論張孝祥詞中之“冷”

凌 麗

（復(fù)旦大學(xué) 中國(guó)古代文學(xué)研究中心 上海 200433）

南宋詞人張孝祥之詞，后人認(rèn)為其風(fēng)格“介子蘇、辛之間”，且在詞的發(fā)展上，也起著上承蘇軾，下啟辛棄疾的作用。例如錢(qián)基博就以為：“其平昔為詞，未嘗著稿，筆酣興健，得蘇軾之浩懷逸氣，襟抱開(kāi)朗，仍是含蓄不盡。”“其詞與辛棄疾同出蘇軾，然棄疾恣意橫溢，簡(jiǎn)直文勢(shì)；孝祥則抗首高歌，猶有詩(shī)情；所以發(fā)揚(yáng)蹈厲之中，猶有宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)之致也。至棄疾則張脈僨興，而粗厲猛起奮末廣賁之音作矣?！盵1]關(guān)于其詞的創(chuàng)作特點(diǎn)，宛敏灝在《張孝祥年譜》中則稱之：“議論風(fēng)采，卓然絕人?！薄捌缴覒嵓で兄畱眩荒茏砸颜?，往往發(fā)之于詞?！薄坝谠?shī)，于文，于四六，未嘗屬稿，和鉛舒紙，一筆寫(xiě)就，心手相得，勢(shì)若風(fēng)雨?！盵2]湯衡也在《張紫微雅詞序》中說(shuō)：“（張孝祥）平昔為詞，未嘗著稿，筆酣興健，頃刻即成，初若不經(jīng)意，反復(fù)究觀，未有一字無(wú)來(lái)處……所謂駿發(fā)踔厲，寓以詩(shī)人句法者也?！庇纱丝梢?jiàn)，張孝祥的詞上承詩(shī)人句法，下筆卓爾不凡，其詞作整體上雖不失“豪壯典麗”，但筆者以為于湖詞中不能忽視的還有其關(guān)于“冷”的藝術(shù)特表征。張孝祥詞藝術(shù)特征之“冷”與其詞風(fēng)相輔相成，并構(gòu)成了其獨(dú)特的審美特質(zhì)。以下便一一展開(kāi)分析。

一、于湖詞中“冷”的表現(xiàn)方式

“冷”之本意，《說(shuō)文》有言：“冷，寒也?！奔匆鉃闇囟鹊停ㄅc“熱”“暖”相對(duì)）。而“冷”由寒冷之本義又可引申作冷清，清冷、清涼等意思，例如冷香（清冷優(yōu)雅的香氣）、冷翠（給人以清冷涼爽的翠綠色）、冷泉（清涼的泉水）等等。從“冷”的屬性中不難看出其意多指向予人冷涼之感，但這種冷涼之感又不僅僅停留在感官層面，它在作家的筆下通過(guò)精心點(diǎn)染、連綴，亦能支撐起一首詩(shī)或詞作的整體意境。故而“冷”所賦予詩(shī)詞的靈性往往因緣而發(fā)，跌宕起伏，在不動(dòng)聲色中完成對(duì)整體內(nèi)容和藝術(shù)特色的構(gòu)造和設(shè)定。張孝祥的詞作就具有這般典型的特征，例如陳應(yīng)行在《于湖先生雅詞序》中說(shuō)道：“得公于湖集所作長(zhǎng)短句凡數(shù)百篇，讀之泠然灑然，真非煙火食人辭語(yǔ)?！庇伞般鋈粸⑷弧敝Z(yǔ)可見(jiàn)于湖詞風(fēng)多屬于清冷、寒涼之屬。據(jù)統(tǒng)計(jì)，張孝祥一生作詞約二百二十余首，數(shù)目雖不算多，但優(yōu)秀之作不少，且有許多作品都表現(xiàn)出了“冷”的特征。于湖詞中之“冷”既渲染出外界環(huán)境、天氣等方面的寒冷，又摹景詠物，工于“制冷”，故而其詞中之“冷”千姿百態(tài)，且其還使用多種藝術(shù)表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)“冷”的藝術(shù)特征。

