《呼嘯山莊》中的寫作敘事手法研究

杜冰月

《呼嘯山莊》在英國文學(xué)史上不可或缺，這一作品的內(nèi)容充滿了神秘和幻想的色彩，描寫了眾多的陰謀，在出版初期飽受非議，但隨著哥特式小說的盛行，這一作品的價值也在不斷地提升。在對作品內(nèi)容進行分析時，要對哥特式的敘事風(fēng)格進行全面的了解，才能明確這一作品的魅力和價值。目前這一作品對整個西方文學(xué)史有著重要的影響，在進行文章主題表達(dá)和內(nèi)容描述的過程中，作者通過獨特的寫作敘事手法，展現(xiàn)了生死不渝的愛情故事。

一、哥特式寫作手法的運用特點

《呼嘯山莊》屬于哥特式文學(xué)派別中的典型小說，通篇都采用了哥特式的寫作和敘事手法。在西方通俗文學(xué)中，霍勒斯·沃波爾的小說《奧特蘭托城堡》，屬于這一類別小說的源頭。具體表現(xiàn)為故事場景、人物范式、主題意識等方面的一系列創(chuàng)新。在對哥特式類型的小說進行解讀時，很多讀者經(jīng)常將文學(xué)作品與驚險、神秘等詞語進行聯(lián)系。在進行哥特式寫作手法運用的過程中，最主要的就是神秘和充滿懸念的表述方法。一些古堡、荒原、廢墟和猖狂、陰郁的性格，都屬于哥特式類型小說中的主要表達(dá)元素。在浪漫主義不斷發(fā)展的時期，哥特式小說的創(chuàng)作，得到了更好的發(fā)展，但在進行社會環(huán)境表達(dá)的過程中沒有從正面對其進行描述，更多的是從側(cè)面進行了烘托和表達(dá)。很多作家在進行文學(xué)創(chuàng)作的過程中通篇運用了哥特式的寫作手法，并取得了較高的藝術(shù)成就，從而促進了哥特式小說走向了文學(xué)的主流，形成了比較獨特的文學(xué)創(chuàng)作傳統(tǒng)。后期越來越多的作家在進行作品創(chuàng)作的過程中都開始借鑒和學(xué)習(xí)這種哥特式的描述和表達(dá)手法。

二、《呼嘯山莊》中的寫作敘事手法研究

（一）哥特式主題的烘托

在對《呼嘯山莊》這一小說內(nèi)容進行解讀時，我們可以發(fā)現(xiàn)其主題情節(jié)的敘述，采用了典型的哥特式描寫形式，作者將復(fù)仇和陰謀等主題內(nèi)容表達(dá)得淋漓盡致。在進行主題烘托時，首先對主人公的命運進行了全面的描述。主人公是凱瑟琳父親撿回來的孩子，命運非常凄慘，整個家族中只有凱瑟琳一個人愿意與他親近。在凱瑟琳哥哥統(tǒng)治整個家族之后，其他人對主人公的排斥更加明顯。凱瑟琳和主人公在朝夕相處的過程中，產(chǎn)生了感情，成了心心相印的戀人。但是因為其他人的撮合，凱瑟琳嫁給了英俊、富有的林頓先生。這導(dǎo)致主人公心痛不已，所以主人公背井離鄉(xiāng)，在其他地方積累了大量財富之后重新回到呼嘯山莊。擁有財富和能力的主人公開始實行復(fù)仇計劃，小說使用了大量筆墨描繪主人公如何在絕望中把滿腔仇恨化為報仇雪恥的計謀和行動。最后階段盡管只交代了主人公的死亡，卻突出地揭示了當(dāng)他了解哈里頓和小凱瑟琳相愛后，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化—人性的復(fù)蘇，從而使這出愛情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。

主人公經(jīng)歷了“愛-恨-復(fù)仇-人性的復(fù)蘇”的過程，既是小說的精髓，又是貫穿小說始終的一條紅線。作者依此脈絡(luò)，謀篇布局，把場景安排得變幻莫測，有時在陰云密布的曠野，有時又是風(fēng)狂驟雨的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和驚險的氣氛之中。

