01設(shè)計收藏沖擊藝術(shù)收藏市場

Gallery ALL凹空間，上海開幕展覽“First of All”現(xiàn)場。

在多數(shù)語境下都與“實用”掛鉤的設(shè)計產(chǎn)品，如今開始被納入收藏的范圍。這個不同于中國古董收藏、在歐美已有成熟體系的市場，在疫情之后的中國更快速地成長起來。

設(shè)計收藏是藝術(shù)收藏的其中一個類別，只是收藏的對象變成了設(shè)計師的藝術(shù)作品或是藝術(shù)家的設(shè)計作品。這兩者很難說有什么具體的分別，但有一點是相同的：它們看起來比裝置藝術(shù)作品更具有一點功能性。

市場興起的一個明顯標(biāo)志是，作為“收藏級設(shè)計”重要推進者的Design Miami展會2021年11月在上海落地了DesignMiami/Podium x Shanghai。此前，對于此類收藏品有引進和宣傳作用的ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會、西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽 會也已舉辦。

2021年年末，國內(nèi)的設(shè)計收藏畫廊Gallery ALL（凹空間）和Gallery Sohe當(dāng)時都在上海參加了Design Miami，并且隨即在上海開了新的畫廊。他們的畫廊曾經(jīng)落址北京、洛杉磯和杭州。兩位主理人都表達了對于上海市場的樂觀：上海的各大展會加強了觀者對于新的收藏類別的認(rèn)知，并且，這里聚集了同時擁有購買力和收藏習(xí)慣的人。

Gallery ALL主要售賣當(dāng)代設(shè)計師的作品，國內(nèi)外設(shè)計師各占一半，他們代理的中國設(shè)計師有張周捷、譚志鵬等。主理人王愚將挑選設(shè)計師的標(biāo)準(zhǔn)描述為“東西特別新，非常具有獨特性，市場上沒有”，從而達成稀缺性。Gallery ALL除了幫助設(shè)計師做露出和宣發(fā)，同時還在制作時干預(yù)，幫助精進生產(chǎn)工藝和材料選擇等。2021年，Gallery ALL第一次參加ART021團隊在深圳舉辦的設(shè)計藝術(shù)博覽會“DnA SHENZHEN”，第一天的成交金額超過150萬元。

根據(jù)王愚的觀察，歐美的設(shè)計收藏市場經(jīng)歷過2008年金融危機之后的低谷，眼下又有回潮。以美國為例，新冠疫情影響了普通人的收入，但對“金字塔尖”的人影響不大。在中國，因為房地產(chǎn)投資受到限制，以藝術(shù)、收藏品為代表的“另類投資”正在增長。除此以外，疫情之后中國收藏者因為居家時間增多，對于家居的關(guān)注比以前更精細(xì)，王愚寄希望于能讓這一部分收藏者的目光轉(zhuǎn)向開在國內(nèi)的“設(shè)計收藏”畫廊。

全球市場也是如此。疫情暴發(fā)后，2020至2021年，Design Miami每季度都在官網(wǎng)上發(fā)布一份設(shè)計收藏市場觀察。2021年第一季度的觀察中提到：在疫情和全球局勢動蕩的情況下，設(shè)計和藝術(shù)品交易持續(xù)火熱，不斷有拍出新高價的作品出現(xiàn)。

Design Miami是全球最大藝術(shù)展會巴塞爾藝術(shù)展的姊妹展會，同屬于瑞士展會公司MCH，于2005年創(chuàng)立，并迅速成為最有影響力的設(shè)計展會。它是不少國內(nèi)設(shè)計收藏畫廊主理人的啟蒙者。疫情發(fā)生后，它轉(zhuǎn)為在線上舉辦。

2020年年末，Design Miami總結(jié)市場交易“從嚴(yán)格依照拍賣日歷的、季節(jié)性的交易，轉(zhuǎn)變成全年都有購買的機會，趨勢是將各類藏品混合、策劃主題銷售”。2021年第一季度，全球有23件拍品超過了100萬美元，這在過去是不多見的。

王愚在美國工作過15年，Gallery ALL最初開在洛杉磯和北京，因此積累了國外客戶。目前畫廊的國內(nèi)客戶占比約為15%，其他都是國外客戶?！霸鏊倏斓鶖?shù)小”。王愚提到，國內(nèi)客戶有年輕化的趨勢，“有不少是90后”，并且有不少過去不是當(dāng)代藝術(shù)的藏家，“因為能接受對設(shè)計品的審美而購買”。據(jù)他觀察，國內(nèi)藏家除了對高價藏品的接受程度稍差，在審美喜好上與國外藏家差別不 大。

