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    中國傳統(tǒng)繪畫中交椅的形態(tài)演變研究

    2022-03-29 11:33:08成欣馨
    天工 2022年8期
    關(guān)鍵詞:交椅胡床古典家具

    成欣馨 陳 琪

    中南林業(yè)科技大學(xué)家具與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

    交椅在中國古典家具中的地位是不可替代的,它是中國傳統(tǒng)家具的典型代表之一,具有很大的研究價(jià)值。交椅的形成,離不開胡床的引進(jìn),交椅源于胡床,胡床對(duì)宋元明清時(shí)期交椅的形成的影響是顯著的。胡床發(fā)展成交椅有一個(gè)演進(jìn)的歷程。因此,本文以時(shí)間線為線索,對(duì)交椅的演變歷程進(jìn)行深入的探究。

    一、中國傳統(tǒng)繪畫

    中國傳統(tǒng)繪畫不僅是東方繪畫的代表,更是世界繪畫藝術(shù)中不可缺少的成員之一。中國傳統(tǒng)繪畫如同中國古典家具一樣,通過悠久的歷史積累,沉淀出極具價(jià)值的文化藝術(shù),在世界繪畫史中占據(jù)著非常重要的地位。中國傳統(tǒng)繪畫與家具都不是孤立存在的,兩者關(guān)系密切,中國古典家具中有繪畫,中國傳統(tǒng)繪畫中亦有家具,兩者相輔相成。

    由于中國家具材料容易損耗、難以留存的特性,現(xiàn)今能看到的古典家具的實(shí)物僅僅是中國傳統(tǒng)家具中的極小一部分,時(shí)間越久遠(yuǎn),所留存下來的家具實(shí)物也就越少。因此,要想對(duì)中國古典家具進(jìn)行具體的分析研究,就必須借助其他的資料——中國傳統(tǒng)繪畫。繪畫不像家具那般難以留存,在歷史的長河中,存留下了大量資料,其中也包括許多關(guān)于家具的繪畫。中國傳統(tǒng)繪畫中有中國傳統(tǒng)家具的結(jié)構(gòu)、造型、裝飾等多種重要的信息,值得進(jìn)一步分析和研究。也正因如此,中國的古典家具以及文化才能夠繼續(xù)深入研究下去。本文所指的中國傳統(tǒng)繪畫不僅包括紙畫、絹畫等,還將巖畫、壁畫以及木刻版畫等也歸納其中。

    二、交椅的原型——漢代胡床的出現(xiàn)

    談及交椅形態(tài)的重大轉(zhuǎn)變,離不開外來家具——“胡床”的引入,這對(duì)我國古代人民生活方式的改變帶來了非常顯著的影響。胡床是典型的外來家具。受戰(zhàn)爭頻發(fā)、人口不斷遷徙以及文化交流等因素的影響,由中國境內(nèi)外的胡人慢慢將其帶入中原。在西方并不稱其為“胡床”,是傳入中原后,古人才將其命名為“胡床”,之所以冠以“胡”字,是因?yàn)椤昂弊执蝾^的詞語都是指外來事物,如胡椒、胡蘿卜、胡琴等[1]。最早有關(guān)“胡床”的記載是漢代應(yīng)劭的《風(fēng)俗通》:“漢靈帝好胡服,景師作胡床,此蓋其始也,今交椅是也。”[2]說明“胡床”至少是漢靈帝在位時(shí)就出現(xiàn)了,并獲得了漢靈帝的青睞,后來平民也開始效仿,故在民間廣泛流傳開來。但此時(shí)的“胡床”沒有出現(xiàn)具體的圖像,僅有文字的記載。

    有關(guān)“胡床”的形態(tài),可以從梁庾肩吾《詠胡床應(yīng)教》這首詩中窺探一二:“傳名乃外域,入用信中京。足欹形已正,文斜體自平。臨堂對(duì)遠(yuǎn)客,命旅誓初征。何如淄館下,淹留奉盛明?!保?]從詩中可以看到“胡床”不同于傳統(tǒng)臥床直立的四足,必須將四足傾斜且交叉斜置才能使之穩(wěn)立,說明它是通過控制折動(dòng)軸的展開閉合來達(dá)到使用和折疊的功能。近年來出土的考古畫像以及石窟壁畫可證實(shí)詩中所描述的胡床形象:如敦煌莫高窟第420窟的隋代“商人遇盜”壁畫中出現(xiàn)的“胡床”形象(如圖1)、河北磁縣東陳村的東魏趙胡仁墓發(fā)掘的持“胡床”陶俑[4](如圖2)等,這些圖像均說明“胡床”是一件可折可掛并且適合垂腳而坐的坐具。

    圖1 敦煌莫高窟420窟“坐胡床武士”

