河南博物院藏陶倉(cāng)賞析

梁爽 李曉熒

陶倉(cāng)是兩漢時(shí)期常見(jiàn)的喪葬明器，其出現(xiàn)最早可追溯到春秋時(shí)期的秦墓，漢時(shí)形成規(guī)制并走向興盛，魏晉后逐漸衰落。陶倉(cāng)的造型源于古代存儲(chǔ)糧食的地面建筑，具體形狀和造型因時(shí)代、地域環(huán)境的差異而有所不同。

陶倉(cāng)發(fā)展特點(diǎn)

墓葬中出土的陶倉(cāng)明器分為圓形、方形等不同形狀，設(shè)計(jì)之繁簡(jiǎn)各不相同。《呂氏春秋·仲秋紀(jì)》高誘注“圓曰囷，方曰倉(cāng)”，簡(jiǎn)單區(qū)分了不同形狀陶倉(cāng)的名稱。如今學(xué)者們往往將圓形陶囷和方形陶倉(cāng)統(tǒng)稱陶倉(cāng)。圓形陶倉(cāng)形制簡(jiǎn)單，平面呈圓形，上有出檐或不出檐頂，分有蓋或無(wú)蓋，腹部呈筒狀，底部有足或無(wú)足。兩漢時(shí)期的陶倉(cāng)多見(jiàn)倉(cāng)頂，頂部多出檐，以懸山、歇山及四阿式形態(tài)為主。有的陶倉(cāng)還設(shè)置天窗、氣孔等利于通風(fēng)散熱、防潮防蟲(chóng)的設(shè)施。為了適應(yīng)南方潮熱的天氣，有些陶倉(cāng)倉(cāng)底還使用數(shù)根立柱支撐，形成干欄式結(jié)構(gòu)。

方形陶倉(cāng)主要指?jìng)}房與倉(cāng)樓，平面呈方形，有較為規(guī)范的屋頂、瓦壟、房梁、門窗等。西漢晚期至東漢時(shí)期，陶倉(cāng)的形態(tài)進(jìn)一步復(fù)雜化和寫實(shí)化，陶倉(cāng)房、倉(cāng)樓由此出現(xiàn)。陶倉(cāng)房是平面為方形的立方體儲(chǔ)糧明器，造型較陶倉(cāng)更為繁復(fù)，不僅有屋頂、房脊、挑梁等細(xì)致真實(shí)的建筑構(gòu)件，還時(shí)常繪有網(wǎng)格狀紋飾，用以竹篾編成的網(wǎng)格，抵御啄食糧食的飛鳥(niǎo)。隨著東漢時(shí)期莊園經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，形制更為復(fù)雜的陶倉(cāng)樓出現(xiàn)。陶倉(cāng)樓指帶倉(cāng)的陶樓，一般有連閣和院落，樓層普遍高于兩層，上有屋頂，樓上開(kāi)窗。

陶倉(cāng)發(fā)展的歷史背景

陶倉(cāng)的出現(xiàn)與時(shí)代的生產(chǎn)力、經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平及政治環(huán)境都有著不可分割的聯(lián)系。陶倉(cāng)的形制為研究其所在時(shí)代的政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境和文化思想意識(shí)提供了鮮明的證據(jù)。富足的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)是國(guó)家賴以生存的基礎(chǔ)條件，五谷豐登一直是歷代人民的熱切企望。只有“吃得飽”，人們才有精力發(fā)展文化，制定法則，推動(dòng)社會(huì)的長(zhǎng)治久安和可持續(xù)發(fā)展。自西漢初期始，統(tǒng)治者采取了一系列有利于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的措施以恢復(fù)連年戰(zhàn)亂所造成民生凋敝的慘景。輕徭薄賦的政策、鐵制農(nóng)具的廣泛推廣以及大型水利設(shè)施的營(yíng)建，都為農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇奠定了良好的基礎(chǔ)?！妒酚洝て綔?zhǔn)書》描繪西漢中后期的糧食豐收盛景，用“太倉(cāng)之粟，陳陳相因，充溢露積于外，至腐敗不可食”加以形容，足見(jiàn)糧食之充沛、農(nóng)業(yè)之發(fā)展。于是，人們開(kāi)始廣泛地使用糧倉(cāng)作為貯存糧食的場(chǎng)所，糧倉(cāng)甚至成了家庭地位和財(cái)富的象征。相應(yīng)地在墓葬中也逐漸出現(xiàn)了放置微縮版的倉(cāng)、灶、井等用具這一“事死如事生”的現(xiàn)象。魏晉后，社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，缺乏穩(wěn)定的政治與經(jīng)濟(jì)環(huán)境，薄葬之風(fēng)遂起，繁復(fù)的喪葬明器隨之沒(méi)落。

