秦觀詞之花意象探析

康春宜

詠花從《詩(shī)經(jīng)》初見(jiàn)端倪，到《楚辭》初步建立了“花”作為人格象征的意象內(nèi)涵，唐詩(shī)宋詞上承魏晉風(fēng)流，將“花”這個(gè)意象推向極致。作為北宋本色當(dāng)行的詞手，秦觀（字少游）更是喜花，徐培均箋注的《淮海居士長(zhǎng)短句箋注》收錄秦觀詞101首（除存疑篇），其中約50首詞中均出現(xiàn)了花意象。少游將無(wú)限情韻贈(zèng)予花，給花以生命靈性，同時(shí)花也將他的詞風(fēng)推向了典雅、婉約。

一、此花非群花—花意象之形象特征選擇

同一個(gè)物象經(jīng)不同詞人之手可以構(gòu)成意趣各不相同的許多意象?；ń?jīng)少游手，此花便與群花異，從花意象的選擇和描繪上便初見(jiàn)端倪。

（一）花種

秦觀詞中的花意象大多沒(méi)有特定的花種，而常以一個(gè)總稱出現(xiàn)，如“花發(fā)路香”“花下重門”“亂花飛絮”等，沒(méi)有選取某一特定花種進(jìn)行刻畫(huà)，“花”在這里顯然不是一個(gè)承載著傲骨丹心的人格象征，更像是個(gè)蘊(yùn)含萬(wàn)里不盡之情的意緒寄托，宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引李清照《詞論》：“秦即專主情致，而少故實(shí)，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)?！庇智宕軡?jì)《宋四家詞選目錄序論》曰：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆?！笨梢?jiàn)秦觀詞所追求的是嫻雅情思而韻味自深，是清新自然而幽趣叢生，這些沒(méi)有名稱的花意象幽姿媚春、自成馨逸，成就了少游詞清麗之風(fēng)格。當(dāng)然，《淮海詞》中并非所有花都是無(wú)名氏，百花爭(zhēng)艷中必有詞人所鐘情的那幾朵—“楊花終日空飛舞，奈久長(zhǎng)難駐”（《一落索·楊花終日空飛舞》）的楊花，“桃李不禁風(fēng)，回首落英無(wú)限”（《如夢(mèng)令·樓外殘陽(yáng)紅滿》）的桃李花，“試問(wèn)海棠花，昨夜開(kāi)多少”（《海棠春·曉鶯窗外啼聲巧》）的海棠花，“見(jiàn)梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭”（《風(fēng)流子·東風(fēng)吹碧草》）的梅花等，這些被少游偏愛(ài)的花往往生得嬌小嫵媚、清幽俊逸，風(fēng)吹花舞動(dòng)，落英隨流水，點(diǎn)點(diǎn)瓣瓣無(wú)不撩撥著他那細(xì)膩雅淡的詞心。

（二）情態(tài)

秦觀筆下的花總是呈現(xiàn)出動(dòng)感的情態(tài)，“物色之動(dòng)，心亦搖焉”，更何況詞人有著一顆易感的心靈，那小而密、輕而軟的飛花和流花自然最易闖入他的心中?！栋肆印ひ形Ｍぁ分校澳强捌w花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”一句便是飛花動(dòng)態(tài)美的完美呈現(xiàn)，一個(gè)“弄”字將飛花嬉弄于晚風(fēng)之中的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，落花片片，殘雨蒙蒙，雨花交織下，若即若離，仿佛置身于詞人精心編織的“春風(fēng)十里柔情夢(mèng)”。另《千秋歲·水邊沙外》中“花影亂，鶯聲碎”和“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”兩句不僅描繪了“飛紅”，更有對(duì)“花影”的刻畫(huà)。一個(gè)“亂”字既狀花影搖曳之態(tài)，又傳遞出詞人心緒的紛亂;末句“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”中的落花意象鮮明，給人一種驚心動(dòng)魄的凄迷美。“飛絮落花時(shí)候、一登樓”（《江城子·西城楊柳弄春柔》），“飲散落花流水各西東”（《江城子·南來(lái)飛燕北歸鴻》），“流水落花無(wú)問(wèn)處”（《蝶戀花·曉日窺軒雙燕語(yǔ)》）等落花、流水之動(dòng)態(tài)意象在少游詞中也比比皆是。細(xì)細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)《淮海詞》中的花意象大部分都是春花，初春、盛春是個(gè)“正絮翻蝶舞，芳思交加”的花開(kāi)時(shí)節(jié)，暮春又是個(gè)“落紅鋪徑水平池”的花落時(shí)節(jié)，正是專屬于特定時(shí)節(jié)的舞動(dòng)之花勾起了少游纏綿忠愛(ài)之情思，燦爛了少游俊逸精妙之歌辭。