（一）直接用寒、凍、涼、冷等詞表現(xiàn)天氣之“冷”

從這類字詞的意思中不難看出于湖所寫(xiě)之“冷”，例如《錦園春》：“杜老情疏，黃州恨冷，誰(shuí)憐幽獨(dú)。”張孝祥直接用一個(gè)“冷”字代替了其他具有冷屬性的詞，這在語(yǔ)意上既顯得新奇別致，又能很好地概括了此詞的寫(xiě)景特征。除此之外，還有“風(fēng)露與高寒”“忍凍推敲清興滿”“月華未吐，波光不動(dòng)，新涼如水”“暉暉寒日朱欄曲”“澹寒彩滿溪樓”“聚千里鐵衣寒”“倚竹袖長(zhǎng)寒卷翠”等語(yǔ)。這些帶有冷屬性的詞，或是充作修飾性形容詞，如“寒”；或是被當(dāng)作名詞使用，如“凍”“涼”“寒”等。它們?cè)谠~人筆下語(yǔ)意特征被多方擴(kuò)展使用，例如一個(gè)寒字，既可以作后置定語(yǔ)（如“風(fēng)露與高寒”“聚千里鐵衣寒”），又可以作前置定語(yǔ)（如“暉暉寒日朱欄曲”），還可以做名詞（如“倚竹袖長(zhǎng)寒卷翠”），甚至可以充當(dāng)同位語(yǔ)（如“澹寒彩滿溪樓”）,等等。由此可見(jiàn)，在詞人對(duì)“冷”的偏愛(ài)及其獨(dú)運(yùn)匠心下，以多種表冷屬性之詞寫(xiě)出了千姿百態(tài)的“冷”的狀態(tài)，這既凸顯了詞人高超的藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)，也為此后創(chuàng)作者寫(xiě)“冷”之作貢獻(xiàn)了不少鮮活的例子。

（二）以事物狀態(tài)來(lái)凸顯天氣之“冷”

前一種情況算是用比較明顯的語(yǔ)詞來(lái)凸顯天氣、氣候乃至環(huán)境等方面之“冷”，但有時(shí)張孝祥也用不是那么明顯的詞語(yǔ)來(lái)書(shū)寫(xiě)天氣之“冷”，例如他也能通過(guò)狀態(tài)描寫(xiě)來(lái)塑造出“冷”的感覺(jué)。于湖詞中有“倒影星辰搖動(dòng)，海氣夜漫漫”一聯(lián)，在該聯(lián)中并無(wú)任何東西與“冷”之意相關(guān)，但詞人通過(guò)選取海氣、夜以及修飾性詞“漫漫”來(lái)營(yíng)造出夜晚海上氣溫驟冷的場(chǎng)景；而且詞人還有意加入了對(duì)星辰倒影的描寫(xiě)，“倒影星辰搖動(dòng)”說(shuō)明有海風(fēng)御駛故而造成海波動(dòng)蕩，星辰倒影迷迭其間，從而造就并加深了海氣彌漫的結(jié)果。海夜深沉，霧氣彌漫，氣溫、環(huán)境都處于極冷的狀態(tài)，但星辰倒影其間卻不失冰冷之美感。此聯(lián)妙在它不僅寫(xiě)出了海上夜晚寒氣彌漫的場(chǎng)景，刻畫(huà)出了夜空星海動(dòng)態(tài)之美，也在這一天一海、一靜一動(dòng)之間為全詞之“冷”做足了氣氛，從而在寫(xiě)“冷”之外還抒發(fā)了詞人鐘愛(ài)自然之趣，有所寄托之思。

（三）以自然界中的典型事物來(lái)反映天氣之“冷”