    圖2 河北磁縣東陳村的東魏趙胡仁墓中的持“胡床”者

    之后,到了隋朝,“胡床”被改名為“交床”。據(jù)《貞觀政要》記載:“歲貞觀四年,太宗曰:隋煬帝性好猜防,專信邪道,大忌胡人,乃至謂胡床為交床,胡瓜為黃瓜,筑長城以避胡?!保?]由于隋煬帝的猜疑和厭惡,“胡”字成為當(dāng)時(shí)需要避諱的漢字之一,胡床也因此改名為交床。

    三、交椅初變期——宋元時(shí)期交椅的產(chǎn)生

    宋元時(shí)期為中國傳統(tǒng)家具發(fā)展的一個(gè)重要的歷史階段,起到了承前啟后的作用,在這一時(shí)期內(nèi),完全完成了由席地跪坐向垂足立坐的轉(zhuǎn)變。

    唐代是我國坐具發(fā)生較大變化的時(shí)代[6],唐明皇時(shí)對(duì)交床進(jìn)行了改進(jìn),在原有樣式的基礎(chǔ)上增加了靠背,使之不僅可坐,亦可臥可倚,并稱之為“逍遙座”。不過這些只限于文字資料的記載,并沒有具體的形象出現(xiàn)。發(fā)展至宋代已經(jīng)完成由席地而坐到垂足而坐的轉(zhuǎn)變,“胡床”歷經(jīng)演變定型至宋代晚期[7],具有折疊結(jié)構(gòu)的交椅就誕生在這個(gè)變革的時(shí)代。這一時(shí)期的交椅根據(jù)靠背的形態(tài)差別,可將其分為三種類型:直形搭腦式、圓形搭腦式以及“太師椅”式。

    (一)直形搭腦式交椅

    此種類型的交椅又可分為橫向靠背式和豎向靠背式。首先,橫向靠背式的交椅在山西屯留宋村金代墓壁畫《蔡順圖》中有所呈現(xiàn),椅身雖接近百分之八十的部分都被人物遮擋,但亦能看出這把椅子為一個(gè)無扶手、有靠背、搭腦左右端為如意頭、足為兩橫木的交椅(如圖3)。北宋張擇端的《清明上河圖》中“趙太丞”店鋪中所呈現(xiàn)的交椅也屬于此種類型(如圖4)。其次,豎向靠背式在宋人蕭照《中興禎應(yīng)圖》第五段、第六段中都有出現(xiàn)(如圖5)。圖像形態(tài)表現(xiàn)得十分清楚。此種豎向靠背是打槽后進(jìn)行裝板,做法相較橫向靠背要進(jìn)步一點(diǎn),使用起來也更加舒適。這種工序和做法,經(jīng)元代一直延續(xù)至明清。

    圖3 山西屯留宋村金代墓壁畫《蔡順圖》中蔡順坐的交椅

    圖4 《清明上河圖》局部中藥鋪柜臺(tái)前的交椅

    圖5 《中興禎應(yīng)圖》第五段(左)、第六段(右)中有直形搭腦、豎向靠背的交椅

    (二)圓形搭腦式交椅

    圓形搭腦又被稱為“栲栳圈”,是我國古代木工匠師的一種新的創(chuàng)造。宋人所繪的《焦蔭擊球圖》中主婦后背所使用的交椅就屬于這一類。圓形的椅圈,繩編的軟坐屜,可開可合的折疊結(jié)構(gòu),都繪制得十分清楚(如圖6)。這種有圓形椅圈的交椅或許就是最早稱作“栲栳樣”的交椅。

    圖6 《焦蔭擊球圖》局部中有圓形搭腦式的交椅

    (三)“太師椅”式交椅

    “太師椅”是指有荷葉托首的交椅。這種功能齊備、構(gòu)造復(fù)雜的太師椅是三種交椅中較晚的一種,它出現(xiàn)于南宋,《春游晚歸圖》畫中,有一個(gè)侍從背著一把荷葉形枕托的豎向圈背的折疊交椅(如圖7)。據(jù)張端義記載:“因秦師垣在國忌所堰仰片時(shí)墜巾,京尹吳淵奉承時(shí)相,出意撰制荷葉托首四十柄,載赴國忌所遣匠者頃刻添上,凡宰執(zhí)侍從旨有之,遂號(hào)太師樣?!保?]此種交椅曾經(jīng)作為一種家具新式樣流行一時(shí),宋人筆記中多有記錄。

