論數(shù)碼時(shí)代體育攝影的“變”與“不變”

摘要：體育攝影是新聞攝影的一個(gè)類(lèi)別。為快速捕捉動(dòng)態(tài)瞬間，無(wú)論是攝影器材，還是攝影技術(shù)，體育攝影都是新聞攝影中要求最高的一個(gè)種類(lèi)。數(shù)碼時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用、數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步以及專(zhuān)業(yè)攝影器材的普及，一度因器材和技術(shù)門(mén)檻而“高高在上”的體育攝影，已經(jīng)發(fā)生了巨大變化。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，體育新聞攝影無(wú)論在拍攝還是傳播方面都發(fā)生了很大的變革，在器材硬件獲得高速發(fā)展的同時(shí)，如何在內(nèi)容軟件上取得進(jìn)步，值得思考。文章通過(guò)簡(jiǎn)要分析數(shù)碼時(shí)代對(duì)體育新聞攝影的影響，對(duì)體育攝影的拍攝手法和傳播方式的變化進(jìn)行研究，探討數(shù)碼時(shí)代體育攝影的創(chuàng)新與變革，為體育攝影師提出若干參考建議。

關(guān)鍵詞：數(shù)碼時(shí)代；體育攝影；創(chuàng)新與變革

中圖分類(lèi)號(hào)：J419.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）02-0148-03

人們談到運(yùn)動(dòng)或體育攝影，往往會(huì)以瞬間性作為一張照片的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。但縱觀體育攝影的發(fā)展，捕捉瞬間并不是攝影誕生之初就可以做到的，也并非評(píng)判一張出色的體育照片的唯一標(biāo)準(zhǔn)。不同時(shí)代的體育攝影，受當(dāng)時(shí)的技術(shù)以及時(shí)代的影響。

一、傳統(tǒng)體育攝影的稀缺性以及視覺(jué)要求

傳統(tǒng)意義上，體育新聞攝影的最大魅力就是瞬間藝術(shù)，將運(yùn)動(dòng)員在比賽過(guò)程中的爆發(fā)時(shí)刻用相機(jī)定格下來(lái)，展現(xiàn)體育運(yùn)動(dòng)的力與美。數(shù)碼相機(jī)誕生之前，體育攝影并不是一般人可以接觸的。出于動(dòng)態(tài)拍攝的要求，體育攝影使用的相機(jī)具備高速連拍功能，快門(mén)反應(yīng)靈敏。為避免影響運(yùn)動(dòng)員競(jìng)技，體育攝影不得使用閃光燈，為獲得清晰的結(jié)像，體育攝影使用大光圈鏡頭、高感光度膠卷或有高感光功能的數(shù)碼相機(jī)，因?yàn)榕臄z距離的限制，體育攝影使用長(zhǎng)焦鏡頭及高像素?cái)?shù)碼相機(jī)。因此，體育攝影對(duì)器材的高要求讓人望而卻步，早些年，體育攝影只是一小部分專(zhuān)職體育攝影記者的壟斷項(xiàng)目。

2000年前，數(shù)碼單反相機(jī)尚未大規(guī)模普及。受制于攝影器材等因素，如膠卷成本高、高定數(shù)膠卷解像能力差、自動(dòng)對(duì)焦技術(shù)不成熟、長(zhǎng)焦大光圈鏡頭昂貴等，拍攝一張焦點(diǎn)準(zhǔn)確、結(jié)像清晰、體態(tài)優(yōu)美的高速運(yùn)動(dòng)瞬間畫(huà)面并不容易。體育攝影記者必須不斷練習(xí)快速對(duì)焦和曝光技術(shù)，熟悉運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目和比賽規(guī)則，迅速捕捉拍攝方向和角度，熟練掌握按下快門(mén)的時(shí)機(jī)。

