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    論虢仲鈕鐘在周代禮樂轉(zhuǎn)型中的過渡性意義

    2022-03-29 21:39:55夏煜卓
    歌海 2022年1期
    關(guān)鍵詞:過渡性禮樂轉(zhuǎn)型

    [摘 要]虢仲鈕鐘出土于三門峽虢國大型邦墓虢仲墓,是目前已知最早的編鈕鐘,也是最早與甬鐘成套出土的鈕鐘。在西周晚期甬鐘發(fā)展的成熟期與鈕鐘初成期這一節(jié)點(diǎn)上,虢仲鈕鐘的編列與音列設(shè)置既有其一貫繼承性,也有革新突破性。虢仲鈕鐘的出土更新了人們對(duì)鈕鐘的認(rèn)知,在周代禮樂的實(shí)踐過程中有著承上啟下的過渡性意義。

    [關(guān)鍵詞]周代;虢仲鈕鐘;禮樂;轉(zhuǎn)型;過渡性

    自周公制禮作樂伊始,禮樂制度的存在皆以維護(hù)周朝統(tǒng)治為根本目的,其發(fā)展也在西周晚期趨于成熟。而隨著春秋時(shí)期周王室的政治影響式微,禮樂制度也開始隨著各諸侯國的情況不同而有新的發(fā)展??傮w來說,禮與樂逐漸分離,對(duì)編鐘音樂性能的追求逐漸增強(qiáng),這在編鐘的編列、音列設(shè)置中皆有體現(xiàn)。而早在西周晚期及兩周之際,這種轉(zhuǎn)變已有先兆。這一轉(zhuǎn)變以何種形式呈現(xiàn),其具體內(nèi)容及特征是什么,或許可從三門峽虢國邦墓2009號(hào)虢仲墓出土的編鐘中窺探一二。

    一、虢仲鈕鐘背景概述

    虢仲鈕鐘出土于三門峽上村嶺虢國邦墓。虢國是兩周時(shí)期重要的姬姓諸侯國之一,武王滅商后,分別封兩位叔叔虢仲、虢叔為東、西虢國國君,1立國于公元前1057年。歷代虢國國君多在周王朝中擔(dān)任重要官職,《左傳·僖公五年》有載:“虢仲、虢叔,王季之穆也,為文王卿士,勛在王室,藏于盟府?!?且在西周早期最高統(tǒng)治集團(tuán)中的地位較高,《國語·晉語》有云:“文王敬友二虢……及其即位也,詢于八虞而咨于二虢。”3作為虢國的開國君主,虢仲與虢叔為西周政權(quán)的建立和鞏固、宗法制度的確立、禮樂制度的完善都傾注了大量心血。4虢國還是個(gè)能征善戰(zhàn)、以軍功立身的國家,從虢國族徽為猛虎、虢墓出土大量兵器以及軍事活動(dòng)頻繁等信息中可以得到證實(shí)。這說明虢國曾為西周的政權(quán)穩(wěn)固、社會(huì)安定作了重要貢獻(xiàn),是周王不可或缺的左膀右臂。公元前655年,虢國為晉國所滅,歷時(shí)四百余年。

    1990年起,河南省文物考古研究所對(duì)上村嶺虢國墓地進(jìn)行大規(guī)模發(fā)掘,發(fā)現(xiàn)十余座貴族墓葬和車馬坑,轟動(dòng)中外學(xué)術(shù)界。這次發(fā)掘也使虢國墓地連續(xù)兩年被評(píng)為“全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”之一。其中出土樂器的有M2001號(hào)虢季墓、M2009號(hào)虢仲墓和M1052號(hào)虢太子墓三座墓葬。而M2009號(hào)虢仲墓是此處墓地發(fā)掘清理中形制最大、規(guī)格最高、出土文物數(shù)量最多的一座國君墓。墓內(nèi)出土的器物多達(dá)3600余件,尤其有鐵器4件,將我國冶鐵歷史向前推進(jìn)了一個(gè)多世紀(jì)。5此外,虢仲墓出土的“九鼎八簋八鬲”1的最高禮器配置,也在同期墓葬中十分少見,說明墓主身份極其尊貴,充分體現(xiàn)了虢國貴族“鐘鳴鼎食”的奢華生活。在周王墓尚未發(fā)掘的情況下,這座高規(guī)格禮制的九鼎大墓十分有意義。

