瓦格納與尼采

■［德］烏爾里希·德呂納 著 □ 王 蕾 編譯

1868 年11 月8 日，弗里德里?！つ岵桑ㄒ娚嫌覉D）第一次見到了瓦格納（見上左圖）。尼采在萊比錫學(xué)習(xí)古典語文學(xué)，試圖結(jié)識(shí)這里有影響力的人物，他得知，或許可以在娶了瓦格納姐姐奧蒂莉的東方學(xué)家赫爾曼·布羅克豪斯家里，見到隱姓埋名而來的瓦格納。尼采本以為那會(huì)是一場(chǎng)規(guī)模宏大的盛會(huì)，穿上了裁縫為他量身定制的新舞會(huì)禮服，最后卻驚訝地發(fā)現(xiàn)，在位于斜街的布羅克豪斯家“非常舒適的客廳里”，只有瓦格納家族最核心的成員。

當(dāng)他們被介紹給彼此時(shí)，作曲家詳細(xì)詢問了尼采是怎樣熟悉了他的音樂的，咒罵了那些樂隊(duì)長和對(duì)他歌劇的糟糕表演，還嘲諷地模仿了萊比錫方言?！八且粋€(gè)極其活潑、熱情似火的人，說話很快，很幽默，讓這種最為私人的聚會(huì)變得非常愉快?！蓖吒窦{讀了自傳中關(guān)于大學(xué)生活的一節(jié)后，尼采對(duì)他的文學(xué)才華也很欽佩：“他的寫作技巧也很高超，富有才智。”瓦格納也立刻對(duì)尼采充滿熱情，55 歲的音樂家和小他30 歲的年輕語文學(xué)家之間迅速建立起了深厚的友誼。

直到這次見面前不久，尼采還是一個(gè)反瓦格納的人，他直到1863／1864 年的波恩年代仍然深受海頓或莫扎特那樣的古典音樂影響，拒絕“李斯特、柏遼茲那樣所謂的未來音樂”。他是通過青年時(shí)代的朋友古斯塔夫·克魯格才了解瓦格納的音樂的。在自傳《瞧!這個(gè)人》中，尼采解釋道：“從見到《特里斯坦與伊索爾德》鋼琴譜的那一刻起……我就成了瓦格納的追隨者?！痹谝魳窂d，尼采聽到《特里斯坦與伊索爾德》的前奏曲和《工匠歌手》的序曲之后，對(duì)朋友埃爾溫·羅德坦白說，面對(duì)這種音樂，他必須放下武器，并且再也沒有批評(píng)的能力了：

我身上的每一根纖維、每一條神經(jīng)都在抽搐，很長時(shí)間以來，我都沒有過這種持續(xù)的狂喜的感覺……

1869 年5 月17 日，尼采第一次在特里布申拜訪了瓦格納一家。他在1869 年8 月3 日致卡爾·馮·格斯多夫的信中對(duì)瓦格納進(jìn)行了發(fā)自內(nèi)心的描述：

在他身上有著如此無私的理想、如此深刻而感人的人性、如此崇高的生活嚴(yán)肅性，讓我感到在他身邊就像隨侍在一位神靈身邊一樣。

尼采和瓦格納之間變得非常親密，除了郊游，閱讀彼此的文章也占據(jù)了很多時(shí)間。在1870 年2 月7 日的一封信中，瓦格納聲明，尼采的第二份才華是音樂家,而他自己的第二份才華是語文學(xué)家。因此，瓦格納在尼采的第一部偉大作品《悲劇的誕生》之中扮演了重要的角色，就是自然而然的了。尼采從瓦格納1849 年發(fā)表的短文《未來的藝術(shù)家特性》中汲取了思想，他在瓦格納身上看到了復(fù)興在古希臘時(shí)代創(chuàng)造出悲劇的酒神精神的可能。

瓦格納對(duì)待尼采有時(shí)像一個(gè)父親那樣。然而，一旦瓦格納開始以精神控制德意志帝國的戰(zhàn)車，尼采是最早感到疑慮的人之一。