“毛毛雨”中的夜上海

肖伊緋

【張愛(ài)玲對(duì)《毛毛雨》偏愛(ài)有加】

1933年，在上海剛搬進(jìn)一所新租洋樓的林語(yǔ)堂，心情頗為愉悅，洋樓后面是一片荒園，看出去枝葉扶疏，林鳥(niǎo)縱橫，林語(yǔ)堂覺(jué)著在上海能找到這樣的景致，“不能不說(shuō)是重大的發(fā)現(xiàn)”，不由得令他“想到避暑的快樂(lè)了”。于是他伏案寫(xiě)了一篇《說(shuō)避暑之益》，文中提到當(dāng)時(shí)上海的“洋樓租戶”們的避暑習(xí)慣之一，便是要帶上一架留聲機(jī)，無(wú)論是輕便易攜的盒式，還是稍顯沉重的臺(tái)式，“由是你可以聽(tīng)到年頭年底所已聽(tīng)?wèi)T的樂(lè)調(diào)，如《璇宮艷舞》《麗娃栗妲》之類(lèi)”。

同年在上海搬了新家的魯迅，可沒(méi)有“洋樓”租戶們般的閑情逸致。1933年4月間，因發(fā)表激進(jìn)言論而恐招惹事端的魯迅，為了盡可能保障自己的人身安全，在日本友人內(nèi)山完造的幫助下，以內(nèi)山書(shū)店職員的名義，搬進(jìn)了大陸新村九號(hào)。這是一處“越界筑路”的民居，具有半租界性質(zhì)——魯迅便從“租界”兩字中各取一半，為自己的書(shū)齋取名“且介亭”，后來(lái)還把這一名稱(chēng)用在了自選文集的書(shū)名上。

搬到這里住了一年多，魯迅心情并不好，起因是一位外國(guó)人鄰居家里的女仆，她的生活起居嚴(yán)重影響到了魯迅的寫(xiě)作。后來(lái)，魯迅為這事兒，專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一篇微型小說(shuō)《阿金》。好在阿金終于被洋主人辭退了，補(bǔ)上空缺的是一個(gè)胖姨娘，“已經(jīng)二十多天，還很安靜”，魯迅終于松了一口氣。令人意外的是，這位胖姨娘很會(huì)享受生活，居然自己掏錢(qián)，“叫了賣(mài)唱的兩個(gè)窮人唱過(guò)一回‘奇葛隆冬強(qiáng)的《十八摸》之類(lèi)”。此時(shí)，心情平復(fù)之余的魯迅，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽(tīng)著，覺(jué)得這歌聲“比絞死貓兒似的《毛毛雨》要好得天差地遠(yuǎn)”。

處在同一個(gè)時(shí)期，林語(yǔ)堂與魯迅，都是上海的租住戶，但他們耳朵里聽(tīng)到的歌曲，卻完全不搭調(diào)，這樣的情形，就如同當(dāng)時(shí)的上海分作租界、公共租界、華界，還有“土洋結(jié)合”與“華洋雜居”的交界地帶一樣，各種彼此毫無(wú)關(guān)聯(lián)，天差地別的腔調(diào)與旋律，在上世紀(jì)30年代的大上海，雖交相迭響卻又各行其道，各有各的收聽(tīng)者與追隨者。

魯迅所不喜歡的那一首《毛毛雨》，卻是當(dāng)年上?！叭A界”廣為流行，“租界”里也曾一度流行，“跨界”度很高的一首都市流行歌曲。如今的相關(guān)研究者，更是將這首《毛毛雨》視作中國(guó)流行歌曲的“開(kāi)山”之作。

與魯迅的觀點(diǎn)相左，張愛(ài)玲則對(duì)《毛毛雨》偏愛(ài)有加。1944年7月的《淮海月刊》上，刊登了胡蘭成的散文《記南京》，其中引錄了張愛(ài)玲的一則集外文，為了證明南京雖有“小街小巷”卻沒(méi)有上海的“弄堂房子”，兩個(gè)城市情調(diào)完全不同，“上海的雨是人間的雨，南京的雨可是原始的”，張愛(ài)玲把《毛毛雨》譯成英文，并加以說(shuō)明：

