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    論新時(shí)期背景下景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的發(fā)展格局與特色

    2022-03-23 13:23:16
    陶瓷研究 2022年5期
    關(guān)鍵詞:景德鎮(zhèn)時(shí)期陶瓷

    張 琳

    (景德鎮(zhèn)學(xué)院,景德鎮(zhèn),333000)

    0 引言

    中國陶瓷繪畫起源于新石器時(shí)代,當(dāng)時(shí)的原始人已經(jīng)會采用礦物顏料創(chuàng)作彩陶產(chǎn)品,至今已有數(shù)千年的發(fā)展歷史。從中國陶瓷繪畫發(fā)展史來看,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫起步是比較晚的,直至元代時(shí)期,景德鎮(zhèn)才興起了陶瓷繪畫,屬于后起之秀。但是,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫起步雖然比較晚,但發(fā)展卻非???,經(jīng)過元代的過渡以后,在明清時(shí)期已經(jīng)占據(jù)了中國陶瓷繪畫的主導(dǎo)地位,并在世界陶瓷繪畫中發(fā)揮著重要的引領(lǐng)作用。景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫無疑是中國陶瓷繪畫的最杰出代表之一,從元代至今,歷經(jīng)數(shù)百年發(fā)展而長盛不衰,在各個(gè)不同的歷史時(shí)期都留下了大量精湛的陶瓷繪畫藝術(shù)作品。1978年以后,我國進(jìn)入到改革開放的新時(shí)期,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫在新的開放、自由、包容的創(chuàng)作環(huán)境中,藝術(shù)家們迸發(fā)出了空前的創(chuàng)作力,在工藝、藝術(shù)等各方面都取得了突飛猛進(jìn)的提升,在數(shù)十年的發(fā)展中,已經(jīng)初步實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型,呈現(xiàn)出了嶄新的氣象與面貌,正在向更高峰持續(xù)攀登。在新時(shí)期背景下,廣大景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫創(chuàng)作者體現(xiàn)出了勇于實(shí)踐、銳意進(jìn)取的雄心與魄力,拓展出了全新的發(fā)展格局與空間,并在各方面形成了鮮明的特色,極大地推動了中國當(dāng)代陶瓷繪畫的創(chuàng)新發(fā)展。

    1 新時(shí)期背景下景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的發(fā)展概況

    景德鎮(zhèn)陶瓷在宋代時(shí)期已經(jīng)以青白瓷而聞名海內(nèi)外,但是還沒有出現(xiàn)繪畫裝飾,主要采用的裝飾手段是刻花、劃花。景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫直至元代才興起,出現(xiàn)了成熟的青花瓷,此后綿延發(fā)展數(shù)百年,并在明清時(shí)期影響著世界陶瓷繪畫的走向。景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫也就成為中國陶瓷藝術(shù)的杰出代表。景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫在清代民國時(shí)期逐漸衰退,但一些杰出的陶瓷繪畫藝術(shù)家,如“珠山八友”,仍然在堅(jiān)持傳承創(chuàng)新,繼續(xù)創(chuàng)作優(yōu)秀作品。

    1978年以后,我國迎來了改革開放的新時(shí)期,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫也隨之進(jìn)入到一個(gè)嶄新的發(fā)展時(shí)期。由于景德鎮(zhèn)深處內(nèi)陸,位于經(jīng)濟(jì)落后的江西東北部地區(qū),改革開放的步伐比較緩慢,上世紀(jì)80年代初,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫尚處于傳統(tǒng)陶瓷繪畫的復(fù)興時(shí)期,大多數(shù)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)家繪制的仍然是具有濃厚傳統(tǒng)色彩的陶瓷繪畫作品,主要傳承了近代“珠山八友”等陶瓷藝術(shù)家的作品風(fēng)格。上世紀(jì)80年代中期,我國興起了美術(shù)新潮,對景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫也形成了一定影響,推動著景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫由傳統(tǒng)開始逐步向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。引領(lǐng)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫現(xiàn)代變革潮流的是秦錫麟倡導(dǎo)的現(xiàn)代民間青花,在傳統(tǒng)民間青花的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代自由包容的創(chuàng)作理念,形成了令人耳目一新的現(xiàn)代民間青花流派,成為景德鎮(zhèn)最早的現(xiàn)代陶瓷繪畫流派。不過,從總體上來說,上世紀(jì)80年代的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫處在以傳統(tǒng)陶瓷繪畫為主的時(shí)期。

