稼軒詞白描手法賞析

張華 張永輝

摘要：辛棄疾善用白描手法。他的詞語(yǔ)言凝練，刻畫簡(jiǎn)潔，卻言簡(jiǎn)義豐，蘊(yùn)藉而深遠(yuǎn)。稼軒描景繪境，通過(guò)名詞的有機(jī)排列為詩(shī)詞奠定底色，通過(guò)動(dòng)詞的串聯(lián)為詩(shī)詞增加活力，創(chuàng)造神韻。稼軒寫人記事，簡(jiǎn)潔明了，干凈爽利，只言片語(yǔ)，直抵重點(diǎn)，瞬間扼住主旨，簡(jiǎn)潔敘述下涌蕩著豐富濃烈的情感。

關(guān)鍵詞：辛棄疾??? 詞??? 白描

辛棄疾，號(hào)稼軒，南宋抗金將領(lǐng)，著名文學(xué)家，豪放詞派的代表作家之一，有“詞中之龍”之稱。其詞以豪放為主，但又不拘一格，風(fēng)格各異，既有慷慨激昂、磅礴壯闊的恢宏之作，又不乏秾纖綿密、清新典雅的秀麗之詞。辛棄疾善用白描手法，簡(jiǎn)單的幾個(gè)意象，寥寥數(shù)筆，便勾勒出一幅幅金戈鐵馬圖或山水田園畫，渲染出種種意蘊(yùn)豐富、余味綿長(zhǎng)的情感氛圍。

一

白描，是中國(guó)國(guó)畫的一種技法，也是文學(xué)的一種表現(xiàn)手法。從國(guó)畫技法上來(lái)說(shuō)，它用墨筆勾勒，不著色彩，寥寥數(shù)筆，便抓住物象的鮮明特點(diǎn)，描繪出對(duì)象的意態(tài)風(fēng)神。它追求畫面的簡(jiǎn)潔生動(dòng)，注重寫意，往往留下大量空白，待觀者自行想象填補(bǔ)，從而意蘊(yùn)豐富，余味悠長(zhǎng)。在藝術(shù)表現(xiàn)方式上，簡(jiǎn)筆勾勒的白描，能用淡到極致的線條勾勒出物象的形態(tài)與神韻，

創(chuàng)造出清新淡雅、余味悠長(zhǎng)的意蘊(yùn)感。從文學(xué)表現(xiàn)手法上來(lái)說(shuō)，白描是用簡(jiǎn)潔樸素的文字，突出事物的主要特征，生動(dòng)傳神地描寫事物的一種寫作手法。它不重辭藻修飾，不求渲染鋪陳，卻能用準(zhǔn)確有力的筆觸，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的語(yǔ)言做到畫龍點(diǎn)睛、以形傳神。語(yǔ)言天然樸實(shí)、不事雕琢，背后卻流淌著連綿悠長(zhǎng)的意蘊(yùn)，從而達(dá)到一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果。稼軒詞中有“茅檐低小，溪上青青草”的田園景色，還有“山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家”的郊外風(fēng)光;有“燕兵夜妮銀胡?，漢箭朝飛金仆姑”的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，還有“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”的軍旅生活，這些詞句都使用了白描的手法，語(yǔ)言凝練，刻畫簡(jiǎn)潔，線條疏朗，卻言簡(jiǎn)義豐，畫面感充盈，表現(xiàn)力極強(qiáng)。

二

最能體現(xiàn)辛棄疾白描創(chuàng)作手法的當(dāng)屬《清平樂(lè)·村居》這首詞了，它描繪了清新秀麗的田園風(fēng)光和農(nóng)家百姓平和寧?kù)o、和睦甜美的幸福生活。全詞語(yǔ)言質(zhì)樸，不事雕琢，使用白話人詞，自然清新，充滿情趣。詞中青草繞溪，景色秀麗，生機(jī)盎然;人物形象鮮明，各具特色，栩栩如生;作者對(duì)田園生活的熱愛(ài)與向往也躍然紙上。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目，其辭脫口而出，無(wú)嬌柔妝束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真，所知者深也。詩(shī)詞皆然。持此以衡古今之作者，可無(wú)大誤矣?！卑凑胀鯂?guó)維的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，辛棄疾無(wú)愧為大家，《清平樂(lè)·村居》也無(wú)疑是為佳作。

“茅檐低小，溪上青青草”，詞一開(kāi)篇，先簡(jiǎn)單勾勒了環(huán)境。茅檐、溪流、青草，三個(gè)事物簡(jiǎn)單排列，沒(méi)有過(guò)多的修飾語(yǔ)，略加組合，便勾勒出了一幅安寧平和、生機(jī)盎然的田園村居圖。仲夏時(shí)節(jié)，鄉(xiāng)村田園，一間低矮的茅草屋，一戶普通的農(nóng)家百姓。草屋旁，溪水清澈，流水淙淙，岸上綠草茵茵。簡(jiǎn)單的九個(gè)字，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔樸素，淡淡兩筆，意境全出。

