論李煜詞中“風(fēng)雨”意象的情感內(nèi)涵

◆摘? 要：“風(fēng)雨”是李煜詞中頻繁出現(xiàn)的意象之一，不僅符合意象的諸多特點，亦具有自身獨特的文化價值與藝術(shù)魅力。在李煜詞中，作者憑借對“風(fēng)雨”意象的抒寫細(xì)致獨特地表現(xiàn)出男女相思之苦、時光易逝之悲、兄弟離散之愁以及國破家亡之痛等深刻復(fù)雜的情感內(nèi)蘊，可以說“風(fēng)雨”意象貫穿著李煜整個生命歷程。

◆關(guān)鍵詞：李煜詞;“風(fēng)雨”意象;情感內(nèi)涵

意象是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象，是賦有某種特殊含義和文學(xué)意味的具體形象。在中國封建社會漫長的歷史進程中，知識分子由于社會遭遇的近似和精神生活的一致，形諸歌詠，常常通過類似的意象寄托大體差不多的情思。作為自然界中普通尋常的“風(fēng)雨”意象，不僅符合意象的諸多特點，亦有自己獨特的文化價值與藝術(shù)魅力。筆者以上海古籍出版社出版的《李璟李煜詞校注》為參考，對李煜詞中涉及“風(fēng)雨”意象的詞作進行統(tǒng)計得15首，約占其詞總數(shù)的一半。其中與風(fēng)有關(guān)的詞匯有“東風(fēng)”“秋風(fēng)”“春風(fēng)”“林風(fēng)”“斷續(xù)風(fēng)”等，與雨有關(guān)的詞匯有“細(xì)雨”“雨聲”“寒雨”等，因此可以說“風(fēng)雨”意象貫穿著李煜的整個生命歷程，飽含著李煜豐富獨特的情感內(nèi)蘊。在李煜詞中，作者主要以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)男女相思之苦、時光易逝之悲、兄弟離散之愁以及國破家亡之痛。

一、以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)男女相思之苦

自晚唐五代花間詞派以來，描寫女性生活，反映男女情愛一直是詞中最主要的內(nèi)容，這類詞作風(fēng)格柔美婉約，脂粉色彩濃烈，故歐陽炯的《花間集序》稱：“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦;舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)。自南朝之宮體，扇北里之倡風(fēng)?！弊鳛橐晃弧吧谏顚m之中，長于婦人之手”的南唐帝王，李煜在繼承傳統(tǒng)艷情詞藝術(shù)手法的基礎(chǔ)上，運用更為細(xì)膩的筆觸對男女愛情生活進行直率真切的描寫，生動展現(xiàn)出男女主人公在戀愛過程中的相思離別之苦。這時作者詞中的“風(fēng)雨”意象成為了阻隔男女愛情外部環(huán)境的象征，也是為表達(dá)青年男女不能長期廝守而苦悶與無奈情感的藝術(shù)符號。如：

“云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何？”（《長相思·云一緺》）

“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。”（《搗練子令·深院靜》）

“亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細(xì)雨霏微，不放雙眉時暫開。綠窗冷靜芳音斷，香印成灰?？赡吻閼眩鼥V入夢來?！保ā恫缮Ｗ印ねで按褐鸺t英盡》）

在這類詞中李煜多以女性的口吻表達(dá)對意中人的思念，如《搗練子令》，全詞以搗衣為題材，在深夜的庭院里思婦聽見秋風(fēng)聲夾雜著搗衣聲，孤獨惆悵，寂寞難眠，整首詞構(gòu)成一種凄冷的境界，情感難以言說。“風(fēng)”意象的運用主要是為襯托女子內(nèi)心的苦悶孤寂，于景中見情。又如《長相思·云一緺》，這首詞寫女子秋雨長夜中的相思情意。詞的上片以刻畫女子外在容貌形態(tài)為主，“輕顰雙黛螺”之句已顯示出女子雙眉輕皺的哀怨之態(tài)。下片則注重對場景氛圍的塑造，在深秋的夜晚，屋外傳來的風(fēng)聲本就容易催發(fā)女子相思的愁緒，況又有苦雨相應(yīng)和。在這種凄涼冷寂的環(huán)境下，女子遙望簾外“風(fēng)吹葉落”“雨打芭蕉”的景象更覺痛苦難眠，作者連用“風(fēng)雨”意象反復(fù)渲染出女子相思之苦?！恫缮Ｗ印ねで按褐鸺t英盡》則是一首描寫思婦傷春懷人的作品。春天將盡，落英隨風(fēng)，霏微迷濛的細(xì)雨正如閨閣女子心中千絲萬縷的愁緒一般連綿不斷?！凹?xì)雨”不僅打濕了繁枝落花，女子對美好愛情的憧憬也被這點點滴滴的雨聲打碎。在以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)男女相思之苦的作品中，《謝新恩·秦樓不見吹簫女》一詞更為特殊：

