《創(chuàng)作月刊》追求完美的辦刊理念

楊路宏

摘要：《創(chuàng)作月刊》是桂林文化城頗有影響的文藝期刊，它能成為桂林文化城一份有分量的文藝刊物，與其追求完美的辦刊理念是密不可分的。這主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一刊物主編廣邀名家進(jìn)行創(chuàng)作，二翻譯作品聚焦名家，三關(guān)注作品的深度以及藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《創(chuàng)作月刊》??? 辦刊理念??? 追求完美

《創(chuàng)作月刊》是桂林文化城頗有影響的文藝期刊，它能成為桂林文化城一份有分量的文藝刊物，與刊物追求完美的辦刊理念是密不可分的。

發(fā)刊詞通常是刊物的價(jià)值取向和宗旨的宣言書(shū)，主編張煌在《創(chuàng)作月刊》的《發(fā)刊詞》中有完整的表述：“一份刊物出版，編者照例有個(gè)極其燦爛的希望，這心情不必隱諱，我們也有的。刊名‘創(chuàng)作’，暗示出一條新路徑，揮別舊的探尋新的正是求進(jìn)步的不二法門。一篇論文、小說(shuō)、詩(shī)、散文、戲曲或者翻譯，只要可以發(fā)表，它必須夠得上是一種創(chuàng)作。論起什么是創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)也許會(huì)瞠目結(jié)舌，拿起一篇描紅模子成功的作品才明白，原來(lái)那不成東西，好作品得靠作者的別出心裁。無(wú)創(chuàng)見(jiàn)的理論是用剪刀寫成的，抗戰(zhàn)八股是比一個(gè)代數(shù)的解題更容易成功，讀不成句的翻譯完全是譯者的程度造成了這罪惡，原著者被難了，讀者也擔(dān)負(fù)了不小的損失。這樣說(shuō)可絕非有意證明本刊的完美，我們是在追求著完美：希望著今后本刊能夠擔(dān)當(dāng)起介紹好作品，研究創(chuàng)作上諸般問(wèn)題的責(zé)任。實(shí)現(xiàn)理想的艱難我們想到過(guò)，如果這理想還屬于更多的人，可就算不得艱難了，縱或本刊是多么一塊貧瘠的荒土（筆者注：原文語(yǔ)序如此），有了同情者幫我們施肥，墾殖，那前途會(huì)是暗淡的嗎？我們沒(méi)有宗派的成見(jiàn)，我們辦的不是一個(gè)同人刊物，我們滿懷著誠(chéng)實(shí)和熱情要求著重了眼前這個(gè)時(shí)代的師友們，請(qǐng)你們經(jīng)常賜寄文章，坦坦白白地賜給意見(jiàn)，能如此，我們不僅感激，也會(huì)因這鼓勵(lì)增添了百倍勇氣?！雹?/p>

在這份發(fā)刊詞中，主編張煌開(kāi)篇即講“刊名‘創(chuàng)作’，暗示出一條新路徑，揮別舊的探尋新的正是求進(jìn)步的不二法門”，希望刊物能成為引領(lǐng)先進(jìn)文化的一面旗幟。另外，張煌在這份《發(fā)刊詞》中強(qiáng)調(diào)《創(chuàng)作月刊》不是同人刊物，用稿不分派系，唯一的標(biāo)準(zhǔn)是文章的質(zhì)量。在張煌看來(lái)，《創(chuàng)作月刊》刊物名稱中的“創(chuàng)作”兩字是含有深意的，并非所有的稿子都能稱為“創(chuàng)作”，稿子必須夠得上“創(chuàng)作”，才能發(fā)表，能稱得上是“創(chuàng)作”，則代表了高質(zhì)量。張煌表明，不敢證明自己的刊物已經(jīng)完美，但“我們是在追求著完美：希望著今后本刊能夠擔(dān)當(dāng)起介紹好作品，研究創(chuàng)作上諸般問(wèn)題的責(zé)任”。

