書法用墨技巧略談

□伊 明

用墨是書法技法中的一個(gè)重要組成部分，歷來為書家所重視。明董其昌說：“字之巧處在用筆，尤在用墨?！鼻灏莱荚凇端囍垭p楫·述書下》中云：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤為書藝一大關(guān)鍵?！庇纱丝梢?，歷代書家對(duì)墨的運(yùn)用與研究。用墨不外乎濃淡干濕幾種，而具體用起來是有技巧的。

一、濃墨

濃墨是最重要的一種墨法。書法創(chuàng)作一般以濃墨為主，特別是篆書、隸書、楷書的創(chuàng)作，只有用濃墨才能表現(xiàn)出其力度和精神。墨色濃黑，書寫時(shí)行筆實(shí)而沉，具有凝重沉穩(wěn)、神采外耀的藝術(shù)效果。在實(shí)際書寫中，濃墨也最易把握。清代劉墉有“濃墨宰相”之美譽(yù)，他博通經(jīng)史，臨帖功力極深，正是在豐腴、厚重方面見其真力彌漫。

二、淡墨

淡墨與用水的技巧密切相關(guān)，介于黑白之間，呈灰色調(diào)，給人以清遠(yuǎn)淡雅的美感。近代有不少書家喜用淡墨，用得好自然增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。清代王文治善用淡墨以表現(xiàn)蕭疏秀逸之神韻，有“淡墨探花”之美譽(yù)。

三、漲墨

漲墨，指過量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現(xiàn)象。然而漲墨之妙，在于保持線條基本形態(tài)的同時(shí)又有朦朧的墨趣，使線面交融。若以宿墨書寫，水分從點(diǎn)畫中分離滲化出來，筆畫清晰，有骨有肉，則另有一番情趣，如明末清初的王鐸對(duì)漲墨的運(yùn)用就達(dá)到出神入化之境。

四、渴筆和枯筆

渴筆，指筆中淡墨所含水分大多失去后在紙上行筆的效果；枯筆，則指筆中濃墨所含水分大多失去后在紙上行筆的效果。前者由于水的作用蒼勁中見潤(rùn)澤，后者由于濃墨的作用蒼勁中見老辣，二者皆易出現(xiàn)飛白效果。東漢蔡邕創(chuàng)“飛白書”，后人很自然地將這種筆法運(yùn)用于行草書中，筆毫平鋪或翻絞于紙上，運(yùn)用筆力和速度產(chǎn)生一種自然的效果。

五、濕墨

《青山白云詩》清·劉墉

濕墨是指筆中含水多，寫出的點(diǎn)畫豐腴。倘若筆力不足，運(yùn)用濕墨時(shí)會(huì)出現(xiàn)見墨不見筆、有肉無骨的現(xiàn)象。

墨法技巧頗多，清笪重光說：“磨墨越熱，破水用之則活；蘸筆欲潤(rùn)，蹙毫用之則濁?！笨涤袨橐部偨Y(jié)道：“干研墨則濕點(diǎn)筆，濕研墨則干點(diǎn)筆?！背怂兓募记赏猓耗螖?shù)及蘸一次墨所寫字?jǐn)?shù)的多少形成的由濃到枯的節(jié)奏變化，也是非常重要的墨法技巧之一。如果一幅作品之中同時(shí)出現(xiàn)枯濕濃淡的變化，可增強(qiáng)作品的韻律美。然而，不能為了變化去硬性追求某種墨色效果，否則會(huì)顯得生硬俗氣。