“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼”，詞人在朦朧的醉意中，聽(tīng)到了用吳地方言互相打趣、逗樂(lè)的談笑聲，話音聽(tīng)起來(lái)那么溫柔，那么美好，那滿頭白發(fā)的老頭、老太太都是誰(shuí)家的呀？此時(shí)，微醺的詞人，白發(fā)的老者，耳旁打趣談笑的吳儂軟語(yǔ)，都順著詞人的筆墨流淌到了詞作之間，人活了起來(lái)，聲音也飄蕩其中。簡(jiǎn)筆勾勒的畫面此時(shí)就像電影一般，有了人物，有了動(dòng)作，有了聲音，有了情節(jié)，一切都有了生命。

“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴，溪頭臥剝蓮蓬”。詞的下闋，詞人白話人詞，直呈其事，語(yǔ)言淺顯平易，但人物形象卻生動(dòng)鮮明，栩栩如生。大兒長(zhǎng)成，已經(jīng)成為家中的勞動(dòng)力，他不辭勞苦，甘受夏日炙曬，在小溪東側(cè)的豆子地中鋤草勞動(dòng);中兒年齡尚小，體力有限，但他也不會(huì)偷閑玩耍，而是坐在院中，穿梭蔑竹，編織雞籠;小兒子不諳世事，淘氣頑皮，在溪邊躺臥，無(wú)拘無(wú)束，剝著蓮蓬，品嘗著蓮子。大兒勤勞樸實(shí)，踏實(shí)能干;中兒心靈手巧，擅長(zhǎng)編織;小兒頑皮可愛(ài)，天真活潑。三個(gè)孩子形象各異，但都惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)。

《清平樂(lè)·村居》中，稼軒用筆疏朗，描景樸拙，敘事簡(jiǎn)淡，一切看似淺近，實(shí)則蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)，彌久回甘。

三

稼軒描景繪境，沒(méi)有華麗的辭藻和修辭，語(yǔ)言質(zhì)樸平實(shí)，淺顯平易，名詞性短語(yǔ)有機(jī)排列，中間跳躍著幾個(gè)動(dòng)詞，而這幾個(gè)活躍的動(dòng)詞，成了詩(shī)詞的化學(xué)反應(yīng)催化劑，它們點(diǎn)燃了詞句的活力，帶動(dòng)了詞句的生機(jī)，使詞句頓時(shí)有了靈魂和生命。

如辛棄疾的《鷓鴣天·代人賦》：“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！痹谶@首詞中，“陌上柔桑破嫩芽”“平岡細(xì)草鳴黃犢”“斜日寒林點(diǎn)暮鴉”“城中桃李愁風(fēng)雨”，都是“名詞性偏正短語(yǔ)+動(dòng)詞+名詞”的結(jié)構(gòu)?！澳吧先嵘Ｆ颇垩俊?，田間，桑樹(shù)柔軟的新枝上一個(gè)小小的嫩芽頂出了枝條，伸出了小腦袋。一個(gè)“破”字，展現(xiàn)了桑芽萌發(fā)的力量和速度，描繪出了植物萌蘗而出的勃勃生機(jī)，春天頓時(shí)鋪展在了詞卷之上，真切地呈現(xiàn)在了讀者面前?！捌綄?xì)草鳴黃犢”，平坦的小山坡上長(zhǎng)滿了細(xì)草，一只小黃牛正在悠閑地吃草，不時(shí)發(fā)出哞哞的鳴叫聲。春光大好，草料豐足，小黃犢自由自在，悠閑逍遙。哞哞地鳴叫，增添了詞句的動(dòng)感，也豐富了讀者的聽(tīng)覺(jué)。盎然的春意，勃勃的生機(jī)，穿透紙背，撲面而來(lái)。“斜日寒林點(diǎn)暮鴉”的“點(diǎn)”字，給予了斜日寒林畫面的疏密感和明暗的色澤差，增強(qiáng)了詩(shī)詞的意境表現(xiàn)力。“城中桃李愁風(fēng)雨”通過(guò)動(dòng)詞“愁”將桃李擬人化，也流露出詞人的情感態(tài)度。

再如辛棄疾《酒泉子·無(wú)題》中的“東風(fēng)官柳舞雕墻”，《西江月·夜行黃沙道中》中的“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，大抵也是名詞排列，動(dòng)詞串聯(lián)的組合形式。這種形式，名詞排列是在為詩(shī)詞打底色，動(dòng)詞串聯(lián)則是為詩(shī)詞增活力，填神韻，語(yǔ)言雖然淺顯平易，但組合在一起，便有了神采和意境。