    墓葬還出土編鐘兩套,甬鐘、鈕鐘各8件一套;編磬兩套,每套10件;銅鐃1件。雙套編鐘和雙套編磬在西周晚期諸侯墓葬中皆少見,關(guān)于虢仲墓主的身份,學(xué)界多有討論。2筆者較為認(rèn)同蔡運(yùn)章、劉社剛先生的觀點(diǎn),即虢仲是厲王卿士虢公長父3。虢公長父在史書中被稱為嬖臣,曾輔佐周厲王長期征伐淮夷,由他引發(fā)的國人暴動(dòng),被稱為“虢公長父之難”,可見虢仲墓主曾權(quán)傾一時(shí)。或許正是他的權(quán)力與寵臣身份,才能在墓中隨葬如此豐富的禮器。

    二、虢仲鈕鐘的形制特征與音樂性能

    虢仲墓出土兩套造型精美的編鐘,分別是虢仲甬鐘與虢仲鈕鐘。甬鐘產(chǎn)生于西周初期,由南方大鐃演變而來,發(fā)展至西周晚期一般8件為一組。鈕鐘是西周末期出現(xiàn)的新式鐘類,由甬鐘的鐘體和銅鈴的鈕相結(jié)合而派生,一般9件構(gòu)成序列。4而虢仲鈕鐘作為目前已知的最早鈕鐘,設(shè)置與甬鐘一樣,為8件一套。

    (一)虢仲鈕鐘的形制特征

    虢仲鈕鐘8件均呈合瓦形,大小遞減,趨勢(shì)不一。舞上有方環(huán)鈕,鈕較短小,鉦部無枚。舞部飾竊曲紋,這是西周晚期青銅器上常見的紋飾。鼓部飾相背龍紋,鉦部一對(duì)對(duì)稱曲體龍紋,右側(cè)鼓部除第1鐘外均鑄鳥紋。鉦部及左鼓鑄有銘文,銘文中有“虢仲作寶鐘……”字樣??芍撶姙殡街偎T,并自名為“寶鈴鐘”。5見圖1。

    該鐘的詳細(xì)形制數(shù)據(jù)如表1-1所示:

    由表1-1數(shù)據(jù)可看出,8件鈕鐘中最大的一件通高29厘米,最小的只有11.8厘米。且大小依次遞減,趨勢(shì)不一,從第5鐘開始驟減,后四鐘又依次遞減。作為已知的第一套鈕鐘,其鐘體大小的設(shè)置有開創(chuàng)性意義,為后期鈕鐘提供了參考。

    (二)虢仲鈕鐘的音樂性能

    虢仲鈕鐘除第7、第8兩件鐘,余均經(jīng)過調(diào)音。

    測(cè)音數(shù)據(jù)如表1-2所示:

    由表1-2可知,除第一鐘破裂,余七鐘正鼓音列為“宮—角—羽—角—羽—角—羽”。七鐘側(cè)鼓音列為“商—徴—羽曾—徴—宮—徴—宮”。正側(cè)鼓音構(gòu)成“宮·商·角·徴·羽·羽曾”六聲音列。虢仲鈕鐘的音列設(shè)置有以下三個(gè)特征:首先,與西周時(shí)期的甬鐘前兩鐘不設(shè)側(cè)鼓音不同,虢仲鈕鐘第二鐘的側(cè)鼓音已鑄有鳥紋標(biāo)記,拓寬了音列設(shè)置的范圍;其次,在側(cè)鼓音音列中首次有意且謹(jǐn)慎地設(shè)置了“商”音,可視為春秋時(shí)期普遍的五聲音列設(shè)置的先鋒;最后,變化音的出現(xiàn)體現(xiàn)了對(duì)編鐘音樂性能的進(jìn)一步追求,豐富了編鐘的音列設(shè)置。

    三、虢仲鈕鐘對(duì)西周晚期編鐘編列的承襲

    西周編鐘在早期承襲了殷商編鐃的3件組編列,后經(jīng)歷了4件組、6件組的變化,至西周晚期確定為8件一組,并成為常制。春秋后,鈕鐘一般為9件組的編列設(shè)置。虢仲鈕鐘作為西周晚期的第一套鈕鐘,8件組的設(shè)置可視為對(duì)同時(shí)期甬鐘編列的承襲。