因此，2000年前，體育攝影的優(yōu)秀視覺(jué)瞬間，首先要求動(dòng)作凝固（快）、焦點(diǎn)準(zhǔn)確（準(zhǔn)）、結(jié)像清晰（實(shí)），以此體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的力量、速度、對(duì)抗等。

二、數(shù)碼技術(shù)推動(dòng)體育攝影視野變革

2000年前體育攝影的優(yōu)秀瞬間，在數(shù)字時(shí)代已成為普遍水準(zhǔn)。十多年來(lái)，數(shù)碼成像技術(shù)以及自動(dòng)對(duì)焦、曝光等輔助技術(shù)的進(jìn)步，降低了抓拍高速運(yùn)動(dòng)瞬間的技巧門(mén)檻。生活水平的提高，讓普通的攝影愛(ài)好者也能擁有最好的體育攝影器材，快、準(zhǔn)、實(shí)的運(yùn)動(dòng)瞬間圖片不再是體育攝影記者的專(zhuān)利。

體育比賽照片的魅力往往在于運(yùn)動(dòng)員在比賽過(guò)程中爆發(fā)時(shí)刻的決定性瞬間，在數(shù)碼相機(jī)還沒(méi)誕生的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，體育攝影的最大難點(diǎn)在于如何捕捉運(yùn)動(dòng)員比賽過(guò)程中的精彩時(shí)刻。隨著數(shù)碼時(shí)代的來(lái)臨，攝影器材有了跨越性的發(fā)展，高性能的數(shù)碼相機(jī)和配套鏡頭讓體育攝影逐漸失去神秘感。筆者參加過(guò)廣州亞運(yùn)會(huì)、雅加達(dá)亞運(yùn)會(huì)以及羽毛球、乒乓球、籃球、足球等多種項(xiàng)目的拍攝采訪(fǎng)，切身體驗(yàn)到了數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展給攝影器材帶來(lái)的巨大變化。如今，數(shù)碼相機(jī)不斷優(yōu)化的高感光畫(huà)質(zhì)和連拍速度讓攝影師捕捉體育比賽中的精彩瞬間變成一件越來(lái)越簡(jiǎn)單的事情。按照過(guò)去對(duì)體育賽事圖片的要求，那些能夠在攝影比賽中獲獎(jiǎng)的體育照片，放在當(dāng)下也許只是一件合格的作品。

傳媒的發(fā)達(dá)，讓人們更容易觀看體育賽事。尤其是互聯(lián)網(wǎng)的普及，信息的流動(dòng)大幅加快，“快、準(zhǔn)、實(shí)”標(biāo)準(zhǔn)下產(chǎn)生的體育新聞圖片已是司空見(jiàn)慣，過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)反而成為羈絆，創(chuàng)新、獨(dú)特的想法更加吸引人。因此，隨著體育攝影門(mén)檻的降低，專(zhuān)職體育攝影記者無(wú)論是技術(shù)還是思維都須作出改變，讓受眾看到不一樣的一面。

數(shù)碼相機(jī)的高速發(fā)展讓“快、準(zhǔn)、實(shí)”的體育攝影標(biāo)準(zhǔn)成為專(zhuān)業(yè)體育攝影記者的最基本要求，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代也讓世界最前沿的體育攝影趨勢(shì)被體育攝影記者、編輯知曉。體育沒(méi)有國(guó)界，借助互聯(lián)網(wǎng)，記者編輯們可以看到最新的體育攝影圖片，通過(guò)不斷比較和溝通，互聯(lián)網(wǎng)也成為他們汲取創(chuàng)新的利器。

讀者生活方式的改變以及不斷拓寬的視野、攝影技術(shù)和圖片傳輸技術(shù)的進(jìn)步、互聯(lián)網(wǎng)對(duì)圖片的大規(guī)模需求，成為數(shù)字時(shí)代體育攝影的變革推手。面對(duì)受眾不斷提高的閱讀需求，體育攝影記者和編輯挖空心思，目的只有一個(gè)，用新鮮的圖片吸引讀者的眼球，而這絕不僅僅是一張張拍實(shí)的競(jìng)技圖片能夠滿(mǎn)足的[1]。