我喜歡《毛毛雨》，因?yàn)樗暮?jiǎn)單的力量近于民歌，卻又不是民歌——現(xiàn)代都市里的人來(lái)唱民歌是不自然，不對(duì)的。這里的一種特殊的空氣是弄堂里的愛(ài)：下著雨，灰色水門(mén)汀的弄堂房子，小玻璃窗，微微發(fā)出氣味的什物；女孩從小襟里撕下印花綢布條來(lái)扎頭發(fā)，代替緞帶，走到弄堂口的小吃食店去買(mǎi)根冰棒來(lái)吮著……加在這陰郁齷齪的一切之上，有一種傳統(tǒng)的，扭捏的東方美。多看兩眼，你會(huì)覺(jué)得它像一塊玉一般地完整的。

這里張愛(ài)玲說(shuō)得很清楚，之所以喜歡《毛毛雨》，是在于它的清新自然，她認(rèn)為，《毛毛雨》是黎錦暉這樣的音樂(lè)家從“民歌”中吸收、提煉、改編，然后創(chuàng)作而成的，屬于適合現(xiàn)代都市市民口味的“新的歌”。這首歌與上海才有的弄堂文化相勾連，三言兩筆，就呈現(xiàn)出一種令人惆悵的上海弄堂雨景，沒(méi)有在大小弄堂里生活過(guò)的人，恐怕是難以領(lǐng)會(huì)這種情調(diào)和獨(dú)特意境的。

不久，張愛(ài)玲又撰發(fā)了《談音樂(lè)》一文，末尾特別說(shuō)到“中國(guó)的流行歌曲”，還專(zhuān)門(mén)解釋了那“絞死貓兒似的”女聲唱腔，究竟從何而來(lái)。文中寫(xiě)道：“中國(guó)的流行歌曲，從前因?yàn)榇蠹矣小∶妹每?，歌星都把喉嚨逼得尖而扁，無(wú)線電擴(kuò)音機(jī)里的《桃花江》（筆者注：這首歌也是黎錦暉的作品）聽(tīng)上去只是‘價(jià)啊價(jià)，嘰價(jià)價(jià)嘰家啊價(jià)……外國(guó)人常常駭異地問(wèn)中國(guó)女人的聲音怎么是這樣的?！?張愛(ài)玲對(duì)當(dāng)時(shí)流行歌曲唱法的批評(píng)，與魯迅的觀點(diǎn)不謀而合。

其實(shí)，到上世紀(jì)40年代，即張愛(ài)玲生活的那個(gè)時(shí)代，流行尖聲細(xì)氣唱法的現(xiàn)象已經(jīng)有了很大改變，然而張愛(ài)玲還是提醒“中國(guó)的流行歌到底還是沒(méi)有底子，仿佛是決定了新時(shí)代應(yīng)當(dāng)有新的歌，硬給湊了出來(lái)的”。

此時(shí)雖然距離《毛毛雨》在上海“開(kāi)唱”已過(guò)去十余年，可張愛(ài)玲心目中那一首《毛毛雨》，仍保持著最初的完美，契合著她的“初心”。

【黎錦暉：中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)始人】

《毛毛雨》究竟是怎樣一首流行歌曲，為何這樣的“開(kāi)山”之作，在魯迅與張愛(ài)玲那里有著大相徑庭的評(píng)判呢？

不妨先將其歌詞照錄如下：

毛毛雨，下個(gè)不停；微微風(fēng)，吹個(gè)不停；微風(fēng)細(xì)雨柳青青，哎喲喲，柳青青。小親親，不要你的金；小親親，不要你的銀；奴奴呀，只要你的心，哎喲喲，你的心。

毛毛雨，不要盡為難；微微風(fēng)，不要盡麻煩；雨打風(fēng)吹行路難，哎喲喲，行路難。年輕的郎，太陽(yáng)剛出山；年輕的姐，荷花剛展瓣；莫等花殘日落山，哎喲喲，日落山。