    (一)與同墓出土甬鐘形制及編列對(duì)比

    與虢仲鈕鐘同出的虢仲甬鐘,一套8件,鐘體大小依次遞減,遞減趨勢(shì)不一。舞上有柱狀甬,甬根有旋及斡,鉦部有柱狀枚。舞上及篆部飾竊曲紋,正鼓部飾一對(duì)稱的夔龍紋,除第1、第2號(hào)鐘外其余鐘右側(cè)鼓均有鳳鳥紋。見圖2。

    虢仲甬鐘的其形制數(shù)據(jù)如下表2-1所示:

    對(duì)比發(fā)現(xiàn),首先,兩套鐘舞部皆飾竊曲紋,側(cè)鼓部皆飾鳳鳥紋,形制與紋飾特征相似度極高,說明為同期所鑄;其次,兩套編鐘雖然輪廓不同,但同為8件成編,且遞減趨勢(shì)相同,都是第5鐘開始驟減,說明兩套編鐘在形制與編列上都有其內(nèi)在的一致性。

    (二)與同期鈕鐘形制及編列對(duì)比

    目前已知出土的與虢仲鈕鐘同為早期的編鐘有3例,即山西聞喜上郭村210號(hào)墓鈕鐘、山西聞喜上郭村211號(hào)墓鈕鐘和虢太子鈕鐘。虢太子鈕鐘與虢仲鈕鐘同出于虢國邦墓,年代為兩周之際;山西聞喜上郭村210號(hào)墓鈕鐘、211號(hào)墓鈕鐘屬春秋初期。3下文將對(duì)三套編鐘的形制與編列進(jìn)行描述,并與虢仲鈕鐘展開對(duì)比分析。

    1.虢太子鈕鐘

    虢太子鈕鐘9件一組,9件鐘形制相同,大小相次;長方環(huán)形鈕,鐘身上小下大,橫剖面呈橢圓形;兩側(cè)起棱,兩銑下垂,口曲內(nèi)凹呈弧形,口沿略厚。前后兩面紋飾相同,鉦兩側(cè)飾卷龍紋,唯其中4件在一面的隧部鑄有一圓圈紋。4見圖3。

    形制數(shù)據(jù)如下表2-2所示:

    2.山西聞喜上郭村210號(hào)墓鈕鐘

    鈕鐘一套9件,形體紋飾相同,大小相次成列。鈕鐘有環(huán)形鈕,體呈合瓦形,弧形于,無枚。篆和鼓均飾夔龍紋,其他為素面。2見圖4。

    形制數(shù)據(jù)如下表2-3所示:

    3.山西聞喜上郭村211號(hào)墓鈕鐘

    編鐘9件成列,形制紋飾均相似,大小相次成列;有環(huán)形鈕,體呈合瓦形,弧形于;無枚。篆和鼓部飾有聯(lián)珠龍紋,以連珠組成。鈕上部也飾珠紋。⑤見圖5。

    形制數(shù)據(jù)如下表2-4所示:

    我們根據(jù)以上數(shù)據(jù),將此三套鐘的形制和編列與虢仲鈕鐘對(duì)比發(fā)現(xiàn),首先,最大的區(qū)別是此三套鈕鐘均為9件成編;而虢仲鈕鐘則是8件成編,與虢仲甬鐘編列一致。其次,三套編鐘最大件通高均在24厘米左右,做工顯然更為小巧,且9件鐘大小相次,并無較大落差;而虢仲鈕鐘最大件通高達(dá)29厘米,且第五鐘驟減5.7厘米,這應(yīng)該是為了與甬鐘形制相配所致,同時(shí)也是為編鐘的音高設(shè)置而考慮。再次,從紋飾上看,虢仲鈕鐘以竊曲紋為主,另三套以龍紋為主。顯然,虢仲鈕鐘更接近西周晚期的編鐘風(fēng)格,做工也更為精致。而另外三套鐘較為簡樸,或許與墓主地位有關(guān),或許也是由動(dòng)蕩的社會(huì)因素所導(dǎo)致。最后,早期鈕鐘皆無枚,可能是對(duì)最早的虢仲鈕鐘的模仿。從春秋中期起,鈕鐘開始有乳釘狀枚,如新鄭金城路編鐘;至春秋晚期,則變?yōu)槎堂兜刃问?,變化更大,可能是隨著鈕鐘的發(fā)展逐漸成熟,對(duì)音響性能的要求使然。

