《傲慢與偏見》的人物性格及語言藝術(shù)探析

齊立梅

合肥經(jīng)濟(jì)技術(shù)職業(yè)學(xué)院，安徽 合肥 2300001

簡·奧斯丁是英國最杰出的文學(xué)家、小說家，也是英國文學(xué)浪漫主義派別的代表，在簡·奧斯丁的文學(xué)作品創(chuàng)作中，大多著眼于人們?nèi)粘Ｉ瞵F(xiàn)實(shí)，無論是語言表達(dá)、故事情節(jié)均細(xì)膩而真實(shí)。人物語言藝術(shù)是《傲慢與偏見》最大的特色，《傲慢與偏見》表面上是圍繞兒女情長，實(shí)質(zhì)上是體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)英國社會不同階級人物思想觀念和婚戀態(tài)度。

一、《傲慢與偏見》簡介

在18 世紀(jì)末至19 世紀(jì)初期，英國資本主義以飛快速度發(fā)展，社會也發(fā)生了巨大變革，英國資產(chǎn)階級與貴族之間產(chǎn)生較為激烈的矛盾。簡·奧斯丁出生在英國農(nóng)村，其父親為牧師，生活環(huán)境相對安逸，深受資產(chǎn)階級影響的她，展現(xiàn)出超出常人的生活感悟能力。簡·奧斯丁所創(chuàng)作的文學(xué)作品與現(xiàn)實(shí)生活十分貼近，通過男女之間的情感烘托，將故事理想化與戲劇化，突出故事情節(jié)。其文學(xué)創(chuàng)作模式深受讀者的認(rèn)可，更能夠在讀者閱讀作品中激發(fā)情感共鳴。簡·奧斯丁的文學(xué)創(chuàng)作將英國現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作推向新的發(fā)展高潮，為處于低谷時(shí)期的英國文學(xué)指引新的發(fā)展方向。

《傲慢與偏見》是簡·奧斯丁杰出的小說作品，故事圍繞班納特一家?guī)讉€(gè)女兒的愛情與婚姻故事，從側(cè)面反映出這一時(shí)期英國社會的愛情觀與婚姻觀。小說故事敘述中，將主人公伊麗莎白與達(dá)西的愛情故事作為邏輯主線，講述二人在初期相識時(shí)的傲慢態(tài)度，始終對彼此懷有偏見，伴隨二人了解的不斷深入，最終消除誤會和偏見，真正愛上彼此?！栋谅c偏見》是一部典型現(xiàn)實(shí)主義色彩的文學(xué)作品，最終男女主人公收獲愛情?！栋谅c偏見》中圍繞男女主人公的愛情故事，表現(xiàn)出作者對未來生活的憧憬與向往，結(jié)合細(xì)膩、幽默的語言表達(dá)形式，將真情實(shí)感充分展現(xiàn)出來，讓讀者感知小說的語言藝術(shù)與細(xì)膩情感。

二、《傲慢與偏見》的人物性格特點(diǎn)