    上世紀(jì)80年代末至90年代,在景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)師生為主的學(xué)院派陶瓷藝術(shù)群體的推動與促進(jìn)下,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫加快了現(xiàn)代發(fā)展的步伐。一部分景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)的學(xué)院派陶瓷藝術(shù)家接觸到了國內(nèi)外現(xiàn)代藝術(shù)思想理念與創(chuàng)作手法,在陶瓷繪畫領(lǐng)域進(jìn)行了許多有益的探索,如李菊生創(chuàng)新性地將高溫顏色釉、青花、釉下五彩等融為一體進(jìn)行陶瓷繪畫創(chuàng)作活動,題材內(nèi)容表現(xiàn)上也作了不少變革,創(chuàng)作出了非常新穎而富有創(chuàng)意的陶瓷繪畫作品。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)以外的景德鎮(zhèn)其他陶瓷繪畫藝術(shù)家也紛紛加入創(chuàng)新變革的隊(duì)伍當(dāng)中來,如李文躍創(chuàng)造性地將粉彩人物與高溫顏色釉相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作,以瑰麗渾厚的高溫顏色釉作為背景,以工細(xì)華美的粉彩人物作為畫面主體,二者交相輝映,相輔相成,形成了獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格。這些景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫現(xiàn)代創(chuàng)新的先驅(qū)者們的創(chuàng)作活動給以傳統(tǒng)為主的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫帶來了深刻的變化。

    進(jìn)入21 世紀(jì)以后,景德鎮(zhèn)國有陶瓷體系已經(jīng)退出了歷史舞臺,景德鎮(zhèn)進(jìn)入到全面市場化和全面開放時(shí)期。隨著陶瓷藝術(shù)收藏市場趨于火爆,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫顯著地加快了創(chuàng)新變革步伐,創(chuàng)新變革成為景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫發(fā)展的主旋律。景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫創(chuàng)作者不再滿足于千篇一律的傳統(tǒng)的程式化制作,而是廣泛地吸收與借鑒各種藝術(shù)元素并創(chuàng)新地在創(chuàng)作中加以應(yīng)用,形成了豐富多樣而具有鮮明個(gè)性的作品風(fēng)格。不僅景德鎮(zhèn)本土陶瓷繪畫創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)新變革,大批的外來“景漂”也加入此行列。近年來,外來景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)家以及跨界藝術(shù)家日益增多,他們受到景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)魅力吸引,許多留在了景德鎮(zhèn),形成了令陶瓷藝術(shù)界矚目的“景漂”現(xiàn)象,構(gòu)成了當(dāng)前景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫不可或缺的重要組成部分,體現(xiàn)了景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫巨大的包容性?!熬捌彼囆g(shù)家在創(chuàng)作中沒有傳統(tǒng)的束縛,創(chuàng)新思變是普遍的創(chuàng)作傾向,對景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的創(chuàng)新發(fā)揮了巨大作用。

    近十年來,受經(jīng)濟(jì)新常態(tài)的影響,陶瓷藝術(shù)市場逐漸歸于理性,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫高速發(fā)展的速度也逐漸趨緩,但創(chuàng)新變革的步伐卻并未因此而停滯,廣大景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫創(chuàng)作者在新時(shí)代精神的感召下,迸發(fā)出更加旺盛的藝術(shù)生命力,以更加飽滿的創(chuàng)作熱情投入到創(chuàng)作當(dāng)中,推動和促進(jìn)著景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫朝著更高、更強(qiáng)的方向繼續(xù)發(fā)展。