毛毛雨，打濕了塵埃；微微風(fēng)，吹冷了情懷；雨息風(fēng)停你要來(lái)，哎喲喲，你要來(lái)。心難耐等等也不來(lái)，意難捱再等也不來(lái)；又不忍埋怨我的愛(ài)，哎喲喲，我的愛(ài)。

毛毛雨，打得我淚滿腮；微微風(fēng)，吹得我不敢把頭抬；狂風(fēng)暴雨怎么安排，哎喲喲，怎么安排，莫不是生了病和災(zāi)？猛抬頭，走進(jìn)我的好人來(lái)，哎喲喲，好人來(lái)。

這顯然是一首情歌，寫(xiě)一個(gè)女孩子在等待愛(ài)人來(lái)時(shí)的自白，感情細(xì)膩，結(jié)尾柳暗花明，蕩氣回腸。

《毛毛雨》的作者是黎錦暉，這個(gè)名字現(xiàn)在年輕人聽(tīng)來(lái)也許并不熟悉，但在半個(gè)世紀(jì)前的中國(guó)，他的名字卻如雷貫耳，名氣沖天。他有很多美譽(yù)，比如中國(guó)兒童音樂(lè)之父、中國(guó)兒童歌舞劇之父、中國(guó)近代歌舞之父、中國(guó)近代流行音樂(lè)之父……當(dāng)時(shí)上海的幾家外資大唱片公司，無(wú)不以能約到黎錦暉的作品為榮，每個(gè)公司的大堂上都高懸他的巨幅畫(huà)像。gzslib202204041240

黎錦暉生于湖南湘潭，在家中排行老二，他兄弟八人號(hào)稱(chēng)“黎氏八駿”，長(zhǎng)兄錦熙是語(yǔ)言學(xué)家，曾發(fā)起國(guó)語(yǔ)運(yùn)動(dòng)，并當(dāng)過(guò)毛澤東的老師，三弟錦耀是地質(zhì)礦冶學(xué)家，四弟錦紓是教育學(xué)家，七弟錦光是音樂(lè)家，《采檳榔》《夜來(lái)香》等名曲的作者。

黎錦暉自幼即接觸過(guò)古琴和吹、彈、拉、打等樂(lè)器，也哼過(guò)昆曲、湘劇，練過(guò)漢劇、花鼓戲。他早期曾受兄長(zhǎng)黎錦熙的影響，參與“國(guó)語(yǔ)研究會(huì)”，從事推廣簡(jiǎn)化中文的工作，這對(duì)他以后的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。在投身國(guó)語(yǔ)運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，黎錦暉還參加了北大校長(zhǎng)蔡元培創(chuàng)辦的音樂(lè)研究會(huì)，被推選為“瀟湘樂(lè)組”組長(zhǎng)。這個(gè)組經(jīng)常演奏一些湖南古曲和音調(diào)爽朗的民間樂(lè)曲，頗受聽(tīng)眾喜愛(ài)，這更加堅(jiān)定了他通過(guò)“改進(jìn)俗樂(lè)，重配唱詞”來(lái)發(fā)展民族民間音樂(lè)的信念。

黎錦暉接受了五四新文化運(yùn)動(dòng)的洗禮，在他看來(lái)，“學(xué)國(guó)語(yǔ)最好從唱歌入手”，小孩子生性好動(dòng)，與其讓他們調(diào)皮搗蛋，還不如將他們組織起來(lái)，排練歌舞，通過(guò)劇中情節(jié)，陶冶兒童情操。他不僅創(chuàng)辦了中國(guó)最早的著名少兒雜志《小朋友》，還創(chuàng)作了大量?jī)和栉鑴『蛢和栉璞硌萸纭缎⌒‘?huà)家》《葡萄仙子》《麻雀與小孩》《三只蝴蝶》《寒衣曲》等，還有《可憐的秋香》《神仙妹妹》《月明之夜》等歌曲。