一、刊物主編廣邀名家進(jìn)行創(chuàng)作

要編好期刊，強(qiáng)大的作者隊(duì)伍是關(guān)鍵因素，期刊能不能辦好，關(guān)鍵就在于編輯對(duì)作者的組織工作。為了追求完美，保證質(zhì)量，張煌的主要策略是向名家約稿，用稿態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)。胡風(fēng)在《關(guān)于創(chuàng)作發(fā)展的二三感想》（第2卷第1期）中寫了一段題記就透露出了張煌向他約稿的細(xì)節(jié)：“一些出版業(yè)中的文藝愛(ài)好者要我談一談創(chuàng)作上的問(wèn)題，我只好就大概的印象說(shuō)了一點(diǎn)，再由他們提出了一些問(wèn)題。當(dāng)時(shí)有戈陽(yáng)，興華二位的記錄，現(xiàn)《創(chuàng)作月刊》的編輯張煌先生逼稿甚急，就根據(jù)那記錄撮合成此以供參考。”胡風(fēng)用了“逼稿甚急”四個(gè)字，可見(jiàn)張煌約稿的執(zhí)著，在他“逼稿”的行動(dòng)下，胡風(fēng)只能想辦法交稿。在《創(chuàng)作月刊》創(chuàng)刊之前，張煌就向郭沫若約稿。郭沫若曾就約稿問(wèn)題給張煌寫過(guò)兩封信，其中一封信寫道：“你的兩封信都接到……誠(chéng)懇地祝你們的成功。你要我寫的文章，我費(fèi)了幾天工夫?qū)懥顺鰜?lái)……文字寫成后，此間的朋友看見(jiàn)，也想要去，我暫時(shí)按留著了。將來(lái)撇不過(guò)朋友的濃情說(shuō)不定會(huì)在當(dāng)?shù)匕l(fā)表，想來(lái)是不妨事的。我在這邊盡可能把時(shí)間延遲一點(diǎn)便不致有所妨害了?！雹谠谛胖?，郭沫若說(shuō)“誠(chéng)懇地祝你們的成功”，這說(shuō)明張煌是在創(chuàng)刊之前已經(jīng)向郭沫若約稿，并且在信中說(shuō)重慶的朋友看到了稿子也想用，如果其他刊物用，也保證把時(shí)間盡量延后，不會(huì)對(duì)《創(chuàng)作月刊》造成影響。在第二封信中，郭沫若也承諾：“拙稿決遵囑不在重慶發(fā)表，請(qǐng)釋念。"③從第二封信可以看出，張煌拒絕稿子多次發(fā)表，可見(jiàn)張煌組稿的嚴(yán)肅認(rèn)真。

張煌廣邀名家，保證了刊物的質(zhì)量。《創(chuàng)作月刊》第1卷第1期以及第3期至第6期都在封面注明了“執(zhí)筆者”，以下兩圖是第1期和第3期的封面：

從上面的兩圖可以看出，《創(chuàng)作月刊》創(chuàng)刊號(hào)的“執(zhí)筆者”有楊丙辰、李廣田、何其芳、蹇先艾、冀洗、繆崇群、郭沫若、馬耳、鄒荻帆、劉白羽、東郭、方敬、李霽野、曾卓、熊佛西、李輝英、史放、張煌等?！秳?chuàng)作月刊》第1卷第3期的“執(zhí)筆者”有茅盾、方令孺、宗瑋、李廣田、張叔夜、楊朔、卞之琳、鐘敬文、呂亮耕、陳占元、吳伯簫、曹鹵等。從這兩期的封面就可以看出《創(chuàng)作月刊》名家云集，有名家名作的支持自然保證了《創(chuàng)作月刊》的厚重與高質(zhì)量。

二、翻譯作品聚焦名家名著

對(duì)《創(chuàng)作月刊》來(lái)說(shuō)，翻譯作品是一個(gè)重要的構(gòu)成板塊。追求完美的辦刊理念在翻譯作品中的體現(xiàn)就是聚焦名家名著。

《創(chuàng)作月刊》中翻譯作品最大的亮點(diǎn)是對(duì)托爾斯泰作品及相關(guān)資料的翻譯與介紹。《創(chuàng)作月刊》第1 卷第1期就刊發(fā)了《〈戰(zhàn)爭(zhēng)與和平〉英譯托爾斯泰誕生百年紀(jì)念本引言》（李霽野譯），緊接著第2期又刊發(fā)了《安娜，卡列尼娜（書(shū)評(píng)）》（靈石譯）、《托爾斯泰的藝術(shù)觀（手記）》（曹葆華譯）和《托爾斯泰和他的時(shí)代》（叔夜譯），第1卷第6期刊載了《安娜·卡列尼娜的產(chǎn)生》（李藏譯）、《托爾斯泰的回憶》，這一期的封底還刊登了托爾斯泰的照片。第1卷第2期至第2卷第1期連載了宗瑋翻譯的托爾斯泰著名的作品《安娜·卡列尼娜》。可見(jiàn)《創(chuàng)作月刊》在桂林出版的七期雜志中，每一期都有關(guān)于托爾斯泰的內(nèi)容。托爾斯泰這個(gè)文豪級(jí)別的作家貫穿了《創(chuàng)作月刊》從創(chuàng)刊到終刊的整個(gè)歷程。