這其實(shí)在其他詞人的詞集中也能見(jiàn)到，但張孝祥則會(huì)固定地選擇其中的幾樣來(lái)進(jìn)行多番觀照。例如說(shuō)他特別喜歡在詞作中用“霜”“露”“朔”“雪”“梅”等意象來(lái)描繪出多類型的天氣寒冷狀態(tài)并以此透析出詞人筆下豐富多彩的冷天奇景。其一是霜?！八币话愠霈F(xiàn)在秋季至春季時(shí)期，它在近地表的溫度低于0℃時(shí)會(huì)凝結(jié)而成白色冰晶狀，因此“霜”的存在顯然就代表著天氣走向寒冷。而于湖詞中涉及到“霜”的語(yǔ)句不乏其見(jiàn)，例如有“搖落霜風(fēng)只斷腸”“山高月小，霜露既降，凜凜不能留”“霜華夜永逼衾裯”“去日清霜菊滿叢”“檻菊迎霜媚夕霏”等?？梢钥吹?，哪怕是同樣的“霜”卻也能見(jiàn)出不同的“冷”，如“霜風(fēng)”意味著因風(fēng)大而天氣愈冷；“霜露既降”則形容凜冽冷凍，易傷人肌膚；“霜華”暗示著夜冷衾寒，渲染主人公孤枕難眠的情形；而“清霜”“迎霜”則多與菊類相搭配，在繪菊情態(tài)的同時(shí)亦暗示著天氣走向清冷涼爽之時(shí)。其二是露?！八钡募竟?jié)特性與天氣之冷相掛鉤自毋庸置疑，而“露”的采用亦往往因時(shí)因地因具體情況而定。在物理學(xué)知識(shí)上，“露”是空氣中的水蒸氣遇冷凝結(jié)而成，常在冷天氣時(shí)才會(huì)出現(xiàn)。因此不分具體季節(jié)何如，于湖詞中的“露”所照應(yīng)的天氣之“冷”亦稍有不同，例如《錦園春》“愛(ài)柔英未吐，露花如簇”,以及“南窗月上，浴罷滿懷風(fēng)露”“露濃花氣清”等?！叭嵊⑽赐?，露花如簇”說(shuō)明清晨時(shí)分花朵未開(kāi)放而露水在周邊凝結(jié)成團(tuán)，這點(diǎn)明了清晨時(shí)分溫度較低的天氣特點(diǎn)；“滿懷風(fēng)露”則表明女子沐浴之后身上的溫?zé)崤c外界空氣形成較大梯度的溫度差，因有月光的清冷加持以及自然風(fēng)的冷涼效果，外界氣溫之冷與女子周身熱量相抗，從而使得“滿懷風(fēng)露”之語(yǔ)并不夸張，確然符合事實(shí)。實(shí)際上，后世詩(shī)人所吟詠的“滿身風(fēng)露立多時(shí)”[3]等語(yǔ)，其原理也大致如此。其三是雪、梅。除了霜、露以外還有“雪”與“梅”的交迭使用，例如“弓刀陌上，過(guò)蠻煙瘴雨，朔云邊雪”“雪轉(zhuǎn)寒廬花簌簌”“梅花如雪月如霜”“柳色金寒，梅花雪靜”等等。我們可以看到，雪與梅因在冬春時(shí)節(jié)才會(huì)出現(xiàn)，故而它們的存在一般就點(diǎn)明了寒冷天氣的事實(shí)。至于梅花如雪還是雪靜如梅，二者共通的潔白屬性往往成為眾多文人墨客爭(zhēng)相描繪的點(diǎn)，但他們往往忽略的是，二者的存在離不開(kāi)冷天氣的加持，而它們的存在亦更使得天氣嚴(yán)冷而風(fēng)姿更甚。其四是朔。至于“朔”本義指每月初一新月之時(shí)，由此被引申作幽暗之意，且在文言當(dāng)中又常被指代為清晨、凌晨，故而在后世的詩(shī)文中多被用作反映氣候、環(huán)境寒冷之詞。例如于湖詞中就有“一舉朔庭空”“朔風(fēng)弄月吹銀霰”等語(yǔ)?！八吠ァ敝傅氖强胀ブ茉猸h(huán)境幽暗，多有冷意，而“朔風(fēng)”則為北風(fēng)，風(fēng)勁且烈，故而吹雪弄月，招引冷冽天氣。值得一提的是，“朔”的特殊屬性使得它與自然之物霜、露、雪、梅等不同（它們算是屬于以實(shí)言虛的過(guò)程），它由幽暗之本義被引申作陰冷的代名詞，其實(shí)是一種以虛言虛的過(guò)程。