河南博物院藏不同時(shí)期的陶倉(cāng)

陶倉(cāng)的地理分布及形制演變有著鮮明的時(shí)代印記。西漢早中期的陶倉(cāng)主要分布于以中原為中心的地區(qū)，多出現(xiàn)于高等級(jí)墓葬之中，是當(dāng)時(shí)貴族們彰顯財(cái)富地位的工具。此時(shí)的陶倉(cāng)造型簡(jiǎn)單，平面多為圓形，折肩、筒腹、平底，倉(cāng)蓋多為覆缽式。

“粱米萬(wàn)石”帶蓋灰陶倉(cāng)（圖1）

倉(cāng)高41.6厘米，口徑10厘米?；姨召|(zhì)，圓柱體，直口，平沿，圓肩，柱狀腹，平底附三蹲熊足?？谏铣懈怖徥缴w，通體飾四組凸弦紋，腹側(cè)有朱彩隸書“粱米萬(wàn)石”四字。

“小豆萬(wàn)石”帶蓋灰陶倉(cāng)（圖2）

倉(cāng)高41.6厘米，口徑10.2厘米。整體呈圓柱形，直口，平沿，圓肩，柱狀腹，平底附三蹲熊足?？谏铣懈怖徥缴w，下部一側(cè)有圓形鏤孔，通體飾四組凸弦紋。腹側(cè)有朱彩隸書“小豆萬(wàn)石”與下部圓形鏤孔相應(yīng)。

這兩件陶倉(cāng)均出土于河南洛陽(yáng)金谷園漢墓，形態(tài)類似，具有明顯的西漢中期的陶倉(cāng)特征。這一時(shí)期的陶倉(cāng)以圓形為主，繼承西漢早中期的覆缽蓋、筒狀身、平底等特點(diǎn)，但肩逐漸呈圓弧狀，倉(cāng)腹繪有漢隸及四組平行分布的弦紋，底部有三只獸足。這種形態(tài)上的演變昭示著陶倉(cāng)在造型上的美化和規(guī)范?！靶《谷f(wàn)石”及“粱米萬(wàn)石”的隸書器銘剛勁挺拔、字體嚴(yán)整，是研究漢隸書法藝術(shù)的珍貴資料。同時(shí)，如此體形的陶倉(cāng)不可能盛得下“萬(wàn)石豆粱”，器銘所書只是一種美好而夸張的愿望，希望逝者在地下世界擁有取之不盡的食物。

西漢晚期至東漢早期，陶倉(cāng)由皇室所在地區(qū)向外輻射，北方漢墓中常見(jiàn)陶倉(cāng)，使用階級(jí)和地理范圍都有所擴(kuò)大。此時(shí)陶倉(cāng)的肩逐漸呈圓弧狀，三獸足多見(jiàn)，倉(cāng)身紋飾也豐富起來(lái)。倉(cāng)腹有紋飾或文字，以平行弦紋為常見(jiàn)。

