不為無益之事，何以悅有涯之生

殷 豪

唐代張彥遠有言：若復不為無益之事，則安能悅有涯之生！是以愛好愈篤，近于成癖。這句話出自其《歷代名畫記》卷二論鑒識、收藏、購求、閱玩一節(jié)。數(shù)年前初識此語，便深以為然，由此即自號曰：無益堂。

論及有益之事，于古人而言，或者讀書致仕，或者衣食溫飽；于今人而言，或者認真學習，或者工作賺錢。從古至今，有益之事不外乎權(quán)、利之事，莫過于多數(shù)人所信篤之事。如果在上學的時候，跑去爬樹、捉螃蟹，便是師長眼中的無益之事；如果在工作的年齡，沉迷于看書養(yǎng)花，便也是那些自以為生活工作充實的人眼中的無益之事。書法亦未嘗不是其中一件無益之事。

硬筆書 抄毛澤東詩詞數(shù)首

回首往事，最令人深刻，難以割舍的正是一件又一件無益之事。現(xiàn)今的快節(jié)奏生活讓人來不及思考，人的精神世界需要逃離這種機械而不給人以喘息的當下。一個人最充實，最忘我的時候往往是沉浸在眾人所鄙棄的“墮落”之中。

學書以來，已恍惚有七八年。早年喜歡寫字，不過是自己胡亂圖畫，寫寫什么顏真卿、柳公權(quán)，然全不得法。后遇良師梁正文先生，得以漸窺一斑。與多數(shù)人不同，我的學書是從魏碑開始的，后遍及唐楷、魏晉一路，我深以為魏碑在整個書法史中的分量應是舉足輕重的，它所傳遞出來的審美觀是當下大眾所匱乏的。任何藝術(shù)都講究生命力，生命力的核心表現(xiàn)在于變化，在于不可計算。魏碑一路恰以趣勝，其線條結(jié)字的變化自然巧妙，姿態(tài)萬千，大有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之美。這種東西可以將我們從呆板、規(guī)矩和對稱的幾何審美中抽離出來，而這種對自然意趣的追求，將自我精神融入藝術(shù)作品的追求正是中國藝術(shù)的獨特魅力。

當下書法的現(xiàn)狀似乎沉迷在對技法的苛求和炫耀，陶醉于對幅式的設計和安排。特別是如今胡亂題跋題簽，東拼西湊來設計章法，博人眼球的做法，無不令人為當代書法家的文化水平所扼腕嘆息。中書協(xié)近幾年所提倡的藝文雙修實是很有必要，現(xiàn)今耳目所及多是“文盲”書法家，我覺得并不是夸張。中國藝術(shù)的核心在于中國文化，論技法，論設計，當今書家絲毫不遜古人。但是每當提到古人，當今書家又無不自嘆弗如，究其根本在于文化的缺失。我始終認為書法應該是關(guān)起門來自娛自樂的私密藝術(shù)，它應當深刻地結(jié)合文學，文字學等基礎學科?！短m亭序》《祭侄稿》《寒食帖》必然不是寫來掛在大廳讓人圍觀稱奇的產(chǎn)物，正如詩詞書信亦絕非作來讓人感嘆唏噓的求贊文。好的文章必不能“為賦新詞強說愁”，好的書法作品也不該是精雕細琢，小心翼翼的奢侈品。因此我特別喜歡那種安靜書寫的自然狀態(tài)，如果一件作品寫不好，最多兩三遍（經(jīng)常都是一遍），我是不愿多費功夫打磨的。細致的磨練應當放在平日的訓練之中，呈現(xiàn)在作品里的應該是當下最自然最直接的想法。在技法訓練提升的同時，文化的攝入熏陶更是應當齊軌并進，不知當下書家是否問過自己一個問題：我有多久沒有寫過自己的文章，自己的詩詞？或者說根本就是從未有過。這必然是一個沉重且令人遺憾的問題，當抄書抄得不亦樂乎的時候我們還剩下多少自我？我們常常講書法應當在博取諸家之長后形成自己的風格，試問情感如此干涸的書家又如何形成自我風格呢？因而在書寫之余，我也頗好古人文賦，亦偶作小詩短文，以求在文字文學方面有所提升。其實說起來，作詩弄賦又何嘗不是一件無益之事。

