機(jī)縫扎染創(chuàng)新工藝及其應(yīng)用

彭 梅，梁秋華，古麗珠，楊麗萍，龍柳志

(1.華南農(nóng)業(yè)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510640； 2.廣東理工學(xué)院 藝術(shù)系 ，廣東 肇慶 526122)

扎染工藝古稱扎纈、絞纈、撮花,是運(yùn)用捆、扎、縫、結(jié)等手法將面料處理后再染色的方法，其歷史悠久,最早出現(xiàn)于我國(guó)秦漢時(shí)期，具有深厚的文化底蘊(yùn)與民族內(nèi)涵[1-3]。運(yùn)用傳統(tǒng)扎染工藝所呈現(xiàn)的圖案具有隨機(jī)性，每一次圖案都是獨(dú)一無(wú)二的，這也恰是扎染的獨(dú)特性[4]。

近年來(lái)，隨著中國(guó)大力扶持非遺傳統(tǒng)工藝的發(fā)展，扎染工藝再次興起，國(guó)內(nèi)有越來(lái)越多針對(duì)扎染工藝的理論研究與實(shí)踐案例。整理文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)針對(duì)扎染的研究主要集中在對(duì)傳統(tǒng)扎染文化的發(fā)展歷史、審美特點(diǎn)、文化內(nèi)涵、工藝特點(diǎn)與現(xiàn)代扎染技藝、藝術(shù)語(yǔ)言以及對(duì)其傳承發(fā)展的思考與建議[5-6]。呂述娟[1]基于審美與設(shè)計(jì)語(yǔ)言論述了扎染的造型與紋樣特征，為扎染藝術(shù)特征的研究提供了理論參考；陳秀芳等[7]認(rèn)為關(guān)于傳統(tǒng)扎染在工藝、圖案與色彩等方面的研究較為全面，對(duì)傳承和保護(hù)起到積極的作用，也有部分研究針對(duì)扎染在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。高山等[4]認(rèn)為扎染藝術(shù)在現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新方法主要通過(guò)豐富圖案主題形式、增加色彩肌理變化、綜合多種工藝手段、拓展產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

作為世界文化的瑰寶，扎染出現(xiàn)在世界各地，形成了各自的風(fēng)格，隨著各國(guó)文化交流的加深，不同國(guó)家與地區(qū)的扎染藝術(shù)受到了不同文化、設(shè)計(jì)元素的沖擊，并在這樣的背景下發(fā)生了改變。國(guó)外對(duì)扎染已有較為深入的研究，在美國(guó)、日本、意大利、韓國(guó)、印度等地都有大量文獻(xiàn)，其中日本對(duì)扎染的傳承與發(fā)展做得十分出色[8]。

綜合國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀，對(duì)傳統(tǒng)扎染的歷史、技藝的研究比重較大，但是針對(duì)改進(jìn)傳統(tǒng)扎染工藝制作效率的研究不多，特別是對(duì)機(jī)縫扎染的研究更少，能深入挖掘機(jī)縫扎染的技藝特點(diǎn)，以此提高傳統(tǒng)扎染工藝效率以及增加扎染紡織品的美感與圖案多樣性的研究更是寥寥無(wú)幾，僅有個(gè)別藝術(shù)家如郝雅莉[9]發(fā)布了運(yùn)用機(jī)縫扎染的作品，可見，機(jī)縫扎染在理論及創(chuàng)新應(yīng)用研究上存在極大缺口。

機(jī)縫扎染是相對(duì)于傳統(tǒng)扎染工藝方法的改進(jìn)，以縫紉機(jī)車縫代替手工縫線。用縫紉機(jī)按設(shè)計(jì)的圖形走線，其縫線緊密，對(duì)面料產(chǎn)生一定擠壓作用而達(dá)到織物防染的效果。機(jī)縫扎染圖案相對(duì)于手縫扎染圖案的特別之處在于，機(jī)縫圖案夢(mèng)幻獨(dú)特、有光影重疊的效果，特別是結(jié)合面料的不同折疊方法，圖案還可以呈現(xiàn)出幾何對(duì)稱或自由重疊的效果，抽象的線條具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感。與傳統(tǒng)扎染相比，機(jī)縫扎染利用縫紉機(jī)車縫進(jìn)行防染，具有更快捷、更易標(biāo)準(zhǔn)化和更易批量生產(chǎn)等優(yōu)勢(shì)。