紅綠釉桶式陶倉(cāng)（圖3）

陶倉(cāng)出土于河南濟(jì)源軹城泗澗溝墓地，倉(cāng)身近圓柱體，圓肩，小口，口上置一復(fù)碟形圓蓋。蓋頂有柿蒂形紋飾，平底附三熊足。腹上有等距離的三條陽(yáng)弦紋帶，肩以上施綠釉，肩以下施紅褐釉。在弦紋紋飾、三獸足、覆缽蓋的方面，此陶倉(cāng)繼承了前期的陶倉(cāng)形制，但在顏色方面顯得更加艷麗。這種復(fù)色釉的施釉方式主要見(jiàn)于西漢中晚期，在色彩搭配上具有較強(qiáng)的審美性。這一時(shí)期還出現(xiàn)了更加低矮的陶倉(cāng)形式，筒身更加渾圓、豐肩直口、肩部漸收，但制作工藝和施釉方式上都與此器物十分相近。

弦紋熊足帶蓋陶倉(cāng)（圖4）

陶倉(cāng)倉(cāng)體為筒形，上豐下斂，口上有一博山蓋，下附三蹲熊足，倉(cāng)身飾有四組凸弦紋帶，下部一側(cè)有一小圓洞。這一器物出現(xiàn)于東漢，繼承了西漢時(shí)期圓形陶倉(cāng)的基本形制，在倉(cāng)蓋制作上著墨更甚，狀似博山，但筒身下部出現(xiàn)了內(nèi)斂的趨勢(shì)。由于后續(xù)喪葬明器的重點(diǎn)集中在方形倉(cāng)房及倉(cāng)樓上，圓形陶倉(cāng)的形制逐漸趨向粗糙。

東漢中期以后，圓形陶倉(cāng)逐漸被方形陶倉(cāng)代替，陶倉(cāng)房和倉(cāng)樓成為喪葬明器的首選。墓葬中不僅隨葬陶倉(cāng)樓，還配套置有灶、井、磨、豬圈等俗世農(nóng)耕生活必不可少的物品。這種精巧又寫實(shí)的明器標(biāo)志著漢代糧倉(cāng)建置走向精良，也代表著兩漢時(shí)期以陶倉(cāng)為代表的喪葬明器逐步規(guī)范。除此之外，低溫鉛釉在西漢中晚期后逐步成了陶倉(cāng)燒造的主要方式，陶倉(cāng)多為綠釉或黃褐釉，更有黃綠結(jié)合的復(fù)色釉這樣具有獨(dú)特審美的藝術(shù)創(chuàng)造。而這時(shí)的陶倉(cāng)也不再僅僅是上層階級(jí)的專屬明器，普通百姓也多用之祈愿往生富貴。

綠釉陶倉(cāng)房（圖5）

倉(cāng)房出土于靈寶張灣二號(hào)漢墓，倉(cāng)身為扁立方體空心磚式，懸山頂，正脊兩端飾有翹首吻。前坡飾覆瓦壟9行，后坡溜滑，底部附四蹲熊足。倉(cāng)身正面中部開(kāi)有洞窗，窗兩旁立仿木式門頰直通上下。 除底部外通施褐綠釉。該倉(cāng)房是民用倉(cāng)房的模型。

黃綠釉陶倉(cāng)房（圖6）

此倉(cāng)房為泥質(zhì)紅陶，懸山頂。正面中央有一長(zhǎng)方形小孔。其上為四個(gè)斗拱和一圓柱橫梁，下有45度挑梁，底為前三后三蹲熊做支撐。通體施黃綠釉。該倉(cāng)房設(shè)計(jì)精巧，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，檐下四組挑梁和斗拱的應(yīng)用，具有實(shí)用性和裝飾性，為研究東漢時(shí)期建筑的發(fā)展、演變提供了一定的參考價(jià)值。