黎錦暉的作品文字通俗易懂，曲調(diào)簡(jiǎn)練、生動(dòng)明快，著名的“小兔兒乖乖，把門(mén)兒開(kāi)開(kāi)，快點(diǎn)兒開(kāi)開(kāi)，我要進(jìn)來(lái)”，其實(shí)就是當(dāng)年他創(chuàng)作的《老虎叫門(mén)》，還有“搖啊搖，搖到外婆橋……”（《搖啊搖》）等童謠，膾炙人口，婦孺皆知，滋潤(rùn)了幾代中國(guó)人的童年。

在創(chuàng)作兒童歌曲的同時(shí)，黎錦暉也開(kāi)始了對(duì)大眾歌曲的探索。1920年中秋之夜，他邀集一些音樂(lè)愛(ài)好者，創(chuàng)辦了以倡導(dǎo)平民音樂(lè)為主旨的“明月音樂(lè)會(huì)”。七年后，黎錦暉以自己創(chuàng)作歌舞劇所得的版稅收入作為基金，在“明月音樂(lè)會(huì)”的基礎(chǔ)上，創(chuàng)辦了我國(guó)第一所專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)歌舞人才的“中華歌舞專(zhuān)修學(xué)?！?，并完全以個(gè)人力量維持整個(gè)團(tuán)體幾十名演員的生活與藝術(shù)訓(xùn)練。

剛到歌舞學(xué)校的藝人們，大都只有十四五歲，有的年齡更小，黎錦暉為他們請(qǐng)來(lái)當(dāng)時(shí)在歌舞上深有造詣的中外教師，除了系統(tǒng)的施教之外，還開(kāi)設(shè)樂(lè)理、器樂(lè)、時(shí)事、外語(yǔ)等課程，因材施教。他和學(xué)員之間，采取完全來(lái)去自由的約定，絕不以合約為代價(jià)來(lái)約束。王人美晚年就曾回憶：

我的記憶里，黎錦暉是位值得敬重的長(zhǎng)者……他辦歌專(zhuān)、美美女校和歌舞團(tuán)的初衷，不是為了發(fā)財(cái)，也不是為了沽名釣譽(yù)，而是為了創(chuàng)出一條歌舞新路，培養(yǎng)一批歌舞新人。他的作風(fēng)正派，為人寬厚，把我們當(dāng)自己的子女那樣愛(ài)護(hù)、關(guān)心。我們進(jìn)美美女校，不拜師，不立契約，也沒(méi)有人身束縛。黎先生供我們吃住，教我們歌舞。當(dāng)我們能夠參加演出后，每演一場(chǎng)，他都抽出部分收入，分給我們，名叫場(chǎng)費(fèi)，還根據(jù)我們的進(jìn)步情況不斷增加場(chǎng)費(fèi)，鼓勵(lì)我們上進(jìn)。黎先生培育我們成才，又允許我們離開(kāi)明月社，從歌舞轉(zhuǎn)向銀幕，或者尋找更好的前途。

曾幾何時(shí)，上海的流行音樂(lè)及電影世界，幾乎為黎錦暉培養(yǎng)的人才所主導(dǎo)?！爸腥A歌舞專(zhuān)修學(xué)?！奔捌浜笊怼懊髟赂栉鑸F(tuán)”“聯(lián)華歌舞班”（均簡(jiǎn)稱(chēng)為“明月社”），成為我國(guó)幾代歌星的搖籃，從這里走出了黎莉莉、薛玲仙、白虹、王人美等數(shù)十位藝人，有道是“歌臺(tái)盡是黎天下”。

1931年，黎錦暉挖掘到周小紅這顆小童星，后來(lái)經(jīng)他改名為“周璇”。上?！洞笸韴?bào)》曾舉辦一場(chǎng)轟動(dòng)上海灘的“廣播歌星競(jìng)選”，18天的競(jìng)賽后，明月社的歌星白虹獲得第一名，學(xué)生周璇獲得第二名。在20世紀(jì)30年代，周璇的名字是中國(guó)電影界的一張金字招牌。