本文研究以機(jī)器代替手工的方式，通過(guò)機(jī)縫扎染變量實(shí)驗(yàn)分析，研究不同條件下機(jī)縫扎染圖案呈現(xiàn)的效果，比對(duì)結(jié)果得到創(chuàng)作機(jī)縫扎染圖案的最佳條件與方法，更好地創(chuàng)新傳統(tǒng)扎染的圖案，嘗試使傳統(tǒng)扎染工藝更好地運(yùn)用在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中，實(shí)現(xiàn)扎染的商業(yè)價(jià)值，進(jìn)而活態(tài)化傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

1 實(shí) 驗(yàn)

1.1 實(shí)驗(yàn)準(zhǔn)備

實(shí)驗(yàn)樣品共4組:裁剪成25 cm×25 cm大小做準(zhǔn)備。其中棉織物共13塊(100%精梳棉，紗線線密度為22.7 tex，面密度160 g/m2)；棉/桑蠶絲70/30混紡織物1塊(厚度9 μm，紗線線密度為14.8 tex，面密度38.8 g/m2)、桑蠶絲織物1塊(100%綃，厚度為5 μm，紗線線密度為2.33 tex， 面密度21.5 g/m2)、亞麻織物1塊(紗線線密度為65.6 tex×2，面密度210 g/m2)。

縫紉材料及工具:13.33 tex×2滌綸繡花線、JH7508型蝴蝶牌縫紉機(jī)，以及縫紉工具、拆線器、剪刀等。

染色材料及工具:直接染料(彩斕染料公司)、食鹽、手套等。

1.2 實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

本文系列實(shí)驗(yàn)在室內(nèi)環(huán)境完成，環(huán)境溫度為22～25 ℃、相對(duì)濕度為65%～75%,實(shí)驗(yàn)結(jié)果的觀察與拍攝均在晴天下午2點(diǎn)室外自然光線下進(jìn)行。實(shí)驗(yàn)以機(jī)縫扎染面料小樣為載體，所有面料在染色前均做水洗晾干處理。采用變量實(shí)驗(yàn)法，測(cè)試圖案構(gòu)成、折疊方式、面料種類、針距大小4種因素對(duì)機(jī)縫扎染圖案的影響效果。

1.2.1 圖案構(gòu)成

A組實(shí)驗(yàn)討論圖案構(gòu)成因素對(duì)機(jī)縫扎染圖案效果的影響。實(shí)驗(yàn)圖案構(gòu)成方式如圖1所示，構(gòu)成方式依次是單個(gè)圖案、邊緣圖案、滿格圖案、局部圖案。實(shí)驗(yàn)定量分別為：針距大小2 cm、面料種類為100%棉織物、折疊方式為三角形折疊。

圖1 實(shí)驗(yàn)圖案構(gòu)成方式Fig.1 Composition of experimental patterns

1.2.2 針距大小

B組實(shí)驗(yàn)討論針距大小對(duì)機(jī)縫扎染圖案效果的影響。實(shí)驗(yàn)變量為針距大小，設(shè)計(jì)針距依次為：1、2、3、4 cm。實(shí)驗(yàn)定量分別為：圖案構(gòu)成為局部圖案、折疊方式為三角形折疊、面料種類為100%棉織物。

1.2.3 折疊方式

C組實(shí)驗(yàn)討論折疊方式對(duì)機(jī)縫扎染圖案效果的影響。折疊方式如圖2所示，折疊流程依次是：三角形折疊a、三角形折疊b、三角形折疊c、不規(guī)則折疊。實(shí)驗(yàn)定量分別為圖案構(gòu)成為局部圖案、針距大小為2 cm、面料種類為100%棉織物。

1.2.4 面料種類

D組實(shí)驗(yàn)討論面料種類對(duì)機(jī)縫扎染圖案效果的影響。實(shí)驗(yàn)變量為面料種類，面料分別是：棉織物、棉/桑蠶絲70/30混紡織物、桑蠶絲織物、亞麻織物。實(shí)驗(yàn)定量分別為圖案構(gòu)成為局部圖案、針距大小為2 cm、折疊方式為直角三角形折疊。