細數(shù)人的一生，在大多數(shù)時候必然要學會面對孤獨，享受孤獨，于孤獨之中找到有趣的事才不至于迷失自我。人們在面對孤獨時要么選擇把自己埋葬在無止盡的工作中以求逃避，又或者將自己置于茫茫無邊的人際交往中以求麻醉，能真正直視內(nèi)心，與自己獨處，就必然要去尋找那有趣的無益之事。盡此有涯之生，若徒為不欲之事，何以行此一程。

硬筆書 劉熙載《藝概》選抄

硬筆書 毛澤東詩詞四首

硬筆書 文徵明題跋數(shù)則

硬筆書 劉熙載《藝概》

毛筆書 《顏氏家訓》節(jié)選

毛筆書 中秋詩詞

車 勇 遼寧

我是一名專業(yè)從事書法教學的老師，這次我書寫的內(nèi)容是《李煜詞集》選段，選擇了平日擅長使用的秀麗筆作為本次大賽的書寫工具，以A3白色紙張為底，搭配黑色卡紙邊框，整體以三塊白色長條加黑色邊框等邊距排列，右上角采用冊頁封面形式作為題款，留白處以各類隨形章進行填補。整體書風以鐘繇為主融合“二王”之筆意，秉承古拙、秀美的風格，力求書寫的完整性及流暢性，使布局大氣端莊。

成功永遠青睞于肯付出努力和有準備的人，成人組二等獎的比賽成績打開了我兩年來的心結(jié)，感謝“中鋼”大賽組委會為全國廣大書法愛好者提供比賽平臺，感謝“中鋼”大賽一直以來的陪伴，我將與“中鋼”大賽一同成長、一同進步、一同創(chuàng)造奇跡……

該作品章法形式打破界格之束縛，以三條屏加題簽，增強節(jié)奏感，配以印章，形式自然，書寫技法精熟，用筆圓潤，線條粗細變化較大，較好地展現(xiàn)了秀麗筆的性能。視通篇若一字之布局，縱橫顧盼呼應，以追尋天成之趣。作品于茂密沉凝中見疏朗竣爽之空間審美意象，除分界此外再無任何粉飾，古樸清新，簡約時尚。作品風格取法鐘、王小楷，兼融黃道周筆意、八大山人字勢，書寫風格力求清雅古樸，勁媚秀逸。通篇觀之，棋布星陣，然每作一字但求字緩意疏，免生阻塞緊迫之感。日后創(chuàng)作注意短小筆畫之間的筆意連貫的可見性，在收放上的處理可以加強對比的幅度；避免橫向、斜向線條的平行感，通過角度和弧度的微小變化來破除。

方義杰 廣東

作品書體為甲骨文，內(nèi)容為《論語·學而篇》。

作品形式分為三部分：黑卡為主體、米黃色襯紙為輔、佛教黃紙做標題點綴，主要追求整件作品古樸素雅，富有層次感。

在用筆上，力求用硬筆表現(xiàn)甲骨文線條嚴整瘦勁、挺拔爽利的用筆特點。在結(jié)字上，采取方圓結(jié)合、開合揖讓的結(jié)構(gòu)形式，布局選擇有行無列，形成行氣貫穿、大小相依、左右相呼、前后相應的活潑局面，盡量呈現(xiàn)甲骨文古樸而又爛漫的情趣。

現(xiàn)今取法魏晉“二王”者眾，篆隸者少，鮮有直抵源頭，以甲骨或金文為創(chuàng)作方向的。這幅甲骨文硬筆，章法簡約、主體突出，甲骨文作為契刻出來的文字，筆意充盈，百體雜陳，或骨格開張，有放逸之趣；或細密娟秀，具簪花之格，字里行間，頗富藝術(shù)之美。該作品章法采用縱有列而橫無行，字距緊、行距松的形式，深諳用筆如刀，以黑底白字，表現(xiàn)其疏朗清秀，作者用篆范圍廣泛，但能相融相諧，由此可見作者的通變才情。筆下之線熔挺健、清秀、雋美、敦實于一爐，線條之沉著與靈巧結(jié)合得甚為緊密。有的線條筆力遒勁，精氣彌漫；有的溫文爾雅，一派天機。筆勢相諧，鋒隨情動，雖風貌不一，彼此有別，但又完美統(tǒng)一，可見作者高明之處。

