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    基于“提高學(xué)生閱讀品質(zhì)”的教師文本深度解讀技巧探究

    2022-04-11 00:38:00陳超
    科學(xué)家 2022年3期
    關(guān)鍵詞:解讀文本自主深度

    陳超

    摘要:筆者結(jié)合自己解讀文本經(jīng)驗(yàn),對(duì)如何自主深度解讀文本進(jìn)行深入思考。文章分“深度解讀文本特色與地位”、“深度解讀文本細(xì)節(jié)與空白”、“深度解讀文本文化內(nèi)涵”三步,從文字到言語形式再到文化層面,不斷深入探尋自主深度解讀文本曲折小徑,尋找花團(tuán)錦簇深處的“禪房”,進(jìn)一步提高學(xué)生的閱讀品質(zhì)。

    關(guān)鍵詞:自主;深度; 解讀文本

    教師深入文本解讀的核心是明確文本解讀要“讀”什么。依據(jù)語文教育的性質(zhì),語文教學(xué)的任務(wù)。語言元素是文本深度解讀的“命門”。《語文課程標(biāo)準(zhǔn)》中指出:語文教學(xué)不僅要關(guān)注“寫什么”,更要關(guān)注文本是“怎么寫”的。[1]所以,我們?cè)诮庾x文本時(shí),要解讀文本表達(dá)方式和方法密碼。

    一、深度解讀文本特色與地位

    每位作者有自己的寫作特色,每篇文章有特定的意義與特色。因此,教材中每篇文章的教學(xué)應(yīng)該有其他入選文章不可替代的意義與地位。每篇課文無非是例子,但也不是簡(jiǎn)單的重復(fù)。教師只有把握文本特色與其在教材中的獨(dú)特地位,才能深度解讀。

    1、把握文本特色,為課堂保鮮

    一篇文章或一本書,其作者所賦予的文本意義是既定的。對(duì)具有不同文化底色的讀者來說,所能夠認(rèn)知和理解的意義卻是參差不齊,形態(tài)萬千的,也就是說讀到什么算什么,這可以稱作原生態(tài)閱讀,是完全自主,沒有任何強(qiáng)加元素的閱讀,是讀者進(jìn)行自我認(rèn)知和精神建構(gòu)的一種需求。

    教師必須在原生態(tài)閱讀的基礎(chǔ)上找出每篇文章的特色并作為教學(xué)內(nèi)容,才能體現(xiàn)這篇文章在教材中的價(jià)值與地位。教師還要不斷尋找文本解讀的新角度,這樣每節(jié)課才有新鮮感,學(xué)生才不會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。以《大雁歸來》為例分析如何解讀文本的特色。

    從文體入手?!洞笱銡w來》是科學(xué)文藝作品,文章的特色是怎樣用文學(xué)手段說明科學(xué)知識(shí)。

    從課后題入手。課后練習(xí)一“說說作者對(duì)于大雁坐了哪些描寫?”課后練習(xí)二“仔細(xì)體會(huì)下面句子,說說這些句子所表達(dá)的思想感情?!边@兩道題告訴我們這篇文章的語言特色是細(xì)膩描寫大雁,語句中飽含作者深情。

    從文本內(nèi)容側(cè)重點(diǎn)入手,典型的科學(xué)文藝作品應(yīng)該以介紹知識(shí)為重,《大雁歸來》卻用大量篇幅描寫大雁,語句中飽含作者深情,明顯輕知識(shí)重情感。

    從文本線索入手。文章字里行間注滿愛鳥之情。作者對(duì)大雁的遷徙飛翔由衷欽敬,為大雁擔(dān)驚受怕,為遍體鱗傷的孤雁的不幸而悲哀傷痛,為大雁歸來而欣喜歡樂,對(duì)大雁的鳴叫由衷喜愛,即使不是直抒胸臆,筆墨中也飽含深情。濃郁的抒情色彩是本文一大特色。

    綜上所述,課堂上師生應(yīng)解讀本文作者怎樣讓形象性、知識(shí)性、抒情性的完美結(jié)合的語言密碼。有的文章還可以從作家經(jīng)歷、作品的風(fēng)格入手解讀文本特色。