（四）以季節(jié)、時(shí)辰等來(lái)暗示天氣之“冷”

張孝祥也多喜好用季節(jié)來(lái)直接點(diǎn)明天氣的冷涼情況，例如“長(zhǎng)嘯俯清秋”“宮葉秋聲滿”“秋滿離原”“秋滿衡皋”“簾幕春寒淺”“春寒依舊濃”等。特別是他的一首《多麗》：“景蕭疏，楚江那更高秋。遠(yuǎn)連天、茫茫都是，敗蘆枯蓼汀州?！背⒏咔镏Z(yǔ)點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)，正是“天涼好個(gè)秋”[4]的時(shí)候。故而詞人舉目彌望，入眼處盡是一片敗蘆枯蓼蕭條冷淡之景，以特定時(shí)節(jié)的特定景物點(diǎn)出時(shí)氣的冷涼蕭索之特點(diǎn)，這是其一。其二，以特定時(shí)節(jié)的特定時(shí)辰來(lái)烘托氣候、環(huán)境之“冷”，例如《浣溪沙·洞庭》：“行盡瀟湘到洞庭，楚天闊處數(shù)峰青。旗梢不動(dòng)晚波平。紅蓼一灣紋纈亂，白魚(yú)雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星?！蓖瑯邮菍?xiě)洞庭秋，但前半闕寫(xiě)景優(yōu)美，自然如春，如楚天闊朗、數(shù)峰青翠、風(fēng)平波靜等等，還只讓人覺(jué)得天氣溫軟，景致如畫(huà)；而后半闕寫(xiě)景卻表現(xiàn)出氣候陡然變化，急劇而下的特征，如“紋纈亂”與“晚波平”的對(duì)比就提示了早間無(wú)風(fēng)而夜晚風(fēng)勢(shì)極大的特點(diǎn)，鍛造出了寒冷的氣氛；而“玉刀明”一語(yǔ)則提示了周遭環(huán)境清寂無(wú)聲，雖夜晚有星尚算光色明亮，但湖面魚(yú)兒躍出卻無(wú)如白日般有人抓捕，故而愈發(fā)襯托出此時(shí)蕭條冷落的洞庭場(chǎng)景。尤其是最后一句“夜涼船影浸疏星”，不僅為下半闕的前兩句做了交代，且一“涼”一“浸”字在平仄轉(zhuǎn)換之間越發(fā)顯出頓挫抑揚(yáng)之感，它們?cè)诜謩e修飾船影和疏星時(shí)也做足了全詞的情感基調(diào)。而船影、疏星二者一地下一天上、一少一多相互呼應(yīng)，在現(xiàn)實(shí)空間上本是鮮明對(duì)比，但詞人有意將距離甚遠(yuǎn)的二者拉近，融入同一平面進(jìn)行觀照，故而在這看似天壤之別間又暗具相似性（即影子同處于一個(gè)湖面間，且數(shù)量皆少等），這些都在無(wú)形間突顯了二者的孤單，同時(shí)創(chuàng)造出凄冷的全詞意境。此外，末一句直接以“涼”為全詞作結(jié)，也就將前半闕的溫暖明媚一并推倒，而以下半闕的嚴(yán)冷明涼取而代之，詞人于其間所暗藏的情緒亦不言而喻。

二、于湖詞中“冷”與“熱”的交織特征

于湖詞之“冷”的藝術(shù)表現(xiàn)除了以上所道及之外，其在內(nèi)涵上還往往表現(xiàn)出了更深層次的辯證性，即于湖詞中之“冷”往往交織著“熱”的成分，并在二者矛盾、共存中呈現(xiàn)出冷中有熱，熱中含冷，冷熱交織而“熱”得其中等多種模式。于湖詞中“冷”與“熱”的沖突與磨合預(yù)示了“冷”屬性的騰挪變化，而于湖詞更在這起伏變化中走向圓滿通融。就總體而言，于湖詞中冷熱交織的情況大致表現(xiàn)出以下三種模式：