（一）敢愛敢恨、聰明伶俐的伊麗莎白

伊麗莎白作為小說主人公，是作者筆觸最多的一個(gè)人物，她有著強(qiáng)烈的自尊心，善于獨(dú)立思考問題，但面對達(dá)西時(shí)卻仍存在一些傲慢和偏見?！栋谅c偏見》的首章中，他人詢問達(dá)西對伊麗莎白是何印象，達(dá)西毫不猶豫且略帶傲慢的語氣說：“長得還算湊合，但是沒有漂亮到打動我的心”，這一表達(dá)讓伊麗莎白陷入尷尬境地，甚至成為舞會的話題。面對傲慢的達(dá)西，伊麗莎白并未因此而憤怒，而是秉持豁達(dá)樂觀的心態(tài)，依舊在有著尷尬氛圍的舞會中享受快樂。在威克姆出現(xiàn)以后，伊麗莎白對達(dá)西產(chǎn)生了更深刻的偏見。威克姆是一個(gè)十分擅長偽裝自己的人，以儒雅的姿態(tài)接近伊麗莎白并表達(dá)好感，使伊麗莎白內(nèi)心深處開始對他有好的印象，在威克姆犯錯(cuò)后全部推到達(dá)西身上，伊麗莎白亦鬼使神差般相信他。之所以伊麗莎白會對達(dá)西產(chǎn)生如此深的誤解，主要是因?yàn)樗衷谝鈩e人眼中的自己，不希望他人眼中的自己是輕狂無知且傲慢的，希望未來的伴侶可以從內(nèi)心深處認(rèn)同自己、理解自己。物質(zhì)并不是伊麗莎白考察男人的主要標(biāo)準(zhǔn)，她更加注重伴侶的人品。當(dāng)威克姆虛偽地對伊麗莎白獻(xiàn)殷勤，所作所為實(shí)質(zhì)上滿足了伊麗莎白偏見態(tài)度所掩飾的虛榮心，因此，在達(dá)西誠懇地向她求婚時(shí)，她毫不猶豫地拒絕了達(dá)西。達(dá)西在祝福伊麗莎白后走出房間，此時(shí)伊麗莎白心煩意亂，她知道達(dá)西曾深愛自己，自己同樣難以忘卻對達(dá)西的情感，但因?yàn)殄e(cuò)誤地認(rèn)為達(dá)西是破壞姐姐幸福的罪魁禍?zhǔn)?，?nèi)心中的偏見不斷升級。小說故事情節(jié)發(fā)生翻轉(zhuǎn)，達(dá)西改變了傲慢的性格，而是對人謙遜有禮，反之，伊麗莎白卻出現(xiàn)了傲慢的心理，特別是受到威克姆的蒙蔽以后，內(nèi)心中的理智逐漸喪失，差一點(diǎn)錯(cuò)失真正深愛自己的達(dá)西。最終達(dá)西給伊麗莎白寫信中解釋這一切，真心希望能夠挽救與心上人的感情，伊麗莎白在了解一切以后，終于消除對達(dá)西的偏見，二人真正走到一起。可見，伊麗莎白是一個(gè)聰慧、幽默，且敢愛敢恨的人。

（二）善良且正直的達(dá)西

達(dá)西是小說《傲慢與偏見》中又一個(gè)重要人物，達(dá)西是正直與善良的化身，多次幫助威克姆，體現(xiàn)出他樂于助人的良好品質(zhì)。小說中達(dá)西相貌出眾、富有地位，有著聰慧的頭腦，特別是面對愛情時(shí)尤為專一。與好友賓利相比，達(dá)西并非和藹和親、受人喜愛，舞會最初達(dá)西得罪許多人，從達(dá)西與好友賓利談?wù)撐钑恼Z氣中，則充分體現(xiàn)出兩人性格的巨大差異性。賓利始終認(rèn)為舞會中每個(gè)人都?xì)赓|(zhì)優(yōu)雅，女性們姣好的面容美麗動人。但在達(dá)西眼中，并非所有人均舉止優(yōu)雅，雖然在與伊麗莎白的眼神交匯時(shí)，感覺到自己被吸引住，但面對伊麗莎白的評價(jià)同樣表現(xiàn)出傲慢的態(tài)度。由此可以看出，達(dá)西是一個(gè)外表冷漠，但內(nèi)心善良且正直的人，不愿意迎合他人，可以用外冷內(nèi)熱來形容達(dá)西的性格。

（三）虛偽俗氣的班納特太太

班納特太太是一個(gè)虛榮心極強(qiáng)的人，她與班納特共孕育五個(gè)女兒，她十分迫切希望女兒能夠獲得最好歸宿，而所謂最好則是嫁給有錢人。當(dāng)她聽說鄰居家搬來有錢單身漢時(shí)，連忙與丈夫共同擺宴邀請。雖然班納特太太愛慕虛榮，但她與天下所有母親相同，希望女兒可以過上好的生活。每個(gè)母親均是偉大且辛勞的，班納特太太每天出去打探誰家更富有，繼而將自己的女兒嫁過去。每次聽到太太要拜訪有錢鄰居時(shí)，班納特總會嘲諷她，如“也許鄰居會喜歡上你，畢竟你比女兒們還漂亮?！卑嗉{特太太卻不以為然，甚至認(rèn)為丈夫在夸贊自己，讀不懂丈夫語言中的諷刺意味，也全然不顧外人的眼光，只是專心想要將女兒嫁給有錢人?？梢姡嗉{特太太就是這樣愛慕虛榮、俗氣，且有些許愚笨的性格。

三、《傲慢與偏見》的人物語言藝術(shù)