在財富積累和審美需求上，畫廊看中的購買者可能與收藏當(dāng)代藝術(shù)品的人部分重合，但他們更期待有差異的、新的收藏者。Gallery Sohe聯(lián)合創(chuàng)始人張琪向《第一財經(jīng)》雜志表示，“收藏級設(shè)計從體量上一定不是最大的，但其代表的實驗性、開創(chuàng)性以及前瞻性，是整個藝術(shù)市場不可或缺的一部分。除了個人藏家外，目前公共機構(gòu)、品牌、也在參與其中助力?！?/p>

不過，設(shè)計收藏當(dāng)下在中國市場的討論仍處于比較初級的階段。畫廊主理人們首先面臨的難題是如何向市場定義什么是設(shè)計收藏。

20世紀(jì)經(jīng)典現(xiàn)代家具是設(shè)計收藏中一種常見的類別，嚴(yán)格來說是舊物收藏。在歐美，如果算上對于經(jīng)典現(xiàn)代主義家具的收藏，設(shè)計收藏有幾十年的發(fā)展史。

法國建筑師、工業(yè)設(shè)計師讓·普魯維（Jean Prouve）出生于1901年，他在1923年與柯布西耶設(shè)計出了讓人想起飛機的預(yù)制房屋，并且依照類似的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計家具，其設(shè)計因為與工業(yè)及藝術(shù)設(shè)計的結(jié)合、風(fēng)格簡樸、易于制造而受到公眾歡迎。如今，他的作品可能正躺在中國上海的畫廊里，因為金屬材質(zhì)等特質(zhì)具有時代風(fēng)格，并與當(dāng)下的設(shè)計有緊密聯(lián)系，而被視為收藏品。在美國收藏品電商網(wǎng)站1stdibs上，讓·普魯維制作的椅子價格在647美元到111535美元不等。

張琪從2010年前后開始收藏現(xiàn)代主義設(shè)計大師的原作，這也是他的畫廊的收藏類別之一。張琪是建筑愛好者，此類藏品有不少是當(dāng)時的現(xiàn)代主義建筑師為其工程項目配套設(shè)計的，因此與其建筑風(fēng)格一脈相承。他認(rèn)為這些設(shè)計“記錄了一段歷史”，而這段歷史與當(dāng)下人的生活依舊緊密相關(guān)。例如來中國做大型項目的知名建筑師，有不少都繼承了20世紀(jì)時柯布西耶等人的風(fēng)格，這種對創(chuàng)作者精神的肯定、渴望與過去的連接，也是Gallery S ohe的許多藏家對此類藏品感興趣的原 因。

此外，Galler y Sohe也代理當(dāng)代藝術(shù)家的設(shè)計作品，這是另一個常見的收藏類別，創(chuàng)作理念往往擁有獨特風(fēng)格，具有前瞻性。Gallery S ohe代理的當(dāng)代藝術(shù)家包括國內(nèi)的周軼倫，以及法國的Leo Orta等，后者出生于1993年，其作品在2022年被收入了巴黎蓬皮杜藝術(shù)文化中 心。

02 Gallery ALL代理設(shè)計師譚志鵬設(shè)計的黃銅作品《回響》。

03 Gallery ALL代理設(shè)計師張周捷用數(shù)字語言生成的椅子。

張琪認(rèn)為，商業(yè)空間的收藏也是設(shè)計收藏市場的一個趨勢。設(shè)計師LeoOrta就與眾多時裝品牌跨界合作，比如為時裝品牌Kiko Kostadinov在倫敦DoverStreet Market的第一個永久空間創(chuàng)作服裝陳列藝術(shù)品。而在國內(nèi)，路易威登之家成都遠(yuǎn)洋太古里店與Gallery Sohe合作，在其店鋪空間擺放了周軼倫的設(shè)計藏品。

Gallery ALL稱只代理收藏級的當(dāng)代設(shè)計作品，王愚對設(shè)計作品的定義很簡單：有美學(xué)價值、限量、有健康的二級市場流通性。

