)，很多漆藝匠人被迫另行擇業(yè)。新中國成立后，漆器行業(yè)才逐漸步入正軌，也取得了令人矚目的成績，但受生產周期長、工藝復雜等因素影響，再加上新興產業(yè)如玻璃、塑料等的競爭，以及日韓等國漆器產品的沖擊，我國的漆藝行業(yè)仍舉步維艱，未能得到很好的保護和傳承，面臨斷層的危機。

那么，該如何保護漆藝的技術和傳承呢？筆者認為可以從以下四個方面入手：一是培養(yǎng)人才，利用院校教育等途徑，產學結合，吸引更多的年輕人加入到漆藝行業(yè);二是對漆器產品進行不同的定位和分類，高端走收藏路線，中端走陳設和欣賞路線，低端走實用型、批量生產的路線;三是利用新科技和新材料，為漆藝的發(fā)展提供新的動力;四是工藝創(chuàng)新，提高漆器的生產效率。

五、漆藝的創(chuàng)新與應用

（一）漆藝的創(chuàng)新

1.原料的改革與保障。當代漆藝發(fā)展面臨的一大困境便是漆原料的產量及質量均難以得到保障，筆者認為可以利用新漆種來與大漆進行結合，擴大漆的產量，如天然材料制作的菠蘿漆、腰果漆等。菠蘿漆是利用當地生產的生漆拌和綠松石、丹砂、珊瑚、石黃、青筋藍、砂等有色礦及動物質混合制成;腰果漆則指采用腰果殼液為主要原料，與苯酚、甲醛等有機化合物經縮聚后，和溶劑調配成近似天然大漆的新漆種，屬于天然樹脂型油基漆。這兩者在通透性、硬度、耐高溫、耐酸堿等方面與大漆相似，具有操作簡單、產量較高、陰干時間較短、強度高、水磨性好等優(yōu)點。

2.工藝的創(chuàng)新與改進。漆藝的應用范圍極為廣泛，但受限于大漆的自然屬性，很多時候難以達到預想的藝術效果，且部分傳統(tǒng)的漆器工藝比較復雜，導致漆器的生產周期較長，難以量化生產，無法跟上市場的發(fā)展需求，難以激發(fā)出當代漆藝的活力，因此可利用現代科技手段擴大漆藝創(chuàng)作的可能性。如大漆陰干需要溫度保持在20℃—30℃、濕度維持在75%—85%的環(huán)境下才能進行，時間最長可達兩三個月，占據了漆器制作的大半時間，如此可以利用現代科技手段創(chuàng)造一個適合大漆陰干的環(huán)境，控制好溫度和空氣濕度，減少陰干的時間。一般來說，大漆的陰干是從外向內的，我們采用將電器設備安裝到特定空間的辦法，可以讓大漆內外同時進行陰干，這也是減少漆器生產周期的一個方法。此外，對于中低端的漆藝產品，在保證質量的情況下，可以采用批量生產的方式，如使用機器人和機械手來進行上灰、刷漆、打磨、推光等，能夠長時間不間斷地進行工作，而且設定好程序后，使操作固定化，不會因人的漆藝水平高低不同而導致生產出來的漆器品質出現波動。這些先進的工藝使漆器的量產成為可能。漆器一旦進行量產，降低了漆器的生產成本，減少了漆器的生產周期，就能夠解決漆器供貨難的問題。

3.漆器的審美與使用。從古代流傳下來的漆器實物可以看到，很多作品只有陳設裝飾和收藏鑒賞的功能，用途相對比較單一，實用性較差，難以被普通老百姓所接受。對此，我們有了充分的認識，在創(chuàng)作過程當中，堅持實用性跟時代發(fā)展和民眾需求接軌，生產一些比較實用的漆器作品，如飯碗、茶具等，近年來市場上出現的漆瓷杯就很受人們的追捧。

（二）漆藝的應用

1.漆畫工藝。漆畫是漆藝與漆繪兩種工藝相結合的藝術形式，其中，漆繪既是中國繪畫門類中的一種，同樣也是漆藝的一個重要分支，所以漆繪的工藝表現具有多元性，技法與材料也是豐富多彩的。漆畫不但講究“材美工巧”，更強調“漆性”，在創(chuàng)作當中，匠人將漆藝的繪、雕、刻、鑲、嵌、鏤、勾、填等各種技法盡情發(fā)揮，可以把人物、花鳥、山水等題材描繪得淋漓盡致，能夠把各種典故、神話故事呈現在人們面前。通過作者的精心創(chuàng)作，可以讓人“如夢如幻，如在畫中游一般”。