（一）反諷式語言

反諷是世界文學(xué)創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用的表現(xiàn)手法，許多著名文學(xué)家均善于使用反諷語言，通過反諷的手法揭示事物本身的荒誕，形成人物與故事情節(jié)之間的落差，增強(qiáng)讀者繼續(xù)閱讀的興趣。簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》的開篇部分，便采用反諷式語言，淋漓盡致地展現(xiàn)出班納特家中虛偽勢利的母親、聰明伶俐且天真優(yōu)雅的女兒們形象，交代出故事的特定背景、人物角色特點(diǎn)，從側(cè)面反映出作者對每個(gè)角色的情感態(tài)度。在《傲慢與偏見》中，“但凡是富有的單身漢，肯定要娶一個(gè)老婆，這是眾所周知的事實(shí)”，是大多數(shù)女性角色的內(nèi)心真實(shí)想法，普通的話語中卻充滿諷刺意味，這也為小說后續(xù)故事情節(jié)的發(fā)展奠定了整體基調(diào)。隨后，作者將筆觸放在描寫母親上，“那位剛搬來富有的單身漢，被那些消息靈通的母親看作是自己的金龜婿。”從這一段反諷語言中，了解到當(dāng)下社會母親對子女的婚戀觀的態(tài)度，以及部分女性缺乏獨(dú)立和思考意識，將自身作為婚姻的附屬品，對空有美貌卻毫無內(nèi)在的女性進(jìn)行了完美、真實(shí)地刻畫。作者通過巧妙使用反諷式的語言，描述在當(dāng)時(shí)社會環(huán)境下社會女性錯(cuò)誤的戀愛觀和婚姻觀，即對象的德行、教養(yǎng)與性格，均非主要考慮因素，將婚姻作為獲取經(jīng)濟(jì)價(jià)值的交易品，預(yù)示著主人公伊麗莎白將突破這種婚戀觀的束縛，實(shí)現(xiàn)女性的獨(dú)立與覺醒。與此同時(shí)，作者關(guān)于班納特太太的描寫，可謂現(xiàn)實(shí)主義寫作風(fēng)格的重要體現(xiàn)。班納特太太每日四處打探有錢人家，希望將女兒們嫁給有錢的單身漢，反諷語言的使用，使讀者看到班納特太太愛慕虛榮、貪戀錢財(cái)?shù)乃枷胗^念。另外，在描寫凱瑟琳夫人時(shí)，同樣運(yùn)用反諷式語言。凱瑟琳夫人不停地挑撥伊麗莎白與達(dá)西的關(guān)系，但二人并未因此分開，反而不斷加深對彼此的了解，最終凱瑟琳夫人起到促進(jìn)二人感情升溫的作用。作者以伊麗莎白為視角，運(yùn)用“凱瑟琳夫人真是幫了大忙”的諷刺語言，展現(xiàn)凱瑟琳夫人滑稽可笑的一面，使小說中每個(gè)人的角色均更加鮮明和生動。

（二）幽默式語言

在英美文學(xué)作品創(chuàng)作過程中，幽默式語言的起源難以追尋，但是在諸多文學(xué)作品中均有廣泛的幽默式語言運(yùn)用，可見幽默式語言已經(jīng)成為英美文學(xué)作品的重要表達(dá)形式。這種語言表達(dá)可以縮短作者與讀者之間的距離感，使讀者對作品閱讀有更濃厚興趣。幽默式語言在英美文學(xué)作品中的應(yīng)用體現(xiàn)出鮮明特點(diǎn)，可以將一些較為抽象化和復(fù)雜化的問題，以更為直接和簡單的形式呈現(xiàn)出來，對于作品內(nèi)涵的豐富具有積極作用。同時(shí)，幽默式語言可以在小說創(chuàng)作中將作者內(nèi)心中抽象、隱晦內(nèi)容，生動形象地體現(xiàn)出來，使廣大讀者感受不同歷史背景、社會階級與職業(yè)人群之間發(fā)生的故事，增強(qiáng)文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)主義色彩。幽默式語言是英美文學(xué)作品的重要載體，通過制造非純粹性的笑點(diǎn)，體現(xiàn)英美文學(xué)的價(jià)值特色與文化特性?！栋谅c偏見》中，作者以幽默式語言藝術(shù)刻畫反派人物，如具有代表性的柯斯林，作為一名牧師，認(rèn)為自己身份不凡，且十分向往權(quán)貴，繼而因覬覦班納特的家產(chǎn)，開啟了對伊麗莎白的追求。作者關(guān)于柯斯林追求伊麗莎白的描寫中，以“我一進(jìn)到這屋子就挑中你作為后半生的伴侶”的語言表述形式，體現(xiàn)出柯斯林的自大和傲慢，在伊麗莎白拒絕以后，他卻偏執(zhí)地認(rèn)為伊麗莎白是故作矜持，實(shí)則上是鼓勵(lì)他繼續(xù)追求。后來，伊麗莎白拒絕他使其自尊心受傷，立刻選擇與夏洛特結(jié)婚，這些舉措足以表現(xiàn)他的輕浮與草率，讓讀者了解到該人物行為如此荒誕，彰顯出柯斯林追求權(quán)貴、向往名利的性格。