（一）以“熱”襯“冷”

此種表現(xiàn)為于湖詞中之“冷”多為主要成分，而“熱”的添加往往是為了烘云托月，更深層地渲染“冷”的存在意義。例如《夜（蓮）游宮》：“好是炎天煙雨醒。柳陰濃，芰荷香，風(fēng)日冷?！贝司淝鞍胙詿幔蟀雱t以冷作結(jié)，如前半句“炎天煙雨醒”勾勒出氣候之炎熱，雖有江南煙雨坐鎮(zhèn)，本應(yīng)消暑，卻更增熱意，直到詞人被熱醒；而后半段著重描繪煙雨后的場(chǎng)景，一陣熱意過(guò)后，風(fēng)送柳陰荷香，詞人陡覺(jué)一陣涼意撲面而來(lái)，雖被熱醒，然醒后經(jīng)風(fēng)沐雨，更覺(jué)暢快?？梢?jiàn)雖先逢熱，后則覺(jué)冷，熱后余冷，最宜消魂。詞人以欲揚(yáng)先抑的手法一波三折地描繪出詞中之“冷”的狀態(tài)，不僅抒發(fā)了心緒之暢快，也詮釋了“冷”的好處。又如《水調(diào)歌頭·帥靜江作》：“五嶺皆炎熱，宜人獨(dú)桂林。江南驛使未到，梅蕊透春心。繁會(huì)九衢三市，縹緲層樓疊觀，雪片一冬深。自是清涼國(guó)，不遣瘴塵侵?！痹撛~同樣是以“炎熱”打頭，最后則以“清涼”收尾，以“熱”襯“冷”之法詞人用得恰到好處。一是在地理層面上，因地域原因，故而五嶺已是炎熱時(shí)候，而桂林之地還是余冷尚存。桂林之境“清涼”，梅花探春，沒(méi)有瘴塵，正是“宜人”之所在。兩處地域，冷熱對(duì)比，而“冷”則更甚一籌。二是在心理層面上，詞人牽掛友人，思及其人所在，正是“雪片一冬深”之時(shí)，而詞人雖身處繁華之地，卻心隨友人千里之遙，即便“繁會(huì)九衢三市”之喧囂，也敵不過(guò)“雪片一冬深”之清涼。詞人之心緒，也正在這冷熱對(duì)比間，從“燥熱”到“冷靜”。詞中“熱”的成分雖不多，但作為搭配“冷”的主體存在卻也是必不可少的。

（二）以“冷”襯“熱”