黎錦暉慧眼識(shí)珠，還收下了另一位日后的作曲大家。明月社公開(kāi)招生期間，作為社長(zhǎng)的黎錦暉親任主考官，一天，有一個(gè)從昆明來(lái)的革命青年，引起了他的注意。這位青年發(fā)揮得不是太理想，可黎錦暉還是錄取了他，讓他做了一名小提琴練習(xí)生。后來(lái)，這個(gè)青年又向黎錦暉學(xué)習(xí)國(guó)語(yǔ)拼音和作曲。再后來(lái)，這位青年給電影《風(fēng)云兒女》譜寫(xiě)了一首主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》——他便是大名鼎鼎的聶耳。

【父女“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”，通力配合】

20世紀(jì)初的上海，燈紅酒綠，歌舞升平，這里是遠(yuǎn)東最具影響的國(guó)際大都市，從歐洲的交響樂(lè)到美國(guó)的爵士樂(lè)，從好萊塢的電影到巴黎的歌舞，都在這里集聚交融、熠熠生輝。但是，來(lái)來(lái)往往的歌舞團(tuán)上演的都是歐美的時(shí)尚，老百姓很難聽(tīng)到為自己生活環(huán)境所創(chuàng)作的歌曲。

然而從1927年開(kāi)始，上海的收音機(jī)里陸續(xù)傳出《毛毛雨》的輕快旋律，打破了西洋音樂(lè)的壟斷——就在黎錦暉的兒童歌舞劇事業(yè)如日中天的時(shí)候，他將目光轉(zhuǎn)向了流行音樂(lè)的創(chuàng)作。他創(chuàng)作的流行音樂(lè)，開(kāi)啟了中國(guó)音樂(lè)史上的全新走向，讓平民音樂(lè)像國(guó)語(yǔ)推廣一樣走進(jìn)尋常百姓。

《毛毛雨》的誕生，是黎氏父女在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域上“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”、通力配合的結(jié)晶。據(jù)說(shuō)有一年，黎錦暉率團(tuán)到杭州演出，放舟西湖，面對(duì)細(xì)雨霏霏中的湖光山色，靈感突然迸發(fā)，草草記下幾筆，中途就跑回旅社，很快寫(xiě)成了《毛毛雨》，當(dāng)天，他就讓自己的女兒黎明暉登臺(tái)試唱。多少年過(guò)去，這段故事的真?zhèn)卧缫褵o(wú)從考證，但這首將民間小調(diào)與西方現(xiàn)代爵士樂(lè)相結(jié)合的歌曲，確實(shí)成了一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。

《毛毛雨》正式“開(kāi)唱”的時(shí)間，可以追溯至1926年11月11日。當(dāng)天上午，“上海新聞?dòng)浾呗?lián)歡會(huì)”舉行五周年紀(jì)念大會(huì)，來(lái)賓陸續(xù)到場(chǎng)，估計(jì)規(guī)模在千人以上。至中午聚餐之后，舉辦方安排有游藝節(jié)目，其中就有黎明暉演唱《毛毛雨》的環(huán)節(jié)。次日，上?！稌r(shí)事新報(bào)》以較大篇幅報(bào)道了此次盛會(huì)。這篇報(bào)道，不但成為《毛毛雨》“首唱”之記錄，也足見(jiàn)這首歌甫一出場(chǎng)，即有著不凡的表現(xiàn)——在上海各大報(bào)刊記者的千人大會(huì)上演出，其傳播效能與社會(huì)影響力應(yīng)當(dāng)是非同凡響的。

果不其然，《毛毛雨》及其演唱者黎明暉，在“開(kāi)唱”不到一個(gè)月之后，儼然已是蘇滬地區(qū)家喻戶曉的明星了。12月4日，蘇州愛(ài)國(guó)女校舉辦了一次歌舞會(huì)活動(dòng)，由于坊間盛傳黎明暉將到場(chǎng)演唱《毛毛雨》，一時(shí)歌迷蜂擁而至，熱鬧非凡：“蘇人如飲醐醍，狂走相告曰：小妹妹來(lái)蘇，小妹妹真來(lái)蘇矣，于是多引頸以瞻星光?！笨稍诒姸喔杳缘钠诖?，歌舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)卻沒(méi)能等來(lái)這位明星，還偏偏遭遇一場(chǎng)突如其來(lái)的“毛毛雨”，《蘇州明報(bào)》的記者，在次日的報(bào)道中也為之感慨：“昨日黎雖未屆，而風(fēng)使雨神，到大歌黎氏之新曲‘毛毛雨，豈亦以饜蘇人望黎之切心耶。蘇人為《毛毛雨》所引故，青年會(huì)得以擠擠一堂矣?！眊zslib202204041240