在對整個作品的主線進行分析時，我們還可以發(fā)現(xiàn)這一作品的主題描寫方式是非常符合哥特式風(fēng)格的。在對主題進行烘托時，主要是通過環(huán)境的描述和人性的揭露，對主題和主旨進行全面的表達(dá)。作者沒有從直接層面上對相關(guān)的事物進行表述，而是采用了側(cè)面的表述方法，從故事線的連接中展現(xiàn)了這一主題內(nèi)容。

（二）哥特式人物形象的塑造

在對小說中的主人公進行分析時，可以發(fā)現(xiàn)作者在進行人物形象塑造時也采用了哥特式的描寫方法。作者將主人公描寫為風(fēng)暴之子，主人公的極端性格使得他在擁有財富之后開始制定復(fù)仇計劃，并且毀滅了林頓和恩蕭兩個家族，也從客觀上導(dǎo)致了愛人凱瑟琳的死亡，這種描寫方式刻畫了主人公棱角分明的性格。在進行人物形象刻畫時，刻畫方式與荒原氣氛的營造形成了高度的統(tǒng)一。但是，作者在進行主人公性格和形象描寫時也從側(cè)面反映了主人公的性格養(yǎng)成受到了社會環(huán)境的影響，是因為當(dāng)時社會環(huán)境的惡劣，導(dǎo)致主人公的性格發(fā)生了劇烈的變化。主人公的性格并不是與生俱來的，是在長期的發(fā)展過程中受到各項因素影響造就的。全篇在對主人公的復(fù)仇計劃進行描寫時，將冷酷無情的性格、人性的脆弱闡述得淋漓盡致，但對主人公與凱瑟琳之間生死不渝的愛情進行描寫時，又展現(xiàn)了主人公性格中積極的一面。這種性格和形象塑造方式更加的靈活，且塑造出來的人物呈現(xiàn)立體化的形象，有血有肉，可以引發(fā)讀者的情感共鳴。

（三）哥特式環(huán)境的描寫

作者在進行小說創(chuàng)作過程中，采用的哥特式環(huán)境描寫手法對后期的哥特式寫作產(chǎn)生了重要的影響。這種哥特式寫作手法的運用烘托了神秘的環(huán)境氛圍，也襯托了主人公的悲慘命運。例如，在對洛克烏德第一次來到呼嘯山莊時的環(huán)境和天氣進行描寫時，將其描述為一個陰郁的暴風(fēng)雪夜晚。主人公在得知凱瑟琳的婚事之后，走出山莊期間也通過暴風(fēng)雨等天氣營造了陰郁的氣氛。在主人公死去之后，電閃雷鳴和風(fēng)雨交加的天氣環(huán)境描寫也充滿了哥特式的環(huán)境氣氛。類似這樣的環(huán)境營造可以對主人公的悲劇色彩進行充分的渲染，也對作品的主題進行了全面的表達(dá)。作者在進行作品創(chuàng)作的過程中所運用的手法也在一定程度上展現(xiàn)了作者生活時代的環(huán)境。作者創(chuàng)作時期屬于哥特式藝術(shù)興起的時期，作品采用了哥特式的描寫和氛圍營造方式，因此這一作品的哥特式色彩更加濃厚。例如，在對《呼嘯山莊》內(nèi)部建筑物的色彩和周邊環(huán)境進行描述時，作者都采用了陰郁灰暗的色彩表達(dá)方式，而且在對山莊的整體形象進行表達(dá)時采用了神秘、悲涼和陰霾等字眼，更加凸顯出哥特式氛圍。哥特式環(huán)境描寫和氛圍塑造可以讓讀者感受到主人公的狂躁不安以及其命運的悲慘，與作者進行共情。同時這種環(huán)境描寫方法也對主人公的結(jié)局進行了暗示。

