中國古代插圖的變遷史及背景分析

馬箐

摘 要：中國古代插圖歷史悠久，先后出現(xiàn)了手繪插圖、木刻插圖，石印插圖。插圖的發(fā)展和變遷受宗教、政治、生產力發(fā)展等多種因素的影響。文章淺析唐宋元明清時期插圖的變遷史及其背景。

關鍵詞：插圖;中國;古代;變遷史;背景

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.03.050

0 前言

插圖很早就出現(xiàn)于世界各地。當文字誕生、書籍出現(xiàn)，插圖就已經進入人們的生活。插圖擁有悠久的歷史，中國現(xiàn)存最早的插圖是在戰(zhàn)國楚墓中出土的一件繪有插圖的帛書。而隨著社會的進步，生產力水平的提高，藝術的創(chuàng)作形式越發(fā)多樣，插圖和人們生活的聯(lián)系也越發(fā)緊密。從手繪插圖到木刻插圖，再到石印插圖，從插圖形式到內容風格都隨著歷史的腳步不斷地進步和變化。

在唐朝雕版印刷普及之前插圖多為手繪插圖，自唐代之后木刻插圖才占據(jù)了主要位置。而有明確年代記錄的最早的木刻插圖是唐代《金剛般若波羅蜜經》中的插圖。木刻插圖的出現(xiàn)可以說是中國古代插圖史的一個重大轉折點，因此本文將從唐開始，對唐宋元明清時期的插圖的遷演及其背景進行分析。

1 唐代插圖

一種新的文化形式的出現(xiàn)，必然與所處的朝代背景息息相關。唐代經濟發(fā)達，科技、文化均領先于世界。國家的繁榮強盛，使各種文化藝術得到了賴以滋養(yǎng)和壯大的土壤，插圖也得以迅速發(fā)展。

現(xiàn)存唐代插圖內容多以宗教為主。而以絲綢之路為紐帶，自東漢時期傳入我國的佛教在唐代的發(fā)展達到鼎盛。因此其中占多數(shù)的又為佛教題材，如唐代遺存的敦煌佛教插圖《陀羅尼經》《手印》《壇場》《十王經》《經咒》等，現(xiàn)已被保存在世界各大博物館中。

唐初，剛結束魏晉南北朝不停歇的戰(zhàn)亂，百姓生活貧苦不堪，心靈遭受了極大的痛苦折磨，佛教恰好為民眾帶來了精神上的撫慰。唐朝統(tǒng)治者基于此繼續(xù)宣揚佛教，用以穩(wěn)定社會。武則天時期，統(tǒng)治者為維持統(tǒng)治、鞏固政權，將佛教定為國教，并大力傳播。插圖也隨之有了新的發(fā)展，出現(xiàn)了一種單幅佛教插圖，方便信奉者隨身攜帶以躲避災害，也方便傳教者張貼進行宣傳。唐朝上到皇室貴族下到布衣百姓無一不信奉佛教，可想而知佛教插圖在當時流傳之廣。但由于紙張保存難度大，后世又有人臨摹原作或根據(jù)書籍記載復制原圖，導致早期原版插圖稀少且真假難辨，我們現(xiàn)在只能通過敦煌遺留的唐朝佛教插圖一窺當時盛況。

雕版印刷術在唐代已經出現(xiàn)，但并沒有被廣泛使用，直到公元932年，馮道奏請皇帝，主持《九經》的雕版印刷。這是中國官方首次大規(guī)模印刷，極大地促進了雕版印刷的推廣，也是目前公認的中國雕版印刷廣泛運用的時間點。自此之后雕版印刷術開始運用到書籍的生產中。

唐代之前的插圖幾乎都是手繪插圖。手繪插圖保存不易且復制困難，故多為上層階級使用。雕版印刷大量開始出現(xiàn)后，插圖的使用也開始流向中下層階級。其中流傳最快的當屬與佛教相關的書籍、插圖，人們對佛教的極度渴望也加快了雕版印刷的流行。

從敦煌遺存的唐朝時期的插圖中能看出，手繪插圖占據(jù)著主導地位，也證實了唐代插圖大部分以手繪為主，之后木刻插圖才逐漸受到重視并被推廣開來。

2 宋元插圖

繼唐之后，佛教插圖仍舊盛行。宋代統(tǒng)治者繼續(xù)支持佛教的信奉及發(fā)展，同時對佛教有了更嚴格的管控。唐朝時期，慧能將佛教中的禪宗進行了改造，使其更加通俗易懂，并在許多方面簡化了信奉佛教的流程，讓百姓更加容易理解并接受。所以進入宋代以后，佛教插圖得以在群眾中繼續(xù)發(fā)展。佛教的改變不但順應了時代的潮流，與宋代世俗文化完美地融合在了一起，插圖畫面也較前朝更加精致美麗。