秦樓不見吹簫女，空余上苑風(fēng)光。粉英金蕊自低昂。東風(fēng)惱我，才發(fā)一衿香。瓊窗夢醒留殘日，當(dāng)年得恨何長！碧闌干外映垂楊。暫時相見，如夢懶思量。

這首詞是李煜悼念已故昭惠后即大周后的作品，周后生前容貌美麗，通音律、擅歌舞，李煜與其情感深厚、恩愛有加，因此這首悼亡詞情感纏綿悱惻，字里行間充滿著悲哀與無奈。秦女難見，上苑空留，五顏六色的鮮花雖然繽紛絢麗但卻無共賞之人，東風(fēng)本是尋常，作者卻責(zé)怪其不停地撩撥自己痛苦的內(nèi)心，“東風(fēng)”意象正是作者苦悶情緒的化身，與其說是“東風(fēng)惱我”，不如說是“我惱東風(fēng)”，言得無理，也言得無奈。

總之，在李煜涉及男女情愛的詞作中，“風(fēng)雨”成為了作者渲染凄涼孤獨的場景氛圍，奠定全詞感傷情緒基調(diào)的常用意象，“風(fēng)雨”意象和其他自然景物意象的組合應(yīng)用使得李煜詞中男女人物的相思離別之情更為豐富深刻。

二、以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)時光易逝之悲

與浩瀚無盡的宇宙相比，人類盡顯渺小卑微。時光荏苒、寒暑流易，時序的不斷變化促使著文人士大夫?qū)€體生命意識的感發(fā)。先秦時期，《詩經(jīng)·唐風(fēng)》中的《蟋蟀》、《山有樞》等感物傷時的篇目已可見古人生命意識的萌發(fā)。以《唐風(fēng)·蟋蟀》為例，全詩以蟋蟀起興，正因蟋蟀由野入堂的遷居狀況生發(fā)作者對時光飛逝的感嘆，勸勉世人勤勉努力，切勿耽于淫樂，荒廢本業(yè)。漢代時期，一些樂府民歌則將感嘆個體生命的短暫作為抒寫的主要內(nèi)容。如《薤露》，這是一首西漢無名氏創(chuàng)作的雜言挽歌，作者以薤葉上的露珠起興，以露水的干枯象征生命的流逝，又將干而能復(fù)生的露水與奄忽卻不可再得的人生形成鮮明對比，傷悲之情令人嘆息不已。到了東漢末年，生命的時間性問題第一次在文學(xué)史上占據(jù)了主導(dǎo)的位置，《古詩十九首》對人生無常、生命短暫的感慨，第一次把個體生命的有限性作為首要的主題加以表現(xiàn)。諸如《生年不滿百》《回車駕言邁》等作，皆是因為韶華流逝而引起對人生目的朦朧思考，表現(xiàn)了東漢時期文人士子面對生死問題的苦悶與彷徨。歷經(jīng)文學(xué)自覺的魏晉時期后，文學(xué)作品緣情的主張更越來越多的文人士大夫所接受。作為一位情思細(xì)膩、多愁善感的文學(xué)家，李煜對自然現(xiàn)象的變化體察細(xì)致入微，其作品中所抒發(fā)的光陰易逝之悲，物是人非、好景難留之嘆都可變現(xiàn)在作者對“風(fēng)雨”意象的抒寫中，如：56C1D5C0-D52A-44B6-9D4F-343E916292E5

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細(xì)雨。雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。（《謝新恩·冉冉秋光留不住》）

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮。數(shù)點雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來去。桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處?！兜麘倩āみb夜亭皋閑信步》

庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾。林風(fēng)淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖。春光鎮(zhèn)在人空老，新愁往恨何窮！金窗力困起還慵。一聲羌笛，驚起醉怡容。（《謝新恩·庭空客散人歸后》）