    2 新時(shí)期背景下景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的發(fā)展格局

    中國進(jìn)入改革開放的新時(shí)期以后,將景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫置于一個(gè)全新的以市場經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的創(chuàng)作環(huán)境當(dāng)中,發(fā)展格局與過去相比發(fā)生了顯著的變化。經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展,新時(shí)期景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫已經(jīng)形成了與過去完全不同的多元化的發(fā)展新格局,創(chuàng)作群體不斷壯大,創(chuàng)作日趨繁榮昌盛。從創(chuàng)作群體及風(fēng)格來分析新時(shí)期背景下的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫發(fā)展格局,大致可以分為三大類型,即學(xué)院派陶瓷繪畫、民間陶瓷繪畫以及“景漂”陶瓷繪畫。當(dāng)然,這種劃分只是為了表述的方便,實(shí)際上,這三大類型陶瓷繪畫相互交融,難分彼此,共同進(jìn)步與發(fā)展。

    2.1 學(xué)院派陶瓷繪畫

    景德鎮(zhèn)擁有一批以陶瓷為特色的高等院校,其中以景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)為核心。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)的前身是成立于1910年的中國陶業(yè)學(xué)堂,至今已有一百多年的發(fā)展歷史,是中國唯一的陶瓷高等學(xué)府。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)是中國陶瓷人才的搖籃,被譽(yù)為“陶瓷黃埔”,每年培養(yǎng)大量的陶瓷人才,其中包括眾多優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)人才。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)的陶瓷美術(shù)學(xué)院、藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院擁有一大批優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)家,其中的許多以陶瓷繪畫而聞名,他們構(gòu)成了景德鎮(zhèn)學(xué)院派陶瓷繪畫的主要力量。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)以外,景德鎮(zhèn)還有其他一些地方高校,如景德鎮(zhèn)學(xué)院、江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院、景德鎮(zhèn)職業(yè)藝術(shù)學(xué)院等,在這些高校中,同樣活躍著大批學(xué)院派陶瓷繪畫教師,同時(shí)每年培養(yǎng)出大批優(yōu)秀的學(xué)院派陶瓷繪畫人才。景德鎮(zhèn)學(xué)院派陶瓷繪畫藝術(shù)家是新時(shí)期景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的先驅(qū)和主要推動力量,他們思維活躍,勇于創(chuàng)新,敢于采取各種新技術(shù)、新材料、新理念進(jìn)行創(chuàng)作活動,并擁有較高的現(xiàn)代美術(shù)素養(yǎng),作品富有創(chuàng)新性特色。

    2.2 民間陶瓷繪畫

    景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫歷史非常悠久,在數(shù)百年的發(fā)展過程中形成了深厚的歷史傳統(tǒng)積淀,通過傳統(tǒng)的師徒制或父子制進(jìn)行傳承與發(fā)展。進(jìn)入新時(shí)期以后,景德鎮(zhèn)民間陶瓷繪畫依托于深厚的歷史傳統(tǒng),不但沒有消失,還有日益壯大的趨勢。上世紀(jì)90年代,隨著景德鎮(zhèn)國有瓷廠體系的解體,景德鎮(zhèn)民間陶瓷繪畫進(jìn)入到空前活躍的時(shí)期,許多民間陶瓷繪畫藝術(shù)家建立起自己的陶瓷繪畫作坊以及小型企業(yè)從事商業(yè)化的陶瓷繪畫創(chuàng)作活動。進(jìn)入21 世紀(jì)以后,景德鎮(zhèn)民間陶瓷繪畫創(chuàng)作活動更加活躍,主要活躍于廣泛分布于城鄉(xiāng)的陶瓷作坊及小型企業(yè)中,依靠傳統(tǒng)的手工技藝和師徒制教育方式創(chuàng)作出富有景德鎮(zhèn)地域特色的陶瓷繪畫作品。他們的陶瓷繪畫作品雖然大多缺乏創(chuàng)意性和現(xiàn)代感,但精湛的技藝蘊(yùn)含著深刻的工匠精神,傳承和延續(xù)著景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)血脈,成為景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫不可或缺的名片。

