沃斯高級(jí)女裝腰臀部廓形設(shè)計(jì)研究
——以巴斯?fàn)柸箵闻b為考察中心

蒯玥

（蘇州大學(xué)，江蘇 蘇州 215000）

1 沃斯高級(jí)女裝中巴斯?fàn)柸箵蔚倪\(yùn)用

自15 世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期起，裙撐成為歐洲女裝中的重要構(gòu)成部分。從十九世紀(jì)中期開始，纖細(xì)的腰肢成為衡量歐洲上流社會(huì)婦女優(yōu)雅身姿的標(biāo)準(zhǔn)之一[1]，這一審美標(biāo)準(zhǔn)使得緊身胸衣與裙撐相輔相成地出現(xiàn)。

從新洛可可時(shí)期的crinoline (克里諾林) 簡化而來的巴黎屁股——巴斯?fàn)柍霈F(xiàn)，除了受到十五世紀(jì)以來的男權(quán)社會(huì)影響，還有政治經(jīng)濟(jì)原因。19 世紀(jì)后期，正當(dāng)法國高級(jí)手工時(shí)裝店和英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”蓬勃發(fā)展的時(shí)候，普法戰(zhàn)爭于1870 爆發(fā)，1870-1871年的戰(zhàn)爭改變了歐洲的政治軍事格局，接踵而至的巴黎公社運(yùn)動(dòng)又使統(tǒng)治階級(jí)遭到沉重打擊，資源貧乏和政局動(dòng)蕩使法國時(shí)裝業(yè)進(jìn)入了一個(gè)混亂時(shí)期，巨大的克里諾林被反省，生活的機(jī)能性受到重視，19 世紀(jì)80 年代后，女性獲得了參與社會(huì)勞動(dòng)的權(quán)利，女性的地位相對(duì)于中世紀(jì)開始的“附屬”和“屈從”，有了相應(yīng)的變化。故出于以上原因以及粉飾太平的心理需求，一種基于傳統(tǒng)箍裙造型的巴斯?fàn)柸归_始出現(xiàn)，并迅速流行起來。相比巨大無比的克里諾林，巴斯?fàn)柕闹谱鲝S商會(huì)宣稱這種裙撐是“科學(xué)的”、“健康的”，且對(duì)腰椎無影響，坐起可伸縮，方便女性的活動(dòng)[2]。

沃斯自從1860 年被聘用為法國皇室專職服裝設(shè)計(jì)師以后，間接地通過歐仁妮皇后成為時(shí)尚的引領(lǐng)者[3]。在上文所提到的社會(huì)環(huán)境中，沃斯作為一名服裝設(shè)計(jì)師，跟隨歐仁妮皇后結(jié)識(shí)到許多王室貴族以及主流藝術(shù)家，而他們也認(rèn)可了沃斯的藝術(shù)水平。所以雖然沃斯在1870-1871 年普法戰(zhàn)爭后失去了皇家后臺(tái)，但他已經(jīng)在社會(huì)上建立起一定地位，并且自此以后設(shè)計(jì)師贏得了獨(dú)立，不用過分迎合皇家審美。故沃斯作為一位商人，為了迎合社會(huì)主流審美，在19 世紀(jì)70 年代至90 年代的裙子大多都是巴斯?fàn)枠邮降摹?/p>

2 1872-1897 年沃斯高級(jí)女裝巴斯?fàn)柪伟咐龤w類

巴斯?fàn)枏?9 世紀(jì)70 至90 年代開始盛行，歷史上稱這個(gè)時(shí)代為巴斯?fàn)枙r(shí)代。巴斯?fàn)枙r(shí)期是箍裙時(shí)代到高級(jí)手工時(shí)裝時(shí)代之間特別是向現(xiàn)代S 形女裝造型發(fā)展的一個(gè)過渡時(shí)期，故筆者為了分析巴斯?fàn)枠邮礁呒?jí)定制服裝的特點(diǎn)，從巴斯?fàn)枠邮降闹攸c(diǎn)——腰臀部出發(fā)，從美國大都會(huì)博物官方網(wǎng)站上甄選了1872-1897 年沃斯的18 套，正、側(cè)、背面都清晰可見，且能提取出廓形的高級(jí)女裝，通過圖表的形式歸類總結(jié)，尋找腰臀部設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)，分析腰臀部的樣式以及起伏趨勢(shì)。

