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    竹笛在戲曲樂隊(duì)伴奏中的技巧運(yùn)用

    2022-03-25 03:17:37蔣大偉
    劇作家 2022年4期
    關(guān)鍵詞:竹笛唱腔樂隊(duì)

    ■ 蔣大偉

    戲曲是一門集唱腔、舞臺表演、器樂等于一體的藝術(shù)形式,歷史悠久、璀璨奪目,凝聚著中華民族自古有之的審美情趣與獨(dú)特的美學(xué)思維。近年來,我國戲曲文化得到有效傳承,并成為人們精神文化活動中不可分割的一部分,作為戲曲樂隊(duì)伴奏的主要樂器之一,竹笛自然獲得了社會各領(lǐng)域的廣泛關(guān)注。竹笛與戲曲音樂的縱深融合,將竹笛音色特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致,也為戲曲表演的氛圍營造、人物塑造、劇情推進(jìn)與情感傳達(dá)注入了新的活力,顯著增強(qiáng)了戲曲表演的藝術(shù)感染力與吸引力。比如《女駙馬》中,駙馬中榜時(shí),樂隊(duì)用竹笛高亢婉轉(zhuǎn)的音響效果來烘托當(dāng)時(shí)的喜悅氣氛;又如在《鍘美案》中,在陳世美行刑時(shí)同樣用竹笛來烘托緊張的心情??梢娭竦言趹蚯嫱蟹諊惺遣豢扇鄙俚囊徊糠帧R虼?,竹笛憑借其自身優(yōu)勢被廣泛應(yīng)用于戲曲樂隊(duì)伴奏中,為戲曲樂隊(duì)伴奏增加了無窮魅力。

    一、戲曲樂隊(duì)伴奏的基本要求

    戲曲音樂通常包括文戲與武戲,其中文戲以唱為主,依靠演員嗓音優(yōu)勢、獨(dú)特音色及與伴奏樂隊(duì)的密切配合將人物情感、情緒展現(xiàn)得淋漓盡致,并體現(xiàn)出曲目的內(nèi)容。武戲則以程式動作為主,包含較大場面的武打,樂隊(duì)伴奏主要用以烘托氛圍、壯其聲勢。文戲與武戲內(nèi)容不同,對樂隊(duì)伴奏便有著不同的要求。

    (一)竹笛與文場配合,為演員的唱腔伴奏

    我國戲曲唱腔優(yōu)美,哭腔、顫音等的運(yùn)用使得戲曲唱腔極富感染力與震撼力。與此同時(shí),戲曲表演中“流水”“搖板”“散板”過門之前,需要以樂隊(duì)伴奏領(lǐng)起下面的過門,使得各個(gè)樂句之間銜接緊密、連貫且流暢。除此之外,雖然戲曲演員唱功基礎(chǔ)扎實(shí),但在戲曲表演中單純依靠演員的唱腔難以展現(xiàn)其內(nèi)心世界,觀眾的視線與審美感受也會局限在舞臺之上,難以達(dá)到吸引受眾的表演效果。這就需要樂隊(duì)伴奏與演員唱腔相得益彰,在協(xié)同配合之下彌補(bǔ)演員唱腔的單一,當(dāng)演員演唱失誤時(shí)以樂隊(duì)伴奏豐富音響效果。由此可見,以竹笛為戲曲唱腔伴奏,要求竹笛演奏者把握好自身在戲曲樂隊(duì)內(nèi)的定位,找準(zhǔn)自身的音色特點(diǎn),在演奏時(shí)既不喧賓奪主,又不失竹笛的藝術(shù)魅力,在為演員唱腔伴奏中使整體音色和諧相融,以此發(fā)揮竹笛的伴奏優(yōu)勢[1]。