它所代理的中國設(shè)計師張周捷較早被認(rèn)為是收藏級設(shè)計師，他用電腦語言主導(dǎo)設(shè)計，典型的作品有《Triangulation系列椅》，這是由上百塊金屬拼接而成的椅子，作為座椅的同時也有藝術(shù)表達的作用。類似的還有中國設(shè)計師譚志鵬，他的知名作品“撒旦椅”看起來更像是人體骨骼的雕塑：人體的脊椎倒置，座椅部分是連接脊椎和下肢的骨盆，使人體內(nèi)部結(jié)構(gòu)中用來坐的部位成為“坐 具”。

2015年，第一代撒旦椅的售價為15萬元人民幣，而張周捷《Triangulation系列椅》中的Heart Chair價格達到2萬美元，如今，撒旦椅已經(jīng)更新到第六代。這類設(shè)計作品符合王愚說的三點，且有相對成熟的市場。

據(jù)王愚觀察，國外的設(shè)計收藏最初是因部分老物件而起的，被追捧的是經(jīng)歷過20世紀(jì)設(shè)計風(fēng)格變革的現(xiàn)代主義設(shè)計。它們與過去的古董差異明顯，藏家更多是因為這類家具的風(fēng)格革新意義，而非精致手藝和名貴材料而收 藏。

盡管擁有成熟的審美和流通體系，隨著經(jīng)典現(xiàn)代主義家具的數(shù)量越來越少，當(dāng)代設(shè)計師的“收藏級設(shè)計”繼承了這種設(shè)計和收藏的理念。

相比老物件，即使做到了限量，當(dāng)代設(shè)計的美學(xué)價值也還未建立起一套穩(wěn)固的評估體系。尤其在中國市場，當(dāng)代設(shè)計師被評估和接受可能比在國外更復(fù)雜。通常，在國外的藏家中，他們先是通過收藏現(xiàn)代主義老家具或者從家中父輩收藏的家具開始培養(yǎng)興趣，已經(jīng)擁有了自己的審美喜好。

01 Gallery Sohe空間的收藏有兩部分，一是20世紀(jì)經(jīng)典現(xiàn)代家具，二是有獨特風(fēng)格的當(dāng)代設(shè)計。

02 G aller y Sohe收藏的設(shè)計師Leo Orta的作品。

03 Gallery Sohe收藏的讓·普魯維桌子與加埃塔諾·佩謝設(shè)計的椅子。

因此，講清楚為什么一個年輕人設(shè)計的桌子、椅子擁有收藏級別的美學(xué)價值，是當(dāng)下中國畫廊主們最重要的事情。

看起來，當(dāng)代的“收藏級設(shè)計”的“美學(xué)價值”與當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)接近，藏家看中作品所表達的觀念是否有創(chuàng)新，而非完全注重特定精雕細(xì)琢的工藝?；蛟S在某種意義上，這些“收藏級設(shè)計”與一個當(dāng)代藝術(shù)裝置和雕塑的差距并不大。讓它們形成區(qū)別的因素，仍然在于前者是“設(shè)計品”，或者“家具”，是具有實用功能的。這種實用功能似乎也被當(dāng)作藝術(shù)品的感知被探討。

總的來說，當(dāng)下對于設(shè)計收藏，設(shè)計師和策展人最熱衷探討的就是“藝術(shù)品”和“設(shè)計品”的模糊界限，面對“如何定義可收藏的設(shè)計”的問題，他們的回答經(jīng)常是“難以定義”，并且會勸說剛接觸這種物品的人應(yīng)該打開想象力。Gallery ALL的開幕展“First of All”的主題“敞開之道”就包含這層含義，設(shè)計師、藝術(shù)家打破了藝術(shù)和設(shè)計的學(xué)科邊界來創(chuàng)作，觀看者也要放下過去的觀看經(jīng)驗，向新的定義“敞開”。這種所謂的“似是而非”或許恰恰被認(rèn)為是藝術(shù)上的前衛(wèi)、市場上的“稀缺性”的體現(xiàn)。

很難預(yù)判具體什么樣的設(shè)計風(fēng)格將在未來的設(shè)計收藏領(lǐng)域成為趨勢，“設(shè)計收藏”作為少數(shù)人的消費又會對大眾設(shè)計品產(chǎn)生什么樣的影響。

但顯然，這個市場面臨著與中國其他家具產(chǎn)品相似的挑戰(zhàn)—曾有供收藏的家具在中國被不斷抄襲和復(fù)制的情況出現(xiàn)。這不僅嚴(yán)重?fù)p害設(shè)計師權(quán)益，還會挫傷可收藏設(shè)計的稀缺性。