《謝新恩·冉冉秋光留不住》是李煜重陽時節(jié)登臨縱目之作。秋光漸過，紅葉滿階，又是一年重陽時節(jié)。在煙雨籠罩的傍晚，作者登臨望遠(yuǎn)，隨處雖見茱萸香墜，紫菊繞庭，但卻心情黯淡，豪無欣賞雅志，遠(yuǎn)處傳來新雁的哀鳴頓時勾起作者滿腹的愁情，作者年年相似的愁恨正化在這晚秋煙雨中。全詞多處以景見意，上下兩片渾然一體，深切表達(dá)出作者對時序流逝的感嘆與哀愁。又如《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》，詞的上片寫主人公信步閑情、傷春感懷的情形，下片寫主人公感慨春去、無以自慰的悲愁情懷。時至暮春，清明將過，作者因長夜難眠獨自在水邊漫步，只見雨停風(fēng)住，月色朦朧，春光明媚如依依桃李但卻暗暗溜走，他人歡笑而我獨傷神，不禁平添萬千愁緒，作者的傷春之情亦如時停時止的風(fēng)雨一般深曲綿渺?！吨x新恩·庭空客散人歸后》亦是一首感傷色彩濃烈，傷時嘆時之情難以言表的作品。人散庭空，珠簾半掩，在漫漫長夜里作者聽見淅淅的林風(fēng)，遙望樓上纖纖的新月，倍感寂寞難耐。春光雖好人卻逐漸憔悴，新愁舊恨郁積于心頭，作者想要酣睡晚起卻一聲羌笛驚醒。詞中“林風(fēng)”以及其他諸多自然景物意象的運用使得全詞更具光陰易逝、物是人非之悲?！稙跻固洹ち只ㄖx了春紅》中的“風(fēng)雨”意象則象征著外部惡劣環(huán)境對美好事物的摧殘，從側(cè)面反映出作者在面對時序流逝時的凄涼無助：

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。《烏夜啼·林花謝了春紅》

林花凋零落盡，引發(fā)作者匆匆之嘆，況又遭受寒雨冷風(fēng)的不斷侵襲，更覺無奈之悲。全詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中。由于作者對詞中客觀景物強烈主觀情感的注入，原本由個別的景物情事所發(fā)出的“自是人生長恨水長東”的感嘆便更能引起讀者普遍性的情感共鳴

三、以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)兄弟離散之愁

與父親李璟不同的是，李煜雖為帝王之尊，但卻與兄弟相處和睦，感情真摯。他的八弟出鎮(zhèn)宣州時，他曾率領(lǐng)臣子設(shè)宴于綺霞閣，賦詩并作《送鄧王二十六弟牧宣城序》餞別。七弟從善出使汴京被扣，他上表乞求宋太祖許之歸國遭拒，因此作《卻登高文》見意，在李煜表達(dá)兄弟離散之愁的詞作中，“風(fēng)雨”亦是其常用意象。如《采桑子·轆轤金井梧桐晚》：

轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。

這首詞看似寫男女相思，實際是李煜因思念入宋不歸的弟弟從善而作。深秋時節(jié)，梧桐樹下落葉滿地。樹木入秋而變，人見秋色而愁。閨中人獨守著瓊窗，眼望窗外細(xì)雨想到心愿難成，只有雙眉緊皺，愁在心頭?；厥走叺?，征人久無音訊。想要寄書信，可是寒波滔滔，溯流難上，只能在孤獨寂寞中苦苦守望。全詞以意融景、風(fēng)格蘊藉，“梧桐”“寒波”等意象的選用構(gòu)成了一幅蕭瑟清冷的秋景圖，而詞中的“晝雨”不僅是單純的自然景象，也象征著作者因思念兄弟而百轉(zhuǎn)千回的愁緒。又如《阮郎歸·呈鄭王十二弟》：

東風(fēng)吹水日銜山，春來長是閑。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢間。春睡覺，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。

這首詞也是李煜為其弟李從善而作。詞的上片主要寫主人公空虛無聊、無所寄托的醉生夢死的生活;下片則寫主人公憑欄自傷的落寞惆悵。整首詞由大處著眼，至小處落筆。東風(fēng)吹動春水，遠(yuǎn)山連接落日，春天來臨作者卻倍感無聊。落花一片狼藉，酒興也逐漸衰減，吹笙唱歌整日就像醉中夢里一般。因為相思之苦，詞人只有在黃昏時候獨自倚靠著欄桿嘆息。

