國產(chǎn)劇步入“圈層時代”

陳文

“我在網(wǎng)上看《余生》（圖①），好久沒開電視的爸媽在客廳為《心居》（圖④）吵架”……這兩部國產(chǎn)劇似乎正在實現(xiàn)“家庭追劇大和諧七從關(guān)注度來看，由楊紫、肖戰(zhàn)主演的《余生，請多指教》　和兩位“視后”海清、童瑤主演的《心居》分別在網(wǎng)絡(luò)端和電視端占據(jù)優(yōu)勢，成為近期“圈層劇”小爆款。但從總體熱度看，這兩部作品都尚未達到“全民爆款”級別。梳理最近20年國產(chǎn)劇發(fā)展會發(fā)現(xiàn)，相比于“全民爆款”，更多“圈層爆款”開始涌現(xiàn)。到底是什么引發(fā)國產(chǎn)劇集的圈層化趨勢？當代“圈層劇”有何新特點？

1。青春主題不應(yīng)只有愛情

國產(chǎn)劇屏幕似乎正呈現(xiàn)出一片奇特景象：年輕人的生活如夢幻童話般高甜，一到中年則變得雞飛狗跳充滿糟心。這首先源自青春甜劇的日益“內(nèi)卷”。

上一屆甜劇收視率基本被“85花”趙麗穎、劉亦菲、唐嫣、劉詩詩等女演員承包。2014年，趙麗穎和初代“霸總“張翰主演的《杉杉來了》（圖③）開創(chuàng)青春甜劇最初的女主角模式"沙雕甜妹。另一朵“85花”'唐嫣和鐘漢良于2015年主演的《何以笙簫默》不僅國內(nèi)收視率高，還登陸韓國電視臺。甜劇逐步發(fā)展后，開始細分為《親愛的翻譯官》《微微一笑很傾城》《致我們暖暖的小時光》（圖②）這類言情甜劇，以及《如果蝸牛有愛情》《結(jié)愛?千歲大人的初戀》這類結(jié)合警匪、奇幻等多種元素的甜劇。

甜劇這一類型看準的正是年輕女性觀眾。一方面，“得少女心者得天下”，年輕，女性受眾成為這一類型主要受眾群體，這一類也最能帶動社交話題的生產(chǎn)，從而實現(xiàn)二次傳播。另一方面，這種類型也越來越難實現(xiàn)大眾層面的“出圈”，幾乎成為青年觀眾自我消化、自娛自樂的類型。與此同時，這類劇中角色過度模式化的問題也開始由顯：為了突出“甜”，一些人物設(shè)定過于“傻白”，引發(fā)觀眾“甜過了”“劇情太無腦”等吐槽。無論是現(xiàn)代還是古裝甜劇，主角的情感、性格設(shè)定都不像正常人，普通觀眾實在難以代入。

青春甜劇也在不斷進化。丁是古裝題材偶像劇開始制造新的高概念化劇情，例如豐部《雙世寵妃》涉及平行時空、鏡像世界等高概念化戲劇沖突設(shè)定，趙露思的《春花秋月》涉及科幻和穿越。二是現(xiàn)實題材言情劇開始增添話題標簽，例如2020年宋茜主演的《下一站是幸?！芳稀按簖g未婚女青年的初戀”“差10歲姐弟戀”等元素。不過這階段的甜劇口碑也開始高開低走，如趙露思主演的　我，喜歡你》和《傳聞中的陳芋芋》，開局階段都憑借新奇的劇情設(shè)定或名場面引發(fā)關(guān)注，但隨著劇情進入后半段，也都出現(xiàn)口禪和熱度下滑。