二、飛花輕似夢(mèng)—花意象之情韻審美經(jīng)驗(yàn)

清代紀(jì)昀《四庫(kù)全書(shū)總目<淮海詞>提要》曰：“觀詩(shī)格不及蘇黃，而詞則情韻兼勝，在蘇黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手?！笨梢?jiàn)有景、有情、有韻，是秦觀詞為上品的精髓所在。

（一）花中有情，情中有境

秦觀詞擅長(zhǎng)“景語(yǔ)”和“情語(yǔ)”交融，所謂“借眼前之景，而含萬(wàn)里不盡之情”，其所寫(xiě)之景是一種情中之景，所造之境便是一種有我之境。秦觀因受牽連而招致不幸的命運(yùn)，加之他性格柔弱、情感細(xì)膩，內(nèi)心總是被悲愁哀怨所纏繞，故其“情”是一種婉曲幽深、滲透著濃郁悲苦意緒的“情”。而這種“情”投射到他所見(jiàn)所聞的景色、音聲之中，便使之染上凄婉的色調(diào);他又用清麗的語(yǔ)言把這些景色、音聲編織成詞中的意象，以主體的情緒與視角為脈絡(luò)串聯(lián)成流動(dòng)的意境，物與情相互回環(huán)纏繞，虛實(shí)相間，構(gòu)成其詞中特有的柔細(xì)幽微的感傷氛圍，而少游詞中“著我之色彩”的花意象正是串聯(lián)起此情此景的關(guān)鍵。

細(xì)婉纏綿、深微柔美的“亂花”“飛花”和“落花”是詞人細(xì)膩敏感的情感世界的映射，這里的“花”滲入了他的審美情趣，染上了他心靈深處的凄迷感傷之色彩，形成獨(dú)特的花意象系統(tǒng)。如：

飛絮落花時(shí)候一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。（《江城子·西城楊柳弄春柔》）

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。（《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》）

煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮。山無(wú)數(shù)。亂紅如雨。不記來(lái)時(shí)路。（《點(diǎn)絳唇·醉漾輕舟》）

《江城子》中登樓所見(jiàn)的如雪楊花，如雨落紅，片片點(diǎn)點(diǎn)，引起了詞人的共情，層層愁思涌上心頭，眼前潺潺不盡的春江化作淚水，也流不盡這似海深愁，這里的“落花”意象與細(xì)幽綿長(zhǎng)的流水共同構(gòu)成了一個(gè)完整的情中境，傳遞著綿延不絕的愁緒?！朵较场分忻鑼?xiě)了一個(gè)清迷幽幽的畫(huà)境：飛花裊裊，飄忽不定，細(xì)雨如絲，彌漫無(wú)際;詞人用“飛花”和“細(xì)雨”包含著抽象的情感—一種說(shuō)不清、排不開(kāi)的閑愁寂寞，又釀造著幽迷的氛圍，成功達(dá)到了情與景相融的完美效果?！饵c(diǎn)絳唇》中“亂花”“煙水”“斜陽(yáng)”一起勾勒了一幅令人銷魂的黃昏圖景，形成了一個(gè)煙水茫茫、斜陽(yáng)千里、山峰無(wú)數(shù)、風(fēng)起花落、日暮途窮的渾成意境，有著巨大的藝術(shù)感染力。類似的花意象在秦觀詞中屢見(jiàn)不鮮，花飄動(dòng)不止、輕柔嫵媚，契合著詞人多愁善感的氣質(zhì)和精幽微隱的內(nèi)心，花意象帶來(lái)的視覺(jué)、觸覺(jué)和嗅覺(jué)溝通著不可捉摸的意緒，這種通感的藝術(shù)手法傳達(dá)著愁之深、情之切，這紛繁的花又似夢(mèng)般迷離，不斷營(yíng)造出“夕陽(yáng)飛花般幽美哀婉”的詞境。

