戲劇人生

■ 梁洪杰

記者：按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，你們團(tuán)排演了哪些劇目？

梁：當(dāng)年，除了繼續(xù)演出印度話劇《斷線風(fēng)箏》，還演出了《十五樁離婚案的調(diào)查剖析》?！稊嗑€風(fēng)箏》異國風(fēng)情濃郁、色彩繽紛、載歌載舞，讓人耳目一新。為了宣傳《十五樁離婚案的調(diào)查剖析》一劇，我特意寫了一篇名為《此劇的迷人之處——新》的劇評發(fā)表在《合江日報(bào)》上。該劇新就新在它是反映現(xiàn)實(shí)生活中能牽動千家萬戶、人人都關(guān)心的愛情、婚姻、家庭、道德等方面的問題，融合了正劇、悲劇、喜劇甚至鬧劇成分，是紀(jì)實(shí)性、速寫體、報(bào)告劇形式的社會問題劇。此劇還設(shè)置了“千面人”當(dāng)場變換形象，并與男女主人公的心靈進(jìn)行對話。次年，我團(tuán)為配合愛國主義思想教育，排演了八場話劇《綁架》，這是一曲愛國主義的頌歌。接著，又根據(jù)臺灣電影故事《搭錯(cuò)車》改編了一部多場次話劇《酒干倘賣無》。該劇一經(jīng)上演，就引起了轟動，觀眾稱此劇為“新葩異彩”。有人在劇評中寫道：“《酒干倘賣無》在省城、在大慶打響了！熱愛和關(guān)心戲劇藝術(shù)的人們奔走相告。要知道，這一炮正是響在全省乃至全國話劇都不景氣的時(shí)候。”“此劇打破了以往話劇舞臺上許多框框……使舞臺上的時(shí)空運(yùn)用靈活……還有引人注目的歌與舞的有機(jī)融合……不怪有人說，撼人心的《酒干倘賣無》是歌，震顫靈魂的《酒干倘賣無》是劇。當(dāng)然，觀眾爭先購票看戲還有一個(gè)原因，就是對臺灣同胞生活、命運(yùn)的關(guān)心和關(guān)注。

記者：這一階段您還有精力導(dǎo)戲嗎？

梁：這一階段團(tuán)里的工作的確很忙，全身心地投入排戲已成為不可能，只能是參與導(dǎo)戲。如《綁架》《酒干倘賣無》，我只能作為第二導(dǎo)演！

記者：自建團(tuán)以來，你們排演了哪些表現(xiàn)黨史和歌頌共產(chǎn)黨員英雄事跡的劇目？

梁：那太多了。1959 年建團(tuán)的第一個(gè)劇目就是根據(jù)楊沫同名長篇小說改編的、表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的“一二?九”學(xué)生運(yùn)動的《青春之歌》。接著，排演了大量的表現(xiàn)黨在各個(gè)歷史時(shí)期領(lǐng)導(dǎo)全國人民進(jìn)行英勇斗爭的劇目，如《東進(jìn)序曲》《同志，你走錯(cuò)了路》《赤膽紅心》《枯木逢春》《紅巖》《反“翻把”斗爭》《首戰(zhàn)平型關(guān)》《霓虹燈下的哨兵》《迎春花》《豹子灣戰(zhàn)斗》《楓樹灣》《萬水千山》《曙光》《南昌起義》《佳木斯的黎明》《那個(gè)燃燒的大冬天》（又名《張聞天在合江》），還有歌劇《春雷》《星星之火》等等。

記者：梁老師，您能談?wù)勀鷦?chuàng)作、排演這方面題材戲劇的情況嗎？

梁：人民，永遠(yuǎn)是我們文藝大舞臺的中心。我導(dǎo)演的《高山下的花環(huán)》的主題是人民是上帝，歌頌了普通老百姓和普通戰(zhàn)士“位卑未敢忘憂國”的崇高愛國主義精神和革命英雄主義精神。我把此戲的最高任務(wù)定為：“讓烈士花環(huán)的芳香凈化人們的靈魂！”

