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    希施金風(fēng)景油畫作品風(fēng)格探析

    2022-03-30 22:05:17趙澤浩晏斯宇
    關(guān)鍵詞:風(fēng)景油畫寫實主義現(xiàn)實主義

    趙澤浩 晏斯宇

    摘 要:希施金筆下所體現(xiàn)的大自然具有無限生機,是世界現(xiàn)實主義風(fēng)景油畫發(fā)展史上一位非常重要的畫家。希施金在現(xiàn)實生活中找到了屬于自己的藝術(shù)創(chuàng)作視角,并在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷升華和提高,形成了獨特的風(fēng)景畫繪畫風(fēng)格。同時,與希施金同時期的俄國巡回展覽畫派的風(fēng)景畫家們也通過自己的作品來贊美大自然和歌頌人們的勞動,用畫面深刻地詮釋現(xiàn)實生活中的普通勞動者進行農(nóng)作以及與生活作斗爭的景象。因此,分析了希施金的作品風(fēng)格,探討了著名風(fēng)景油畫家希施金作品中的現(xiàn)實主義繪畫精神和希施金的作品對同時期俄國風(fēng)景油畫的影響。

    關(guān)鍵詞:現(xiàn)實主義;風(fēng)景油畫;希施金;寫實主義;巴比松畫派

    基金項目:本文系北京市級一流專業(yè)——繪畫(22150121014)研究成果。

    一、現(xiàn)實主義繪畫

    現(xiàn)實主義中的“現(xiàn)實”一詞原意是指客觀存在的事物,表達的是真實與客觀的繪畫主題,而在這一過程中,畫家并不能摻雜過多主觀情感,不能過多改變畫面形式和內(nèi)容?,F(xiàn)實主義的繪畫作品在題材的選擇上以真實的人物形象、自然環(huán)境、社會背景、階級矛盾、時代風(fēng)貌等為主體來揭示畫家所要表達的繪畫主題。因此,作品中不會出現(xiàn)神話傳說故事和過度夸大的英雄事跡,這也是現(xiàn)實主義繪畫與浪漫主義繪畫的一個重要區(qū)別?,F(xiàn)實主義在藝術(shù)表現(xiàn)手法上以寫實為主要特點,因為要描繪真實的世界,所以無論是以人物為主題還是以風(fēng)景為主題,現(xiàn)實主義繪畫都是對物體把握準(zhǔn)確、細致生動的刻畫。藝術(shù)源于生活,生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,現(xiàn)實主義的創(chuàng)作回歸了本質(zhì),以一種獨特的形式語言方式來表達藝術(shù)家自身對世界的解讀、對生活的認知,在貼近生活的基礎(chǔ)上傳遞思想,從而給讀者帶來一些生活的啟迪和對生活的感悟。

    二、寫實風(fēng)景油畫

    在風(fēng)景油畫不同的類別里,現(xiàn)實主義風(fēng)景油畫是一個標(biāo)志性的存在,其自身的藝術(shù)價值和對繪畫主題創(chuàng)作的影響力是永恒不變的?,F(xiàn)實主義風(fēng)景畫注重運用繪畫語言來進行闡述,不像印象派風(fēng)景畫那樣過多地關(guān)注景物在自然光照下的冷暖變化?,F(xiàn)實主義風(fēng)景畫僅僅用寫實的手法來歌頌大自然的美麗,表達人與自然的和諧關(guān)系,將油畫藝術(shù)作為一個載體來體現(xiàn)人與社會之間的關(guān)系。