    圖7 《春游晚歸圖》局部中一侍從肩扛“太師椅”式交椅

    四、交椅成型期——明清時(shí)期交椅走向成熟

    家具發(fā)展至明代時(shí)期,呈現(xiàn)出造型雅致的特點(diǎn)。這一時(shí)期是中國古代家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期。原因在于此時(shí)海禁開放,使得對(duì)外貿(mào)易頻繁,輸入了大量的優(yōu)質(zhì)木材。除此之外,這一時(shí)期還十分注重商業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展,并且除了匠人制作家具外,文人雅士也參與到家具設(shè)計(jì)當(dāng)中,極大提高了家具的發(fā)展水平,使得家具在明清時(shí)期達(dá)到頂峰。交椅便成了明清時(shí)期十分具有代表性的坐具之一。

    明代的交椅在沿襲宋元時(shí)期交椅形制的同時(shí)又有所創(chuàng)新和完善。這一時(shí)期的直后背交椅不再多見,圓后背形式的交椅成為主流。在宋元時(shí)期流行的圈背交椅搭腦上的荷葉形枕托在這一時(shí)期已經(jīng)不多見了,但并沒有完全消失:如明刊本《三才圖繪》和明仇英繪的《梧竹草堂圖》都有顯示,都有荷葉形托首,但兩者亦略有差別。這兩把交椅均為方形靠背和扶手,前者為“黑漆躺椅”(如圖8),它像一把仿荷葉搭腦的“太師椅”,因?yàn)樗钅X枕托比較長,就好似一個(gè)筒瓦一樣;后者(如圖9)是一把扶手偏長且?guī)Ш扇~托首的交椅。這一時(shí)期,還在交椅前面附加腳踏:如《明太祖朱元璋坐像圖軸》中,朱元璋就是坐的這種帶腳踏的交椅(如圖10);又如,明唐寅的《李端端圖》中,有一把前橫木帶腳踏的交椅(如圖11)。明代的交椅不僅擁有典雅的形態(tài),而且還有科學(xué)的結(jié)構(gòu)。這一時(shí)期的交椅從形制、結(jié)構(gòu)、材料、工藝技術(shù)等各方面達(dá)到了頂峰[9]。

    圖8 明刊本《三才圖繪》中的“黑漆躺椅”

    圖9 明仇英《梧竹草堂圖》局部中帶荷葉托首的交椅

    圖10 《明太祖朱元璋坐像圖軸》中帶腳踏的交椅

    圖11 《李端端圖》局部中帶腳踏的交椅

    到了清代初期,在繼承明代家具特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上,繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展,最后形成了特有的清式風(fēng)格,呈現(xiàn)出既沉穩(wěn)又華貴、既復(fù)雜又精美的特點(diǎn)。這一時(shí)期的交椅繼續(xù)沿襲明代交椅的形制,到中晚期時(shí)形成獨(dú)特的清式風(fēng)格的交椅。這一時(shí)期“太師椅”式交椅變得尤為常見,如清郎世寧繪《弘歷雪景行樂圖》軸中的交椅(如圖12),帶腳踏,靠背伸出多段成荷葉托首式,扶手、靠背以及“X”型腿足連接處都飾有十分繁雜且華麗的裝飾,各部件處還髹以金漆。這也是受西方影響之故,所以清代交椅在造型上強(qiáng)調(diào)威嚴(yán)莊重的勢(shì)態(tài),在裝飾上注重繁華靚麗之感。明人尚簡樸,清人喜華美,簡潔之物往往更受世人接受與喜愛,因此過分重視裝飾的清式家具時(shí)期被世人稱為古典家具發(fā)展的衰退期。

    圖12 清郎世寧繪《弘歷雪景行樂圖》軸局部中的交椅

    五、結(jié)語

    交椅是以漢代傳入的胡床為原型逐漸演變而來的,至唐明皇時(shí)期為胡床加上靠背,成為“逍遙座”;宋元時(shí)期為交椅的創(chuàng)新期與變化期,發(fā)展成直形搭腦式、圓形搭腦式以及“太師椅”式這三種類型的交椅;到明代走向巔峰,在繼承宋元風(fēng)格的同時(shí)又有所創(chuàng)新,出現(xiàn)了腳踏;最后到清代時(shí),過分強(qiáng)調(diào)裝飾使得交椅的發(fā)展?jié)u漸步入尾聲。根據(jù)交椅的形態(tài)演變,總結(jié)得出交椅在古代是一種等級(jí)比較高的家具,只提供給王侯將相等有一定身份和地位的人使用,首先是軍人在外打仗或是達(dá)官貴族外出郊游時(shí)使用,后來傳入上層社會(huì)的室內(nèi),設(shè)在廳堂,由一家之主所用,成了身份、地位、權(quán)勢(shì)以及富貴的象征。交椅的發(fā)展可謂貫穿整個(gè)中國古典家具史,在中國傳統(tǒng)家具中占據(jù)著重要的地位。同時(shí),對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫中的家具進(jìn)行研究,能夠?yàn)檠芯恐袊糯揖吆图揖呶幕鸬骄薮蟮耐苿?dòng)作用。

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