我排演的五幕話劇《火熱的心》，提出的就是“共產(chǎn)黨人應(yīng)該如何對待人民群眾的疾苦問題”。此劇是空軍政治部話劇團(tuán)根據(jù)朱伯儒同志的真實(shí)事跡創(chuàng)作出來的。朱伯儒同志說：“……倘若每個(gè)黨員都能像春風(fēng)，像炭火，像能擋風(fēng)沙的大樹，……那該多好??！”這是朱伯儒同志的一個(gè)火熱的心愿，也是我們排演此戲的由衷愿望。此戲演出后反響很大，許多單位看后召開座談會談觀后感，電臺、電視臺、報(bào)紙都做了報(bào)道。記得團(tuán)市委崔南征同志說：“《火熱的心》是一曲美好心靈的頌歌，它像一面鏡子，可以來照照我們自己的形象和靈魂?！?/p>

四場話劇《分憂》的主題是為民做主，為國分憂。該劇圍繞某工廠為解決職工住房及子女就業(yè)問題展開公與私、正風(fēng)與歪風(fēng)的斗爭，熱情地歌頌了胸懷大局、先人后己、為國為民分憂、敢于抵制不正之風(fēng)的好思想、好作風(fēng)。因?yàn)榇藨蜓莸氖侨罕婈P(guān)注和與他們生活息息相關(guān)的事，所以受到廣大觀眾的熱烈歡迎。

八場話劇《無名牌手表》是要告訴人們歷史是人民創(chuàng)造的，任何妄圖阻止歷史前進(jìn)搞陰謀詭計(jì)的人，絕對沒有好下場！最后的勝利一定是屬于人民！

記者：還有嗎？

梁：1982 年，我排演了六場話劇《誰是強(qiáng)者》，為的是把此戲獻(xiàn)給那些為振興中華而奮力搏斗、不畏犧牲的同志們，讓人們向強(qiáng)者學(xué)習(xí)！排演此戲的立意是：不正之風(fēng)危害巨大，扭轉(zhuǎn)艱難；但只要堅(jiān)持不懈地斗爭，真理必勝；人民是戰(zhàn)勝不正之風(fēng)的真正強(qiáng)者！我把此戲的總體形象概括為：一艘鋼甲船在逆風(fēng)惡浪中搏擊奔駛。袁廠長就是開頂風(fēng)船的人。這風(fēng)就是“不正之風(fēng)”，這惡浪就是纏人的“關(guān)系學(xué)”，這鋼甲就是一個(gè)共產(chǎn)黨員的黨性。排演此戲是為真理吶喊，為純潔黨風(fēng)盡責(zé)。排演此戲，演職人員熱情高漲，加班加點(diǎn)，日夜奮戰(zhàn)，節(jié)假日不休息，不到20 天，該劇便與觀眾見面了。從此，每天演四五場，場場爆滿。演職員沒有一個(gè)叫苦叫累的，有的帶病堅(jiān)持演出，家屬每天都是把飯送到劇場。各單位看戲后，黨、團(tuán)、工會都組織、舉辦座談會，有人寫出觀后感登在黑板報(bào)或墻報(bào)上?！逗辖請?bào)》開辟了“振奮革命精神，爭當(dāng)時(shí)代強(qiáng)者”的專欄。電臺、電視臺等新聞單位也都連續(xù)播放了專題節(jié)目和觀眾來信。此劇連續(xù)演出兩百多場，觀眾達(dá)18萬余人次。

記者：一個(gè)戲能連續(xù)演出兩百多場？

梁：是的。還受到了合江地委的通報(bào)嘉獎！

記者：聽人介紹，您還編導(dǎo)了一部大型歌舞故事劇《阿萍去向何方》，被選上參加了第二屆中國藝術(shù)節(jié)—— 天鵝之聲？

梁：對！此劇是我和何蒼勁同志共同創(chuàng)作、由我導(dǎo)演的。它被選參加“第二屆中國藝術(shù)節(jié)——天鵝之聲”演出，獲榮譽(yù)證書。該劇通過女歌星阿萍從走紅到經(jīng)歷磨難到后來又重返歌壇的坎坷經(jīng)歷，告訴人們?nèi)碎g自有真情在，真情就在人民中。藝術(shù)家是人民養(yǎng)育的，人民才是藝術(shù)家的真正老師。演出得到了國家文化部及省里有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、專家、國際友人和廣大觀眾的充分肯定和熱烈好評，這是我省依靠自己的力量編、導(dǎo)、演的第一部大型歌舞故事劇。