2.漆瓷工藝。漆瓷工藝是指在陶瓷表面進行描金、髹漆、填漆、螺鈿、鑲嵌、堆漆、雕漆、鑲嵌、戧金等各種工藝的創(chuàng)作方式，由于漆的色澤比較光鮮亮麗，色彩飽和度高，喜歡的人也越來越多。漆瓷工藝古已有之，它是先在陶瓷表面上漆，再進行各種工藝加工，傳統(tǒng)工藝很難解決大漆在上釉陶瓷進行二次工藝創(chuàng)作的問題，但現在出現的新工藝，能夠先把陶瓷表面的釉質去掉，然后進行藝術創(chuàng)作，解決了釉質表面上漆難的問題。而現代漆瓷工藝在傳統(tǒng)大漆工藝的基礎上增加了新材料的應用，讓色彩的表達效果有了進一步的提升，豐富和強化了創(chuàng)作者對于顏色的控制力和表現力，讓漆器工藝具有更加廣闊的發(fā)展空間。

3.漆藝家具。漆藝在家具上的應用由來已久，不管是古代還是現代家具，都少不了漆藝。無論是鑲嵌、雕刻、敷貼還是彩繪等髹漆工藝都遵循美學的基本規(guī)律，漆藝裝飾通過油漆或繪畫，髹漆的色彩更加賞心悅目，連續(xù)起伏地使用點線面的構圖、色彩、質感等元素表現出來的。不論內容、形式、裝飾手法等方面都是遵循“變化與統(tǒng)一”這一和諧美的核心內容與本質特征，且是對稱與均衡、節(jié)奏與韻律等美學規(guī)律的基礎，同時還將隨著現代科技的不斷發(fā)展而改良創(chuàng)新。

總之，漆藝在家居裝飾、公共空間設計、工藝品創(chuàng)作、收藏鑒賞等應用領域開拓了更加廣泛的前景，給人們的生活帶來了更多的便利和更美的享受。

六、漆藝的發(fā)展

除此之外，在筆者看來，漆藝要發(fā)展，必須與時俱進，除了在材料、形式、內容等方面的改進與創(chuàng)新，在傳承、合作、推廣等方面也必須結合時代，實現活態(tài)傳承，具體可從以下幾個方面著手：

1.建立直接的聯(lián)系與合作。通過線上的各類新媒體社交平臺，以及線下的藝術沙龍、藝術講堂等，加強藝術家與漆藝愛好者之間的直接交流和聯(lián)系。此外，每位藝術家都有各自擅長的領域，擁有獨特的技能，促進藝術家之間的交流與合作。

2.大數據可視化推廣。通過AI智能進行AR、VR透視系統(tǒng)的開發(fā)，對接元宇宙大數據，建設可視化推廣平臺，打造線上與線下互聯(lián)的匯聚聯(lián)通平臺。支撐虛擬與現實結合的可視化大數據推廣，幫助漆藝傳承人、工藝大師及其產品進行包裝和推廣。

3.依托“旅游+文化+教育+互聯(lián)網”的模式，實現旅游產品設計與傳統(tǒng)漆藝工藝的對接與結合。

七、總結

漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發(fā)明，是中華文明的瑰寶，具有樸素的本真和令人震撼的美感。漆藝在當代美學發(fā)展的背景下，不僅僅是外觀給人以美的陶冶，更多的是體現歷史和文化的積淀，它本身帶有強烈的美學思想和東方哲學意味。而筆者所關注的“漆藝美居文化傳承與創(chuàng)新發(fā)展”這一課題，旨在營造一個漆藝美居人文藝術創(chuàng)意設計空間，用一種全新的當代美學延續(xù)漆藝傳統(tǒng)，使漆藝在當代藝術創(chuàng)作中具有更加靈活的形式和表現，讓當代漆藝能夠走向每個家庭，為人們的日常生活注入新的色彩。

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作者簡介：

李宗興，從事漆器工藝、藝術創(chuàng)作近40年?，F為中國工美行業(yè)藝術大師、澳門工藝美術大師、資深設計師，在漆器、漆畫、漆藝工藝家具、室內設計、家居裝飾等方面有資深經驗，于漆瓷工藝、漆畫工藝、漆器家具文化領域均頗有建樹，執(zhí)著于藝術的創(chuàng)新，在工藝美術行業(yè)獨樹一幟