    2、把握編者意圖,為評(píng)價(jià)護(hù)航

    作為語文教學(xué)中的文本選入教材時(shí),編者會(huì)依據(jù)教學(xué)的目標(biāo)和意義的來確定文本出現(xiàn)的順序和呈現(xiàn)方式,編者賦予文本自己的主觀意義。教師在備課中,對(duì)文本進(jìn)行深度解讀,再結(jié)合編者賦予文本教學(xué)意義,思考如何利用這一文本讓學(xué)生獲得什么。教師可以借助單元導(dǎo)讀與課后題讀出編者的意圖,還原作者所賦予的文本意義,以達(dá)到深度解讀的目的。《大雁歸來》編者的意圖何在?作者在單元導(dǎo)讀中指出:“本單元的課文,以不同的形式表達(dá)了人們對(duì)生存環(huán)境的憂慮與思考?!笨梢姡庾x環(huán)保意識(shí)的表達(dá)形式是編者的意圖,教學(xué)這單元要突出不同文章對(duì)同一主題的不同表達(dá)?!皩W(xué)習(xí)本單元,要在理解課文內(nèi)容、熟悉科學(xué)文藝作品特點(diǎn)同時(shí),樹立環(huán)保意識(shí)?!本幷邌卧繕?biāo)除了透露文本特色之外,還是每節(jié)課三維目標(biāo)的制定的依據(jù)。課后練習(xí)一“說說作者對(duì)于大雁做了哪些描寫,作者在大雁的身上找到了哪些‘失去的東西?”通常編者在練習(xí)一引領(lǐng)學(xué)生整體把握課文內(nèi)容,此題也不例外。我認(rèn)為編者在這題突出本文知識(shí)性,作者通過觀察發(fā)現(xiàn)了什么?課后練習(xí)二“仔細(xì)體會(huì)下面句子,說說這些句子所表達(dá)的思想感情。”突出文本的抒情性。可見,教學(xué)要突出本文的知識(shí)性與抒情性的完美結(jié)合。至于文體知識(shí),本文文體特點(diǎn)不是很突出,可以點(diǎn)到為止,只要學(xué)生明白本文是科學(xué)文藝作品,知識(shí)性與文藝性相結(jié)合的特點(diǎn)即可。如果很好的解決課后題,這點(diǎn)知識(shí)也就迎刃而解了。

    二、深度解讀文本細(xì)節(jié)與空白

    當(dāng)原有的文學(xué)閱讀之美,被越來越粗率和浮淺的閱讀風(fēng)氣所破壞,所遮蓋,古老而純正的文學(xué)閱讀傳統(tǒng),甚至有可能“失傳”的時(shí)候,教師用文本深讀來做著擦拭、修復(fù)、重建和呼喚的努力很有必要性。幫助學(xué)生養(yǎng)成深讀文本的習(xí)慣和能力,是當(dāng)代教師的使命。這就要求教師能夠以文學(xué)專業(yè)的眼光去面對(duì)不同的文本,做到細(xì)致入微、精準(zhǔn)地感受、領(lǐng)悟、理解和欣賞細(xì)節(jié),想象空白,讓文字鮮活起來。

    1、揣摩文字溫度,印證特色

    王先霈《文學(xué)文本細(xì)讀講演錄》贊成文本細(xì)讀應(yīng)從“咬文嚼字”開始。 從最基本和最瑣碎的修辭、斷句、詞義、名物、語境、語感、韻致和敘述式等細(xì)微處入手,印證文章的特色。

    如《安塞腰鼓》的寫作特色是以詩載情,使整個(gè)散文呈現(xiàn)出雄奇的詩意美。教師可選用最能體現(xiàn)文章特色的重點(diǎn)段落印證雄奇的詩意美。

    驟雨一樣,是急促的鼓點(diǎn);旋風(fēng)一樣,是飛揚(yáng)的流蘇;亂蛙一樣是蹦跳的腳步;火花一樣,是閃射的瞳仁;斗虎一樣,是強(qiáng)健的風(fēng)姿。