    2.3 “景漂”陶瓷繪畫

    景德鎮(zhèn)素有“匠從八方來,器成天下走”的說法,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的繁榮離不開大批外來的“景漂”人才。近些年來,隨著景德鎮(zhèn)城市建設(shè)的步伐加大,城市面貌煥然一新,并興建了大量環(huán)境優(yōu)美、條件優(yōu)越的陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū),吸引了大批外來藝術(shù)家入駐。這些外來藝術(shù)家被當(dāng)?shù)厝擞H切地稱為“景漂”。“景漂”陶瓷繪畫藝術(shù)家中不僅包含著來自國內(nèi)外的大量陶瓷繪畫藝術(shù)家,也包括了不少來自其他藝術(shù)領(lǐng)域的外來藝術(shù)家,如國畫家、油畫家等,其中不乏著名的藝術(shù)家和學(xué)者。他們主要入駐于景德鎮(zhèn)各個(gè)陶瓷文化創(chuàng)意園中,如陶溪川、三寶瓷谷、雕塑瓷廠等。“景漂”陶瓷繪畫藝術(shù)家普遍富有創(chuàng)新精神,其中的許多來自沿海大城市,還有一部分來自世界各國,他們大多每年會來景德鎮(zhèn)創(chuàng)作一段時(shí)間,創(chuàng)作出富有創(chuàng)意的陶瓷繪畫作品,其中的一部分甚至長年居住于景德鎮(zhèn),通過刻苦鉆研,掌握景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫技藝,并將自身原有的國畫、油畫等繪畫技能融入陶瓷繪畫當(dāng)中,開拓出別開生面的藝術(shù)空間,成為新時(shí)期景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫現(xiàn)代變革創(chuàng)新的重要推動力量。

    3 新時(shí)期背景下景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的發(fā)展特色

    進(jìn)入改革開放新時(shí)期以后,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫逐步地突破了傳統(tǒng)的發(fā)展格局,進(jìn)入了全新的多樣化發(fā)展階段。新時(shí)期景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫在發(fā)展上呈現(xiàn)出與過去大不相同的特色,綜合起來說,新時(shí)期背景下景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫主要有以下幾大發(fā)展特色。

    3.1 市場化特色

    建國初期,我國采取的是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)政策,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫處在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段,陶瓷繪畫作品的風(fēng)格、種類、數(shù)量都由國家來制定計(jì)劃,陶瓷繪畫創(chuàng)作者并不能私自創(chuàng)作陶瓷繪畫藝術(shù)作品,更不能將作品當(dāng)作個(gè)人商品來出售。改革開放以后,我國逐步構(gòu)建起了新的市場經(jīng)濟(jì)制度,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫逐漸進(jìn)入到市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展環(huán)境當(dāng)中。上世紀(jì)80年代,景德鎮(zhèn)基本仍處在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的市場化程度還很低。上世紀(jì)90年代以后,景德鎮(zhèn)國有陶瓷體系的解體將景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫推入到全面市場化的發(fā)展階段。在市場化條件下,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫成為商品在藝術(shù)市場流通,而這也成為推動與促進(jìn)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫走向繁榮發(fā)展的關(guān)鍵因素之一。為了在陶瓷藝術(shù)品市場中贏得消費(fèi)者的青睞,獲得好的經(jīng)濟(jì)效益,就必須契合于社會公眾的審美需求。新時(shí)期的我國社會經(jīng)濟(jì)持續(xù)增長,人民生活日益富足,社會矛盾已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化,審美需求也發(fā)生了巨大變遷,人們對千篇一律的傳統(tǒng)審美已經(jīng)感到厭倦,而對富有時(shí)代氣息的現(xiàn)代審美產(chǎn)生了更加濃厚的興趣。在市場化和消費(fèi)者審美新需求的推動下,新時(shí)期的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫創(chuàng)作者努力創(chuàng)新變革,力求以新的形式與內(nèi)容來契合市場需要,從而使陶瓷繪畫作品在陶瓷藝術(shù)市場中空前活躍。