圖2 實(shí)驗(yàn)圖案折疊方式Fig.2 Experiment pattern folding mode. (a) Folding mode a； (b) Folding mode b；(c) Folding mode c；(d) Folding mode d

1.3 實(shí)驗(yàn)步驟

首先根據(jù)構(gòu)思，將面料折疊成幾組預(yù)先設(shè)計(jì)的形狀，熨燙面料，運(yùn)用縫紉機(jī)車縫對(duì)角處，固定形狀。然后設(shè)計(jì)圖案，將構(gòu)思的圖案畫在草稿紙上，并根據(jù)構(gòu)思的整體圖案效果圖設(shè)計(jì)面料的折疊路線。將設(shè)計(jì)好的圖案畫在折疊好的面料上，沿著面料上畫好的圖案進(jìn)行車縫，與傳統(tǒng)扎染中的手縫不一樣的地方在于，機(jī)縫扎染在縫好之后不用將線拉緊，因?yàn)榭p紉機(jī)車線足夠緊密，可起到很好的防染作用。

1.4 染色及后整理

將直接染料30 g、食鹽50 g加入到2 000 mL的沸水中攪拌均勻。將車縫好圖案的面料放在常溫清水中浸泡，待完全濕透，放進(jìn)配備好的染液中，均勻浸泡10～15 min，取出。

后整理包括清洗、拆線、晾干。將染色后的面料取出來(lái)后放置于通風(fēng)陰涼處晾干，清洗、拆線。使用拆線器進(jìn)行拆線，拆線之后再次清洗，再放置在陰涼處晾干。實(shí)驗(yàn)過(guò)程如圖3所示。

圖3 實(shí)驗(yàn)過(guò)程Fig.3 Experimental process. (a)Folded fabrics and design patterns；(b)Sewing fabric samples； (c)Dyeing ；(d)Post-experimen

2 結(jié)果與討論

2.1 圖案構(gòu)成對(duì)染色的影響

A組實(shí)驗(yàn)的變量為圖案構(gòu)成，其實(shí)驗(yàn)結(jié)果如圖4所示。可見：在同等條件下，不同的圖案構(gòu)成形式對(duì)圖案的整體效果有不同影響。單個(gè)圖案在染色后仍呈獨(dú)立形態(tài)，根據(jù)折疊的不同可以呈現(xiàn)出不同位置、不同方向的單個(gè)獨(dú)立圖案；邊緣圖案在染色后會(huì)與其他面的圖案連接在一起，形成新的圖案，呈現(xiàn)出整體、連接緊密的線條與形態(tài)；滿格圖案在染色后仍然是鋪滿畫面的圖案，由于折疊會(huì)形成更大面積的、重復(fù)或?qū)ΨQ的圖案；局部圖案在染色之后形成局部對(duì)稱的畫面，沒有圖案的部分則是純色，與局部圖案形成對(duì)比。

在A組圖案構(gòu)成作為變量的實(shí)驗(yàn)中，滿格圖案呈現(xiàn)出相對(duì)豐富的畫面效果，更適應(yīng)于現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)，邊緣圖案可作為輔助圖案幫助豐富圖案效果。

圖4 不同圖案結(jié)構(gòu)的染色實(shí)驗(yàn)結(jié)果Fig.4 Experimental results of different patterns.(a) Individual pattern；(b)Edge pattern；(c) Full pattern；(d) Local patterns

2.2 針距大小對(duì)染色的影響

B組變量為針距大小，針距大小對(duì)染色效果的影響見圖5?？梢姡谕葪l件下，不同的針距大小對(duì)圖案的效果有一定的影響。針距1 cm時(shí)面料擠壓緊實(shí)，圖案呈現(xiàn)出大面積的白色，不能完整呈現(xiàn)圖案；針距2 cm時(shí)呈現(xiàn)出相對(duì)清晰的線跡和較完整的圖案；針距3 cm時(shí)圖案呈現(xiàn)出非常清晰的線跡和完整的圖案；針距4 cm時(shí)面料擠壓不夠，實(shí)驗(yàn)小樣呈現(xiàn)出大面積的藍(lán)色與不均勻的白色，圖案不完整。