黃華慶 廣東

2020年上半年，由于疫情的原因，我除了配合學校做好線上教學之外，空余時間很多，于是以趙之謙和吳讓之篆書為主要基調(diào)進行了大量的硬筆書法練習和創(chuàng)作。有一天，我在翻看某書法國展作品時，偶然發(fā)現(xiàn)有一幅作品用手卷形式寫成后裝裱成條幅，這種形式很新穎，我思索用這種形式創(chuàng)作硬筆作品。于是設計出效果圖，分成四小條，前面為錦紙題簽，最后有與之呼應的花紋，每條之間有黑色線條，形式感非常新穎。思索后決定內(nèi)容寫《菜根譚》，可以根據(jù)格子數(shù)量進行選抄，于是用1.0mm的中性筆以趙之謙筆意書之。前后用了一天時間才完成作品。作品完成后擱置了半年之久。如今此作品幸運獲得二等獎，我非常開心！深知書法藝術(shù)博大精深，浩如煙海，自己還有太多的功課需要學習，路漫漫，其修遠，我愿繼續(xù)在書法求藝的道路上快樂前行。

這幅篆書硬筆作品以手卷形式分割成四部分，色彩搭配古樸典雅，取法鄧石如，又有王福庵風骨，雖為硬筆，但用筆借鑒毛筆篆籀筆法，自然、勁健、流暢。一般落筆較輕，行筆逐漸加重，收筆又自然出鋒，如倒韭懸針，如“不、才、人”等字。為了追求變化，有時落筆取逆鋒重按，如“人”字，每一點畫都造成一個實在的形體，具有圓渾的立體感，就其篆書筆畫形體分析，都能做到“骨肉相稱”或“肥瘦相和”，給人一種“渾厚遒勁，樸茂雄強”，如蒼鷹搏擊長空之氣勢，輕起輕收，自然出鋒而富變化。橫筆有的“砒平繩直”，如“玉尺之量齊”如“士”字兩橫筆；有的“隨體附形”，或起筆高收筆低，高起低落；有的起筆低收筆高，如“事”字之橫。曲筆一般作輕快柔和之態(tài)，多呈勁健挺拔之狀。

劉 俊 江西

首先感謝組委會和各位評委，此次比賽提供了一個很好的平臺，通過比賽，我收獲和成長了不少。對于這次十三屆“中鋼”大賽獲得二等獎，我是非常意外的，同時也得到了極大的鼓勵。因為這是我第一次參加“中鋼”的比賽，最開始看到了征稿啟事，要求不能用秀麗筆和黑底創(chuàng)作，感覺自己心有余而力不足，因為受練習毛筆的影響，硬筆練習一直都是使用更接近毛筆的秀麗筆，鋼筆和中性筆練習得相對較少。征稿要求放寬之后，可以使用秀麗筆，我便開始準備比賽。

1.內(nèi)容的選擇。我平時創(chuàng)作古人書論和題跋類內(nèi)容較多，此次比賽也書寫平時熟悉的《黃山谷論書》創(chuàng)作。

2.工具的選擇。使用秀麗筆，更能表現(xiàn)用筆的豐富性和線條的變化。

3.紙張形式的選擇。作品紙采用A4紙簡單拼接而成，沒有過多裝飾，追求簡潔自然。因為疏忽沒認真讀征稿啟事，投稿后才發(fā)現(xiàn)可以投A3和冊頁。

4.書體風格的確立。近年毛筆一直練習《書譜》，所以此次比賽也是以《書譜》為主要格調(diào)，加入自己對書法的理解，增加了連帶關(guān)系、長短線條以及粗細對比。追求自然書寫，一氣呵成。

秀麗筆有一定的斜角，可以通過提按獲得線條的變化，如古人鋪毫用筆時的三維立體感。作者較好地掌握了其特點，以圓潤的線條表現(xiàn)力為主體，偶施粗線，既有硬筆剛毅挺拔的線質(zhì)，又富有精妙的粗細變化，整體流暢自然，草法合度，字形變化較大。整體節(jié)奏稍快，有些線條不夠凝練，轉(zhuǎn)折處做一些方圓的對比，使轉(zhuǎn)將發(fā)揮得更淋漓盡致。若能加強橫勢變化，使字外空間更加豐富，則更上一層樓。小草的字法平穩(wěn)中寓險絕，單字的重心平穩(wěn)，疏密的對比明顯，如“禪、當、殊、多、遺”等字，均留出大空間。單字的動態(tài)感以部件的開合、正斜、欹側(cè)為主要手法，如“恨”字上合下開，“縛”字上開下合，“英”字上正斜，“賞”字上部右欹下部左側(cè)，“尊”字上部左欹下部右側(cè)。