2.1 1872-1897 年沃斯高級(jí)女裝巴斯?fàn)柪伟咐C述

沃斯的時(shí)裝屋雖然在1870-1871 年關(guān)閉過一段時(shí)間，但其風(fēng)格與受眾已然在前期積累完成，故他的高級(jí)女裝在面料和款式上依舊十分華麗且繁復(fù)。從整體上看，他的裙裝上有大量堆狀群褶和花邊，在高高墊起的巴斯?fàn)柕闹蜗?，就如同瀑布般從裙身背面傾瀉而下腰臀部。

18 套衣服中：19 世紀(jì)70 年代共六套禮服：1872 年共三套，分別是午間禮服一件，舞會(huì)禮服兩套；1874 年一套，為午間禮服；1875 年一套，為午間禮服；1877 年一套，為晚禮服。19 世紀(jì)80 年代共八套禮服：1880 年一套，為茶會(huì)禮服；八十年代具體年份不明兩套，分別是晚禮服和禮服；1885 年共兩套，分別為禮服和皇家禮服；1888 年共兩套，都是晚禮服；1889 年一套，為舞會(huì)禮服。19 世紀(jì)90 年代共四套禮服：1892-93 年一套，為禮服；1893 年一套，為套裝禮服；1893-95 年一套，為晚禮服；1897 年一套，為晚禮服。

根據(jù)圖表總結(jié)所示，件數(shù)變化的范圍從2 件到4 件不等，其中18 件中共有12 件皆為三件式，件數(shù)的多少與款式的復(fù)雜與華麗程度大致成正比，但也與設(shè)計(jì)款式與面料的花紋有關(guān)，如編號(hào)2 的這套舞會(huì)禮服，它由綠色與黃綠條紋兩種面料制作而成，它的靈感來源是中東的搪瓷，故它的下裝前片沒有選擇分片的設(shè)計(jì)，而是選擇連成一片的設(shè)計(jì)，來保證“搪瓷器”這一靈感，與裝飾流蘇以及花紋的完整性。

2.2 1872-1897 年沃斯高級(jí)女裝巴斯?fàn)柪窝尾吭O(shè)計(jì)的變化

筆者以時(shí)間為橫向軸線，將這18 套高級(jí)服裝的側(cè)視圖提取出來，重點(diǎn)分析其腰臀部隆起幅度的變化，得到了表2。

表2 1872-1897 年沃斯高級(jí)女裝巴斯?fàn)柪窝尾吭O(shè)計(jì)的變化表

從圖表中可以清晰地看到巴斯?fàn)柕耐黄鸪潭仁怯忻黠@變化的，且圖中曲線的上升與下降有明顯的時(shí)間點(diǎn)為界限，筆者根據(jù)其上升下降的趨勢(shì)，將1872-1897 年的18 套高級(jí)女裝分成三個(gè)時(shí)間段，總結(jié)其腰臀部廓形隆起的變化特點(diǎn)。

2.2.1 階段一：1872-1877 年，腰臀部廓形隆起程度逐年減小

1870 年代初的巴斯?fàn)柺窃?868 年出現(xiàn)的波蘭風(fēng)羅布的基礎(chǔ)上形成的，罩在連衣裙外的長擺上衣在后臀部吊起來做出非常大的布團(tuán)裝飾（例如圖編號(hào)1、2、3），表現(xiàn)出對(duì)洛可可時(shí)期的一種懷古情緒。1875 年開始裙子稍微變窄，臀墊上增加了一種叫做pouf（普夫）的裝飾，是一種向上卷起，放在后臀部的電子狀裝飾，用來強(qiáng)調(diào)臀部向后翹，服裝的整套造型開始向S 型過渡，故臀部相較1872 年隆起幅度變小。到了1877 年的高級(jí)女裝的設(shè)計(jì)重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了長而大的拖裾，服裝的整體為了呈現(xiàn)更優(yōu)美的S 型，臀部隆起再次減小。

表1 1872-1897 年沃斯高級(jí)女裝中巴斯?fàn)枠邮嚼慰偨Y(jié)表

2.2.2 階段二：1880-1888 年，腰臀部廓形隆起程度逐年增大

1880 年的女裝外型呈現(xiàn)出圓筒狀，設(shè)計(jì)師在圓筒上增添了各種橫向縱向的褶皺、波浪、緞帶等裝飾，腰臀部的設(shè)計(jì)相較于上一階段末期，開始有了一些修飾，所以臀部的隆起幅度開始變大，但夸張程度依舊不及70 年代初。到了1885 年以后，波蘭羅布式的設(shè)計(jì)再次出現(xiàn)，臀墊又再次流行起來，臀部各種布團(tuán)堆積，形成褶皺，甚至外裙直接被卷起來堆在高高翹起的后臀部，使得巴斯?fàn)枠邮奖话l(fā)展到極端。