有以“熱”襯“冷”之法，自也有以“冷”襯“熱”之時(shí)。此種雖以“冷”開(kāi)頭，卻多以“熱”作結(jié)，冷熱相間，而“熱”在“冷”的襯托下則顯示出了與“冷”相反的審美特質(zhì)。例如《菩薩蠻·立春》：“吳霜看點(diǎn)染，愁裹春來(lái)淺?！薄皡撬闭f(shuō)明此時(shí)天氣尚算寒冷，而“春來(lái)淺”則預(yù)示著雖然寒冷居大多數(shù)，但春回大地的暖意依然存在，且必定是由淺及深地推進(jìn)。此詞雖“冷”居主體，“熱”偏于一隅，但就詞人意推敲，則是以“冷”襯“熱”，重在春意。又如《木蘭花慢》：“那看更值春殘，斟綠醑，對(duì)朱顏。正宿雨催紅，和風(fēng)換翠，梅小香慳?！痹谠撛~中可以看到，“春殘”點(diǎn)明了此時(shí)是暮春至初夏時(shí)節(jié)，應(yīng)是節(jié)氣漸熱的時(shí)候，但“宿雨催紅”分明以“冷”意摧打，“和風(fēng)換翠”則復(fù)以“涼”意更替，而“梅小香慳”則委婉地表達(dá)出冷意蕭森而梅花稀少，香氣零星的場(chǎng)景，似也暗示了夏季的將臨而未臨。詞人在開(kāi)頭處點(diǎn)到了“春殘”，但在隨后處卻多寫(xiě)冷意的表現(xiàn)，以“冷”襯“熱”，其目的依然還是想表達(dá)出對(duì)季節(jié)的更替，即將迎來(lái)新一個(gè)節(jié)令的喜悅之情。但以“冷”襯“熱”的妙處還不止于這些，有時(shí)詞人以層層遞進(jìn)之法在寫(xiě)“冷”“熱”交替之時(shí)，也在無(wú)形間暗示了心理上的“冷”“熱”相交之感。例如《念奴嬌·欲雪呈朱漕》一詞：“朔風(fēng)吹雨，送凄涼天氣，垂垂欲雪。萬(wàn)里南荒霧滿，弱水、蓬萊相接。凍合龍岡，寒侵銅柱，碧海冰澌結(jié)。憑高獨(dú)嘯，問(wèn)君何處炎熱？”可以看到，該詞處處寫(xiě)“冷”卻在最后以一個(gè)“炎熱”作結(jié)，頗有一詞千鈞扭轉(zhuǎn)前篇之勢(shì)。詞人寫(xiě)“冷”，可謂頗費(fèi)苦心，層層推進(jìn)：眼前的環(huán)境是有朔風(fēng)大雨坐鎮(zhèn)，渲染著凄涼天氣；此后天氣陰冷，快要下雪，寒意則更深一層；而遠(yuǎn)在萬(wàn)里的蠻荒之地，卻已是“凍合”“寒侵”“冰澌結(jié)”等等，是比下雪還要更冷的冰凍時(shí)節(jié)了。詞人有意進(jìn)行這重重冷意的加持，并在這冷意層層深入的當(dāng)頭忽然反轉(zhuǎn)一問(wèn)，將觸目可及之冷同想而不得見(jiàn)的“炎熱”相提并論，從而更加突出了詞人對(duì)“炎熱”的渴望之情?！皢?wèn)君何處炎熱”不止是對(duì)眼前以及萬(wàn)里之外被冷意包圍的人們的心情所向，同時(shí)也是詞人心內(nèi)的捉摸自問(wèn)。

（三）“冷”“熱”交織，外“冷”內(nèi)“熱”