記者：聽說您從前還參加執(zhí)筆了大型話劇《焦裕祿》的創(chuàng)作，事隔半個(gè)世紀(jì)，您怎么又把它重新改寫了？

梁：事情是這樣的：1966 年2 月10 日，中共黑龍江省委下發(fā)了關(guān)于向毛澤東同志的好學(xué)生—— 焦裕祿同志學(xué)習(xí)的通知。我們話劇團(tuán)的同志，深深被焦裕祿的英雄事跡所感動，立即成立創(chuàng)作組，責(zé)成我和另兩位同志執(zhí)筆集體創(chuàng)作了七場話劇《焦裕祿》。從創(chuàng)作到排練，僅用了28 天，每天都要演三至四場，每場演出，觀眾都被焦裕祿的英雄事跡感動得熱淚盈眶，曾有幾次發(fā)生過觀眾哭休克被送往醫(yī)院的事。原市委書記趙云鵬看戲后邊擦淚水邊說：“我們這些黨員領(lǐng)導(dǎo)干部，真應(yīng)該好好向焦裕祿同志學(xué)習(xí)，要時(shí)時(shí)刻刻把人民群眾放在心中。離開了人民群眾，就不是共產(chǎn)黨的干部了！”事隔48 年，我學(xué)習(xí)了習(xí)近平總書記《在河南省蘭考縣委常委擴(kuò)大會議上的講話》和他在1990年7 月16 日發(fā)表在《福州晚報(bào)》上的《念奴嬌?追思焦裕祿》，怦然心動，激發(fā)了我重新改寫《焦裕祿》的念頭。這次改寫，我突破了對真人真事的局限，主要是突出焦裕祿親民、愛民、艱苦奮斗、科學(xué)求實(shí)、迎難而上、無私奉獻(xiàn)的精神，而不拘泥于具體細(xì)節(jié)的真實(shí)。把劇名《焦裕祿》也改為《沙丘上的泡桐》。原劇本突出的是在全國“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”的背景，表現(xiàn)的是焦裕祿在帶領(lǐng)干部群眾治理“三害”過程中，如何活學(xué)活用毛主席著作、成為毛澤東同志的好學(xué)生；而改寫后的《沙丘上的泡桐》，主要突出的是焦裕祿為官一任、造福一方，為人民鞠躬盡瘁死而后已的崇高思想和精神是永恒的，我們將永遠(yuǎn)傳承弘揚(yáng)這種精神。劇中的人物設(shè)置、舞臺行動以及臺詞都有很大的變化。劇開演前，大幕敞開著。天幕上是習(xí)近平總書記1990 年7 月16 日發(fā)表在《福州晚報(bào)》上的《念奴嬌?追思焦裕祿》詞。假臺口呈大鏡框狀，上有四個(gè)大字：“正冠鏡臺”。

記者：就是讓觀眾看戲照鏡子。

梁：對。最后一場，焦裕祿臨終前對縣委副書記耿繼成說的臺詞是：“……我死后，把我運(yùn)回蘭考，埋在沙丘上，再栽上一棵泡桐樹，每當(dāng)人們從這里走過，都會說，老焦還在這兒……”全戲的結(jié)尾我是這樣處理的：天幕上映現(xiàn)出焦裕祿的塑像。話外音起：“1964 年5 月14 日，焦裕祿因肝癌急性復(fù)發(fā)逝世，年僅42 歲。他帶著生前的遺憾，帶著他日夜對蘭考人民的牽掛，永遠(yuǎn)地離開了他的工作崗位……但他的靈魂、他的品格、他的精神將永遠(yuǎn)地留給后人！距今，雖然他已經(jīng)逝世五十多年了，可人們還在不斷地呼喚著他的名字——焦裕祿！”接著，鐘聲震響，余音裊裊……

