影視后期特效制作技術(shù)分析

【摘要】? ? 伴隨著時代的進步，人們對觀影體驗有了更高的追求，越來越多的影視劇制作中，都非常重視影視特效制作，以通過各種特效技術(shù)的應(yīng)用來滿足人們的需求?，F(xiàn)階段的很多影視作品中，雖然在后期特效制作方面投入了非常大的資金，但是制作效果卻難以達到預(yù)期，無法給人們帶來良好的觀影感受，影響了影視作品的整體質(zhì)量。基于此，本文從當(dāng)下我國影視后期特效制作中的問題出發(fā)，分析了關(guān)于影視后期特效制作的相關(guān)技術(shù)，有利于通過特效制作來提升影視作品的質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】? ? 影視制作? ? 后期特效制作? ? 技術(shù)應(yīng)用

一、新時期下我國影視特效存在的問題

（一）影視制作的形式大于內(nèi)容

我國影視行業(yè)在多年來一直保持著穩(wěn)步發(fā)展的態(tài)勢，雖然在國家相關(guān)政策的約束下，影視行業(yè)也存在過一段時間的嚴(yán)冬，但總體依舊保持穩(wěn)步向好的趨勢。綜合當(dāng)下我國影視作品制作的現(xiàn)狀，影視中的講述和表演環(huán)節(jié)，人們依舊過多地將關(guān)注的重點放在形式上，而對內(nèi)容的重視不夠，正是因為這方面問題的出現(xiàn)，導(dǎo)致很多的影視作品中，其內(nèi)容深度不足，無法吸引廣大受眾。此外，影視作品制作本身還會受到成本的影響，如果在后期特效制作的過程中沒有足夠的資金支持，將會導(dǎo)致特效制作的效果不佳。通常而言，先進的后期特效制作也對應(yīng)著較大的資金投入，比如，現(xiàn)代化技術(shù)的支持下，可將影視作品中的2D效果轉(zhuǎn)變?yōu)?D效果[1]。因此，就當(dāng)下影視作品的制作來看，形式大于內(nèi)容導(dǎo)致影視作品難以吸引觀眾，用戶在觀看影視作品的過程中，雖可享受視覺盛宴，但影視作品的內(nèi)容卻難以引起用戶的深思與共鳴。近些年來廣受人們歡迎的《美人魚》、《三生三世十里桃花》等影視作品，其中的精彩片段都是有特效的加持來呈現(xiàn)了良好的效果，在作品播放的過程中，特效鏡頭非常多，特效制作成本相對較高。

（二） 影視作品的模仿問題嚴(yán)重

近些年來，隨著技術(shù)的進步，市場上陸續(xù)出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的影視作品，但影視市場上各類影視作品良莠不齊，一些影視作品在后期特效制作時直接借鑒的是其他作品中的特效技術(shù)，因此，影視作品的后期特效制作方面，存在著明顯的模仿問題，這一問題導(dǎo)致在影視市場上，難以保障特效技術(shù)的創(chuàng)新?，F(xiàn)階段的影視行業(yè)發(fā)展中，特效的應(yīng)用已經(jīng)成為國內(nèi)電影與國際電影接軌的有效方式，正是因為處于這一大背景下，在我國的一些影視作品制作中，存在著對國外特效的模仿，這種模仿在一定程度上阻礙了行業(yè)的進步。

二、影視制作流程

（一）準(zhǔn)備階段

影視制作本身就是一個相對漫長的過程，很多的影視作品中，其前期的拍攝周期甚至沒有后期制作的時間長。根據(jù)影視制作的流程，包含了多個階段，準(zhǔn)備階段是最初階段，在這一階段的工作中，就是針對影視作品項目，開展初步創(chuàng)作構(gòu)想，并為后續(xù)的拍攝做好充分的準(zhǔn)備。專業(yè)人員在準(zhǔn)備階段，需根據(jù)影視作品的內(nèi)容，來制定相對詳細(xì)的拍攝方案，此拍攝方案的制定要囊括后續(xù)拍攝中的一切內(nèi)容和要點[2]。當(dāng)然，準(zhǔn)備階段的工作中能夠，影視制作人員也需要根據(jù)作品制作方案，來制定分鏡頭腳本，結(jié)合所確定的分鏡頭腳本來進行音頻與視頻素材的全面收集，這些工作結(jié)束后，根據(jù)導(dǎo)演對整個作品、每一個鏡頭的拍攝要求，進行演員實景、燈光、道具擺放等的調(diào)節(jié)。

（二） 素材拍攝過程

影視作品的制作過程中，當(dāng)做好了前期的準(zhǔn)備工作以后，就需要進入到素材拍攝階段，前期準(zhǔn)備工作中針對影視作品確定了拍攝時間和地點，在這一情況下，相關(guān)人員要進行每個分鏡頭拍攝腳本的詳細(xì)閱讀，經(jīng)由充分閱讀來使得這些人員可熟知拍攝的流程、進度、內(nèi)容和要求，以使得后續(xù)的拍攝工作可順利進行。