    用詞:驟雨、旋風(fēng)、亂蛙、火花、斗虎等詞言簡(jiǎn)義豐,給人想象的空間,具有詩意美。作者選用這些雄奇的意象營(yíng)造雄奇的畫面,抒發(fā)強(qiáng)烈贊美之情。

    句式:大量運(yùn)用短句,長(zhǎng)短句交錯(cuò),稍作改變,猶如一首詩。同時(shí)大量的短句與急促鼓點(diǎn)相吻合,抒發(fā)強(qiáng)烈贊美之情。

    修辭:運(yùn)用排比、比喻、反復(fù),寫出鼓點(diǎn)變化多樣,氣勢(shì)磅礴,抒發(fā)強(qiáng)烈贊美之情,突出雄奇的詩意美。

    標(biāo)點(diǎn):用“分號(hào)”而不用“句號(hào)”突出短時(shí)間里急促、鼓點(diǎn)變化,有利于突出雄奇美。全文用大量嘆號(hào)抒發(fā)強(qiáng)烈贊美之情突出雄奇的詩意美。

    教師應(yīng)逐段如此細(xì)讀,品讀、悟讀,把文學(xué)文本“放到顯微鏡之下”。面對(duì)學(xué)生的閱讀時(shí)才會(huì)運(yùn)籌帷幄,有效引領(lǐng)。朱熹所說的“讀書譬如飲食,從容咀嚼,其味必長(zhǎng)”。 教師深度研究思考文本對(duì)學(xué)生的閱讀習(xí)慣起到潛移默化的作用。久而久之,學(xué)生才能養(yǎng)成沉浸到文章的字里行間,揣摩文字的溫度與深度的閱讀習(xí)慣。

    2、于無疑處質(zhì)疑,讀出個(gè)性

    深度解讀需要教師具有智慧和敏銳的目光。于細(xì)微處甚至是無疑處發(fā)現(xiàn)文本中隱含的一些信息,而這些信息對(duì)我們正確而深刻地理解文本具有窺斑而知豹的作用。才能品讀出文本的深意,解讀出他人所忽略的意味來。文本所有的創(chuàng)作空白即作者“筆所未到,意有所忽”之處,都可成為我們深度解讀的抓手。

    張岱在《湖心亭看雪》開頭寫道:“崇禎五年十二月,余住西湖?!弊髡邔懽鲿r(shí)已是清初,為何回憶“崇禎”年間的事?作者僅是為了點(diǎn)明時(shí)間嗎?有人從“崇禎”二字讀出作者的深層的“癡”——故國之思。有人認(rèn)為只是點(diǎn)明時(shí)間。孰是孰非難有定論,這正是文學(xué)永恒的魅力所在。

    作者在為人物或事件選擇時(shí)間或空間元素時(shí),常常匠心獨(dú)運(yùn)。這些元素不僅對(duì)塑造人物形象和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展有著不可替代的作用,而且對(duì)作品主題的表達(dá)還有一定的暗示意義,可謂意蘊(yùn)豐富。

    《語文課程標(biāo)準(zhǔn)》提出批判性閱讀、反思性閱讀的理念,正是因?yàn)榻處熡辛松疃冉庾x的意識(shí),才有可能培養(yǎng)出具有反思性閱讀、批判性閱讀能力的學(xué)生。宋代著名學(xué)者陸九淵說過:“為學(xué)患無疑,疑則有進(jìn);小疑則小進(jìn),大疑則大進(jìn)?!贝_實(shí),我們?cè)诮庾x文本時(shí),需要有質(zhì)疑意識(shí),哪怕前人對(duì)某個(gè)問題早有定論。也許,就在我們有意無意地咂摸中,就能咂出一番新意和深意來。深度的解讀,不可忽視這種在無疑處質(zhì)疑、在咂摸中品味的個(gè)性化解讀。

    3、合理聯(lián)想想象,再現(xiàn)情境

    作者滲透在字里行間的形象與情感,因其思維的深刻性與靈動(dòng)性給學(xué)生閱讀帶來了困難。要突破這一難點(diǎn),可以從細(xì)節(jié)人手,借助聯(lián)想與想象,在生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)中把握形象與情感。