記者：立意高遠(yuǎn)——焦裕祿的精神將被永遠(yuǎn)地傳承下去！

梁：我還新加了一場戲，命名為“兩張圖紙”。即焦裕祿繪制的《蘭考縣根治“三害”規(guī)劃圖》和縣長穆明智繪制的增建樓堂館所的《蘭考縣城建規(guī)劃圖》。以此來表現(xiàn)焦裕祿身患重病，堅(jiān)持帶領(lǐng)全縣干部群眾在第一線奮力抗災(zāi)與穆縣長逃避困難、小病大養(yǎng)以及焦裕祿為民治“三害”與穆縣長為己搞“形象工程”“政績工程”兩種不同思想和價(jià)值觀的斗爭。通過這次改寫，我覺得在劇本立意上有所升華?！秳∽骷摇冯s志2016 年第6 期發(fā)表了這個(gè)劇本。

總之，在我或編、或?qū)У娜鄠€(gè)劇目中，都有一個(gè)共同的關(guān)鍵詞，那就是——人民。

記者：我看過您的專著《天幕下的兩個(gè)舞臺》。正如您的老師徐曉鐘在書的序言中對您的評價(jià)，您在工作和藝術(shù)的實(shí)踐中，體現(xiàn)出來的是“學(xué)者的修養(yǎng)及文化公仆與草民的情懷”。

梁：提起徐曉鐘老師，他早在1948 年就加入了中國共產(chǎn)黨，成為了一名秘密的地下黨員。他是中國當(dāng)代最著名的戲劇教育家、導(dǎo)演藝術(shù)家，也是中國當(dāng)代戲劇藝術(shù)發(fā)展中站在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交會點(diǎn)上的戲劇大師。我在中戲?qū)W習(xí)時(shí)他是我們班的班主任。他親手培養(yǎng)出了大批優(yōu)秀的表、導(dǎo)演藝術(shù)家和戲劇教育家。如我班的鮑國安、李保田、陳薪伊、熊源偉、紐心慈、曹其敬；還有后來的王志文、陳寶國、王曉鷹、查明哲、宮曉東、廖向紅、劉立濱等等。曉鐘老師是我此生最敬重、最仰慕的恩師。從他身上，我學(xué)到了太多太多用重金也買不到的東西。是他，使我成為國家一級導(dǎo)演；是他，教我在工作和藝術(shù)的實(shí)踐中不斷去追求盡可能的完美。他對黨的文藝事業(yè)的無私奉獻(xiàn)和對真善美的鍥而不舍、孜孜不倦的追求精神，成了我人生最為寶貴的財(cái)富。他不僅是我藝術(shù)道路上的引領(lǐng)者，更是我的人生導(dǎo)師。老師稱我在工作和藝術(shù)實(shí)踐中體現(xiàn)出來的是“學(xué)者的修養(yǎng)及文化公仆與草民的情懷”，那是老師對學(xué)生的更高要求和激勵(lì)。我心里清楚，我還差得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。

記者：后來您當(dāng)了佳木斯市文化局的業(yè)務(wù)副局長，就不會再有時(shí)間排戲了吧？

梁：說起了我當(dāng)副局長的事，回想起來還真挺有意思。那是1985 年5 月的一天，市委組織部領(lǐng)導(dǎo)突然找我談話，說是要讓我當(dāng)市文化局的副局長。當(dāng)時(shí)，我腦子還沒轉(zhuǎn)過磨兒來，問領(lǐng)導(dǎo)：“那我就不是導(dǎo)演啦？”領(lǐng)導(dǎo)回答：“對啦！今后你就要做副局長的工作了！”我一下子急了，說：“那我在中央戲劇學(xué)院學(xué)的導(dǎo)演專業(yè)不是白學(xué)了？”領(lǐng)導(dǎo)笑了，反問我：“怎么是白學(xué)了呢？正因?yàn)槟闶菍I(yè)化干部，經(jīng)組織對你的考核，才決定把你提到領(lǐng)導(dǎo)崗位上來工作?！彼偃龔?qiáng)調(diào)了當(dāng)今干部除了革命化、年輕化，還要知識化、專業(yè)化。我還是很糾結(jié)，生怕丟了我衷愛的導(dǎo)演專業(yè)，懇求組織上還讓我做兼職導(dǎo)演。

