短視頻剪輯的節(jié)奏把握與技巧

崔 帥

（鄭州廣播電視臺(tái)，河南 鄭州 450016）

0 引 言

近年來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的短視頻行業(yè)發(fā)展迅猛，逐漸成為信息傳播的主要手段，憑借著短小精悍、主題鮮明、內(nèi)容豐富等特點(diǎn)，深受用戶的喜愛(ài)。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心CNNIC發(fā)布的第49次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2021年12月，我國(guó)短視頻用戶規(guī)模達(dá)9.34億，短視頻用戶使用率達(dá)90.5%[1]。隨著抖音、快手等短視頻平臺(tái)的崛起，越來(lái)越多媒體工作者紛紛進(jìn)入短視頻行業(yè)。這意味著，相關(guān)從業(yè)者需要積極轉(zhuǎn)變思想觀念和角色定位，尤其是在短視頻內(nèi)容剪輯制作中，要重視相關(guān)技巧的運(yùn)用，才能在短視頻行業(yè)脫穎而出且實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

1 短視頻的概念

短視頻指的是在新媒體平臺(tái)傳播，時(shí)長(zhǎng)在幾秒至幾分鐘不等，內(nèi)容涵蓋新聞時(shí)事、市場(chǎng)潮流、社會(huì)熱點(diǎn)、廣告創(chuàng)意、搞笑娛樂(lè)等主題的視頻內(nèi)容。正因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)短、主題鮮明，再加上移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)以及智能手機(jī)的普及，短視頻十分契合現(xiàn)代受眾的碎片化信息接收習(xí)慣，深受大眾與資本的喜愛(ài)。相較于影視作品而言，短視頻的剪輯制作并不需要固定的表達(dá)形式和配備專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，有著流程簡(jiǎn)單、制作門(mén)檻低、互動(dòng)性強(qiáng)等特點(diǎn)。

2 短視頻剪輯存在的問(wèn)題

短視頻行業(yè)的快速發(fā)展，直接影響著人們生活中的信息獲取、休閑娛樂(lè)、交際溝通等方面的習(xí)慣。如今，短視頻顯然已成為人們現(xiàn)實(shí)生活中不可或缺的事物。然而，從短視頻剪輯方面來(lái)看，其依舊存在一定問(wèn)題，主要表現(xiàn)在節(jié)奏與畫(huà)面過(guò)渡方面。

2.1 畫(huà)面過(guò)渡不自然

短視頻剪輯意味著要將前期拍攝的短視頻素材進(jìn)行拼接。在該項(xiàng)工作中，往往會(huì)看到畫(huà)面過(guò)渡不自然的情況，原因主要包括如下三個(gè)方面：第一，對(duì)不同鏡頭畫(huà)面的組接出現(xiàn)邏輯不通的情況，比如前面一個(gè)鏡頭是人們?cè)谒X(jué)，后面一個(gè)鏡頭則直接跳轉(zhuǎn)到人們運(yùn)動(dòng)鍛煉的畫(huà)面，讓人難以理解；第二，軸線關(guān)系太模糊，會(huì)讓觀眾對(duì)成片所要表達(dá)的空間關(guān)系深感疑惑；第三，音樂(lè)失位情況，許多短視頻內(nèi)容如果只給觀眾看畫(huà)面信息而忽略聲音的配合，會(huì)嚴(yán)重影響觀感，而如果添加合適的背景音樂(lè)，便能從聽(tīng)覺(jué)層面吸引觀眾，讓觀眾對(duì)短視頻內(nèi)容形成多維度理解[2]。

2.2 節(jié)奏把握不合理

盡管短視頻時(shí)長(zhǎng)較短，但是其自身獨(dú)有的節(jié)奏感非常明顯，而決定節(jié)奏感的，一般是鏡頭畫(huà)面的輕重緩急、聲音的高低起伏與停頓。唯有如此，才能更好地引導(dǎo)觀眾在觀看時(shí)帶入自己的情緒。一般來(lái)講，短視頻畫(huà)面節(jié)奏感會(huì)充分結(jié)合背景音樂(lè)，所以必須熟練掌握剪輯技巧，在講解過(guò)程中把握好尺度。然而，現(xiàn)實(shí)中，由于人們眼睛觀看短視頻內(nèi)容需要預(yù)留一定時(shí)間吸收，倘若隨著重音點(diǎn)不斷切換畫(huà)面，那么大腦與眼睛則要快速識(shí)別新內(nèi)容，會(huì)影響思維的連貫性，進(jìn)而因?yàn)楣?jié)奏把握不合理而無(wú)法為觀眾帶來(lái)良好的視覺(jué)享受。