稼軒寫人記事，簡(jiǎn)潔明了，干凈爽利，沒(méi)有精雕細(xì)刻，沒(méi)有繁復(fù)鋪陳，只言片語(yǔ)，直抵重點(diǎn)，瞬間扼住主旨。白描的簡(jiǎn)潔敘述下涌蕩著豐富濃烈的情感。

記事的詞篇，比如《清平樂(lè)·獨(dú)宿博山王氏庵》：“繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)。平生塞北江南，歸來(lái)華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山?！痹~的上闋，首先用白描手法描繪了自己的夜宿環(huán)境：饑餓的老鼠繞著床躥來(lái)躥去，蝙蝠圍著油燈，上下翻飛;狂風(fēng)裹挾著松濤，洶涌咆哮，大雨瓢潑而下，敲打著屋頂;糊窗紙被風(fēng)撕裂，發(fā)出呼啦啦的響聲，仿佛在自言自語(yǔ)。上闋用簡(jiǎn)明的語(yǔ)言生動(dòng)地描繪出了孤寂破敗的居住環(huán)境和狂風(fēng)暴雨的惡劣天氣。下闋，詞人想到了自己的坎坷經(jīng)歷，“平生塞北江南，歸來(lái)華發(fā)蒼顏”，短短兩句，便概括了辛棄疾的一生。作者二十一歲參加抗金義軍，一生都致力于恢復(fù)中原、祖國(guó)統(tǒng)一的宏偉大業(yè)，但屢遭彈劾打擊，數(shù)起數(shù)落，最終退隱山居，而此時(shí)，詞人已是容顏蒼老，滿頭白發(fā)。最后兩句，一陣凄冷的秋風(fēng)吹透了單薄的布被，詞人突然驚醒，眼前依稀浮現(xiàn)的還是夢(mèng)中的萬(wàn)里江山。讀到此處，不禁讓讀者唏噓，白發(fā)無(wú)情，壯志成空，報(bào)國(guó)無(wú)門，其中的蒼涼、遺憾、憤懣、悲壯，無(wú)奈等情感匯集在一起，沖蕩著讀者的內(nèi)心。作者用簡(jiǎn)潔的文字構(gòu)建了豐富的畫面，凝聚了厚重深沉的情感。

《鷓鴣天·壯歲旌旗擁萬(wàn)夫》同樣也是一篇寫人記事的詞作。這仿佛是詞人自己的生平傳記，記述了壯年金戈鐵馬抗金作戰(zhàn)，晚年報(bào)國(guó)無(wú)門隱居田園的人生經(jīng)歷。全詞一共五十五個(gè)字，敘事簡(jiǎn)潔而生動(dòng)，情感內(nèi)斂而濃烈。“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜妮銀胡?，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書?！鄙祥犚还菜木?，沒(méi)有濃墨重彩的鋪陳，沒(méi)有精細(xì)入微的描繪，僅僅依靠“壯年統(tǒng)兵”“鐵騎渡江”“敵軍枕戈待旦”“宋軍萬(wàn)箭齊發(fā)”四個(gè)場(chǎng)景，便展現(xiàn)了詞人青壯年時(shí)期意氣風(fēng)發(fā)、英氣勃勃的將帥風(fēng)采，呈現(xiàn)了枕戈寢甲、金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，氣勢(shì)恢宏，場(chǎng)面壯闊。下闋作者追憶往事，感慨今朝，自己韶華已逝，鬢染白霜，但依舊牽掛抗金大業(yè)，但上萬(wàn)字的“平戎策”朝廷卻不采用，沒(méi)人問(wèn)津?！捌饺植摺?，是指平定侵略者的方略，指作者南歸后向朝廷提出的《美芹十論》《九議》等在政治上、軍事上都很有價(jià)值的抗金意見(jiàn)書。面對(duì)這種境遇，作者不禁感慨，唉！與其這樣，不如拿它去向鄰居換書，學(xué)些栽樹(shù)種草的技術(shù)吧。下闋詞人并沒(méi)有痛徹心扉地直抒胸臆，但“平戎策”換取“種樹(shù)書”的記述卻使人倍感凄涼，心傷透骨。烈士暮年的悲慨、報(bào)國(guó)無(wú)門的凄涼和上闋的英氣勃發(fā)、壯心不已構(gòu)成了極大的反差，前后對(duì)比強(qiáng)烈，在反差形成的巨大張力中，抗金將領(lǐng)的悲劇一生躍然紙上，生動(dòng)鮮明。

無(wú)論描景繪境，還是寫人記事，辛棄疾都非常善用白描手法。他用簡(jiǎn)潔的文字，凝練的語(yǔ)言，展示了豐富的內(nèi)容，深刻的情感和悠遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。