除了“冷”“熱”之間的相互映襯外，張孝祥詞中還存在著一種冷熱交織，但外在的“冷”終為內(nèi)部的“熱”所取代并主導(dǎo)全局的情況。例如于湖詞集中著名的《念奴嬌·過(guò)洞庭》一詞：“洞庭青草，近中秋，更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色。玉界瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)。應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄浪空闊。盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬(wàn)象為賓客?？巯要?dú)嘯，不知今夕何夕！”張孝祥善寫(xiě)洞庭之詞，而此詞堪稱是其中之最，如魏了翁就稱之“英姿奇氣，著之湖湘間，未為不遇，洞庭所賦，在集中最為杰特。方其吸江斟斗、賓客萬(wàn)象時(shí)，詎知世間有紫微青瑣哉？”[5]而后人也贊其有“飄飄凌云之氣”[6]等等，多是就其詞風(fēng)而言，確實(shí)如此。不過(guò)從其“冷”“熱”對(duì)比與交會(huì)角度來(lái)看，于湖之詞當(dāng)有其尚未言盡之妙處。通觀全詞不難發(fā)現(xiàn)，上下闕皆有涉及“冷”“熱”成分，如上闕的“中秋”“更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色”則提示了此時(shí)湖面上一派風(fēng)平波靜，雖已近秋中，但冷意并不明顯。然而，隨后詞人將眼前萬(wàn)頃瓊田與自己孤身一葉扁舟進(jìn)行了鮮明的對(duì)照，在這一大觀一小景的配合下，竟憑空生出了幾分冷落凄清之意，可見(jiàn)湖面雖平靜如斯，但與詞人相襯未免冷清；更有此時(shí)明月與銀河相互輝映，形成“表里俱澄澈”的美景，這既是針對(duì)外界風(fēng)景而言，亦來(lái)源于詞人內(nèi)心的空明平靜，所以闕末他感嘆此刻妙處只可意會(huì)不可言傳，也正說(shuō)明了“冷”在于外部，而“悠然”則存于心間。但到了下闕的時(shí)候，“冷”依然存在，而心情之“熱”卻慢慢主導(dǎo)全篇。由于上闕描繪的中秋月下洞庭太過(guò)美好，詞人感慨往日嶺海經(jīng)歷可謂“孤光自照，肝膽皆冰雪”。詞人由眼前之景進(jìn)入了憶苦思甜的回憶階段，即同樣是中秋佳節(jié)月下賞景，而當(dāng)年遭際渾不似如今，當(dāng)年是月下自照，懷抱著“對(duì)影成三人”[7]的孤獨(dú)凄冷，不僅如此，“肝膽皆冰雪”一語(yǔ)還寫(xiě)盡了當(dāng)年心情與今日心緒的鮮明對(duì)照之感。此外，“肝膽皆冰雪”一語(yǔ)也包含著深意，即它既可表明詞人一腔忠肝義膽，愛(ài)國(guó)赤誠(chéng)之心，如冰雪般晶瑩無(wú)瑕，天日可鑒；同時(shí)它也隱喻著詞人一腔赤誠(chéng)無(wú)人可解，孤身一人流蕩至此，心涼所及似乎連肝腸皆凝成冰雪，冷硬之至。在這兩層含義中“冷”“熱”皆占一層，但并不能看出誰(shuí)更占上風(fēng)。因此，再接下去看之后的“短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄浪空闊”之語(yǔ)，則是詞人將回憶拉至現(xiàn)實(shí)，表明了此刻環(huán)境雖依然覺(jué)得清冷，但詞人心境倒與眼前這滄浪之水一般空闊穩(wěn)定，并且最后又做出了諸如挹西江、斟北斗、扣弦獨(dú)嘯等舉動(dòng)，以及發(fā)出萬(wàn)象為賓客，不知今夕為何夕的慨嘆，頗有東坡之風(fēng)等等。因此兩相結(jié)合，從“肝膽皆冰雪”到下闕詞末，就整體而觀之，雖寒冷之語(yǔ)占了優(yōu)勢(shì)，但詞人心緒情感之“熱”卻猶呼之欲出?！肮鹿庾哉眨文懡员笔羌瘸斜Я舜饲暗耐獠凯h(huán)境以及內(nèi)部心境之寒冷，也開(kāi)啟了現(xiàn)今外在環(huán)境之清冷以及內(nèi)在心緒之開(kāi)闊淡定，而最后的“扣弦獨(dú)嘯”更是將情緒外放，熱烈之至，簡(jiǎn)直將此前的“冷”轉(zhuǎn)化成“冷靜”最后又升騰作“熱”意，“不知今夕何夕”則愈發(fā)將最后的情感表達(dá)得淋漓盡致。所以，就總體而言，雖然全詞塑造的“冷”意無(wú)處不在，但起承轉(zhuǎn)合之間醞釀的“熱”以及最后轉(zhuǎn)化成情感進(jìn)行直接抒發(fā)，熱烈之感亦由此而生，故而成為全篇“冷”“熱”之爭(zhēng)上的主導(dǎo)屬性。

三、于湖詞中“冷”的審美意義

張孝祥在詞中寫(xiě)“冷”，可謂不僅兼具“寫(xiě)景之妙，詠物之工”，且其摹景融情，亦別有清雋自然之趣，纏綿悱惻之思，故而時(shí)人贊之為“縐榖紋江”。然而，其詞中之“冷”除了有外在的藝術(shù)表現(xiàn)和內(nèi)部冷與熱的交織外，于湖詞之“冷”所獨(dú)有的藝術(shù)審美價(jià)值和意義也是頗為值得一提的。