當(dāng)器材、技巧、經(jīng)驗(yàn)的壁壘被打破后，體育攝影的表現(xiàn)手法被推向極致。體育運(yùn)動(dòng)的規(guī)則和形式是固定的，這意味著拍攝的內(nèi)容是固定的，在此基礎(chǔ)上求新求異，必須著力于視覺(jué)表現(xiàn)手法的突破。正是在這個(gè)過(guò)程中，體育攝影的價(jià)值認(rèn)可開(kāi)始呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)，非常規(guī)構(gòu)圖、不一般的視角、奇特的用光等帶來(lái)體育攝影的新風(fēng)尚，編輯的用圖思路也得到拓展。

三、數(shù)碼時(shí)代給體育攝影帶來(lái)了機(jī)遇和挑戰(zhàn)

對(duì)體育攝影記者而言，這可能是一個(gè)最好的時(shí)代，但如果單純依賴(lài)數(shù)碼器材的更新發(fā)展，自身的思維方式?jīng)]有任何改變，也許就會(huì)變成最壞的時(shí)代。因?yàn)椤安莞睌z影師有可能讓你的飯碗都保不住。每一項(xiàng)攝影新科技的誕生都能讓人們跨越一些技術(shù)障礙，讓后來(lái)者在技術(shù)層面很快就能與前輩站在同一起跑線(xiàn)上。如今，在許多體育比賽現(xiàn)場(chǎng)，攝影愛(ài)好者拿著與專(zhuān)業(yè)體育攝影記者差不多的器材一同拍攝已不是什么新鮮事，這必然對(duì)原來(lái)處于壟斷地位的攝影記者產(chǎn)生很大的沖擊。

獲得第51屆荷賽體育動(dòng)作類(lèi)組照二等獎(jiǎng)的新華社體育攝影記者費(fèi)茂華認(rèn)為，以體育攝影為職業(yè)的攝影師要在這樣的環(huán)境中繼續(xù)生存下去，拍攝的照片必須和普通的攝影愛(ài)好者有所不同。費(fèi)茂華拍攝的體育照片充滿(mǎn)了各種光影效果和場(chǎng)景應(yīng)用，運(yùn)動(dòng)員比賽的瞬間定格有的時(shí)候只是很小的一部分，但這絲毫不影響照片的質(zhì)量。

數(shù)碼時(shí)代讓攝影器材的拍攝功能得到大幅提升，但它所帶來(lái)的傳播方式的改變也對(duì)專(zhuān)職體育攝影記者提出了更高的要求和挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)媒體時(shí)代，體育新聞圖片主要發(fā)布在報(bào)紙或是期刊上，現(xiàn)場(chǎng)拍攝者有充裕的時(shí)間進(jìn)行挑圖。如今，傳播陣地已經(jīng)從報(bào)紙向網(wǎng)絡(luò)移動(dòng)端轉(zhuǎn)移，大型賽事中體育圖片的時(shí)效性成為各家媒體展現(xiàn)競(jìng)爭(zhēng)力的重要載體。這就使許多媒體機(jī)構(gòu)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)拍攝者提出了更快的要求，專(zhuān)職體育攝影記者在繁忙的拍攝之余，還要迅速挑圖傳回后方播發(fā)平臺(tái)。

隨著5G時(shí)代的來(lái)臨，手機(jī)移動(dòng)客戶(hù)端的迅速發(fā)展，讀圖時(shí)代也隨之來(lái)臨。如今，各大媒體以及商業(yè)門(mén)戶(hù)網(wǎng)站對(duì)奧運(yùn)會(huì)、足球世界杯等大型體育賽事的用圖需求都大幅提升，這也大大增加了前方攝影記者的工作量。