    巴比松畫派就是其中的重要代表。巴比松畫派出現(xiàn)在19世紀(jì)30—40年代,也是最先在風(fēng)景畫作品中表現(xiàn)出現(xiàn)實主義精神的繪畫流派之一。巴比松畫派的藝術(shù)家們居住在法國巴黎南部,在風(fēng)景宜人的楓丹白露森林附近有一處叫巴比松的小村莊,而該畫派的名稱正是來源于此。巴比松畫派的藝術(shù)家們多采用對自然深入觀察和進行細致創(chuàng)作的方式,并且主要在畫室中對自然風(fēng)景進行主觀創(chuàng)作。在一定程度上來說,巴比松畫派也受到了17世紀(jì)荷蘭小畫派的影響,同時還有英國著名畫家康斯太勃爾對其的啟發(fā),因此巴比松畫派往往追求的是在自然環(huán)境中光線與物體形成的氛圍和對情感的極致表達。這種創(chuàng)作態(tài)度以及他們對田園風(fēng)光和人物的真實寫照隨后又影響了印象派的畫風(fēng)。巴比松畫派的畫家們通過自己的作品描繪著原始、純粹的自然風(fēng)貌,感受著逃離鬧市的那一份愜意。在巴比松畫派出現(xiàn)之前,雖然古典主義繪畫中也出現(xiàn)了一些對自然風(fēng)光的描寫,但是這些自然風(fēng)光大多都是作為背景或者用來烘托氣氛,并且畫家很少會直接從對大自然的感受中吸取靈感。因此,當(dāng)巴比松畫派的畫家們第一次走出畫室去吸收大自然的營養(yǎng)時,也為印象派的誕生打下了一定的基礎(chǔ)。

    三、希施金及其作品風(fēng)格

    當(dāng)我們提到寫實風(fēng)景油畫時,有一位重要的畫家不得不提,那就是被人們稱為俄羅斯“大自然的歌手”的著名風(fēng)景畫家——希施金。希施金以其筆下神秘和幽深的森林、清新潮潤的空氣、巍然挺拔的松樹、金色溫暖的陽光,表現(xiàn)了大自然無限的生機,他也因此成為世界寫實風(fēng)景油畫發(fā)展史上一位舉足輕重的畫家。

    藝術(shù)家現(xiàn)實的生活往往豐富多彩,而藝術(shù)也正是基于現(xiàn)實生活的發(fā)展,并以現(xiàn)實經(jīng)驗與社會實踐為源泉而創(chuàng)造出來的,自然事物和社會事物也都可以成為藝術(shù)創(chuàng)作的主題與出發(fā)點。但實際上,藝術(shù)家在其藝術(shù)作品中表現(xiàn)的往往并不是客觀生活本身,而是藝術(shù)家對客觀生活的感受與感悟。“藝術(shù)源于生活,而高于生活”,這里的“高于”二字實際上是對藝術(shù)家主觀意識的一種巧妙隱喻。

    1832年1月13日,希施金出生于維亞特卡省葉拉布加市的一個商人家庭。這個小城鎮(zhèn)周圍有山有水,有森林也有平原,風(fēng)景如畫。一方水土養(yǎng)一方人,希施金從小就經(jīng)常在森林里玩耍,對森林懷有深厚的情感,這也使他獲得了有關(guān)森林的許多知識,有充足的時間來仔細觀察森林中的各種細節(jié),了解大自然中的光線,因此他從學(xué)畫起就立志畫大森林,并期望成為一名出色的森林風(fēng)景畫家。

    1852年,20歲的希施金來到莫斯科,考入繪畫雕刻和建筑專科學(xué)校,畢業(yè)后升入彼得堡美術(shù)學(xué)院,入畫家伏羅比約夫畫室學(xué)習(xí)五年,前后九年的藝術(shù)學(xué)習(xí)使他的繪畫基礎(chǔ)非常扎實。更巧的是,他的前后兩位導(dǎo)師都一致支持他對俄羅斯大自然的創(chuàng)作興趣,贊成并鼓勵他在藝術(shù)創(chuàng)作上專以描繪森林、樹木為己任的獨立發(fā)展道路的選擇,并且傳授給了他很多有關(guān)寫實繪畫的技巧。正是因為這些原因,再加上希施金對繪畫的不斷堅持和努力,終于成就了這位“大自然的歌手”。

    希施金繪畫最直觀也是最大的特點就是對景物進行的大量寫實、對細節(jié)的寫實和把握。希施金的風(fēng)景畫多以巨大的、充滿生命力的樹林為描繪對象,那些搖曳多姿的林木昂然挺立,充滿生機。繁木菁林,疏密有致,大森林的美與神秘,被渲染得淋漓盡致,可謂美不勝收。他對樹枝、森林、空氣、動物的描繪都相當(dāng)真實,準(zhǔn)確把握住了描繪對象豐富的特點和細節(jié)變化。然而,希施金也并不是一開始就能熟練把握景物特點的,他早期的時候為了使畫面達到逼真的藝術(shù)效果,而不知疲倦地描繪他所看到的每一個細節(jié),過于追求物體的素描造型,導(dǎo)致他的畫面色彩過于暗淡,沒有大自然的生動性。比如他的作品《伐木》就是因為他過分追求細節(jié)和素描造型,導(dǎo)致畫面色彩單調(diào),缺乏協(xié)調(diào)性和整體性。