隨著市場競爭加劇，曾承包市場黑馬的甜劇，已越來越難逆襲成爆款。于是另一種甜劇模式開始冒頭：“頂流”演員高配偶像劇。從去年楊洋、迪麗熱巴主演的《你是我的榮耀》，到正在播出的楊紫、肖戰(zhàn)主演的《余生，請多指教》，都采取這一模式。這類劇集除了具備“頂流”偶像、主角顏值以外，劇情方面基本在線，敘事節(jié)奏反饋不錯——開播幾集后，男女主角感情線就從“互有偏見”到“互有好感”快速推進，還配有親情線和職業(yè)成長線。當然，成功的關(guān)鍵還是要有“兩感”：代入感和CP感（般配感）?！?/p>

2.中年題材不該販賣焦慮

甜劇越“甜”，以家庭倫理和都市情感為主線的中年題材劇就越“糟心”。由海清、童瑤、張頌文、馮紹峰等人主演的《心居》一開播，就迅速在中老年觀眾中“出圈氣該劇以高薪階層和外地媳婦為對比，講述不同階層、不同地域的兩位女性從相互對立到相互理解的故事，類似姑嫂之間的沖突、中年人最焦慮的買房議題等引發(fā)觀眾討論，姑嫂之間的對抗戲份甚至令觀眾開始“站隊”，筆者所在的家族群就因各自支持外地媳婦馮曉琴（海清飾）　和大姑姐顧清俞（童瑤飾）發(fā)生輒辛論甚至爭吵。

這類劇集并非從今年才開始出現(xiàn)。2007年，同樣由海清主演的《雙面膠》（圖⑥）中，涂松巖飾演的李亞平婚前對海清飾演的麗娟百依百順，但隨著母親的到來，李亞平一再對妻子施壓，最終離婚收場。

為什么中年題材都市情感劇、家庭倫理劇都這么“氣人”？有劇評人認為，這是上個世紀國產(chǎn)倫理劇共同營造的“習慣”——讓觀眾虐、觀眾.哭，成為一代收視密碼。近幾年熱度較蒿的中年題材作品，一般都有極致的人物關(guān)系沖突。堪稱“氣死全網(wǎng)”的代表作《都挺好》（圖⑤）,被觀眾稱為“作精三父子”的糟心劇情頻頻上熱搜，倪大紅和郭京飛也憑此劇“出圈”。2020年的劇集《安家》中，孫儷飾演的女主角號稱“沒有我賣不出的房子”，工作中雷厲風行的她卻被母親上門討債。去年周迅、黃磊主演的《小敏家》中，涂松巖飾演的“渣男”金波與小敏離婚十多年，欠債走投無路后去小敏家蹭飯，甚至讓即將高考的兒子熬夜打工掙錢……可謂“糟心配角出“糟心爆款”的代表。

善于從現(xiàn)實社會議題中汲取靈感，是此類劇集另一特點。去年以“小升初”為切入口的《小舍得》中，融入教育、親子、婚姻、中年人現(xiàn)狀、“老有所依?”等現(xiàn)實議題，相關(guān)片段出現(xiàn)在各個社交媒體和短視頻平臺上。近年來主演多部此類劇集的黃磊說過，這種劇集的迷人之處就在于，觀眾能在身邊找到劇中相對應(yīng)的例子，劇就是生活。有評論認為，許多中年題材劇本質(zhì)上是現(xiàn)實主義作品，必須有真實的喜怒哀樂。否則，隨著雷同的人設(shè)、劇情不斷出現(xiàn)，觀眾必然感到審美疲勞。不久前劇終的《相逢時節(jié)》集合雷佳音、袁泉等一大批實力派演員，但開播后劇情中的“仇女”爭議、人物行為缺乏邏輯、過于狗血導(dǎo)致該劇豆瓣評分僅為4.6分。

現(xiàn)實題材劇集引發(fā)討論，靠的是劇情對現(xiàn)實的成功映射。但也有一些年輕觀眾認為，“生活太累了，不想看這么累的劇”。生活窒息感不應(yīng)成為觀劇的主要感受，“四十無奈”也不該成為“引爆”觀眾口舌之爭的唯一手法?！?/p>