宋代以文治國、科舉取士，重文輕武，人人都以讀書為榮，加大了對書籍的需求量。而另一方面，宋代商品經濟進一步發(fā)展，經濟重心南移，大面積地開墾土地、改進農具，促進了社會生產力水平的提高。這使一部分農民可以離開土地去城市發(fā)展其他行業(yè)。國家的政策導向、人民的需求變化、社會生產力的進步，這些因素讓書籍生產業(yè)也日益興盛。書籍的生產在宋代已形成了一套完整的體系，書籍中的插圖也隨之有了進一步的發(fā)展。

插圖內容較前代更為豐富，不但應用于佛教，還被廣泛應用于其他領域。田建平在其《宋代書籍設計、插圖及美學特征》一文中，將這個時期的插圖分為：佛經類、科技類、生產生活應用類、醫(yī)學類、文體類等。

宋代書籍的多樣化既滿足了大眾的娛樂需求，又具備實用性價值。插圖在各類圖書中起到了解釋或者是補充的作用。

如南宋時期《妙法蓮花經》的插圖對佛說法及佛經內容進行了詳細的詮釋，給予人們一個更加明確的信仰對象;醫(yī)學類書籍《經史證類備急本草》插圖，通過插圖對草藥外形特征等進行了詳細說明;還有以《列女傳》為代表的小說插圖等為文本增添了趣味性。

《御題宋刊昌黎集五十一卷》，乾隆御題云：“字畫精好，紙墨細潤。非坊賈冒為舊刻者，可比《天祿琳瑯》所儲《韓》集，當以是本為第一?！雹倨渲小白之嫛崩斫鉃椋鹤煮w絕好，插圖精致。宋代書籍整體美觀大方，印刷紙墨貼合均勻，書籍類型更是豐富多彩。

及至元代，由于元朝境內種族眾多，宗教的類型更是多到不勝枚舉，因此統(tǒng)治者對境內各種宗教采取寬松的政策。佛教在這個時期取得了較大的發(fā)展，佛教插圖也有了新的突破。彩色插圖雖然在前代已然出現(xiàn)，但目前留存于世的最早的彩色套印插圖是元1340年所刻的《金剛經注》。彩色套印的《金剛經注》插圖不僅反映了元代雕版印刷的進步，更說明了佛教插圖影響之深遠。

元代的書籍種類繁多，其中最具代表性的就是戲曲類。元代統(tǒng)治者不重視傳統(tǒng)文學，而不少貴族又對戲曲興致盎然。城市經濟的繁榮、市民階層的擴大也為戲曲提供了良好的表演環(huán)境和深厚的群眾基礎。

我國戲曲創(chuàng)作的第一次高峰期是元代，同時期大量小說的傳播也為戲曲提供了許多故事內容，而關漢卿、白樸、馬致遠等著名元曲作家更是為元代戲曲的發(fā)展做出了不俗的貢獻。現(xiàn)存最早的戲曲插圖是元刊戲曲插圖《西廂記》。由于明初對戲曲進行了嚴格管制甚至焚燒了大部分元代戲曲書籍，今天留存的元代戲曲插圖寥寥無幾。gzslib202204052029

元代插圖最為興盛的是戲曲類，有較大提高的是小說類。雖然在宋代，小說類書籍已經出現(xiàn)，但真正發(fā)展在元代，及至明代達到了頂峰。元代小說插圖以《全相平話五種》最為著名，是建安派的代表作，具有其早期人物質樸生動、線條粗獷有力的特點。

3 明代插圖

在明朝初期，佛教仍然是統(tǒng)治者教化百姓的手段之一，所以佛教插圖仍舊不改其繁盛景象。歷代統(tǒng)治者、達官貴族不但喜好收集、珍藏精致華麗的佛教插圖，在民間也大量印刷配有插圖的佛書。直到嘉靖年間，明世宗崇尚道教，禁絕佛教。自此之后，佛教的發(fā)展走向了下坡路，佛教插圖也一度沒落。

除了佛教，明初的統(tǒng)治者還倡導“程朱理學”，出版并傳播與理學相關的書籍，對書籍業(yè)進行了嚴格的管控，以此來限制人們的思想。在這種壓制之下，除統(tǒng)治者規(guī)定內容外的書籍及插圖的發(fā)展一度進入低谷時期。

到了明朝中后期，資本主義萌芽開始顯露，商品經濟進一步發(fā)展，并帶動了農業(yè)、手工業(yè)的發(fā)展。統(tǒng)治者開始相應地減少對人們思想的制約，市民文化也再度興盛起來。新興市民階層的壯大，使書籍產業(yè)在不斷地擴張。符合市民興趣的小說、戲曲類書籍成為出版的重要對象。我們耳熟能詳?shù)男≌f《三國演義》《西游記》以及著名劇本《牡丹亭》等都發(fā)行了不同的版本并各自配有不同版本的插圖。明朝小說創(chuàng)作數(shù)量巨大，小說插圖也成了眾多類型插圖中的佼佼者。戲曲插圖緊隨其后，數(shù)量同樣不容小覷。

除了小說和戲曲，其他類型的書籍也十分豐富，插圖內容也更加廣泛?！胺鸾浀啦亍蚯≌f、建筑造像、詩詞畫譜、人文教化、啟蒙應試……”（祝重壽《中國插圖藝術史話》）各種類型一應俱全。前代流傳下來的繪畫技巧、風格形式、書籍樣式、印刷系統(tǒng)等等，都扎根于明代肥沃的土壤，并進一步發(fā)展壯大。