    綜上,虢仲鈕鐘在形制、編列方面,雖與另外三套鈕鐘有部分共性,但與同墓所出虢仲甬鐘的形制相似度更高,原因應(yīng)是虢仲鈕鐘以虢仲甬鐘為范本鑄造,對(duì)甬鐘的形制及編列進(jìn)行承襲,而后期的鈕鐘則在虢仲鈕鐘的基礎(chǔ)上作進(jìn)一步改良而成。

    四、虢仲鈕鐘對(duì)西周晚期編鐘音列的突破

    虢仲鈕鐘在8件組編列的限制下,想豐富音列配置并有所突破,十分需要技術(shù)。虢仲鈕鐘在音列設(shè)置上呈現(xiàn)兩個(gè)特點(diǎn):一方面與西周晚期編鐘音列的常制保持一致,與同墓的甬鐘音高相配;另一方面開發(fā)了音列多樣性,實(shí)為極具智慧的調(diào)整。

    (一)與同墓出土甬鐘的音列對(duì)比

    虢仲甬鐘8件鐘鐘腔大部分經(jīng)過銼磨調(diào)音,調(diào)音的方法主要是銼磨鐘口內(nèi)唇,有的銼磨近平,有的則銼成凹槽2,這是典型的西周晚期的調(diào)音手法。

    測(cè)音數(shù)據(jù)如表3-1所示:

    由表可見,除第2鐘已啞,其余7件鐘的正鼓音列為“羽—角—羽—角—羽—角—羽”,側(cè)鼓音列為“羽角—徴—宮—徴—宮—徴—宮”,正側(cè)鼓音構(gòu)成“羽—角—徴—宮”四聲音列。

    為了能更直觀地看出兩套鐘的異同,將虢仲甬鐘與虢仲鈕鐘的正、側(cè)鼓音位進(jìn)行對(duì)比,如表3-2所示:

    對(duì)比發(fā)現(xiàn),首先,兩套鐘的正鼓音列相同,為“羽—角—宮”三音列,說明取音方式是一致的,都是將一弦作六等份1取音而得。其次,兩套鐘的第3件至第8件正鼓音位完全相同,這不僅是西周中晚期以來八件組樂鐘正鼓音音列規(guī)范和音位排列規(guī)范2,同時(shí)又一次佐證了虢仲鈕鐘與虢仲甬鐘配套使用的事實(shí)。再次,從測(cè)音數(shù)據(jù)看,虢仲鈕鐘比虢仲甬鐘的每鐘音高都有規(guī)律地高了四度,說明其制作的規(guī)范化。最后,在側(cè)鼓音設(shè)置上,虢仲鈕鐘增加了變音“羽曾”,豐富了編鐘的音列;又首次在第2號(hào)鐘設(shè)側(cè)鼓音標(biāo)記,且設(shè)置為“商”音,這是非常謹(jǐn)慎且有意識(shí)的試探③。

    (二)與同期鈕鐘的音列對(duì)比

    首先看同出土于虢國墓的虢太子鈕鐘音列,測(cè)音數(shù)據(jù)如下表4-1所示

    將兩套鐘測(cè)音數(shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)比可看出,首先,虢太子編鐘的側(cè)鼓音雖然不再有鳥紋標(biāo)記,但9件鐘的側(cè)鼓音均已作為實(shí)用音;其次,虢太子鈕鐘比虢仲鈕鐘的側(cè)鼓部又多設(shè)置了一個(gè)變化音,體現(xiàn)了虢太子鈕鐘在吸收虢仲鈕鐘經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,對(duì)編鐘音階形態(tài)作了進(jìn)一步摸索與完善。經(jīng)過虢仲鈕鐘的探索期,鈕鐘音列和編列上的突破在虢太子鈕鐘上有了清晰的呈現(xiàn)。

    再對(duì)比春秋早期兩套鈕鐘的測(cè)音數(shù)據(jù),如下表4-2和表4-3所示:

    由以上兩表可見,首先兩套鐘均為9件成編,說明鈕鐘發(fā)展到春秋早期,編列設(shè)置已經(jīng)定型。其次兩套編鐘正鼓音列均為“徴—羽—宮—商—羽—商—角—羽”,只有側(cè)鼓音列略有不同。M210號(hào)墓鈕鐘側(cè)鼓音列為“宮—(啞)—角—羽曾—徴—宮—羽曾—徴—羽角”。M211號(hào)墓鈕鐘側(cè)鼓音列為徴角—宮—角—商角—徴—宮—羽曾—徴—宮,說明此時(shí)鈕鐘的正鼓五聲音列已完全定型,而側(cè)鼓音列仍處于探索期。