四、以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)國破家亡之痛

李煜生性懦弱，雖然在文學(xué)上頗有才華，但在政治上只屬平庸之輩，難有雄主勵精圖治的決心。開寶八年冬末，宋朝軍隊攻陷金陵，李煜率眾臣肉袒出降，南唐政權(quán)滅亡。第二年正月李煜被押解至汴京，開始了囚徒般的悲慘生活。身份的巨大轉(zhuǎn)變與深切的痛苦悲哀使李煜的詞作上升到一個全新的高度，其詞作中的“風(fēng)雨”意象由于作者對亡國之悲的反復(fù)宣泄更覺沉痛之悲?！帮L(fēng)雨”承載著作者的撫今追昔的悔恨和悲傷，如：

“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”（《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）

“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行?！薄稙跻固洹ぷ蛞癸L(fēng)兼雨》

“往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮?！保ā独颂陨场ね轮豢鞍А罚?/p>

《浪淘沙令·簾外雨潺潺》相傳為李煜的絕命之作。五更夢回、春意零落，薄薄的羅衾擋不住寒意的侵襲，簾外潺潺的雨聲更讓詞人滿腹憂愁，所以詞人只有追憶夢中情事，才能貪戀片刻歡娛，可是夢醒之后水流花落，春去人逝，只留下無盡的感概與悲哀。全詞情真意切、哀婉動人，抒發(fā)了作者由天子降為臣奴后難以排遣的失落感，以及對南唐故國故都的深切眷念。深刻地表現(xiàn)出作者的亡國之痛和囚徒之悲，而觸發(fā)這一切情感的媒介正是詞中的“雨”意象。在《浪淘沙·往事只堪哀》中，全詞開篇將已將情感基調(diào)凝結(jié)到一個“哀”字上?！扒镲L(fēng)庭院蘚侵階”之句則將“對景難排”的亡國之恨表現(xiàn)得具體形象。時值深秋蕭索之季，黃葉凋零，作者身處高墻圍困的庭院，觸目可見暗綠的苔蘚爬滿臺階。景色已然寂寞，秋風(fēng)拂過，更覺黯然傷神?！稙跻固洹ぷ蛞癸L(fēng)兼雨》全詞開篇則用“風(fēng)雨”起興，“風(fēng)兼雨”與“颯颯秋聲”相對應(yīng)，在這種凄涼寒苦的景色中，作者的心境便可想而知。加以“昨夜”二字點染，不從日而偏從夜寫起，正見作者因滿懷愁思而夜不能寐，亦有往事不堪回首之嘆。雖是客觀的寫景，但作者的形象，尤其是他的彷徨、郁悶的心情卻隱然可見。

在李煜后期的作品中，作者還擅長借用“風(fēng)雨”意象以樂景寫哀情，通過詞人前后生活方式、身份地位的巨大反差形成鮮明的對比，將亡國之痛表現(xiàn)得深切感人。如《望江南》：

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。

這是李煜亡國入宋被囚后創(chuàng)作的一首記夢詞。春風(fēng)和煦，花好月圓，作者回憶當(dāng)時在上苑快活游玩的盛大氣派，內(nèi)心充滿了喜悅?！盎ㄔ抡猴L(fēng)”五字正點明了游賞的時間以及觀賞對象，渲染出熱鬧繁華的氣氛，還象征著作者生活中最美好，最無憂無慮、春風(fēng)得意的時刻?！盎ㄔ隆迸c“春風(fēng)”之間，以一“正”字勾連，景之艷麗、情之濃烈，一齊呈現(xiàn)。這一句將夢游之樂推向最高潮。夢境越是繁華熱鬧，夢醒后的悲哀便越是濃重。就意象“風(fēng)”的使用而言，“春風(fēng)”所代表的還是一種歡愉舒適的情調(diào)。又如《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》：

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜殘雪思難任。

全詞在對生機盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對往昔的依戀懷念中也蘊含了作者不堪承受的痛悔之情。春風(fēng)吹回，庭院的雜草變綠，柳條上的新葉細(xì)長如人睡眼初展，但是詞人卻獨自依靠著欄桿半天沒有話說。也許東風(fēng)解凍透露春天的氣息，但對詞人說來春天已經(jīng)永遠(yuǎn)過去了，因此在賜第里雖有故妓，還可以奏樂，酒杯還在，還可以飲酒，但詞人卻已兩鬢如霜，故國憂思更是難以承受。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介

鐘耀東（1997.06—），男，漢族，四川南充人，碩士研究生，研究方向：唐宋方向。56C1D5C0-D52A-44B6-9D4F-343E916292E5