攝制組的有關(guān)人員，需統(tǒng)籌全部的拍攝任務(wù)，負(fù)責(zé)在拍攝過程中不同部門、演職人員、創(chuàng)作和制作人員的聯(lián)絡(luò)和交流，使得不同崗位人員都可以在拍攝過程中各司其職，按照前期所制定的拍攝進度安排，來保持現(xiàn)場拍攝的有序性，確保拍攝過程中所得到的每一個拍攝鏡頭和素材，均可以滿足相應(yīng)的要求，提高拍攝質(zhì)量和進度[3]。

（三）影視后期制作

針對各類素材的處理，要根據(jù)影視作品中的故事場景分析、音頻視頻特點，確保處理方法的正確性，使得音頻和素材的排列順序正確，最終能夠以更為完美的方式呈現(xiàn)出來。對于影視作品中一些比較重要的鏡頭，導(dǎo)演為使得后期制作人員可以在此基礎(chǔ)上開展剪輯和編輯，會在前期的拍攝階段反復(fù)多次地進行這些鏡頭拍攝，但后期制作人員為保障制作效果，往往會在后期特效制作的過程中，反復(fù)對這些音頻和視頻素材開展檢查，以保障在科學(xué)的剪輯下，全部的場景更為連貫。

三、影視后期制作中的特效技術(shù)

（一）畫面之間關(guān)系的處理技術(shù)

影視后期特效制作環(huán)節(jié)，涉及的技術(shù)非常多，因為為分鏡頭拍攝，在開展后期處理的過程中，應(yīng)注意畫面之間的關(guān)系處理。對于任何一個影視作品而言，其作品中包含了數(shù)量龐大且相對零散的畫面，在科學(xué)的剪輯下，不同畫面之間才可保持高度的銜接性和連貫性。在影視畫面的組合過程中，后期制作人員需對受眾群體的審美需求、興趣愛好等加以科學(xué)了解，在此基礎(chǔ)上保障畫面處理效果可迎合人們的需求，使得畫面組合方式、特效技術(shù)更為科學(xué)且有效，能夠呈現(xiàn)最佳的效果。畫面之間關(guān)系的科學(xué)處理，不僅可使得失誤鏡頭大大減少，更可以使得不同畫面之間能夠更為緊湊與和諧，強化畫面藝術(shù)美感。

（二）畫面和聲音間關(guān)系的處理技術(shù)

影視作品的后期特效制作過程中，尤其要保障影視作品的視聽效果，這就要求后期制作人員在使用特效的過程中，需注意對聲音和畫面這兩個元素的關(guān)系處理，以呈現(xiàn)更好的畫面效果。專業(yè)的技術(shù)人員要根據(jù)制作的最終要求，對所拍攝的畫面素材從內(nèi)容和聲音的角度來進行處理，使得畫面和聲音之間更為協(xié)調(diào)，從聲音和畫面上吸引人的注意和觀看興趣。畫面和聲音要保持高度的協(xié)調(diào)，吸引觀眾的觀看興趣，使得人們能夠在觀看畫面、聆聽聲音的過程中，可以對影視作品的情節(jié)有更為深刻的理解。聲音中的音樂元素在一些時候可以引起人們的情感共鳴，后期制作人員需根據(jù)畫面中的情景場景和特點，來選取恰當(dāng)?shù)呐錁?，處理好音樂與畫面之間的關(guān)系，發(fā)揮音樂的情節(jié)推動作用，使得觀眾在影視作品的觀看過程中，可以跟隨影視作品中的情節(jié)，在音樂的烘托下，調(diào)動觀眾的情緒，使得影視作品對觀眾有更深的影響力和帶動力。后期特效制作人員針對畫面和聲音的關(guān)系處理，需注重畫面中語言與畫面關(guān)系的協(xié)調(diào)，發(fā)揮語言元素對觀眾的引導(dǎo)作用，使得觀眾可對畫面有更為直觀的理解，提升影視作品的整體觀感。

（三） 畫面和字幕間關(guān)系的處理技術(shù)

當(dāng)下隨著人們對影視后期制作要求的提高，很多的畫面都會引入字幕這一元素，以使得人們在作品觀看的過程中有更好的感受。在當(dāng)下的技術(shù)條件下，針對影視作品開展后期特效的字幕處理，可從以下方面來開展：

1.字幕設(shè)置方面，應(yīng)保障字幕背景與顏色搭配的科學(xué)性與合理性。對于后期特效制作而言，專業(yè)的技術(shù)人員需在制作的過程中，從影視作品主旨、內(nèi)容出發(fā)，選定字幕顏色，使得字幕可起到情感烘托、語氣渲染的作用。根據(jù)字幕應(yīng)用經(jīng)驗，白色可給人嚴(yán)肅和認(rèn)真之感，紅、黃、橙等暖色系的字幕顏色，有清新、溫暖和興奮的感覺?？傊谧帜坏脑O(shè)定方面，應(yīng)保障字幕顏色可以與畫面背景相符合，保持二者之間的相互匹配性，避免字幕顏色過于顯眼等造成的巨大視覺沖擊或者選用單一顏色為底色的字幕對畫面呈現(xiàn)所造成的不利影響?，F(xiàn)階段人們的審美需求發(fā)生了顯著的變化，為使得在特效制作后的影視作品更具藝術(shù)性，在畫面和字幕之間關(guān)系的處理方面，也可采用一些簡單的線條或者背景圖案，以使得字幕的大小、字體、格式和組合方式等可以與影視作品主題、內(nèi)容相匹配。