（二）花淡韻深，韻長(zhǎng)語(yǔ)疏

少游最喜淺言淡語(yǔ)，清代馮煦《蒿庵論詞》認(rèn)為《淮海詞》“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。抓住“花”細(xì)軟朦朧、輕盈柔美的疏淡特征，選用微、軟、輕、細(xì)的景物或字眼與花意象結(jié)合，用輕靈蘊(yùn)藉之筆抒寫(xiě)柔細(xì)幽微的情思，是秦詞花意象的主要抒情方式。如：

小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無(wú)還有。賣花聲過(guò)盡，斜陽(yáng)院落，紅成陣，飛鴛甃。（《水龍吟》）

詞中用想象之筆寫(xiě)女子目送戀人離去的情景，表面寫(xiě)景，字字深情。夕陽(yáng)斜照之時(shí)，微雨輕風(fēng)，似有還無(wú)，乍陰乍晴間，落英繽紛，飛舞鴛甃?！帮w花”“微雨”“清風(fēng)”混合在一起，溫柔浪漫中帶著淡淡的憂傷，有著綿綿悠長(zhǎng)、品味不盡之情味。又如：

梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。（《望海潮》）

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。（《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》）

《望海潮》中“疏淡”的梅花、“溶泄”的流水和“細(xì)履平沙”，《浣溪沙》中的“飛花輕似夢(mèng)”“絲雨細(xì)如愁”“閑掛小銀鉤”，均用字空靈纖細(xì)，輕柔飄忽，花意象與這些同樣幽微的景物和字眼組合，形成了似夢(mèng)似愁、低徊要眇的意境，寄托了纏綿無(wú)可擺脫的憂傷，搖蕩出細(xì)膩敏銳的悲涼感受，少游詞的情韻便在這種幽淡、清麗的言語(yǔ)中緩緩流出，猶如細(xì)嚼橄欖，回味無(wú)窮。

三、花發(fā)到花落—花意象之人格生命意識(shí)

秦觀在詞中巧用花意象將一顆柔弱易感的心和盤托出，筆下的花意象特征也因境遇的不同呈變化狀態(tài)，從起初的盛開(kāi)之姿到爾后長(zhǎng)期出現(xiàn)的凋殘零落之態(tài)再到后來(lái)想象與夢(mèng)境中的盛開(kāi)之狀，較完整地展現(xiàn)了他一生的生命歷程及人生狀態(tài)，蘊(yùn)涵著詞人強(qiáng)烈的生命人格意識(shí)。

（一）少年疏放：輕倩亮麗之花

《宋史·秦觀傳》記載，秦觀“少豪雋，慷慨溢于文詞……強(qiáng)志盛氣，好大而見(jiàn)奇，讀兵家書(shū)與己意合”，可見(jiàn)與其他士子青壯年時(shí)期一樣，此時(shí)的詞人博覽群書(shū)，漫游交友，情懷豪邁，充滿生命的活力與雅興，他以豪興逸情度過(guò)人生這段美好的時(shí)光，筆下的花意象也是輕倩亮麗，充滿了對(duì)生命綻放的喜悅。如：

長(zhǎng)記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。（《望海潮·梅英疏淡》）

花發(fā)路香，鶯啼人起，珠簾十里東風(fēng)。豪俊氣如虹。（《望海潮·星分牛斗》）

這兩首有著相同詞牌名的詞作，色彩明艷，言語(yǔ)輕快，其中所描繪的花意象都是初生、盛開(kāi)之花，這是詞人生命之初自由張揚(yáng)、豪興滿懷的生命狀態(tài)。類似詞作還有很多，如《迎春樂(lè)》中的“菖蒲葉葉知多少。惟有個(gè)、蜂兒妙。雨晴紅粉齊開(kāi)了，露一點(diǎn)、嬌黃小”，《行香子》中的“小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃”等，語(yǔ)言清麗，敘述直白，卻有著濃濃的情趣。這些充滿生之歡樂(lè)與希望的花意象正是當(dāng)時(shí)才華橫溢、志得意滿的少游之生命情態(tài)的最真實(shí)呈現(xiàn)。