面對競爭激烈的書籍業(yè)市場，各地的刻書業(yè)用各自鮮明的插圖風格、與眾不同的排版方式、更快的印刷速度、更加有魅力的書籍樣式吸引人們的目光。其中插圖的發(fā)展尤為突出，已經形成了不同的插圖流派。

其中最為著名的流派是建安派。在建安派的插圖風格形成、完備之前，建安插圖已經出現(xiàn)，最早可以追溯到南宋時期，發(fā)展到明中后期至末期最為興盛。建安插圖質與量并存，早期風格古樸稚拙，以出版受人喜愛的小說、戲曲插圖為主。其代表作有明萬歷元年由劉龍?zhí)锼痰摹缎洛浛颊L像注釋古文大全》。

再者是金陵派，在明初刻印大量佛教插圖，之后順應發(fā)展潮流，開始刻印大量戲曲插圖。前期畫面線條粗壯，黑白對比明顯。明中后期刊刻種類應有盡有，插圖風格更是隨著大眾的喜好在進行著改變。

最后為徽派，又稱新安派。徽派人才濟濟，有黃應秋、黃應和、謝茂陽，劉啟等人，這也是其在晚期比其他流派興盛的原因?；张梢岳w巧的插圖風格著稱，建安派及金陵派在后期都融合了一部分徽派細致婉約的風格，并漸漸趨于統(tǒng)一，為我國插圖史添上了濃墨重彩的一筆。

明代承宋、元之后，依托于深厚的文化基礎，中后時期憑借商品經濟的發(fā)展、市民文化的興起推動印刷、出版業(yè)的再度前進，也將明代插圖一舉推向了中國插圖史的巔峰。

4 清代插圖

清代初期，清朝統(tǒng)治者為安撫民心，大量承襲明代文化。插圖在清初繼續(xù)沿襲了明代時期的風格。

但隨著統(tǒng)治者對漢人的防備、猜疑日益加深，在文化政策上逐漸嚴苛并打壓一切與統(tǒng)治者相左的言論及書籍。清王朝政策的實行大大阻礙了書籍業(yè)的發(fā)展。在統(tǒng)治階級嚴格把控下出版的民間書籍類型單一，插圖較前代也已不可同日而語，粗制濫造，整體呈現(xiàn)嚴重下滑趨勢。雖然有少數(shù)插圖較為細致美觀，如由朱圭在康熙年間刻制的《無雙譜》和乾隆年間上官周所畫的《晚笑堂畫傳》，上述畫作筆法流暢、人物生動傳神、畫面引人入勝，是清代不可多得的好作品，但仍舊比不過前代的質與量。祝重壽先生在《中國插圖藝術史話》著作中評價道：“清代坊刻小說故事插圖，現(xiàn)存有幾十種，但藝術水平普遍不高，遠不如明代小說插圖。”

19世紀30年代左右，石版印刷經由外國傳教士之手傳入中國。清王朝為免受外國經濟、文化的影響，推行閉關鎖國政策，使這項新技術并沒有流行起來。

鴉片戰(zhàn)爭之后，中國的國門被迫打開，石版印刷迅速地發(fā)展起來，書籍業(yè)迎來了新的發(fā)展。石印插圖較木刻插圖來說降低了技術難度、提高了制作效率。插圖大師們對多種書籍進行重新繪制、印刷。書籍業(yè)重新燃起了火花，并開始成倍生產，在不久后又出現(xiàn)了彩色石印技術，自此石印插圖完全取代了木刻插圖。

清末，戲曲、小說及其他書籍再度出現(xiàn)繁榮的景象，《紅樓夢》《封神演義》《聊齋志異》《笠翁十種曲》等大量書籍都進行了翻制。當時還有種深受人們喜愛的畫報—《點石齋畫報》，是中國第一部時事風俗畫報。其中最為著名的畫師為吳友如，他的畫作中西畫法相結合，在為人們介紹西方的科學技術、歷史故事的同時，又給大家展示了新的插圖風格。

中國插圖歷史悠久，從最初的手繪插圖，到始于唐發(fā)展于宋元鼎盛于明的木刻插圖，再到清的石印插圖，每一時期都在中國插圖史上留下了絢爛的藝術瑰寶。通過對插圖史的發(fā)展變遷及其歷史背景的分析，我們可以看出，插圖的發(fā)展與宗教、政治、經濟等因素的影響都密不可分，而文化的傳承在變幻莫測的時代進程中更是不易。我們展望歷史，不僅要學習前人的繪制技術，更要在現(xiàn)代插圖中繼續(xù)發(fā)揚古代插圖的文化精粹，開創(chuàng)我國現(xiàn)代插圖的新時代。

注釋

①于敏中.天祿琳瑯書目：卷三[M].上海：上海古籍出版社，2017;中華書局編輯部.宋元明清書目題跋叢刊：十七[M].北京：中華書局，2006：49.

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