2.字幕搭配也要合理，在字幕的搭配設(shè)計方面，后期特效制作人員需根據(jù)影視作品片段的內(nèi)容，來進行字幕的適當(dāng)美化。部分影視作品中的字幕搭配過于突兀，導(dǎo)致作品的呈現(xiàn)效果不佳，在當(dāng)前的技術(shù)發(fā)展條件下，為提升后期制作水平，要求后期特效制作人員要進行鏡頭語言的詳細(xì)分析，根據(jù)這一分析結(jié)果來確定字幕在畫面中出現(xiàn)的時間、具體位置，使得字幕可以在觀眾觀看影視作品的過程中，能夠根據(jù)字幕提示來提高對作品的認(rèn)知度，使得影視作品的整體呈現(xiàn)效果更為理想。針對影視作品中的字幕設(shè)置，絕不可照搬他人的設(shè)計方法，而應(yīng)該立足于影視作品的片段和畫面內(nèi)容，來提升字幕與畫面搭配的效果。

四、影視后期制作中數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用

（一） 二維影視動畫技術(shù)的應(yīng)用

信息技術(shù)不斷發(fā)展的今天，傳統(tǒng)后期特效技術(shù)所難以實現(xiàn)的方面在今天都可以實現(xiàn)，后期特效制作技術(shù)表現(xiàn)出數(shù)字化的特點，解決了影視作品中各種特效制作難題，制作水平顯著提高。傳統(tǒng)的很多影視動畫作品中，后期制作人員在完成相應(yīng)特效的過程中，更多的是通過有關(guān)的設(shè)計技術(shù)來實現(xiàn)的，多種設(shè)計技術(shù)的應(yīng)用，可將常規(guī)的平面元素以更為直接的方式展示出來，鏡頭處于相對靜止的條件下。

而隨著技術(shù)的日漸進步，越來越多的特效采用了動畫方式，在動畫技術(shù)下，可通過畫面堆疊和畫面變化，展示特效的更多變化。畫面堆疊環(huán)節(jié)，數(shù)字特效技術(shù)尤為關(guān)鍵，當(dāng)后期特效制作人員利用數(shù)字特效技術(shù)來對前期所得到的素材加以處理時，技術(shù)人員可利用平面方式，使得素材能夠展示其動態(tài)美感，給人帶來更為獨特的視覺享受?；ヂ?lián)網(wǎng)時代到來后，觀眾對于影視作品的特效有了更新的要求，為提升影視作品的質(zhì)量，傳統(tǒng)的二維影視動畫技術(shù)日漸被三維技術(shù)所取代，但二維影視動畫技術(shù)在影視特效制作中依舊有著不可替代的作用。

（二）三維影視動畫技術(shù)的應(yīng)用

三維影視動畫技術(shù)是在二維技術(shù)的基礎(chǔ)上所出現(xiàn)的，這一技術(shù)有著更為突出的技術(shù)集成性特征，經(jīng)由三維動畫技術(shù)在影視后期特效制作中的應(yīng)用，可使得影視作品可以的很多效果都能夠?qū)崿F(xiàn)，尤其是在倒角立體字創(chuàng)作的過程中，三維影視動畫技術(shù)可幫助后期制作人員來完成各種的創(chuàng)作目標(biāo)，影視作品中的各種片頭，都可以在三維影視動畫技術(shù)的支持下完成。就我國三維影視動畫技術(shù)的發(fā)展歷程來看，雖然此技術(shù)較國外發(fā)展落后，但在我國，這一技術(shù)卻處于快速發(fā)展的階段，在多年的發(fā)展中取得了顯著的成效，后期制作人員在利用三維影視動畫技術(shù)開展相應(yīng)的制作時，可靈活選用其中的插件來完成對應(yīng)的特效制作，單一插件或者多個插件的使用，可有效進行作品的渲染，比如，以NURAS建模而聞名的MA-YA，可以給后期制作人員的創(chuàng)造提供更多的思路和可能。

五、結(jié)束語

影視行業(yè)在現(xiàn)代化發(fā)展的趨勢下，人們對影視作品的特效制作有了更高的要求，各個影視作品都要重視后期特效制作，根據(jù)影視作品的最終呈現(xiàn)要求，保持后期特效制作的先進性，提升特效制作水平。

作者單位：鄭加利? ? 山東省日照市機電工程學(xué)校

參? 考? 文? 獻

[1]鄭小異.影視后期特效制作的重要性與技術(shù)解析[J].科技經(jīng)濟導(dǎo)刊，2020，729（31）：22-23.

[2]張鏡哲.影視后期特效制作的重要作用與技術(shù)分析[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020，507（02）：158-159.

[3]李妍鈺.數(shù)字時代影視后期制作中特效的合理應(yīng)用[J].東京文學(xué)，2020，000（002）：72-73.