3 短視頻剪輯中節(jié)奏把握的要點(diǎn)

短視頻剪輯中的節(jié)奏主要體現(xiàn)在聲音和畫(huà)面兩個(gè)方面，把握其中的剪輯要點(diǎn)，才能實(shí)現(xiàn)聲畫(huà)的合理搭配。

3.1 把握外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏

對(duì)短視頻外部節(jié)奏的把握，需要保證快慢鏡頭和長(zhǎng)短鏡頭的合理銜接，打造出感官層面的速度，讓受眾能夠通過(guò)畫(huà)面產(chǎn)生契合情景內(nèi)容的節(jié)奏進(jìn)行感。而內(nèi)部節(jié)奏則是根據(jù)劇情推進(jìn)人物內(nèi)心活動(dòng)、矛盾沖突等原則進(jìn)行剪輯。雖然外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏的剪輯有一定差別，但是彼此聯(lián)系密切。比如，在表現(xiàn)張狂、興奮等鏡頭時(shí)，外部節(jié)奏的剪輯基本是快速切鏡頭，不會(huì)有過(guò)多停頓，即使是細(xì)節(jié)呈現(xiàn)也會(huì)直接切鏡頭，讓動(dòng)作、場(chǎng)景呈現(xiàn)跳躍感變換，表達(dá)出人物此時(shí)的心理氛圍[3]。

3.2 掌握故事的起承轉(zhuǎn)合

剪輯節(jié)奏要服務(wù)于視頻內(nèi)容敘事，同時(shí)，常規(guī)化敘事和變化敘事都應(yīng)通過(guò)畫(huà)面的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)，所以要把握好故事的起承轉(zhuǎn)合。畫(huà)面節(jié)奏能夠與聲音完全脫離關(guān)系，畫(huà)面同樣可以有獨(dú)有的規(guī)則，改變畫(huà)面的節(jié)奏可以通過(guò)改變畫(huà)面的內(nèi)容、時(shí)長(zhǎng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。通過(guò)結(jié)合外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏，從而形成主觀鏡頭與客觀鏡頭的銜接。提高剪輯率，能夠加快畫(huà)面節(jié)奏，但不能刻意求快，任何鏡頭的拼接都要依據(jù)短視頻內(nèi)容而定。內(nèi)容與形式的關(guān)系十分密切，但形式不能凌駕于內(nèi)容之上，否則會(huì)因?yàn)樾纬晒?jié)奏而導(dǎo)致內(nèi)容邏輯混亂。

3.3 以化繁為簡(jiǎn)手段改變畫(huà)面節(jié)奏

如果前期拍攝素材內(nèi)容過(guò)多，可采取化繁為簡(jiǎn)的方式去改變畫(huà)面節(jié)奏，從而將無(wú)用內(nèi)容去除。舉例來(lái)講，一些打電話的鏡頭，倘若對(duì)情節(jié)推動(dòng)無(wú)關(guān)緊要，則可不必展現(xiàn)這一過(guò)程。主觀和客觀節(jié)奏的配合，進(jìn)行化繁為簡(jiǎn)，倘若部分鏡頭內(nèi)容類(lèi)似，則可以多樣化形式改變視頻節(jié)奏。例如，拍攝滑板愛(ài)好者在場(chǎng)地中做滑板運(yùn)動(dòng)，由于許多動(dòng)作內(nèi)容類(lèi)似，因此可用多種形式呈現(xiàn)，如從不同角度、使用不同鏡頭效果，讓類(lèi)似的內(nèi)容呈現(xiàn)出不一樣的觀感。這同樣是優(yōu)化短視頻節(jié)奏的有效方法。

3.4 以對(duì)比方式營(yíng)造緊張節(jié)奏感

在短視頻剪輯中，為了營(yíng)造緊張的節(jié)奏感，可先在開(kāi)始階段用舒緩節(jié)奏，隨后找準(zhǔn)時(shí)機(jī)加快節(jié)奏，通過(guò)對(duì)比的方式帶來(lái)明顯的節(jié)奏變化。具體來(lái)講，有如下幾種實(shí)現(xiàn)方法。