記者：這大概不可能吧？

梁：別說，領(lǐng)導(dǎo)還真的答應(yīng)了我的請求，讓話劇團(tuán)為我頒發(fā)了一個(gè)“特聘請梁洪杰同志為我團(tuán)導(dǎo)演”的聘書，至今我還保留著。

記者：這回您可心滿意足了！

梁：現(xiàn)在回想起當(dāng)初的情景也真有些招笑，組織上委你重任，讓你當(dāng)官，你還跟組織上講條件，哪有這么干的！

記者：那您當(dāng)了局長后，排戲了嗎？

梁：排了。為了參加“第二屆中國藝術(shù)節(jié)——天鵝之聲”，局黨委讓我趕排了大型歌舞故事劇《阿萍去向何方》。之后，我還擔(dān)任了大型新編歷史京劇《劉玉娘》的總導(dǎo)演。此劇參加了黑龍江省戲曲新劇目調(diào)演，我不僅榮獲了導(dǎo)演獎，該劇還榮獲了編劇、表演、作曲、伴奏等十二項(xiàng)獎。

記者：聽說此劇是在沒有一點(diǎn)投入的情況下排演出來的？

梁：當(dāng)時(shí)，市財(cái)政非常困難，市主管領(lǐng)導(dǎo)指示：“進(jìn)省是個(gè)硬道理，要錢一分沒有?！蔽彝巹∈亲≡谝粋€(gè)為我們提供的免費(fèi)“浴池”里完成劇本的加工修改的。京劇團(tuán)團(tuán)長姜沙求得經(jīng)編廠贊助了點(diǎn)經(jīng)編布，又帶領(lǐng)全團(tuán)演職員拆洗了舊布景，才完成了簡易布景的制作。大幕一拉開，文化部藝術(shù)局副局長田軍利就說：“看得出你們是太困難了，一點(diǎn)包裝都談不上。”看戲后卻說：“包裝雖差，戲可真是不錯(cuò)！你們這種沒投一分錢也要參加調(diào)演的精神很值得大家學(xué)習(xí)！”

記者：說得對！黨的艱苦奮斗、勤儉辦一切事業(yè)的優(yōu)良傳統(tǒng)我們要永遠(yuǎn)繼承下去！您當(dāng)了副局長之后，與過去有什么不同？

梁：這就猶如在人生的大舞臺上更換了一個(gè)角色，要想演好、演得成功，就必須全身心地投入到角色當(dāng)中去。做領(lǐng)導(dǎo)工作，不像當(dāng)導(dǎo)演、當(dāng)演員那么單一，要組織、領(lǐng)導(dǎo)和管理全市、包括當(dāng)時(shí)所轄的八個(gè)縣（市）的藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)，還要克服各種困難，搞精品工程，參加省和國家的各種賽事，很難再有時(shí)間和精力去導(dǎo)戲或搞創(chuàng)作了。

記者：您組織創(chuàng)作、排演了哪些劇目被選參加全省乃至全國的調(diào)演？

梁：剛一上任，就抓大型京劇現(xiàn)代戲《綠川英子》的創(chuàng)作和排演工作。此劇是根據(jù)國際主義戰(zhàn)士、日本世界語專家綠川英子的事跡創(chuàng)作演出的。該劇被選參加黑龍江省戲劇調(diào)演，獲探索獎。1990 年，我作為藝術(shù)總監(jiān)，組織創(chuàng)作、排演的新編歷史故事京劇《趙王與無容》被選參加黑龍江戲劇晉京展演，同年獲第五屆全國優(yōu)秀劇本創(chuàng)作獎；1991 年初，再度晉京，參加“紀(jì)念徽班晉京二百周年振興京劇觀摩研討大會”演出，獲紀(jì)念獎。