    (二)竹笛在武場單獨(dú)演奏,為程式動作伴奏

    戲曲武場伴奏主要指為程式動作伴奏,不僅包括大場面的武斗,還包括緩慢動作。武戲之中動作是吸引受眾關(guān)注的焦點(diǎn),但即使動作技術(shù)難度較高、動作流暢,缺乏相匹配的戲曲伴奏也難以體現(xiàn)出動作的靈動與敏捷。因此,戲曲樂隊(duì)伴奏中需要各類樂器配合以烘托氛圍、壯大聲勢,并表現(xiàn)出人物的情感情緒,塑造出更加鮮活飽滿的人物形象。如京劇《打漁殺家》中蕭恩與教師爺對打的場面就十分出彩,此時(shí)要求以竹笛為旋律主奏的戲曲樂隊(duì)增強(qiáng)力度、加快速度,營造出激烈、焦灼的氛圍;京劇《文昭關(guān)》中,伍子胥與皇甫訥互換衣服時(shí),兩人動作輕緩,此時(shí)要求樂隊(duì)伴奏適度放慢速度、減弱力度,體現(xiàn)出緊張、安靜的氛圍。由此可見,以竹笛為程式動作伴奏,需要竹笛演奏者深入領(lǐng)會不同人物的內(nèi)心世界,體會其在特定情境下的行為表現(xiàn),并以此為依據(jù)選擇適當(dāng)?shù)难葑嗉挤ā?/p>

    二、竹笛在戲曲樂隊(duì)伴奏中的運(yùn)用優(yōu)勢

    竹笛作為中國民族樂隊(duì)中重要的旋律樂器,除獨(dú)奏、合奏之外自古便被廣泛應(yīng)用于昆曲、梆子戲、秦腔、蒲劇等不同風(fēng)格的戲曲樂隊(duì)伴奏之中,與戲曲音樂交相輝映、相互促進(jìn),形成獨(dú)特且較為成熟的伴奏范式,也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。其在戲曲樂隊(duì)伴奏中的運(yùn)用優(yōu)勢體現(xiàn)在以下兩大方面。

    (一)北方竹笛的運(yùn)用優(yōu)勢

    北方竹笛以梆笛為主,音色高亢明亮,善于傳達(dá)激動熱烈、跌宕起伏且粗獷豪邁的情感情緒。梆子戲、秦腔等樂隊(duì)伴奏中多以北方竹笛為主。因其唱腔圓潤渾厚,帶有北方人民開朗豪放的性格特點(diǎn),在伴奏中北方竹笛可以使情感色彩更加豐富且強(qiáng)烈。如在河北梆子《武家坡》中,在由韓建華演唱的王寶釧“出窯來風(fēng)和日暖”這段唱腔里,竹笛伴奏通過指法與舌技的配合,吐、滑、剁、花等技巧的靈活運(yùn)用,展現(xiàn)出主人公飽滿的情感,或低落愁苦,或輕松歡愉的情緒,加之充足的氣息、竹笛與其他樂器的配合、竹笛伴奏與唱腔的融匯等,打造出更加富有層次感的舞臺音響效果,有助于體現(xiàn)出北方戲曲樂隊(duì)伴奏的特點(diǎn),并彰顯竹笛音樂的獨(dú)特魅力。

    (二)南方竹笛的運(yùn)用優(yōu)勢

    南方竹笛音色低回婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)靈動,善于刻畫細(xì)膩情感,傳達(dá)出輕松愉悅或哀婉悲傷的情緒。南方戲曲以昆曲為主,追求舒緩柔和的唱腔,在表現(xiàn)悲傷情緒時(shí)如泣如訴,在表現(xiàn)歡愉情緒時(shí)明亮甜美。如竹笛在昆曲《牡丹亭?游園》[皂羅袍][好姐姐]等唱段伴奏中,主要運(yùn)用了打音、疊音、顫音等加花技巧,伴隨著表演情節(jié)的推進(jìn)、人物情感情緒的微妙變化,將情感訴諸于竹笛聲中,一方面體現(xiàn)出戲曲音樂的舒緩柔和、細(xì)膩甜美、連貫舒展、流暢自然,使受眾形成廣闊的想象空間,強(qiáng)化其審美與情感體驗(yàn);另一方面為演員的表演提供心理范式,使其代入到角色之中,在竹笛伴奏的映襯下自由抒情,可顯著增強(qiáng)戲曲樂隊(duì)伴奏的感染力[2]。