第一，改變鏡頭穩(wěn)定性。從穩(wěn)定的鏡頭畫(huà)面轉(zhuǎn)變?yōu)榉浅２环€(wěn)定的鏡頭畫(huà)面，能形成節(jié)奏變化的觀感。

第二，改變剪輯率。倘若各個(gè)鏡頭的持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，剪輯率太低，會(huì)給人節(jié)奏拖沓的感覺(jué)。而通過(guò)提高剪輯率，縮短每個(gè)鏡頭的持續(xù)時(shí)間，則會(huì)明顯使節(jié)奏變快。

第三，變化景別。從大景別變換為小景別，同樣能帶來(lái)節(jié)奏的變化。一般來(lái)講，景別越小則越能形成局促感，讓觀看者感覺(jué)到緊張的氛圍。

第四，變化運(yùn)動(dòng)樣式。從舒緩的運(yùn)動(dòng)鏡頭逐漸變?yōu)榭焖俚倪\(yùn)動(dòng)鏡頭，能帶來(lái)節(jié)奏的變化。

第五，變化主客觀鏡頭。從客觀鏡頭轉(zhuǎn)變?yōu)橹饔^鏡頭，憑借主觀鏡頭的沉浸感，能從視覺(jué)感官上帶來(lái)節(jié)奏的變化。

4 短視頻剪輯中的技巧運(yùn)用要點(diǎn)

4.1 自然銜接景別畫(huà)面過(guò)渡

在短視頻剪輯過(guò)程中，制作人員需要重點(diǎn)關(guān)注景別畫(huà)面的銜接過(guò)渡問(wèn)題。具體來(lái)講，應(yīng)當(dāng)把握好如下技巧：第一，鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)點(diǎn)添加彩色閃光，將上一段短視頻的最后兩幀畫(huà)面與下一段短視頻的前面三幀畫(huà)面制作成相異顏色；第二，在短視頻音樂(lè)節(jié)奏點(diǎn)位置空出一幀，添加閃爍等效果；第三，在上下鏡頭銜接的前后兩幀畫(huà)面中添加方向模糊效果，讓畫(huà)面在模糊之后能立刻清晰呈現(xiàn)出下一個(gè)鏡頭。

另外，鏡頭拼接還可采取常規(guī)的“遠(yuǎn)景—全景—中景—近景—特寫(xiě)”的景別過(guò)渡方式，也可倒轉(zhuǎn)順序表達(dá)。舉例來(lái)講，若要呈現(xiàn)飯店里兩個(gè)人對(duì)話的場(chǎng)景，可先用遠(yuǎn)景交代飯店所在的周邊環(huán)境，用全景呈現(xiàn)飯店內(nèi)部陳設(shè)，再用中景聚焦兩人所坐的桌子，緊接著從一個(gè)人的說(shuō)話鏡頭切換到另一個(gè)人的反應(yīng)鏡頭，便完成了一組銜接自然的過(guò)渡鏡頭畫(huà)面，清晰地表達(dá)了故事內(nèi)容。事實(shí)上，在短視頻剪輯中，對(duì)畫(huà)面鏡頭的過(guò)渡處理有著許多技巧，多數(shù)是對(duì)兩兩鏡頭的處理，可根據(jù)上文提到的技巧舉一反三。

4.2 保證分剪插接的邏輯性

在短視頻剪輯中，分剪插接屬于常規(guī)剪輯技巧。該技巧主要是將前期拍攝的短視頻素材進(jìn)行多個(gè)鏡頭的劃分與使用。事實(shí)上，在短視頻的前期拍攝中，由于會(huì)受到多方因素的干擾，許多素材無(wú)法使用，所以此時(shí)便要運(yùn)用分剪插接的技巧，對(duì)短視頻內(nèi)容進(jìn)行合理剪輯。