    李清照的《一剪梅》中有這樣的句子:“云中誰寄錦書來?雁字回時(shí),月滿西樓?!薄把阕帧笔沁@樣注釋的:“雁字”,指鴻雁飛行的隊(duì)形,有時(shí)像“一”字,有時(shí)像“人”字。

    如果我們抓住“雁字”這一意象展開聯(lián)想和想象,就會(huì)發(fā)現(xiàn),這個(gè)看似無疑之處,其中卻蘊(yùn)含著許多值得玩味的東西。女詞人為什么寫的是“雁字”,而不是“雁子”呢?從字面上講,“雁子”指的就是大雁,而“雁字”,不僅有大雁的意思,而且告訴我們大雁飛行時(shí)的姿態(tài)(“一”字形或“人”字形),其意義要比“雁子”更加豐富。在李清照的這首詞中,“雁字”到底是“一”字形還是“人”字形呢?聯(lián)系大雁飛行時(shí)的狀態(tài)以及詞人所要表達(dá)的心情看,這里的“雁字”應(yīng)該以“人”字為宜?!把阕只貢r(shí),月滿西樓”,可以這樣解釋:“月光灑滿小樓,大雁飛回來了,可是親愛的你——我的‘歸人,現(xiàn)在何處呢?”一種深切的相思和孤寂便深藏在這“雁字”之中。如果我們不能對(duì)“雁字”這個(gè)意象展開聯(lián)想和想象,并進(jìn)行深層解讀,便難以讀出女詞人對(duì)丈夫的熱切思念以及思而不見、歡會(huì)無期的悲嘆和哀怨!

    文字是生硬的,教師的任務(wù)是讓學(xué)生觸摸文字的溫度,讓生硬的文字變成畫面,再現(xiàn)情境。教師破解閱讀難點(diǎn)時(shí),可以采取還原語境的方式,充分利用上下文探查作者寫作或故事演繹的時(shí)間、場(chǎng)合、心態(tài)等。將文字背后的東西充分地挖掘出來,讓學(xué)生直觀地理解文字背后的形象與情感,以生成“象外之象”“言外之意”。王先霈在《文學(xué)文本細(xì)讀講演錄》耐人尋味地說:“高明的作家善于用詞句激發(fā)讀者多樣的聯(lián)想,高明的讀者善于用自己的聯(lián)想補(bǔ)充,豐富文本的意蘊(yùn)。”[2]

    三、深度解讀文本文化內(nèi)涵

    著名學(xué)者錢理群先生如是說:“所謂閱讀經(jīng)典,就是用我們民族與全人類最美好的精神食糧來滋養(yǎng)我們的孩子,讓他們的身心得到健全的發(fā)展,為他們的終身學(xué)習(xí)與精神成長(zhǎng)打底?!盵3]如何在一篇文章的教學(xué)中潛移默化地影響學(xué)生的人文情操呢?

    1、捕捉敏感詞匯,直入文本心臟

    高明的教師善于細(xì)讀捕捉“敏感”詞匯,打通深度解讀文本文化內(nèi)涵之路。柳宗元究竟想以《小石潭記》表露自己的何種心志呢?這是簡(jiǎn)單的“樂”與“憂”嗎?這能以柳宗元被貶謫的際遇來模糊地闡釋他的這種復(fù)雜的心緒嗎?柳宗元在《小石潭記》一文中解不開的心結(jié)是什么?柳宗元為什么與山水始終保持一定的距離呢?柳宗元在歷史上何以有如此之高的稱譽(yù)呢?