    近些年來,中國的藝術(shù)品市場逐漸趨于理性化,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫創(chuàng)作者也不斷地調(diào)整著市場經(jīng)營策略,由等客上門而變得更加積極主動,采取線下與線上相結(jié)合的方式,網(wǎng)絡(luò)店鋪以及直播帶貨等新的經(jīng)營模式變得日益廣泛與普及。市場體系的日益成熟與完善從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了新時(shí)期景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫也在日益走向成熟與完善。

    3.2 創(chuàng)意性特色

    傳統(tǒng)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫具有顯著的程式化特點(diǎn),許多畫樣代代相傳,顯得面貌陳舊而缺乏創(chuàng)意。而在新時(shí)期背景下,受到日趨活躍和繁榮的中國陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的影響,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫正日益朝著創(chuàng)意性的方向發(fā)展,創(chuàng)意性特色日益鮮明。

    景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的創(chuàng)意性發(fā)展主要是在進(jìn)入21 世紀(jì)以后。2005年,總部設(shè)在香港的樂天陶社入駐景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠,帶來了全新的創(chuàng)作理念,對于景德鎮(zhèn)陶瓷文化創(chuàng)意事業(yè)的發(fā)展具有關(guān)鍵性的意義,成為景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫創(chuàng)意性發(fā)展的起點(diǎn)。樂天陶社采取了與景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)模式完全不相同的新的模式,一方面,將陶瓷文化與休閑、餐飲、旅游相結(jié)合,另一方面則創(chuàng)立了極富特色的集市,以地?cái)偸降募形蹟n了大量年輕而富有創(chuàng)意思維的年青陶藝家及學(xué)生。在這些地?cái)偧校账嚽嗄陚冋故靖鞣N富有創(chuàng)意的作品,其中也包括許多富有創(chuàng)意的陶瓷繪畫作品。

    近年來,文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展的主導(dǎo)方向,景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠、陶溪川、三寶瓷谷、名坊園、建國瓷廠等成為景德鎮(zhèn)乃至全國的陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中心。在蓬勃發(fā)展的陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)推動下,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫也進(jìn)入到以創(chuàng)意性為重要特色的發(fā)展新階段。在上述景德鎮(zhèn)陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園中包括了大量的陶瓷繪畫藝術(shù)家,他們以富有創(chuàng)意和個(gè)性的陶瓷繪畫作品而彰顯著存在的價(jià)值與特色,許多景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫創(chuàng)作者努力融入現(xiàn)代時(shí)尚元素,使作品充滿了現(xiàn)代創(chuàng)意性,不僅在市場廣受歡迎,也成為景德鎮(zhèn)與世界對話的重要內(nèi)容之一。

    4 結(jié)語

    景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)是我國陶瓷繪畫史上的一顆明珠,是重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),非常值得當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家去傳承與發(fā)展。新時(shí)期背景下,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)家不斷地開拓進(jìn)取、傳承創(chuàng)新,將景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫發(fā)揚(yáng)光大,發(fā)展格局不斷豐富與壯大,并呈現(xiàn)出顯著的新特色。經(jīng)過數(shù)十年來的發(fā)展,景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫雖已取得許多成就,但仍將在開放包容的創(chuàng)作環(huán)境中進(jìn)一步發(fā)展,攀登新的高峰。

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