數(shù)碼時(shí)代給體育攝影帶來(lái)的另外一個(gè)挑戰(zhàn)是圖片造假泛濫。由于PHOTOSHOP等修圖軟件的普及，有的攝影師為了追求畫(huà)面的完美或是為了獲獎(jiǎng)，用修圖軟件刪減圖片中的重要元素，這嚴(yán)重違背了新聞圖片真實(shí)性的要求。

隨著傳播媒介的不斷發(fā)展，體育賽事現(xiàn)場(chǎng)新聞圖片已經(jīng)成為人們了解賽事進(jìn)展的一個(gè)重要信息源，這就對(duì)體育新聞圖片的時(shí)效性以及圖片的選擇提出了更高要求。目前，各大媒體以及商業(yè)網(wǎng)站都設(shè)有專(zhuān)門(mén)的體育頻道，體育新聞圖片的展現(xiàn)效果除了前方攝影師的拍攝外，后方編輯人員選圖制作的創(chuàng)意也十分重要。圖片編輯從前方攝影師傳回的圖片中選擇，起著“把關(guān)人”的作用，重新打造圖片的視覺(jué)效果，將好圖片的功能發(fā)揮到極致。

因此，數(shù)碼時(shí)代給體育攝影帶來(lái)了更多的可能性，從拍攝到圖片的展示都發(fā)生了變化，相關(guān)從業(yè)人員必須不斷學(xué)習(xí)新知識(shí)、新技能，才能跟上時(shí)代的發(fā)展步伐。

四、數(shù)碼時(shí)代體育新聞攝影創(chuàng)新與變革

（一）尋找新穎的拍攝角度

尋找新穎的角度是新聞攝影的不斷追求，拍攝內(nèi)容相對(duì)固定的體育活動(dòng)尤其如此。尋找新穎的角度最直接的辦法就是改變拍攝位置。

為避免干擾運(yùn)動(dòng)員競(jìng)技，體育攝影記者一般不得使用閃光燈，不得進(jìn)入運(yùn)動(dòng)場(chǎng)地，甚至要求在攝影區(qū)內(nèi)不得隨意走動(dòng)。固定位置的拍攝，客觀上制約了角度的創(chuàng)新。因此，體育攝影記者開(kāi)始“飛檐走壁”“飛天遁地”，俯拍（體育館頂棚馬道）、仰拍（游泳池下），甚至遙控使用相機(jī)及廣角鏡頭貼近拍攝（如籃板后、足球門(mén)后）。這些肉眼難以看到的角度，往往讓讀者感到新鮮。

2008年北京奧運(yùn)會(huì)上，萬(wàn)眾矚目的中國(guó)男子110米欄選手劉翔因傷退賽，時(shí)任蓋帝圖片社攝影記者李鋒從高角度拍到了劉翔從賽場(chǎng)走向休息室的畫(huà)面，光影從亮到黑的過(guò)渡，讓人印象深刻。

（二）極度放大簡(jiǎn)化的細(xì)節(jié)

由于賽場(chǎng)與觀眾席的距離，局部細(xì)節(jié)在高速的體育運(yùn)動(dòng)中容易被觀眾忽略。而通過(guò)簡(jiǎn)化畫(huà)面、放大細(xì)節(jié)，可以讓讀者看到微觀的運(yùn)動(dòng)瞬間，帶來(lái)新的視覺(jué)體驗(yàn)。通過(guò)長(zhǎng)焦大光圈鏡頭，放大局部細(xì)節(jié)、簡(jiǎn)化畫(huà)面，強(qiáng)化視覺(jué)感受，這是在原有“大口徑、長(zhǎng)焦距、短景深、高速快門(mén)”的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上更精致的追求。這些表現(xiàn)“局部”的圖片，反而給了讀者更多的想象空間。