（二）中年悲苦：細(xì)淡朦朧之花

“古之傷心人也”的秦觀在其人生中期，仕途抑塞，“愁”成為這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的主色調(diào)，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”（《浣溪沙》），“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！保ā肚餁q》），都是他寫(xiě)愁的名句。此時(shí)筆下的“花”也多是落花、殘花和褪花，花如美人、愛(ài)情一樣，美好易逝，寄托著詞人漂泊沉淪的身世之感和感時(shí)傷逝的生命體驗(yàn)。如：

池上春歸何處。滿目落花飛絮。（《如夢(mèng)令·池上春歸何處》）

桃李不禁風(fēng)，回首落英無(wú)限。腸斷、腸斷，人共楚天俱遠(yuǎn)。（《如夢(mèng)令·樓外殘陽(yáng)紅滿》）

亂花飛絮。又望空斗合，離人愁苦。（《河傳·亂花飛絮》）

在這些詞作中，飄散的落花與易逝的韶華、易老的生命緊緊相扣，與親友離散、戀人分別的苦悶密切相連。詞人對(duì)落花愈憐惜，就愈見(jiàn)其對(duì)個(gè)體生命的熱愛(ài)與珍視，對(duì)苦悶生命狀態(tài)的無(wú)奈與悲嘆。

（三）晚年解脫：美好幻夢(mèng)之花

經(jīng)歷一生風(fēng)雨后，為求心靈解脫，秦觀晚年幾乎是在醉中、夢(mèng)中度過(guò)的，記夢(mèng)和夢(mèng)中之作不少，此時(shí)的花意象在醉夢(mèng)中與自然萬(wàn)物融合在一起，繁盛美艷，充滿了生之情趣，傳遞著醉入“勝地”后的生命超脫之感。如《好事近·春路雨添花》《點(diǎn)絳唇·醉漾輕舟》和《醉鄉(xiāng)春·喚起一聲人悄》三首都是醉中之作，醉中花動(dòng)一山春色，醉中誤入亂花深處，醉中海棠又添春色，這些醉中出現(xiàn)的花意象肆意生長(zhǎng)，熱鬧美艷。《醉鄉(xiāng)春》中，詞人夢(mèng)魂縹緲，漫步春山小路，春雨催花，黃鸝飛鳴，溪水潺湲;古藤樹(shù)下，舉杯豪飲，醉臥樹(shù)蔭，樂(lè)而忘我，不知南北。這是詞人理想的生命情態(tài)，卻只能在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)，虛幻的世界愈完美，現(xiàn)實(shí)世界就愈顯得悲苦。秦觀被一貶再貶，遭受一連串打擊后，貶居郴州之時(shí)寫(xiě)下了這首《點(diǎn)絳唇》，詞一開(kāi)始就把人引入一個(gè)“桃花源”勝地，信流而行，春花爛漫，是個(gè)沒(méi)有塵緣干擾的和平、寧?kù)o之地，是詞人理想的生命之境。至于《醉鄉(xiāng)春》中的海棠花開(kāi)，已然是一個(gè)美好的象征物，與詞人的生命困境形成了巨大反差，它滲透著詞人對(duì)自我生命理想落空的無(wú)奈和絕望，并試圖通過(guò)虛幻世界找到補(bǔ)償以達(dá)到圓滿的心理狀態(tài)。

詞貴纏綿、貴忠愛(ài)、貴沉郁。少游“纖云弄巧”之筆下的花意象正是纏綿之花、忠愛(ài)之花、沉郁之花。它不是“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”的傲世獨(dú)立之花，更不是“妖姬臉?biāo)苹ê?，玉?shù)流光照后庭”的宮廷浮艷之花。它片片點(diǎn)點(diǎn)，漫天飛舞，與細(xì)雨做伴，與黃昏同在;它含蓄嫵媚，抑郁朦朧，點(diǎn)綴著詞人的夢(mèng)，纏綿著詞人的境。正是這些滲透著少游心靈、情感，滿浸著少游一生的愛(ài)與恨、血與淚的生命之花和情韻之花，成就了一代詞手之獨(dú)特“詞心”。