在B組針距大小作為變量的實(shí)驗(yàn)中，太小或太大的針距不利于圖案的形成，因此在機(jī)縫面料時(shí)，要根據(jù)面料材質(zhì)與厚度把針距調(diào)到適中位置。

圖5 不同針距的染色實(shí)驗(yàn)結(jié)果Fig.5 Experimental results of different needle distance

2.3 折疊方式對(duì)染色的影響

C組的變量為折疊方式，不同折疊方式對(duì)染色效果的影響見圖6?？梢?，在同等條件下，不同的折疊方式對(duì)圖案的效果有很大的影響。按照三角形形態(tài)對(duì)面料進(jìn)行折疊，呈現(xiàn)出以三角形、菱形為對(duì)稱的“米”字圖案；圖6(b)顯示，實(shí)驗(yàn)小樣呈現(xiàn)出三角、矩形或“米”字圖案，多重折疊讓圖案更加豐富；圖6(c)顯示，實(shí)驗(yàn)小樣呈現(xiàn)出幾何對(duì)稱形態(tài)，不同方向的折疊法讓圖案構(gòu)成效果產(chǎn)生差異；圖6(d)顯示，經(jīng)過(guò)不規(guī)則的折疊，圖案畫面更加復(fù)雜、抽象，呈現(xiàn)出不規(guī)則的圖案。

在C組折疊方式作為變量的實(shí)驗(yàn)中，不同的折疊方式所構(gòu)成的圖案有所不同，幾何折疊法呈現(xiàn)出相對(duì)整齊的圖案，不規(guī)則圖案則呈現(xiàn)出不規(guī)則、更復(fù)雜的圖案，有更多的不確定性。

圖6 不同折疊方式的染色實(shí)驗(yàn)結(jié)果Fig.6 Experimental results of different folding mode. (a)Triangle a；(b)Triangle b；(c) Triangle c；(d) Irregular shape

2.4 面料種類對(duì)染色的影響

D組的變量為面料種類，不同種類面料的染色實(shí)驗(yàn)結(jié)果見圖7?？梢?，在同等條件下，不同的面料對(duì)染色圖案的效果有一定的影響。棉織物能呈現(xiàn)出完整的線跡與圖案，可以很好地還原圖案；棉/桑蠶絲混紡織物能較好地還原圖案的形態(tài)，整體顏色和圖案線跡比較淡;桑蠶絲織物比較輕透，經(jīng)過(guò)機(jī)縫扎染染色呈現(xiàn)出淡淡的線跡，遠(yuǎn)看似無(wú)，近看似有，整體能構(gòu)成一個(gè)模糊的圖案；亞麻織物經(jīng)過(guò)機(jī)縫扎染染色后呈現(xiàn)出大面積的白色圖案，線跡不清晰。

在D組面料種類作為變量的實(shí)驗(yàn)中，不同的面料種類對(duì)圖案的呈現(xiàn)效果也有一定影響，其中，亞麻面料對(duì)染液的滲透性最差，不能很好地呈現(xiàn)出完整的線跡和圖案，棉織物和棉/桑蠶絲混紡織物對(duì)染液的滲透性適中，對(duì)機(jī)縫線跡和圖案設(shè)計(jì)的還原程度較好，桑蠶絲織物對(duì)染液的滲透性最強(qiáng)，其呈現(xiàn)出來(lái)的圖案顏色比較淡，線跡似有似無(wú)，有一種夢(mèng)幻感。

圖7 不同面料種類的染色實(shí)驗(yàn)結(jié)果Fig.7 Experimental results of different fabrics.(a) Cotton；(b) Cotton/silk blended; (c) Silk; (d) Linen

3 機(jī)縫扎染圖案設(shè)計(jì)運(yùn)用

3.1 機(jī)縫扎染圖案設(shè)計(jì)

運(yùn)用機(jī)縫扎染工藝進(jìn)行防染，可以創(chuàng)新地設(shè)計(jì)出獨(dú)特的機(jī)縫扎染圖案。對(duì)于傳統(tǒng)扎染工藝的研究已經(jīng)較多，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，嘗試進(jìn)行工藝創(chuàng)新以便于產(chǎn)品化設(shè)計(jì)運(yùn)用[10-11]。面料圖案設(shè)計(jì)如圖8所示?？梢妱?chuàng)新的面料出現(xiàn)了理想的圖案，明與暗、虛與實(shí)，直線與曲線，或連接、或斷開，一松一緊，似是萬(wàn)物的變化，針孔是點(diǎn)綴的細(xì)節(jié)，整體呈現(xiàn)出一種矛盾、交錯(cuò)而又平衡的形態(tài)。