（四）哥特式敘事的時序

《呼嘯山莊》這一作品在進行故事情節(jié)表達(dá)時采用了一波三折的敘事形式，讀者在閱讀的過程中會產(chǎn)生酣暢淋漓的感覺。實際上故事情節(jié)的曲折發(fā)展與作者在進行敘事時序設(shè)置時存在直接性的關(guān)系。在作品內(nèi)容和時間線表達(dá)上，這一作品采用了明顯的倒敘與預(yù)敘共同使用的方式，時間交錯的表達(dá)，使得故事的發(fā)展更加曲折。整部作品所采用的倒敘時間表達(dá)方式，向讀者展現(xiàn)了愛情故事的產(chǎn)生以及發(fā)展歷程。在前三章和終結(jié)部分，作者采用了順序的表達(dá)方式，使得作品的結(jié)構(gòu)更加完整。作品的內(nèi)容表達(dá)形式更加引人入勝，引起讀者的反思。在對作品中矛盾激化的內(nèi)容進行表達(dá)時，作品開頭就以中間段的描述激發(fā)了讀者的好奇心。讀者在對時間線進行研究時，為了尋找各項謎團的答案，會更加深入地對時間線進行分析，在對作品進行評析時也會產(chǎn)生沉浸式的感覺。作者在對謎團的答案進行表達(dá)時巧妙地利用了倒敘的表達(dá)方式，為讀者呈現(xiàn)了相關(guān)的故事情節(jié)。這種倒敘的時間表達(dá)方式，可以突破時間線的限制，也可以根據(jù)整個故事的發(fā)展歷程，對時間進行追溯。這種時間線的表達(dá)方式，使得整部作品沖出了固定的敘事順序，同時利用第一人稱的觀察角度，對整個故事進行了表達(dá)和描述，不需要設(shè)置不同闡述角色。在對作品中的故事進行表達(dá)時，所有的內(nèi)容都顯得更加客觀真實。很多讀者在閱讀《呼嘯山莊》這一作品時，甚至覺得其中的故事屬于親身經(jīng)歷的故事。這是因為作者引入了倒敘的敘事手法，使得故事的視角缺陷得到了有效的彌補，作者可以站在“上帝”的角度和領(lǐng)域?qū)适碌陌l(fā)展情況進行觀察和品讀。與此同時，作者在進行作品創(chuàng)作的過程中將倒序與順序進行了巧妙的融合，設(shè)置了更多的懸念，充分吸引了讀者的好奇心。讀者在對整個故事的發(fā)展線進行追溯時，不僅解開了內(nèi)心的疑團，甚至產(chǎn)生了石破天驚的感覺，在恍然大悟的同時對作品中的人物產(chǎn)生了更加深刻的記憶和認(rèn)知。

在本書中，作者不僅運用了倒敘的敘事形式，而且將預(yù)敘融合到了倒敘的時序中。如果說倒敘的敘事方法，可以激發(fā)讀者的好奇心，那么預(yù)敘就可以讓讀者對整個作品的主題和內(nèi)涵有更深層次的理解。讀者在閱讀的過程中，解開謎團的同時，也對不同人物形象產(chǎn)生了強烈的感知。例如，主人公獲得山莊全部財產(chǎn)之后內(nèi)心本該充滿復(fù)仇的快感，但是作者在對故事進行表達(dá)時卻預(yù)示了主人公最后選擇了死亡的結(jié)局，這就導(dǎo)致讀者迫切地想要知道原因。讀者在對故事內(nèi)容進行理解和感悟之后，才會明白為什么主人公會選擇死亡作為結(jié)局。正是因為凱瑟琳已經(jīng)離開了人世，主人公為了追求與凱瑟琳的愛情，選擇了自我了結(jié)。這種時間順序的安排，不僅會讓讀者產(chǎn)生頓悟的感受，更能讓讀者真正領(lǐng)悟到主人公和凱瑟琳之間的愛恨情仇。在進行作品時間線設(shè)置的過程中，采用預(yù)敘的表達(dá)手法，可以逆轉(zhuǎn)情感基調(diào)，使得作品的情感表達(dá)方式向著多元化方向進行發(fā)展。讀者在進行文學(xué)作品閱讀期間，可以發(fā)現(xiàn)這一作品的整體基調(diào)為灰色，整體的時間線都凝結(jié)了灰暗的情緒，作品中大多數(shù)人物都處于愛恨交織的矛盾和糾結(jié)狀態(tài)中，最后的呼嘯山莊轉(zhuǎn)變?yōu)榱藳]有靈魂與情感的空盒。但是作者在進行結(jié)局描述時，將小凱瑟琳和哈里頓的結(jié)婚消息作為了最終結(jié)局，為讀者留下了充滿未知的結(jié)局。讀者在對最終的結(jié)局進行想象時充滿了期待，可以將自身的思想加入到結(jié)局的創(chuàng)作中，對作品的總體基調(diào)進行了有效的調(diào)和。