新華社攝影記者吳曉凌的作品《血染賽場(chǎng)》獲得荷賽體育類(lèi)特寫(xiě)一等獎(jiǎng)就是對(duì)這方面的最好詮釋。作品拍攝到奧運(yùn)會(huì)柔道運(yùn)動(dòng)員鮮血滴在賽場(chǎng)上的特寫(xiě)瞬間，讓人無(wú)形中感受到比賽現(xiàn)場(chǎng)的激烈[2]。

（三）合理運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)及特殊攝影器材

慢門(mén)、多重曝光等一直以來(lái)都是體育攝影常用的拍攝技巧。數(shù)碼技術(shù)的普及使這些技巧的運(yùn)用更加簡(jiǎn)便，不用擔(dān)心成本，也使光影效果有了極大強(qiáng)化。

數(shù)碼時(shí)代，體育攝影的拍攝技巧更加多樣化。新華社攝影記者費(fèi)茂華在俄羅斯索契冬奧會(huì)上，通過(guò)各種與眾不同的角度和光線(xiàn)，拍攝了一組冬奧賽場(chǎng)上各國(guó)運(yùn)動(dòng)員的裝備以及落日晚霞輝映下的絢麗賽場(chǎng)，這與冰雪運(yùn)動(dòng)中單調(diào)的黑白色形成鮮明的對(duì)比。組照《炫彩冬奧》也獲得了第十一屆國(guó)際新聞攝影比賽體育新聞?lì)悆?yōu)秀獎(jiǎng)。2008年北京奧運(yùn)會(huì)上，國(guó)外攝影師大衛(wèi)·博內(nèi)特用大畫(huà)幅相機(jī)，以獨(dú)特的視角表現(xiàn)奧運(yùn)賽場(chǎng)上的人和事，這些圖片都摒棄了傳統(tǒng)的體育攝影方式。組照《北京2008奧運(yùn)會(huì)》獲得第五屆華賽體育類(lèi)圖片金獎(jiǎng)。

與此同時(shí)，移軸鏡頭、小孔成像相機(jī)等特別設(shè)備也進(jìn)入新銳體育攝影的視野。相比常見(jiàn)的單反相機(jī)，這些設(shè)備拍攝的圖片有特殊的夢(mèng)幻視覺(jué)效果。以往，體育攝影師以拍到運(yùn)動(dòng)員在比賽現(xiàn)場(chǎng)的精彩運(yùn)動(dòng)瞬間為榮，如今，體育賽場(chǎng)上的趣味性瞬間卻讓攝影師傾注了更多的心思。第十一屆華賽體育新聞?lì)悊畏皙?jiǎng)圖片《狂野飛車(chē)》便是將運(yùn)動(dòng)的精彩瞬間和趣味瞬間相結(jié)合的佳作。攝影師約爾格·米特通過(guò)廣角鏡頭的透視效果將飛起的摩托車(chē)手和曠野中奔跑的長(zhǎng)頸鹿定格在同一畫(huà)面中，造成近大遠(yuǎn)小的夸張視覺(jué)效果，魔幻的場(chǎng)景讓人宛如置身科幻電影。

（四）將情緒融入圖片中

帶有情節(jié)和情緒的體育圖片并非數(shù)碼時(shí)代的特有產(chǎn)物。只是在數(shù)字時(shí)代，此類(lèi)圖片正逐漸取代傳統(tǒng)意義上的體育瞬間，成為編輯的首選和讀者的最?lèi)?ài)。此類(lèi)圖片將體育運(yùn)動(dòng)中人的情緒具象化，這些瞬間往往來(lái)自競(jìng)技運(yùn)動(dòng)高潮之外，卻凸顯了體育運(yùn)動(dòng)中人的因素。單就拍攝技巧而言，要求并不高，但更需要攝影記者對(duì)體育攝影的思考和對(duì)賽場(chǎng)形勢(shì)的判斷，運(yùn)用多樣化和個(gè)性化的攝影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)上，代表多個(gè)國(guó)家連續(xù)參加7屆奧運(yùn)會(huì)的烏茲別克斯坦體操選手丘索維金娜以46歲高齡再次出現(xiàn)在賽場(chǎng)上，讓人震驚。新華社通過(guò)梳理她的生平和在歷屆奧運(yùn)會(huì)上的表現(xiàn)，發(fā)表了圖片專(zhuān)題《她站在那里，就像29年前一樣》，從某種意義上來(lái)說(shuō)，丘索維金娜的參賽已經(jīng)超越了體育的范疇，上升到一個(gè)更高的精神層面[3]。