    綜上,鈕鐘編列的發(fā)展從西周晚期8件到春秋早期9件;音列的發(fā)展從西周晚期虢仲鈕鐘對(duì)五聲音列的初探,到兩周之際虢太子墓鈕鐘的正鼓音五聲音列,再到春秋早期兩套編鐘正鼓五聲音列的完全定型,表明虢仲鈕鐘為編鐘音列發(fā)展史上的一大轉(zhuǎn)折節(jié)點(diǎn)。

    五、虢仲鈕鐘在周代禮樂中的過渡性意義

    周代禮樂是周初宗周統(tǒng)治者為鞏固政權(quán)而制訂的等級(jí)規(guī)范制度,規(guī)定了各級(jí)貴族的社會(huì)地位及相應(yīng)權(quán)益,借用“樂”作為“禮”之表,將禮儀用“樂”制度化,由此賦予“樂”重大政治意義,③其中“樂”以樂懸制度為核心。樂懸包括樂器的用器制度、擺列制度和音階制度。④西周的樂懸制度隨著統(tǒng)治者和各級(jí)貴族的要求不斷發(fā)生變化,直至成熟。

    (一)西周早、中期樂懸形態(tài)

    《論語·為政》:“周因于殷禮,所損益,可知也……”說明周禮承于殷禮,并做了“損益”。結(jié)合考古材料得知,在樂懸用器上,商代的禮樂器主要有編磬、大鐃、編鐃、镈四種,且還未大規(guī)模成套出現(xiàn)。在編列上,除編鐃一般3件成編,其余多為單獨(dú)使用樂器。在音列上,晚商編鐃的正、側(cè)鼓音構(gòu)成“羽—宮—角—徴”四聲。1至西周早期,禮樂器的用器以甬鐘為中心,編鐃退出舞臺(tái),但編列上仍以3件成編為主。音列設(shè)置上也是正、側(cè)鼓音構(gòu)成“角—徴—羽—宮”四聲音列,②說明西周早期樂懸除了用器有所改變,編列與音列都承襲了商代后期編鐃的設(shè)置。

    至西周中期,在禮樂器用器方面,镈和特磬重現(xiàn)于墓葬,配置由原來的一種增加到三種:單用編甬鐘、編甬鐘與編磬共用、镈與特磬共用,說明這時(shí)樂懸配置開始細(xì)化并基本定型。編甬鐘的件數(shù)也由3件增加到4至8件不等,盡管成編甬鐘件數(shù)增加,其音位仍然保持“宮·角·徴·羽”四聲不變,只是音高作了重復(fù),這是一弦等分取音法所致。

    (二)西周晚期至春秋早期樂懸形態(tài)

    西周晚期禮樂發(fā)展更為成熟,并伴隨著新的改變。有學(xué)者認(rèn)為,隨著王權(quán)與國家體制的衰落,周王為穩(wěn)定社會(huì)秩序而修訂了所謂的“西周晚期禮制改革”。③這次禮制改革的變化有三:其一,青銅器物的紋飾風(fēng)格出現(xiàn)了變化,由西周中期的淺浮雕動(dòng)物紋變?yōu)槌橄蟮膸缀渭y。其二,自商至西周中期最流行的、類型最多的酒器大為減少甚至消失,取而代之的是各類食器,④鐘的地位也更加突出。其三,出現(xiàn)了銅器的標(biāo)準(zhǔn)組合,如出現(xiàn)列鼎及鼎簋相配制度。從編鐘方面看,編列與音列設(shè)置更為穩(wěn)定,8件組一套成為常制,還出現(xiàn)了“8+8”的組合結(jié)構(gòu);⑤正、側(cè)鼓音構(gòu)成“羽·宮·角·徴”的四聲音列,如中義鐘、柞鐘、晉侯穌鐘等等;此外編鐘與編磬同出、編鐘與镈同出,成為這一時(shí)期的典型搭配;還出現(xiàn)了新式鐘類即鈕鐘,更首次發(fā)現(xiàn)甬鐘與鈕鐘同出的編列,即本文所討論的M2009虢仲墓出土的虢仲甬鐘與虢仲鈕鐘。