（五）哥特式敘事的視角

敘事視角是指通過敘事的主體，對事件的發(fā)生情況進行觀察和表達(dá)，通過視覺的聚焦，對文章的主旨進行展現(xiàn)。同樣的事件和主題采用不同的視角進行敘事，可以得出不同的結(jié)局和結(jié)論。實際上在對作品進行評析的過程中，敘事者所站的位置可以對小說中錯綜復(fù)雜的內(nèi)容進行不同形式的表達(dá)，采用不同的敘事視角可以營造不同的結(jié)局和理念。在敘事視角創(chuàng)造時，作者采用了第一人稱的視角，自己融入到作品的某個角色中，參與到整個事物的發(fā)展過程中來。這種獨特的敘事手法可以營造以假亂真的氛圍環(huán)境，使得故事的表達(dá)更加直觀真實，這樣拉近了作品與讀者之間的距離。作者在進行內(nèi)容表達(dá)時，還可以對主要故事情節(jié)進行充分的表達(dá)。實際上在《呼嘯山莊》這一作品中，主要存在耐莉和洛克伍德兩個敘事視角。洛克伍德是作品中的第一個敘事視角，這一角色來自異鄉(xiāng)，對畫眉山莊和呼嘯山莊之間的糾紛一無所知。所以通過這一敘事視角，對事物進行觀察和思考以及講述時，營造了中立的立場，表達(dá)了好奇的情感。利用這種旁觀的視角對故事進行講述，不僅可以表達(dá)作者想要講述的故事內(nèi)容，也可以讓讀者從這一角度對故事的發(fā)展?fàn)顟B(tài)進行觀察。故事的發(fā)展線由這一視角反映出來，具備一定的展現(xiàn)技巧。而耐莉這一視角屬于見證人的角色，耐莉在呼嘯山莊中做了十八年的管家，后來又去了畫眉山莊做管家。這一視角屬于故事的引線，對兩個山莊之間的恩怨情仇和世事變遷進行了全面的展現(xiàn)，甚至比任何視角都能對故事的發(fā)展?fàn)顟B(tài)進行徹底的表達(dá)。所以洛克伍德視角無法理解的事物，可以由耐莉視角進行解釋。隨著故事的不斷發(fā)展，這兩個視角可以同時存在，也可以穿插、交互出現(xiàn)，這種敘事視角的采用，減少了一些多余的情節(jié)創(chuàng)造，使得主題的展現(xiàn)更加整齊，線索也更加統(tǒng)一。讀者可以利用不同的視角，對整個故事的發(fā)展情況進行全面的了解，同時還可以產(chǎn)生身份置換的閱讀感覺。在不同的視角下，讀者也可以產(chǎn)生不同的情緒。

綜上所述，《呼嘯山莊》屬于非常典型的哥特式小說，在進行內(nèi)容描寫的過程中，采用了哥特式的寫作手法，營造了神秘的氣氛和環(huán)境，并且將其淋漓盡致地表現(xiàn)在各個章節(jié)的內(nèi)容中。作者在進行作品創(chuàng)作的過程中，展現(xiàn)了超出常人的寫作天賦，通過哥特式寫作風(fēng)格的創(chuàng)作，突破了傳統(tǒng)的寫作形式，并且將這一寫作手法融合到了各種內(nèi)容的描寫中。在進行哥特式寫作敘事手法運用時，作者主要是通過在文學(xué)描述中反映現(xiàn)實環(huán)境，在現(xiàn)實描述中融合哥特式元素，推動了哥特式小說的發(fā)展。