記者：還有剛才說的新編歷史京劇《劉玉娘》。佳木斯的京劇藝術(shù)創(chuàng)作的確是成就斐然！那話劇呢？

梁：1991 年，為了向黨的70 周年生日獻(xiàn)禮，我們組織、創(chuàng)作、排演了大型話劇《那個(gè)燃燒的大冬天》，即《張聞天在合江》。我仍擔(dān)任此劇的藝術(shù)總監(jiān)。此劇作為黑龍江省參加全國話劇交流演出的唯一代表劇目晉京演出，場場爆滿，產(chǎn)生了轟動效應(yīng)。張聞天的夫人劉英和黃華、鄧力群、曹志、李力安、肖楊、張林池等領(lǐng)導(dǎo)都親臨劇場看戲。演出結(jié)束，劉英和有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)上臺接見了演職人員。之前，她為此劇題詞“張聞天在合江”。這是自佳木斯話劇團(tuán)建團(tuán)三十年來，首次晉京演出，也是我國首次將無產(chǎn)階級革命家張聞天的藝術(shù)形象搬上戲劇舞臺。新華社發(fā)表了《佳木斯話劇團(tuán)首次將張聞天形象搬上中國戲劇舞臺并獲極大成功》的消息，人民日報(bào)、中央人民廣播電臺、中央電視臺等新聞單位對此也都作了迅速、詳盡的報(bào)道。

記者：此劇確實(shí)影響很大！

梁：另外，1997 年我還組織創(chuàng)作并與人合導(dǎo)了小話劇《節(jié)日愉快》。該劇在全省第四屆“群星獎”大賽中榮獲唯一的劇目大獎，在全國第七屆“群星獎”戲劇曲藝決賽中榮獲劇目創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演三項(xiàng)金獎，并參加頒獎晚會，向全國觀眾現(xiàn)場直播。

記者：其他劇種呢？

梁：我們在各市、縣多次舉辦了地方戲創(chuàng)作研討班，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀作品。其中由市評劇團(tuán)、寶清縣藝術(shù)團(tuán)、富錦市藝術(shù)團(tuán)、湯原縣評劇團(tuán)創(chuàng)作排演的拉場戲《老少寡婦》《麻將迷》《貼告示》《啼笑皆非》《過關(guān)》等，參加1988 年全省地方戲觀摩研討會，獲43 項(xiàng)獎，7 個(gè)一等獎，我還在會上宣讀了《地方戲的提高與革新必須重視導(dǎo)演藝術(shù)》一文。

記者：聽說，1990 年，由您抓創(chuàng)的二人轉(zhuǎn)《傻子相親》也轟動了首屆中國曲藝節(jié)？

梁：組委會破例為這個(gè)節(jié)目做出決定：不僅在南片兒的南京參演，而且還在北片兒的天津展演。

記者：這可稱得上是一種殊榮！我還聽說，佳木斯市在小品創(chuàng)作和參演中也獲得了不少殊榮？

梁：當(dāng)時(shí)興起了“小品熱”，我市話劇團(tuán)的同志創(chuàng)作、排演的小品《上梁下梁》《同乘一班車》《小事一樁》均在東北三省和全國小品大賽中獲一、二等獎。《同乘一班車》和《上梁下梁》還分別被選參加了中央電視臺“93 迎春小品晚會”和1994 年的中央電視臺春節(jié)晚會。

記者：梁老師，您能談?wù)勀诵莺蟮囊恍┣闆r嗎？

梁：退休后，主要從事教學(xué)工作。

記者：您的人生角色又從“管戲”轉(zhuǎn)換到“教戲”方面來了。

梁：其實(shí)，我在職期間就兼職做省藝校、省文化藝術(shù)干校和省、市編導(dǎo)培訓(xùn)班的教師。退休后，受聘于佳木斯大學(xué)、黑龍江三江美術(shù)學(xué)院等擔(dān)任客座教授，主要講授《表演概論》《導(dǎo)演知識》《世界戲劇三大體系》《影視劇藝術(shù)鑒賞》等課。