    至春秋早期,編鐘編列上,開始出現(xiàn)9件組設(shè)置;音列上,編鐘正鼓部存在兩種音列形態(tài)并置現(xiàn)象,一種是“羽—宮—角”三音列構(gòu)成的8件組設(shè)置,一種是“徴—羽—宮—商—角”五聲構(gòu)成的9件組設(shè)置⑥,并開始了編鐘側(cè)鼓音的變音設(shè)置的探索,如虢太子鈕鐘等早期鈕鐘。

    (三)西周晚期虢仲鈕鐘的過渡性意義

    虢仲鈕鐘出土于西周晚期的虢仲墓,其特征很好地詮釋了西周晚期禮制改革后的樣貌:在組合上,虢仲墓首次出現(xiàn)甬鐘與鈕鐘成套設(shè)置,且形制大小與紋飾皆證明了其配套使用,這是我們目前已知最早的甬鈕配套使用的例子;在編列上,虢仲鈕鐘仍然保持與甬鐘相同的八件組設(shè)置,組合成“8+8”的形式,筆者認(rèn)為應(yīng)是對(duì)西周晚期甬鐘“8+8”組合的模仿;在音列上,虢仲鈕鐘的正鼓仍是“羽—宮—角”三音列構(gòu)成的8件組設(shè)置,這是西周晚期的音列特征。但側(cè)鼓有意識(shí)地設(shè)置“商”音及出現(xiàn)變音,構(gòu)成“宮—商—角—徴—羽—羽曾”六聲音列,則是對(duì)音樂性能的進(jìn)一步探索。

    結(jié)語

    虢仲鈕鐘與同出甬鐘相比,形制雖然發(fā)生改變,但編列上仍保持與西周晚期甬鐘相同的8件組形式。此外,虢仲鈕鐘在音列設(shè)置上有著十分明顯的探索意味,即便被8件組編列所限制,卻首次用標(biāo)記第二鐘側(cè)鼓音的方式,將西周晚期以來從未實(shí)施過的五聲音列設(shè)置出來。這是在禮樂約束中最大限度地追求編鐘音樂性能的體現(xiàn)。與同時(shí)期鈕鐘相比,虢仲鈕鐘的早期探索為后面的鈕鐘鑄造提供了參照,從兩周之際的虢太子鈕鐘等早期鈕鐘開始,普遍設(shè)置9件組為一套,這應(yīng)該是為了滿足進(jìn)一步擴(kuò)充編鐘音列的需要。此外,側(cè)鼓音的使用也不再以鳳鳥紋為標(biāo)識(shí),而是每鐘均為雙音,充分利用側(cè)鼓音位,以便更好地進(jìn)行旋宮探索。由此可知,虢仲鈕鐘的形制、編列與音列設(shè)置均具有強(qiáng)烈的過渡意義,在西周晚期至春秋早期編鈕鐘的發(fā)展中起到承上啟下的作用。透過編鐘發(fā)展轉(zhuǎn)型這一表象,也能窺探到周代禮樂制度的轉(zhuǎn)型,這是政治需要與對(duì)音樂性能追求雙重作用的結(jié)果。

    作者簡介:夏煜卓,華南師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。

    1對(duì)此有兩種觀點(diǎn):一種認(rèn)為虢仲封西虢,虢叔封東虢;一種認(rèn)為虢仲封東虢,虢叔封西虢。參見梁寧森、鄭建英:? ? ? ? 《虢國研究》,河南人民出版社,2007,第23頁。

    2〔春秋〕左丘明撰,蔣冀騁標(biāo)點(diǎn):《左傳》,岳麓書社,1988,第54頁。

    3〔春秋〕左丘明撰:《國語》,上海古籍出版社,2015,第259頁。

    4劉社剛、黨雪紅、蔡雪丹:《試論虢國在中國歷史上的地位》,《中州今古》2003年第2期。

    5劉社剛:《虢國墓地M2009墓主身份及埋葬時(shí)間考》,《三門峽文物考古與研究》,北京燕山出版社,2003,第242頁。

    1申瑩瑩:《三門峽虢國墓出土樂器研究》,《問學(xué)、古樂探微與知新》,北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社,2016,第11頁。注:有學(xué)者認(rèn)為M2009為7鼎墓(劉社剛:《虢國墓地M2009墓主身份及埋葬時(shí)代考》,《三門峽文物考古與研究》,北京燕山出版社,2003,第243頁,但根據(jù)虢仲夫人墓為9鼎8簋配置(唐英杰、李發(fā):《三門峽虢國墓M2009墓主虢仲考》,《中國國家博物館館刊》2009年10月,第77頁),故本文采用9鼎墓之說法。