2.2.3 階段三：1889-1897 年，腰臀部廓形隆起程度又逐年減小

1889 年開始，到達(dá)高峰的臀墊“巴斯?fàn)枴遍_始收斂，向圓筒狀造型恢復(fù)。1892 與1893 年的這兩套高級(jí)女裝裙子的造型逐漸變?yōu)榧?xì)長的鐘形，纖細(xì)優(yōu)美的腰部曲線與羊腿袖成為是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，腰臀部設(shè)計(jì)的突起程度再次減小，直至最后——編號(hào)17、18兩套裙子——巴斯?fàn)柸箵瓮耆?，這兩套女裝呈現(xiàn)S 型的設(shè)計(jì)，裙擺呈現(xiàn)喇叭狀波浪形張開，腰臀部通過緊身胸衣的塑形，呈現(xiàn)出更加自然的身體曲線。

3 沃斯高級(jí)女裝腰臀部廓形設(shè)計(jì)特點(diǎn)總結(jié)

根據(jù)以上的圖標(biāo)分析，沃斯高級(jí)女裝腰臀部廓形設(shè)計(jì)的特點(diǎn)可以概括為以下五點(diǎn)：

（1）沃斯高級(jí)女裝腰臀部廓形設(shè)計(jì)變化范圍大。筆者將這1872-1897 年中的這18 套高級(jí)女裝的側(cè)面廓形線稿交疊在一起,如圖1，發(fā)現(xiàn)腰臀部廓形設(shè)計(jì)變化幅度與范圍較大，最大的巴斯?fàn)柭∑鹗沟猛尾繋缀跖c地面平行，而最小的巴斯?fàn)柭∑鹗峭尾康淖匀磺€。

（2）沃斯高級(jí)女裝腰臀部廓形設(shè)計(jì)的變化幅度整體呈波浪形。在19 世紀(jì)70 年代初與19 世紀(jì)80 年代末，巴斯?fàn)柸沟难尾糠致∑鸪潭葎e有兩次高點(diǎn)，并且這兩次巴斯?fàn)柸箵温∑鸬母叱倍荚谀７虏ㄌm式羅布。在19 世紀(jì)70 年代末與19 世紀(jì)90 年代末，巴斯?fàn)柸沟难尾糠致∑鸪潭葎e有兩次低點(diǎn)。70 年代末的設(shè)計(jì)更多地轉(zhuǎn)向拖裾，而90 年代末的設(shè)計(jì)使得巴斯?fàn)枠邮街苯酉А?/p>

（3）1872-1897 年的18 套沃斯高級(jí)女裝的腰臀部堆疊手段不同。分別有裙撐墊起式、襯裙堆疊式、羅布堆疊式以及裙擺上提堆疊式等方式，不同的堆疊方式隨著時(shí)代的流行變化而改變，其功能都是在夸張臀部的同時(shí)，使得包括腰臀部的裙裝整體顯得華麗繁復(fù)。

（4）這18 套沃斯高級(jí)女裝的腰臀部設(shè)計(jì)既沒有實(shí)際的功能性，也與服裝面料或花紋的的整體設(shè)計(jì)思路無關(guān)，它僅僅只能代表男權(quán)社會(huì)所希望女性腰臀部體現(xiàn)出的曲線。不同的設(shè)計(jì)思路與設(shè)計(jì)主題僅僅只改變同時(shí)期高級(jí)女裝的顏色與面料，其廓形以及巴斯?fàn)柭∑鸪潭葍H與社會(huì)主流審美有關(guān)。

（5）沃斯雖然是一位了不起的服裝設(shè)計(jì)師，奠定了巴黎高級(jí)定制服裝業(yè)的基礎(chǔ)，但他本身也擺脫不了時(shí)代性，他的高級(jí)女裝順應(yīng)了當(dāng)時(shí)以畸形地壓迫女性身體為基礎(chǔ)的服裝元素——緊身胸衣以及各種形態(tài)的裙撐。雖說巴斯?fàn)栐?870-1890 年代被稱為是“科學(xué)的”、“健康的”，且對(duì)腰椎無影響，坐起可伸縮，方便女性活動(dòng)的，但是它的存在就是對(duì)女性身體的負(fù)擔(dān)，沃斯的高級(jí)女裝雖然創(chuàng)造性地發(fā)明了包括品牌標(biāo)識(shí)、組合式設(shè)計(jì)的生產(chǎn)方式以及沙龍展示與定制服務(wù)，但其服裝款式依舊順應(yīng)了時(shí)代的局限性，將女性束縛在緊身胸衣與裙撐內(nèi)。