圖8 圖案設(shè)計(jì)Fig.8 Pattern design

3.2 機(jī)縫扎染在時(shí)裝中的設(shè)計(jì)運(yùn)用

為分析機(jī)縫扎染的圖案特征，本文系列時(shí)裝以大海為設(shè)計(jì)靈感，以時(shí)尚女裝設(shè)計(jì)為載體，運(yùn)用心理學(xué)中創(chuàng)造想象的方法，結(jié)合機(jī)縫扎染工藝，以針線為畫筆，描繪出大海水波紋的形態(tài)。結(jié)合前期的圖案設(shè)計(jì)，時(shí)裝的主色調(diào)選用藍(lán)色，選擇純棉面料為主要設(shè)計(jì)面料，而桑蠶絲面料和有著不同顏色與肌理的棉面料則作為輔助面料，西裝面料作搭配面料。運(yùn)用棉與桑蠶絲等不同面料之間明度不同的藍(lán)色豐富系列設(shè)計(jì)的層次感，大面積的藍(lán)點(diǎn)綴小面積的白，再搭配適度面積的米灰色西裝面料，體現(xiàn)厚與薄、深與淺的對(duì)比，整體呈現(xiàn)出優(yōu)雅、知性與個(gè)性、時(shí)尚之間平衡的感覺[11]。

依據(jù)圖案設(shè)計(jì)稿，運(yùn)用機(jī)縫扎染工藝對(duì)主要設(shè)計(jì)面料—棉織物進(jìn)行染色處理，其他的輔助面料則染成不同明度的純藍(lán)色。根據(jù)主題構(gòu)思設(shè)計(jì)與制作機(jī)縫扎染面料的步驟如圖9所示。成衣展示如圖10所示。

圖9 機(jī)縫扎染過(guò)程Fig.9 Machine sewing tie-dye process. (a)Folded fabrics；(b)Design patterns and sewing fabric；(c)Stacking patterns； (d)Sewing fabric；(e)Soak；(f)Dyeing 1；(g)Dyeing 2；(h)Post-experiment

圖10 成衣展示Fig.10 Clothing display. (a)Garment A;(b)Garment B

4 結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)采用不同的織物、不同的圖案設(shè)計(jì)與實(shí)踐制作，設(shè)計(jì)出更具獨(dú)特藝術(shù)特征的圖案，將機(jī)縫扎染面料應(yīng)用于時(shí)尚女裝設(shè)計(jì)中，完成設(shè)計(jì)作品。根據(jù)理論與實(shí)踐研究得出以下結(jié)論:

① 機(jī)縫扎染作為對(duì)中國(guó)非遺傳統(tǒng)手工藝的技藝改良，以機(jī)器代替手縫，有效地改進(jìn)了傳統(tǒng)手縫扎染的效率問題，使得傳統(tǒng)扎染工藝流程更加快捷且具有更強(qiáng)的可生產(chǎn)性，對(duì)傳統(tǒng)扎染工藝的傳承與發(fā)展提出新的思路。

② 通過(guò)系列設(shè)計(jì)實(shí)踐，探索機(jī)縫扎染在時(shí)尚女裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可行性與創(chuàng)新性，實(shí)現(xiàn)了機(jī)縫扎染的藝術(shù)價(jià)值。實(shí)踐表明，機(jī)縫扎染現(xiàn)代感圖案更適用于時(shí)尚女裝設(shè)計(jì)，其藝術(shù)感特征能夠適應(yīng)現(xiàn)代的個(gè)性化消費(fèi)需求。

③ 為了更好地實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)扎染的藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值，以后需不斷對(duì)傳統(tǒng)扎染進(jìn)行創(chuàng)新，嘗試將傳統(tǒng)手工與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合，以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的生產(chǎn)發(fā)展需求；后期會(huì)嘗試創(chuàng)新性地將機(jī)縫扎染應(yīng)用于更多現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，使傳統(tǒng)扎染真正融入現(xiàn)代生活中。