    2注:1.認(rèn)為虢仲是虢公鼓(賈洪波:《關(guān)于虢國墓地的年代和M2001、M2009的墓主問題》,《中原文物》2014年第6期);2.認(rèn)為虢仲是虢仲林父(王正、常軍:《小子吉父方甗與M2001虢季墓年代》,《中原文物》2016年第4期)。

    3蔡運(yùn)章:《論虢仲其人—三門峽虢國墓地研究之一》,《中原文物》1994年第2期;劉社剛:《虢國墓地M2009墓主身份及埋葬時(shí)間考》,《三門峽文物考古與研究》,北京燕山出版社,2003,第242頁。

    4王子初:《中國音樂考古學(xué)》,福州教育出版社,2003,第173頁。

    5趙世剛主編:《中國音樂文物大系·河南卷》,大象出版社,1996,第128頁。

    6圖片攝于河南省三門峽虢國博物館。

    1申瑩瑩:《三門峽虢國墓出土樂器研究》,《問學(xué)、古樂探微與知新》,北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社,2016,第17頁。

    2趙世剛主編:《中國音樂文物大系·河南卷》,大象出版社,1996,第128頁。

    1圖片攝于河南省三門峽虢國博物館。

    2申瑩瑩:《三門峽虢國墓出土樂器研究》,《問學(xué)、古樂探微與知新》,北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社,2016,第15頁。

    3孔義龍:《兩周編鐘音列研究》,文化藝術(shù)出版社,2018,第115頁。

    4袁荃猷主編:《中國音樂文物大系·北京卷》,大象出版社,1999,第282頁。

    5圖片摘自袁荃猷主編:《中國音樂文物大系·北京卷》,大象出版社,1999,第47頁。

    1袁荃猷主編:《中國音樂文物大系·北京卷》,大象出版社,1999,第282頁。

    2項(xiàng)陽、陶正剛主編:《中國音樂文物大系·山西卷》,大象出版社,2000,第63頁。

    3圖片摘自項(xiàng)陽、陶正剛主編《中國音樂文物大系·山西卷》,大象出版社,2000,第63頁。

    4⑤項(xiàng)陽、陶正剛主編:《中國音樂文物大系·山西卷》,大象出版社,2000,第361頁。

    ⑥圖片摘自項(xiàng)陽、陶正剛主編《中國音樂文物大系·山西卷》,大象出版社,2000,第64頁。

    1項(xiàng)陽、陶正剛主編:《中國音樂文物大系·山西卷》,大象出版社,2000,第361頁。

    2③趙世剛主編:《中國音樂文物大系·河南卷》,大象出版社,1999,第93頁。

    1孔義龍:《兩周編鐘音列研究》,文化藝術(shù)出版社,2018,第47頁。

    2③王友華:《虢仲鈕鐘的音樂學(xué)斷代》,《文物》2009年第4期。

    ④趙世剛主編:《中國音樂文物大系·河南卷》,大象出版社,1996,第93頁。

    ⑤孔義龍:《兩周編鐘音列研究》,文化藝術(shù)出版社,2018,第123頁。

    1②項(xiàng)陽、陶正剛主編:《中國音樂文物大系·山西卷》,大象出版社,2000,第361頁。

    ③王子初:《巡禮周公——音樂考古與西周史》,《中國音樂學(xué)》2019年第3期。

    ④王清雷:《從山東音樂考古發(fā)現(xiàn)看周代樂懸制度的演變》,《中國音樂學(xué)》2004年第2期。

    1②孔義龍:《兩周編鐘音列研究》,文化藝術(shù)出版社,2018,第85頁。

    ③羅泰:《宗子維城:從考古材料的角度看公元前1000至前250年的中國社會(huì)》,上海古籍出版社,2019,第21頁。

    ④注:李先登先生認(rèn)為這可能與周人禁止酗酒有關(guān)。李先登:《試論中國古代青銅器的斷代與分期》,《天津師大? ? ? ?學(xué)報(bào)》1990年第5期。

    ⑤王友華:《先秦大型組合編鐘研究》,博士學(xué)位論文,2009年,第140頁。

    ⑥孔義龍:《兩周編鐘音列研究》,文化藝術(shù)出版社,2018,第115頁。

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