除了托爾斯泰，《創(chuàng)作月刊》還刊發(fā)了不少其他名家作品的譯著，如《赫貝爾文藝日記》（楊丙辰譯，第1卷第2期）、紀(jì)德的《新的糧食》（卞之琳譯，第1卷第3、4、5期連載）、卡拉列舍夫的《羅西察河上的石橋》（施蟄存譯，第1卷第6期）、馬克·吐溫的《法國(guó)的大決斗》（岑時(shí)甫譯，第1卷第6期），杜思妥夫斯基的《婚禮》（叔夜譯，第1卷第6期）、圣·茹丹貝里的《綠洲》（戴望舒譯，第1卷第6期）、泰拉拉耶夫的《五分鐘一部車子》（何家槐譯，第1卷第6 期）、加布里羅維支的《勒覺(jué)爾金》（胡風(fēng)譯，第2卷第1期）。顯然《創(chuàng)作月刊》中的翻譯作品大部分是名家的作品，翻譯者如胡風(fēng)、卞之琳、施蟄存、何家槐、叔夜、楊丙辰、李霽野、靈石、曹葆華等都是著名的作家或翻譯家?！秳?chuàng)作月刊》的確從創(chuàng)作到翻譯都貫穿了追求完美的辦刊理念。

三、關(guān)注作品的深度以及藝術(shù)魅力

《創(chuàng)作月刊》追求完美的編輯理念使刊物中的文學(xué)作品具有較高的質(zhì)量，其文學(xué)作品立足于現(xiàn)實(shí)，更多地向現(xiàn)實(shí)深處和民族歷史文化維度掘進(jìn)。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的深化書(shū)寫拓展了抗戰(zhàn)文學(xué)的表現(xiàn)空間，在一定程度上對(duì)繁榮和推動(dòng)桂林文化城的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)，以及大后方抗戰(zhàn)文學(xué)發(fā)揮了積極的作用。張煌對(duì)《創(chuàng)作月刊》中作品的質(zhì)量充滿信心，這在他對(duì)刊物所刊載作品的評(píng)價(jià)中有明顯的體現(xiàn)。他在第1卷第3期《編后記》中對(duì)幾個(gè)作品的點(diǎn)評(píng)頗有意味，摘錄其中兩段如下：

從作品方面說(shuō)，李廣田先生的《少年果戈里》，卞之琳先生的譯文《新的糧食》兩篇，都是很有重量的力作，我們不愿意三言兩語(yǔ)做介紹，沒(méi)有一篇好作品是三言兩語(yǔ)可以說(shuō)得完的。正如太遼闊的天地在畫(huà)幅上不能只用三兩個(gè)線條求得完美的表現(xiàn)。

一部長(zhǎng)篇也許包容甚少，一個(gè)句子也許就奠定了一個(gè)世界，奧妙處在這里，藝術(shù)家的全部也在這里。茅盾先生的《偷渡》雖然是他近作中篇《劫后拾遺》中的一段，四千余字的篇章卻展現(xiàn)給我們?cè)鯓右粋€(gè)森人的天地！如若讀者失足跨進(jìn)這個(gè)故事的氛圍，恐怕神經(jīng)就是鋼鐵繞成，也會(huì)心跳，也會(huì)戰(zhàn)栗?！兑痪潘囊荒昵锾臁泛汀顿Z斯佗與呂波示》則是叫我們深思，深思中又仿佛聽(tīng)到作者在那里撥弄自己的心弦。④

第一段文字中對(duì)李廣田和卞之琳的評(píng)價(jià)，用天空和畫(huà)幅的比喻凸顯其作品的重量不是三言兩語(yǔ)所能描述的。第二段文字對(duì)茅盾的短篇小說(shuō)《偷渡》的點(diǎn)評(píng)尤為傳神，強(qiáng)調(diào)這個(gè)作品營(yíng)造了一個(gè)有魔力的氛圍，它的藝術(shù)魅力會(huì)讓人心跳、戰(zhàn)栗?！兑痪潘囊荒昵锾臁泛汀顿Z斯佗與呂波示》這兩個(gè)作品的特點(diǎn)則是既具深度，又具感染力。從這些評(píng)價(jià)可以看出《創(chuàng)作月刊》主編張煌首要關(guān)注度是作品的深度與藝術(shù)魅力，這正體現(xiàn)了他追求完美的辦刊理念。

①《發(fā)刊詞》，《創(chuàng)作月刊》創(chuàng)刊號(hào)。

②郭沫若：《祝與獻(xiàn)》，載《當(dāng)代作家書(shū)簡(jiǎn)》，桂林普及出版社1942年7月初版，第99頁(yè)。

③郭沫若：《創(chuàng)作長(zhǎng)假可以滿期了》，載《當(dāng)代作家書(shū)簡(jiǎn)》，桂林普及出版社1942年7月初版，第100頁(yè)。

④《編后記》，《創(chuàng)作月刊》，第1卷第3期。