    當(dāng)他意識到畫畫并不是無盡地刻畫細節(jié)之后,他的畫面的色彩也漸漸明亮了起來。他雖然用的是寫實主義畫法,但是他并不是完全照搬大自然的顏色,而是充分利用黃色、紫色、藍色、橙色的搭配,把樹林中非常微妙的色彩和光線變化刻畫得惟妙惟肖。因此,他刻畫出的森林總是具有明朗清晰的空氣環(huán)境,這是照相機永遠都無法比擬的,同時這也是他的寫實風(fēng)景油畫區(qū)別于照相機的靈魂所在。

    希施金最為著名的作品便是《松樹林之晨》。畫面中早晨的大森林顯得格外美麗,當(dāng)陽光透過樹梢照進密林時,遠處若隱若現(xiàn)的幾棵松樹彷佛透出生命的氣息,給觀者帶來了身臨其境的感受。相較于西方傳統(tǒng)古典繪畫語境而言,光影創(chuàng)作是探索世界的另外一種形式。光往往能在藝術(shù)家最平淡的時間里帶給他們一絲震撼,他們通常震撼于那一小束光的來臨能給周圍的環(huán)境帶來如此巨大的變化,震撼于光產(chǎn)生的影子輪廓是如此精致。在西方印象派出現(xiàn)之后,藝術(shù)家們往往習(xí)慣于將各種顏料不分邊界地進行相融,統(tǒng)一為整個和諧單純的畫面。隨后,歷史上又出現(xiàn)了以凡·高為代表的后印象主義,這些藝術(shù)家們不僅僅是在描繪光影,而是借助這種形式來表達自己的情感,就像凡·高給提奧寫的那些信件感受一樣,他們需要把內(nèi)心的情緒與感受通過藝術(shù)作品表達出來。

    在希施金畫筆的塑造之中,人們還可以感受到天空與森林的氣味,仿佛潮濕的空氣正撲面而來,遠處的嫩葉隨風(fēng)搖曳,近處青苔的芳香瞬之入鼻,能讓觀者感到清新涼爽與心曠神怡。他筆下神秘和幽深的森林、清新潮潤的空氣、巍然挺拔的松樹、金色溫暖的陽光,表現(xiàn)了大自然無限的生機。在寧靜的大自然中,即使沒有人物形象的出現(xiàn),人們依稀可以在動物世界中看到充滿人性和人情意味的畫面:在一棵已經(jīng)腐朽死亡的枯樹上,幾只小熊和母熊團聚一起,母熊看著小熊嬉戲玩耍。畫面靜中有動、動中有靜,使人們完全沉浸于大自然的詩情畫意之中。希施金風(fēng)景油畫的另一個特點就是具有深邃的空間。希施金對畫面的構(gòu)圖特別講究,他擅長描繪深邃悠遠的空間。希施金在構(gòu)圖上對樹枝之間的穿插關(guān)系、樹林之間的重疊關(guān)系的描繪,都是經(jīng)過深入思考的。

    希施金的繪畫作品中充滿了大自然的生機與事物頑強的生命力,不僅是對自己國家富饒美麗風(fēng)景的描繪,更是對大自然風(fēng)景的狂熱崇拜。他的風(fēng)景畫作中有極多的繪畫細節(jié),這主要得益于他在創(chuàng)作時巧妙、精準(zhǔn)地把握創(chuàng)作尺度,將畫面中的寫實性與繪畫性處理得比較得當(dāng),使作品在尊重客觀事物的同時又具有自身獨特的藝術(shù)視角。他在作品中合理地運用事物的比例、空間的對比、色彩的搭配等,并融入濃烈的情感,與大自然共生存、共呼吸,給人以身臨其境、回歸自然的感受。