    三、竹笛在戲曲樂隊(duì)伴奏中的運(yùn)用技巧

    竹笛演奏由于技巧、地域的影響,簡單形成南派與北派兩大派系,就技巧而言,南派以顫、疊、贈、打?yàn)橹鳎迸蓜t擅長吐、滑、剁、花。且其在戲曲樂隊(duì)伴奏中的運(yùn)用隨著風(fēng)格、曲目及內(nèi)容的變化而變化。

    (一)利用竹笛營造意境,增強(qiáng)感染力

    竹笛在戲曲樂隊(duì)伴奏中的運(yùn)用技巧豐富多樣,最為主要的技巧之一便是利用竹笛營造舞臺意境、增強(qiáng)感染力。在昆曲《牡丹亭》中,竹笛為樂隊(duì)主奏樂器,與琵琶、簫等多種樂器組合為戲曲配樂。竹笛與昆曲的風(fēng)格、音色、旋律、唱腔等完美配合,演奏中靈活運(yùn)用打音、顫音等裝飾音,注重以竹笛演奏指法控制來完成分割音演奏,并根據(jù)角色的形象、劇情等對演奏技法進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整,準(zhǔn)確劃分音區(qū),把握好節(jié)奏的緩急,處理好演奏的力度,能夠營造出悠遠(yuǎn)、空靈的優(yōu)美意境,進(jìn)而使得戲曲樂隊(duì)伴奏旋律更加動人[3]。

    (二)運(yùn)用竹笛渲染氛圍,調(diào)動情緒

    氛圍是指特定情境下的一種獨(dú)特氣氛,是戲曲舞臺表演不可或缺的藝術(shù)要素。戲曲樂隊(duì)伴奏要求樂器演奏及樂器之間的配合與戲曲的氛圍相契合,并根據(jù)表演的內(nèi)容、人物的內(nèi)心等渲染情緒情感。竹笛在戲曲樂隊(duì)伴奏中的應(yīng)用,也需要把握好運(yùn)用竹笛渲染氛圍這一技巧。以陜西地方戲曲秦腔和碗碗腔為例,在竹笛伴奏中需使用墊指、壓指等技巧,以竹笛獨(dú)特的壓揉音音色或抒發(fā)沉思、悲涼的情感,或模擬板胡體現(xiàn)出戲曲音樂的歡快。不僅如此,在竹笛伴奏中,需要把握好戲曲音樂的節(jié)奏變化,以節(jié)奏的疏密交織、層層遞進(jìn)體現(xiàn)出深刻且復(fù)雜的情感,以此帶動受眾情緒,將其代入到戲曲的情境之中,在戲曲樂隊(duì)伴奏的指引下領(lǐng)會內(nèi)涵,獲得獨(dú)特的審美感受。

    竹笛是中國傳統(tǒng)吹奏樂器,音色豐富且音域?qū)拸V,被廣泛應(yīng)用于戲曲樂隊(duì)伴奏之中,可以凸顯我國不同地區(qū)戲曲藝術(shù)的特點(diǎn),并且配合唱腔與程式動作增強(qiáng)戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。為充分發(fā)揮竹笛的優(yōu)勢,在戲曲樂隊(duì)伴奏中竹笛演奏者需要重視以竹笛營造意境 、渲染氛圍,以此豐富音響效果,調(diào)動受眾情緒,自然流露出情感情緒。

    注釋:

    [1]胡博:《探究竹笛在戲曲音樂中的運(yùn)用》,《戲劇之家》,2021 年第28 期

    [2]陳蕾:《竹笛與樂隊(duì)〈旱天雷〉的創(chuàng)作手法分析》,《戲劇之家》,2020 年第31 期

    [3]趙康延:《昆曲與竹笛》,《戲劇之家》,2016 年第14 期

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