記者：除了教學(xué)以外，您還……

梁：除了參加一些社會活動，再就是看書、學(xué)習(xí)、寫作業(yè)。

記者：寫作業(yè)？給誰寫作業(yè)？

梁：給老師?。〗o我中央戲劇學(xué)院的老師。

記者：您都畢業(yè)這么多年了，怎么還要給老師交作業(yè)？

梁：一次，我去北京參加師生會，我的導(dǎo)師徐曉鐘聽說我已走上了領(lǐng)導(dǎo)崗位，便語重心長地對我說：“洪杰呀，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)是要無私奉獻(xiàn)的，但不能把自己所學(xué)的東西丟掉。你們考上中戲很不容易，又以優(yōu)異的成績畢業(yè)就更不容易！到什么時(shí)候，也莫忘記，戲劇是我們的生活！”我深知老師話語的含義，我們畢業(yè)后，徐曉鐘老師擔(dān)任中央戲劇學(xué)院院長達(dá)16 年之久，他不但從來沒脫離教學(xué)，而且對學(xué)院教學(xué)有新的戰(zhàn)略思考，傾力探索前沿課題，形成了他的“詩化現(xiàn)實(shí)主義演劇美學(xué)思想”，也逐漸形成了中國話劇新的戲劇體系。他還是我國第一個(gè)導(dǎo)演碩士生和導(dǎo)演博士生導(dǎo)師。我當(dāng)時(shí)對他說：“請老師放心，我會的！”從此，每隔一段時(shí)間，我就把我的戲劇作品和在國內(nèi)外發(fā)表的論文等作為畢業(yè)后的作業(yè)給曉鐘老師寄去，以表明我并未丟掉我所學(xué)的專業(yè)。

記者：老師看了嗎？

梁：老師不但都認(rèn)真地看了，還鼓勵(lì)我出書，并答應(yīng)為書寫序。

記者：噢，就是那部《天幕下的兩個(gè)舞臺》？

梁：對！這部43 萬字的專著就是在老師的勉勵(lì)下出版的。書中囊括了人生感悟、文藝論評、導(dǎo)演構(gòu)思、專題講座等內(nèi)容，有我對“天地大舞臺”與“舞臺小天地”相互契合的思辨。曉鐘老師是在患病中為我這部書寫了題為《學(xué)者的修養(yǎng) 文化公仆與草民的情懷》的序言。文中寫道：“30 年后的梁洪杰，向母校交出了又一份答卷——這本《天幕下的兩個(gè)舞臺》。”又說：“我特別要提及的是，洪杰寫的《戲劇表演與人生》，堪稱一篇值得一讀的好文章。此文，洪杰以他獨(dú)特的視角和對人生的深切感悟來論表演、談人生，無論是從事戲劇或不從事戲劇的人，讀了它，都將會得到有益的啟迪?！?/p>

記者：你們這種師生關(guān)系真是感人至深，應(yīng)廣予弘揚(yáng)！現(xiàn)如今，您和老師都年事已高，您不會還交作業(yè)吧？

梁：交哇！恩師曾對我們說過：“藝無止境，學(xué)無畢業(yè)?！笔抢蠋煿膭?lì)我不要停，要繼續(xù)寫下去，所以，作業(yè)還是要寫、要交，只要一息尚存，“爬格”不能停止，這也是曉鐘老師的教誨！

記者：那您又給老師交了什么作業(yè)？

梁：最近，我又給老師交了一篇題為《論戲劇的“戲劇性”——與有關(guān)戲劇大師探討》的長篇論文。

徐曉鐘老師今年已是93 歲高齡啦，可還在天天為了戲劇事業(yè)奔忙！我又怎能停下腳步呢！

記者：太了不起了！像您這樣81 歲的學(xué)生，還在給93 歲的老師交作業(yè)，這一定會傳為佳話！梁老師，您能用一句話來概括一下戲劇藝術(shù)對人生的作用和戲劇家人生的使命是什么嗎？

梁：戲劇是人生的一面鏡子，它觀照人生、表現(xiàn)人生、解悟人生，也指導(dǎo)人生。戲劇家就是在戲劇藝術(shù)的茫茫大海中探尋人生彼岸的苦行者。一個(gè)真正的戲劇家，對藝術(shù)的追求將永無止境，為人民服務(wù)也直到永遠(yuǎn)！作為一名黨員戲劇家，就要自覺地將黨性原則與藝術(shù)家的使命和社會的責(zé)任緊密地聯(lián)系起來。

徐曉鐘老師說過：“戲劇就是我的生活?！蔽业睦斫馐?，戲劇家的生活是永遠(yuǎn)離不開戲劇的。我雖然已從工作崗位上退休多年，但戲劇家是終生的，永遠(yuǎn)不能退的！有“家”就有戲，有戲才有“家”。

（全文完）