“小妹妹來(lái)蘇，小妹妹真來(lái)蘇矣”，上述在歌迷口中提及的“小妹妹”，指的就是黎明暉本人。

黎明暉自幼能歌善舞，在音樂(lè)歌舞方面展露出過(guò)人的才華與熱情。她12歲時(shí)就加入了父親組建的國(guó)語(yǔ)宣傳隊(duì)，到上海、蘇州、無(wú)錫、南京一帶宣傳國(guó)語(yǔ)，后在國(guó)語(yǔ)專(zhuān)修學(xué)校附屬小學(xué)歌舞部，黎明暉主演了不少兒童歌舞劇。她的表演臺(tái)風(fēng)瀟灑，聲音悠揚(yáng)，和著中西樂(lè)器的小樂(lè)隊(duì)伴奏，耳目一新，惹人喜愛(ài)。

1922年，黎明暉在大中華唱片公司灌制了七張唱片，內(nèi)容為其父創(chuàng)作的《葡萄仙子》《可憐的秋香》等七部歌劇。在黎錦暉創(chuàng)辦的中華歌舞學(xué)校，黎明暉既當(dāng)助教又當(dāng)演員，有時(shí)連演一個(gè)月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，這樣的狀況，與張愛(ài)玲一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“出名要趁早”之說(shuō)，倒是非常吻合。事實(shí)證明，黎明暉的“歌、舞、影”跨界發(fā)展，成就“三棲”明星的人生計(jì)劃，非常成功。灌錄歌劇唱片之后不久，她迅即又由歌舞領(lǐng)域轉(zhuǎn)投電影界，被上海大中華百合影業(yè)公司聘為特約演員，在《不堪回首》中初次出鏡，飾演了一個(gè)配角。時(shí)年16歲的黎明暉，在影片中扮演一個(gè)天真爛漫的少女，可謂“本色出鏡”，由于她年齡最小，又活潑可愛(ài)，人們都叫她“小妹妹”。隨后幾年，她又拍了《花好月圓》《小廠主》《透明的上?！返入娪?，塑造了一個(gè)個(gè)身份各異的女性形象，由此進(jìn)入影星行列。

1929年，黎明暉隨中華歌舞團(tuán)赴南洋各地演出，她任副團(tuán)長(zhǎng)兼演員。加上她能說(shuō)上海話、普通話、廣東話、湖南話，在新加坡、印尼、泰國(guó)等地演出8個(gè)月，受到熱烈歡迎，黎明暉的名字轟動(dòng)了東南亞。1933年，黎明暉回到上海，重返影壇，在華藝影片公司主演了影片《壓歲錢(qián)》《清明時(shí)節(jié)》等，成為上海灘紅極一時(shí)的歌舞、電影雙棲明星。

據(jù)其子陸震東回憶，當(dāng)年有影迷給黎明暉寫(xiě)信送禮物，不知道地址，在信封上畫(huà)了個(gè)黎明暉演的短發(fā)小女孩形象，并注明“上海小妹妹收”，結(jié)果她真的收到了信，可見(jiàn)當(dāng)年黎明暉家喻戶曉的知名度。

【為“靡靡之音”辯解】

《毛毛雨》自開(kāi)唱以來(lái)，便頻頻出現(xiàn)在上海市內(nèi)各種歌舞游藝會(huì)場(chǎng)所，由于當(dāng)時(shí)尚未印制歌譜，也未灌錄唱片，此歌曲一律由黎錦暉本人演唱。1927年6月前后，《毛毛雨》歌譜開(kāi)始印制發(fā)售，黎明暉出場(chǎng)的頻率開(kāi)始略微減少，其他歌手又開(kāi)始廣為傳唱。這一時(shí)期，黎明暉仍然會(huì)擇選一些重要場(chǎng)合，譬如在上海民眾慶?！氨狈ァ眲倮髸?huì)上，親自登臺(tái)演唱這首歌，無(wú)形中培養(yǎng)了一批批歌迷及追隨者。