這兩件陶倉(cāng)房極具寫實(shí)性，懸山頂?shù)奈蓍苄螒B(tài)、翹首吻、斗拱、橫梁、挑梁等極具實(shí)用性的建筑構(gòu)件一一出現(xiàn)，反映了當(dāng)時(shí)對(duì)陶倉(cāng)形態(tài)設(shè)計(jì)的真實(shí)、細(xì)致化追求，標(biāo)志著東漢時(shí)期陶倉(cāng)形態(tài)的重大變革。方形陶倉(cāng)逐步代替了圓形陶倉(cāng)成為普遍的喪葬明器。這一形式也為更加繁復(fù)巨大的陶倉(cāng)樓的出現(xiàn)打下基礎(chǔ)。陶倉(cāng)房的細(xì)致化從側(cè)面展現(xiàn)了穩(wěn)定繁榮、經(jīng)濟(jì)繁盛的社會(huì)局面，人們對(duì)喪葬水準(zhǔn)的要求已經(jīng)到了很高的地步。

魏晉之后陶倉(cāng)的規(guī)范化形制逐步衰落，出現(xiàn)了頂為圓錐形、身為圓筒狀的陶倉(cāng)形態(tài)。此時(shí)的陶倉(cāng)較之兩漢顯得更為粗糙化、抽象化。

陶倉(cāng)（圖7）

該陶倉(cāng)為北齊器物，出土于河南省安陽(yáng)縣洪河屯村范粹墓。倉(cāng)身呈圓柱形，中空，下無(wú)底，圓尖頂。最頂端冠以小平面圓形屋脊。頂面斜坡起棱，以象征瓦或茅草的疊壓層次。此時(shí)的陶倉(cāng)在形制上已發(fā)生較大改變，脫離了兩漢陶倉(cāng)由簡(jiǎn)入繁的演變規(guī)律，缺少了標(biāo)志性的檐頂和足，且不施釉料，顯得更為簡(jiǎn)約粗糙，不復(fù)兩漢時(shí)期陶倉(cāng)之精巧寫實(shí)。這是由于魏晉之后社會(huì)大一統(tǒng)局面不復(fù)存在，分裂割據(jù)的社會(huì)環(huán)境破壞了積攢數(shù)百年的生產(chǎn)經(jīng)濟(jì)，人民的生產(chǎn)生活受到約束，厚葬之風(fēng)漸漸消弭。

河南博物院藏陶倉(cāng)百余件，由以上選取的幾件具有代表性的陶倉(cāng)可以看出，陶倉(cāng)的形制演變具有極強(qiáng)的時(shí)代性，其發(fā)展離不開(kāi)時(shí)代所賦予的政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。同時(shí)，陶倉(cāng)的形制也為學(xué)者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、工藝技術(shù)、審美思想、喪葬文化的認(rèn)識(shí)提供了獨(dú)特的角度。陶倉(cāng)是俗世糧倉(cāng)的微縮版本，反映了因生產(chǎn)技術(shù)、政治生態(tài)等的改變所造就的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)形勢(shì)。兩漢時(shí)期作為政治經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定、生產(chǎn)生活富裕的大一統(tǒng)時(shí)代，伴隨土地私有化，人們的剩余糧食變多，糧倉(cāng)成了重要的儲(chǔ)糧工具。民亦勞止，汔可小康，人民的基本要求得到了滿足，關(guān)于死后尊榮和往生升仙的愿望便更加強(qiáng)烈。因此，厚葬之風(fēng)漸起，包括陶倉(cāng)在內(nèi)的明器成了上層階級(jí)展現(xiàn)地位與財(cái)富的用具。陶倉(cāng)由圓至方、由簡(jiǎn)入繁、由小至大、逐漸寫實(shí)，至東漢時(shí)期出現(xiàn)了形制繁復(fù)的高大倉(cāng)樓，又在魏晉時(shí)逐漸粗糙化。同時(shí)，陶倉(cāng)的演變展現(xiàn)了漢代手工藝技巧的變化及真實(shí)糧倉(cāng)的建置變化，也暗示了時(shí)代生產(chǎn)條件的變革之下人們樸素又誠(chéng)摯的生活愿望。