一方面，在分剪插接鏡頭中要保證時(shí)間的合理性問(wèn)題。因?yàn)殓R頭被剪開(kāi)且多次使用，所以必須計(jì)算出鏡頭中間插入動(dòng)作的時(shí)空，避免出現(xiàn)單個(gè)鏡頭一分為二便直接插入到另一個(gè)鏡頭中，這樣會(huì)嚴(yán)重破壞內(nèi)容節(jié)奏，導(dǎo)致時(shí)空真實(shí)感喪失[4]。因此，為了凸顯出短視頻內(nèi)容的戲劇性，在分剪插接鏡頭時(shí)要合理調(diào)整時(shí)空關(guān)系，利用強(qiáng)節(jié)奏感來(lái)營(yíng)造緊張氛圍。

另一方面，必須保證分剪插接的邏輯性。舉例來(lái)講，倘若要呈現(xiàn)兩人在大街上的偶遇，第一個(gè)鏡頭可以是男主人公從畫(huà)面右邊走進(jìn)，第二個(gè)鏡頭是女主人公從畫(huà)面左邊走進(jìn)，第三個(gè)鏡頭則是兩人一左一右同時(shí)出現(xiàn)在鏡頭中。當(dāng)然，還可借助邏輯性實(shí)現(xiàn)反轉(zhuǎn)，比如前面兩個(gè)鏡頭不變，而第三個(gè)鏡頭則呈現(xiàn)兩位主人公一近一遠(yuǎn)相互錯(cuò)過(guò)而并沒(méi)有看到對(duì)方。這種有邏輯性的反轉(zhuǎn)能跳脫觀眾的心理預(yù)設(shè)，激發(fā)觀眾繼續(xù)觀看的欲望。

4.3 合理選擇視頻剪輯點(diǎn)

所謂剪輯點(diǎn)，即視頻中上一個(gè)鏡頭與下一個(gè)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換銜接點(diǎn)。合理選擇剪輯點(diǎn)，能夠保證鏡頭銜接更為順暢，這也是短視頻剪輯的主要技巧。一般來(lái)講，最典型的剪輯點(diǎn)有動(dòng)作、情緒等類(lèi)型，還有適用于各類(lèi)主體鏡頭的隊(duì)列銜接剪輯點(diǎn)。以動(dòng)作剪輯點(diǎn)為例討論具體技巧，一般在短視頻剪輯中，會(huì)用遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫(xiě)、全景五類(lèi)景別去表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作，這種鏡頭表達(dá)能帶來(lái)豐富內(nèi)容。但是在剪輯過(guò)程中，對(duì)畫(huà)面的銜接講究一定技巧，因?yàn)槿藗冊(cè)谥饚^看時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有幾幀畫(huà)面是相對(duì)靜止的，這些便是剪輯點(diǎn)。靜止幀基本會(huì)留在上一個(gè)鏡頭中，而下一個(gè)鏡頭則從動(dòng)作幀開(kāi)始。比如，脫戴頭盔、開(kāi)關(guān)房門(mén)，都會(huì)在人物的手觸碰到頭盔或房門(mén)時(shí)靜止；走路、跑步時(shí)，畫(huà)面會(huì)在人物腳踏地和最高點(diǎn)時(shí)靜止。

4.4 巧用蒙太奇手法技巧

蒙太奇手法是一種常見(jiàn)的鏡頭組接技巧，在影視作品中有著廣泛應(yīng)用，主要是通過(guò)看似不相關(guān)鏡頭的組接來(lái)呈現(xiàn)一種“只可意會(huì)”的意境，讓觀眾自行感受。比如，同樣是一個(gè)人物的面部特寫(xiě)鏡頭，并且毫無(wú)表情，組接下一個(gè)不同鏡頭，便能表達(dá)出不一樣的含義，如組接小孩子開(kāi)心玩鬧的鏡頭，那么觀眾會(huì)感覺(jué)到人物應(yīng)該是開(kāi)心的、愉悅的；如果組接救護(hù)車(chē)將病人拉走的畫(huà)面，觀眾則會(huì)感覺(jué)到人物是極度悲傷的、著急的。這便是相同的畫(huà)面通過(guò)不一樣的剪輯，能讓觀眾感受到畫(huà)面本身沒(méi)有的含義，帶給觀眾的觀看體驗(yàn)也是不同的。