凱瑟琳夫人則一直想要抹黑伊麗莎白在達(dá)西心中的形象，挑撥二人之間的感情。正因其愚蠢的行為，使達(dá)西在經(jīng)歷一系列事情以后，反而真正了解伊麗莎白。作者通過幽默式語言來描寫這一反派角色，塑造了鮮明的人物形象特點(diǎn)，展現(xiàn)出人性中的不純粹。在《傲慢與偏見》中，作者不僅以幽默式語言刻畫反派人物角色，同時(shí)在對達(dá)西的刻畫中也運(yùn)用豐富的幽默語言形式。在達(dá)西知道自己失去財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)以后，十分平淡地說“哦，是嗎，很好?！比欢谠獾揭聋惿拙芙^以后，卻說“我真想立刻、馬上從這個(gè)世界消失，希望不要等到明天?！眱煞N語言表達(dá)的巨大反差和幽默對比，可以了解到達(dá)西雖然外表冷酷，但內(nèi)心中情感豐富，使達(dá)西這一人物形象既飽滿又立體。

（三）對話與獨(dú)白

人物對話能對人物形象的刻畫起到關(guān)鍵作用，對整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展亦起到推動作用，將人物角色內(nèi)心深處的真實(shí)想法清晰表達(dá)出來，使讀者在閱讀中，能夠在人物對話之中解讀人物性格特點(diǎn)。獨(dú)白與對話有著本質(zhì)差異，獨(dú)白并非通過人物語言表達(dá)，而是將人物內(nèi)心所思所想通過旁觀者獨(dú)白表達(dá)出來，使人物刻畫更加飽滿和立體。在《傲慢與偏見》中，作者則十分善于通過人物對話和獨(dú)白來描寫每個(gè)不同人物的性格特征，使讀者可以更直觀地感受人物的思想，了解人物的內(nèi)心世界，賦予讀者更大的想象空間。在達(dá)西與伊麗莎白商量好婚禮事宜以后，伊麗莎白以“先生”二字來稱呼達(dá)西，這個(gè)昵稱并非本名，看似并不十分親昵，人與人之間禮貌的對話實(shí)質(zhì)上表現(xiàn)出伊麗莎白已經(jīng)改變了態(tài)度，特別是達(dá)西褪去傲慢的表象以后，伊麗莎白內(nèi)心完全消除誤解，偏見亦不復(fù)存在，面對達(dá)西體現(xiàn)出自身的禮貌和修養(yǎng)。在與達(dá)西告別時(shí)，伊麗莎白運(yùn)用“我很感動”“非常感謝”“十分感激”等語言，體現(xiàn)出伊麗莎白與達(dá)西的情感變化。達(dá)西第一次見到伊麗莎白時(shí)，同樣以傲慢和偏見的語言描述，“你雖然很可愛，但不夠美麗”，可以發(fā)現(xiàn)達(dá)西性格是單純、直接的，以及性格中略帶傲慢。除了對話內(nèi)容以外，對話形式多以排比句來展現(xiàn)，更好地展現(xiàn)出戲劇性的矛盾和沖突的氛圍，使讀者在閱讀過程中，似乎可以感受到人物角色的情緒。不僅是人物對話，作者還運(yùn)用豐富的內(nèi)心獨(dú)白，來彰顯人物語言藝術(shù)性。在伊麗莎白逐漸了解達(dá)西以后，一段描述伊麗莎白的內(nèi)心獨(dú)白，體現(xiàn)出她內(nèi)心深處的就業(yè)情感，更飽滿刻畫伊麗莎白的人物性格特點(diǎn)，更使故事情節(jié)耐人尋味。

四、結(jié)語

綜上所述，《傲慢與偏見》作為英美文學(xué)代表作，是簡·奧斯丁最杰出的現(xiàn)實(shí)主義小說作品，迄今為止仍然深受全世界讀者的喜愛，這與小說中人物的語言藝術(shù)具有密切的關(guān)聯(lián)性。簡·奧斯丁生活在特定社會背景下的英國農(nóng)村，十分善于使用反諷式、幽默式語言，這使小說中每個(gè)人物形象的刻畫均生動、鮮活，并通過對話與獨(dú)白，使人物情感描寫更加真實(shí)，展現(xiàn)出不同人物角色的語言風(fēng)格特點(diǎn)和差異，使這部現(xiàn)實(shí)主義色彩的小說，具有極高的藝術(shù)和文學(xué)價(jià)值。