1928年，《毛毛雨》由百代公司錄制成唱片，當(dāng)時(shí)許多商店都擺放了留聲機(jī)或收音機(jī)，通過(guò)大喇叭播放此歌招攬顧客?！睹辍烦蔀楸灰魳?lè)界公認(rèn)的中國(guó)第一首流行歌曲，不僅深受市民階層喜愛(ài)，在海內(nèi)外的影響力也極大。

教育家陶行知曾在日記中記載，1938年他去美國(guó)舊金山募集抗戰(zhàn)經(jīng)費(fèi)，在對(duì)華僑演講時(shí)引用了《毛毛雨》歌詞，“小親親，他要你的金，小親親，他要你的銀，小親親，他還要你的心，唉喲喲，你的心！”結(jié)果演講效果奇佳，海外僑胞紛紛解囊。此外，陶行知還將這段歌詞選入所編寫(xiě)的《老少通千字課》中。

從1927年到1936年，黎錦暉從事歌曲創(chuàng)作的時(shí)間不過(guò)十年光景，這些今天的人們眼里的經(jīng)典，在當(dāng)時(shí)卻被稱(chēng)為“靡靡之音”，有人指責(zé)他是旁門(mén)左道，有人認(rèn)為他是中國(guó)藝術(shù)界的“惡化分子”，國(guó)民政府甚至給他的音樂(lè)扣上了腐敗、俚俗的罪名，要求全面查禁。

面對(duì)種種詬病和批評(píng)，黎錦暉大多時(shí)候表示沉默。但他也有過(guò)發(fā)聲——他并不承認(rèn)《毛毛雨》等是“黃色歌曲”，恰恰相反，他認(rèn)為自己是嘗試以大眾化的情歌代替當(dāng)時(shí)都市茶樓酒肆中的“粉色小曲”，才從事流行愛(ài)情歌曲的創(chuàng)作。他在《我和明月社》中就回憶：“我開(kāi)始把大眾音樂(lè)中的一部分民歌、曲藝和戲曲中過(guò)分猥褻的辭藻除去，用外國(guó)愛(ài)情歌曲的詞意和古代愛(ài)情詩(shī)詞寫(xiě)出了比較含蓄的愛(ài)情歌曲，如用舊的音樂(lè)形式寫(xiě)成的《毛毛雨》，新的音樂(lè)形式寫(xiě)成的《妹妹我愛(ài)你》《落花流水》《人面桃花》這類(lèi)適合小市民口味的東西……雖然這些東西當(dāng)時(shí)沒(méi)有出版，但‘歌專(zhuān)的學(xué)生已經(jīng)唱得很熟了?！彼麍?jiān)信：“只要宇宙不滅，撒下的藝術(shù)種子，從萌芽到榮茂，終有使中國(guó)流行音樂(lè)從下層唱起而出頭的一天?！?/p>

魯迅先生對(duì)《毛毛雨》并沒(méi)有全盤(pán)否定。1934年11月1日，他在致青年詩(shī)人竇隱夫函談到中國(guó)新詩(shī)“沒(méi)有節(jié)調(diào)，沒(méi)有韻，它唱不來(lái)”時(shí)，筆鋒一轉(zhuǎn)，說(shuō)“許多人也唱《毛毛雨》，但這是因?yàn)槔桢\暉唱了的緣故，大家在唱黎錦暉之所唱，并非唱新詩(shī)本身”。可見(jiàn)魯迅一方面承認(rèn)《毛毛雨》歌詞的通俗性和可唱性，另一方面又指出《毛毛雨》的流行并非新詩(shī)的勝利，而只是黎錦暉個(gè)人的成功。魯迅在《阿金》中，把《毛毛雨》的歌聲比喻為“絞死貓似的”，是針對(duì)一些表演者嗲聲嗲氣、矯揉造作演唱的批評(píng)，與上述評(píng)論并不矛盾。