    四、藝術(shù)的表現(xiàn)與現(xiàn)實

    我國古代南齊的謝赫六法起初主要是針對人物畫創(chuàng)作的要求而提出的,而隨著藝術(shù)史的不斷發(fā)展,謝赫六法也漸漸融入了其他的繪畫題材之中。謝赫六法之中所提出的第一法即“氣韻生動”,中國傳統(tǒng)繪畫自古以來就把如何畫出情趣、感情和精神當(dāng)作繪畫的首要目的,這一點其實在西方繪畫語境中也有所體現(xiàn)。謝赫六法之中還有一點叫“隨類賦彩”,這一法的意思是指:藝術(shù)家要跟隨創(chuàng)作對象的不同種類,概括地使用色彩?!饵S賓虹畫語錄》中寫道:“對景作畫,要懂得‘舍’字,追寫物狀,要懂得‘取’字?!币虼耍?dāng)藝術(shù)家在創(chuàng)作中追求寫物時,頭腦中就會思考如何去“取”,而當(dāng)離開了豐富多彩的客觀世界,直接知覺經(jīng)驗中的色彩便會轉(zhuǎn)化為記憶中經(jīng)驗的一種綜合,從而舍棄對細節(jié)的描繪。比如,畫家所描繪的山水畫是畫家所客觀經(jīng)歷的山水世界,但不同的藝術(shù)家對同一客觀景觀卻往往有不同的體驗,并且同一藝術(shù)家在不同年齡和情緒下也會具有不同的感受。如果藝術(shù)家具有豐富的生活經(jīng)驗,則生活中的形象和心中的形象便會產(chǎn)生深刻的共鳴和情感的互動,而筆下的藝術(shù)主題必然也會有所升華,這時藝術(shù)家便可通過藝術(shù)作品將自身的情感與思想傳遞給觀眾。

    生活中的許多方面都會影響并且決定藝術(shù)家的主觀情感。因此,藝術(shù)家并不是作為一個獨立的個體而存在,他們屬于一個更廣泛的藝術(shù)家族,這是由藝術(shù)家所處在的社會環(huán)境、時代精神和其自身心理決定的。如果人們出生在充滿戰(zhàn)爭的年代,那么人們的心態(tài)就會趨向于悲觀,藝術(shù)家在進行創(chuàng)作時,也會產(chǎn)生和大眾相同的悲觀、絕望情感,從而使作品充滿悲觀色彩。同時,藝術(shù)家在創(chuàng)作時會再以旁觀者的身份來看待大眾所看待的事物,從一人視角下的情感變?yōu)槎喾N角度下的情感重疊及衍生情感,從而使作品具有豐富的情感變化。同理,如果我們生活在一個幸福和諧的環(huán)境中,那么大眾的情感及藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品一定是趨向于積極向上的、充滿光芒的,都是樂觀的存在。因此,藝術(shù)家作品的情感表達會側(cè)重于當(dāng)下所處的環(huán)境。藝術(shù)家的主觀情感有的來自社會環(huán)境,有的來自個人的生活經(jīng)歷,還有的來自自我意識的思考及感悟。優(yōu)秀的藝術(shù)作品離不開藝術(shù)家的辛勤創(chuàng)作,所以藝術(shù)家在提高繪畫技法的同時,要把更多好的靈感創(chuàng)作出來,將豐富的生活經(jīng)歷和情感充分地表達出來,使大眾產(chǎn)生情感共鳴。

    總體來說,現(xiàn)實主義繪畫在藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中是一種獨特的藝術(shù)現(xiàn)象?,F(xiàn)實主義畫家的作品不論是以人物為主體,還是以大自然為主題,都是畫家通過對生活的不斷提煉、不斷思考、不斷理解而孕育出的藝術(shù)精華,并且畫家主要以謙虛謹慎的創(chuàng)作態(tài)度和實事求是的創(chuàng)作手法來反映生活中的酸甜苦辣、人間冷暖?,F(xiàn)實主義的“寫實”不僅僅是對客觀事物進行刻畫,而且還要在畫面中表現(xiàn)畫家的精神之實。畫家在繪畫時也應(yīng)通過自身對生活的感悟,把生活形象升華為藝術(shù)形象?,F(xiàn)實生活中的物體形象是生動的,畫家們所創(chuàng)作的藝術(shù)形象也是豐富多彩的,因此畫家要在作品中表達真實的人文情感,致力于反映生活中真、善、美的藝術(shù)境界,從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。

    參考文獻:

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    作者單位:

    北京印刷學(xué)院

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