新聞攝影中，人是最重要的表現(xiàn)對(duì)象，體育攝影也不例外。對(duì)于受眾而言，新聞圖片中的人如果都帶著真實(shí)的情感，那這類(lèi)照片與單純表現(xiàn)美感的瞬間照片相比，帶來(lái)的思維和情感上的沖擊力往往更強(qiáng)烈和更深入，易受到更多的認(rèn)可和更廣泛的傳播[4]。

（五）創(chuàng)作題材更加廣泛

傳統(tǒng)意義上的體育攝影基本是指拍攝各種熱門(mén)體育賽事，各種攝影比賽類(lèi)別也是以體育賽事為主。隨著數(shù)碼時(shí)代的來(lái)臨，傳播手段的不斷變化，民間體育、群眾體育、傳統(tǒng)體育等受到越來(lái)越多體育攝影師的關(guān)注。2008年北京奧運(yùn)會(huì)期間，中國(guó)掀起一股體育熱。攝影師李泛深入中國(guó)西北、西南等地，拍攝了落后地區(qū)少年兒童自發(fā)參與體育運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景。組圖《中國(guó)民間體育熱》獲得第五屆華賽體育類(lèi)新聞組照銀獎(jiǎng)。

第51屆荷賽評(píng)審團(tuán)主席加里·賴(lài)特說(shuō)過(guò)，媒體攝影師的確處在一場(chǎng)危機(jī)中。當(dāng)幾乎人人都有一部相機(jī)時(shí)，成為一名職業(yè)攝影師意味著什么，僅僅“在現(xiàn)場(chǎng)”已不夠，而應(yīng)該在照片的布局和內(nèi)容描繪上多下功夫[5]。

五、結(jié)語(yǔ)

數(shù)碼時(shí)代，傳播平臺(tái)從傳統(tǒng)的報(bào)紙和電視向網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)移動(dòng)端轉(zhuǎn)移，傳播方式的改變，受眾群體的大范圍擴(kuò)展，讓體育攝影的題材更加多元化。雖然隨著時(shí)代的變化，體育攝影發(fā)生了巨大變革，但傳統(tǒng)意義上體育圖片的精彩瞬間還是讓人期待的。體育攝影講究記錄性和藝術(shù)性并重的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)并沒(méi)有改變，深刻展現(xiàn)人類(lèi)體育精神的創(chuàng)作追求也沒(méi)有變。今天的體育攝影就是在這樣的變與不變中繼續(xù)保持著無(wú)窮魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馮慧寧.體育新聞攝影報(bào)道困境與發(fā)展策略研究[J].記者搖籃，2019（6）：113-114.

[2] 于麗.鏡頭里的世界：“荷賽”佳作賞析[J].青島畫(huà)報(bào)，2009（3）：60-65.

[3] 杜宇.體育攝影如何更快更高更強(qiáng)：以東京奧運(yùn)會(huì)報(bào)道為例[J].新聞世界，2021（10）：48-51.

[4] 劉平.體育攝影中的人性表達(dá)[J].新聞傳播，2021（13）：27-29.

[5] 費(fèi)茂華.讓你的體育攝影略有不同：一位“荷賽”獲獎(jiǎng)?wù)叩睦Щ笈c反思[J].中國(guó)記者，2008（3）：76-78.

作者簡(jiǎn)介 王東明，本科，記者，研究方向：新聞攝影。