蒙太奇有著許多不同的表現(xiàn)技巧，比如敘事蒙太奇、平行蒙太奇。巧用蒙太奇剪輯技巧進(jìn)行時(shí)間與空間的組接，能進(jìn)一步提升短視頻的藝術(shù)品位，為用戶帶來(lái)更多優(yōu)質(zhì)短視頻內(nèi)容。

4.5 適當(dāng)使用空鏡頭

空鏡頭指的是視頻畫(huà)面中沒(méi)有人物、只有景物的鏡頭。這類(lèi)鏡頭也有寫(xiě)景與寫(xiě)物的區(qū)分。其中，寫(xiě)景空鏡頭基本是全景和遠(yuǎn)景，因此也稱(chēng)為風(fēng)景鏡頭；寫(xiě)物空鏡頭則基本是近景與特寫(xiě)。在影視作品中，空鏡頭的運(yùn)用非常普遍，通常用作介紹故事發(fā)生時(shí)間、背景、環(huán)境以及表現(xiàn)人物情緒等。

一個(gè)好的空鏡頭，能夠借助形象直觀的畫(huà)面引導(dǎo)觀眾的情緒與聯(lián)想，透過(guò)景物抒發(fā)情感，用以表達(dá)人物內(nèi)心與情感發(fā)生的變化?？梢?jiàn)，空鏡頭能夠調(diào)動(dòng)視頻內(nèi)容的節(jié)奏，不僅僅是對(duì)景物的描述，還能有機(jī)結(jié)合主觀情緒與客觀事物，是向觀眾表達(dá)短視頻創(chuàng)作者表達(dá)意圖的重要技巧，所以需要在適當(dāng)?shù)溺R頭畫(huà)面中添加使用[5]。

4.6 把握短視頻聲音處理技巧

把握短視頻的聲音處理技巧，一方面，要合理應(yīng)用背景音樂(lè)。短視頻作品中的畫(huà)面內(nèi)容和背景音樂(lè)能夠起到相輔相成的作用，因此要重視音樂(lè)在視頻內(nèi)容表現(xiàn)中的作用。將音樂(lè)與短視頻結(jié)合，不但能使音樂(lè)擁有直觀畫(huà)面，而且也能起到烘托視頻畫(huà)面的效果。事實(shí)上，許多短視頻作品雖然畫(huà)面上無(wú)法給人留下深刻印象，但是其中的背景音樂(lè)卻被廣為傳唱。從這一點(diǎn)來(lái)看，音樂(lè)明顯提高了短視頻的傳播影響力。因此，在短視頻剪輯中，需要根據(jù)視頻內(nèi)容對(duì)背景音樂(lè)進(jìn)行合理選擇，保證短視頻作品的完整性與高質(zhì)量。

另一方面，運(yùn)用影音分離處理技巧。部分短視頻作品存在視頻畫(huà)面已經(jīng)切換但聲音并沒(méi)有及時(shí)跟上切換的情況。鑒于此，在短視頻剪輯中，應(yīng)當(dāng)基于聲音先進(jìn)的原理，讓聲音比畫(huà)面稍微提前一點(diǎn)，因?yàn)榇蟛糠智闆r下，人們都是先聽(tīng)到聲音，然后反應(yīng)過(guò)來(lái)去尋找聲音來(lái)源。合理運(yùn)用影音分離處理技巧，能進(jìn)一步優(yōu)化用戶的觀看體驗(yàn)。同時(shí)，在短視頻剪輯中，創(chuàng)作者要確保內(nèi)容貼近生活，契合真實(shí)感受，保證視頻觀感與現(xiàn)實(shí)生活無(wú)異。

5 結(jié) 語(yǔ)

要制作出優(yōu)秀的影視作品，后期剪輯是關(guān)鍵。同理，在短視頻創(chuàng)作中，剪輯同樣是眾多環(huán)節(jié)中的重點(diǎn)。即便是同樣的素材，在不同的剪輯人員、剪輯風(fēng)格、剪輯水平的影響下，最終呈現(xiàn)出的短視頻效果千差萬(wàn)別。因此，短視頻剪輯人員一定要掌握正確的剪輯技巧，對(duì)視頻節(jié)奏合理把握，形成獨(dú)特風(fēng)格，增強(qiáng)短視頻表現(xiàn)效果，這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)、深受觀眾喜愛(ài)且適合互聯(lián)網(wǎng)傳播的短視頻作品。