    細(xì)讀文本,柳宗元無意或是有意地在文中觸及了小石潭環(huán)境的特點(diǎn)——“清”。 清幽的小石潭,對(duì)于賞玩山水的文人來說是一方絕佳的去處,可柳宗元竟然認(rèn)為“過清”。 于是,文本解讀的“還原”理論提醒我們,這是一處文本教學(xué)的突破口。所謂文本“還原”,即“首先要從文學(xué)語言中‘還原出它本來的、原生的、字典里的、規(guī)范的意義,其次把它和上下文中,也就是具體語境中的語義加以比較,找出其間的矛盾,從而進(jìn)入深層分析的層次?!?/p>

    環(huán)境的“清”,原是清幽、清冷之意,可是柳宗元身處如此清幽的環(huán)境竟然認(rèn)為“過清”了,這是被常人忽視的矛盾所在。顯然“清”字架起景與情的橋梁,是直入文本心臟的最快捷的通道。“清”字更是揭示深層的、話語的、藝術(shù)奧秘的文本核心字眼。文言文的教學(xué)必須遵循“由言到文”的原則,語言是文化的載體,閱讀教學(xué),當(dāng)披文入情,挖掘語言背后豐富的人文思想。

    2、聯(lián)系作家作品,貼心貼肺交流

    要突破文本解讀中的難點(diǎn),善于從知人論世人手,聯(lián)系作者身世背景和文本中的重要信息進(jìn)行綜合分析。柳宗元內(nèi)心究竟快樂還是不快樂?文本細(xì)讀的原理要求教師闡釋教材時(shí)“在上下文的關(guān)聯(lián)中,在文本的情景語境中,在文本的歷史文化環(huán)境中,去追尋合理的解釋?!逼鋵?shí),我們只須把《小石潭記》置于“永州八記”的整體歷史文化背景中去關(guān)照,就會(huì)自然地發(fā)現(xiàn)柳宗元在“永州八記”的大部分散文中都有意地提及永州山水之“幽”,很明顯這既指永州自然山水之幽,也是柳宗元內(nèi)心之孤寂的外顯。這種理解是比較深刻的。有材料為證:

    柳宗元被貶為永州司馬后,時(shí)艱不可濟(jì),唐祚難振興,謗毀兼至,貧病交加,老母病故,居處遭火,他滿懷憂懼之情,多藉山水以排遣。

    可見,“快樂”是暫時(shí)的表象的,他的內(nèi)心充滿了難以言說的凄涼、憂傷、孤獨(dú)?!扒濉弊?,既指潭水的清澈,環(huán)境的清幽,更是作者內(nèi)心的凄清!

    深度解讀一定要和作者這個(gè)活生生的“人”進(jìn)行貼心貼肺的交流,聯(lián)系特定的寫作心境,再現(xiàn)真實(shí)的思想感情。仕宦出處、師友淵源、個(gè)性特征、審美旨趣等都會(huì)在一定程度上決定文本的意義指向。因此深度解讀絕非僅僅依據(jù)作者身世經(jīng)歷,作簡(jiǎn)單的概念化的貼標(biāo)簽式的知人論世。

    四、結(jié)語

    深度解讀似乎是主觀的,但這個(gè)主觀是有限的主觀,深度而不過度,是我們解讀文本務(wù)必遵循的原則。清代詞學(xué)家譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞錄》中曾提出“作者之心未必然,而讀者之心何必不然”。這種比較開放的闡釋思路賦予了讀者理解作品時(shí)可以超越作者意義的權(quán)利,極大地激發(fā)了讀者的主觀能動(dòng)性。但一千個(gè)哈姆萊特還是哈姆萊特,他不能是麥克白、李爾王。這就要求我們深度解讀文本時(shí),尊重作者的同時(shí)尊重文本客觀。尊重作者原意而不囿于作者束縛,重構(gòu)文本意義而不背離文本客觀,從文字到言語形式再到文化層面,不斷深入探尋自主深度解讀文本曲折小徑,尋找花團(tuán)錦簇深處的“禪房”。

    參考文獻(xiàn):

    [1]《語文課程標(biāo)準(zhǔn)》實(shí)驗(yàn)稿[S].北京師范大學(xué)出版社,2001.7

    [2]王先霈:《文學(xué)文本細(xì)讀講演錄》[M].廣西師范大學(xué)出版社, 2006.8

    [3]錢理群:《中學(xué)語文》[J].湖北大學(xué),2007.10

    [4]余秋雨:《文化苦旅》[M].知識(shí)出版社,1992(4)

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