（一）寫(xiě)境闊大，造就獨(dú)特魅力

于湖詞中之“冷”不僅多予人一種清冷美感，而且寫(xiě)境闊大，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。從淺層的審美意蘊(yùn)來(lái)看，于湖詞之“冷”頗有其特色，如《水調(diào)歌頭》：“云海漾空闊，風(fēng)露凜高寒?！痹谠撀?lián)句中詞人描述了以云海為設(shè)色基底所打造出空闊的環(huán)境氛圍里，而象征著寒冷的風(fēng)露之物正于其中凜凜地閃著威嚴(yán)之態(tài)，散發(fā)著高寒的意味。不可否認(rèn)，“云海漾空闊”一語(yǔ)造境闊朗，而隨后的“風(fēng)露”“高寒”等語(yǔ)又冷意森森，其自身所攜帶的冷意環(huán)繞其間，更加突顯了一種高冷森然的美感。有時(shí)這種美感還伴隨著大環(huán)境設(shè)置的出現(xiàn)，維系著空曠的寫(xiě)境而更顯得清冷絕倫，例如《青玉案》：“洞庭煙棹，楚樓風(fēng)露，去作為霖雨?！痹撛~也是以洞庭、風(fēng)露作為描述對(duì)象，但此詞中的風(fēng)露卻是在遇冷凝結(jié)的狀態(tài)下化成了絲絲縷縷飄灑于世間的霖雨，這就在大的環(huán)境下著重寫(xiě)出清冷的所屬美感，而這種冷然之美最終又融結(jié)于這一環(huán)境背景中，形成大空間下的冷景動(dòng)態(tài)視圖，也不失為一種獨(dú)特的寫(xiě)冷審美模式。然而于湖詞之“冷”的妙處還在于當(dāng)詞人有意塑造這種高寒空闊的視野美感并與人事相結(jié)合從而形成一種沖突、對(duì)照之感，這就使得詞境的構(gòu)設(shè)更加豐滿立體，富有層次，例如《減字木蘭花》：“一尊留夜，寶蠟烘簾光激射。凍合銅壺，細(xì)聽(tīng)冰檐夜剪酥。清愁冉冉，酒喚紅潮登玉臉。明日重看，玉界瓊樓特地寒?！痹撛~雖是處處寫(xiě)“冷”，但“冷”依然被放置在大的環(huán)境背景下與人事相映襯，在審美意蘊(yùn)上頗有獨(dú)樹(shù)一幟之處。該詞以“夜”點(diǎn)起時(shí)間，以“凍合”、“冰蟾”來(lái)烘托渲染夜里的嚴(yán)冷感，卻又以主人公臉上的“紅潮”來(lái)說(shuō)明酒勁之大、清愁之深，故而從側(cè)面又帶出氣候、環(huán)境之嚴(yán)寒對(duì)主人公的影響之大（正是因?yàn)樘鞖馓?，亦是因?yàn)樾挠谐羁?，主人公才借酒消愁去冷云云）。且這種影響在詞末更是達(dá)到了無(wú)聲勝有聲的地步：“玉界瓊樓特地寒”一語(yǔ)直接宣示了大環(huán)境下的冰冷氣氛，如玉界瓊樓之高，環(huán)境、氣候之寒，造境之空曠等等（此正所謂“瀟灑出塵之姿，自在如神之筆，邁往凌云之氣，猶可以想見(jiàn)也。”），且其更與前文中所塑造的小小屋室下人們的情愁哀怨形成鮮明的對(duì)照，即屋外環(huán)境越是高寒，越是襯托出屋內(nèi)人兒的情味之深重。這種寫(xiě)冷、造境與言情三者的結(jié)合在一定程度上構(gòu)造出立體多維又別樣的美感，故而為于湖之詞增添了獨(dú)特的審美魅力。

（二）對(duì)后世文人寫(xiě)“冷”具有一定的啟發(fā)性

于湖詞中之“冷”經(jīng)由特定時(shí)令事物所帶來(lái)美的享受的同時(shí)還往往于后世有啟發(fā)性。例如于湖詞中常有雪、梅等意象，雖然出場(chǎng)頻率并不太多，比起風(fēng)、雨、霜、露等高頻率“制冷”意象外要稍遜一籌，奈何張孝祥在刻畫(huà)雪、梅意象以及烘托渲染冷的意境氛圍時(shí)卻有其獨(dú)到之處。例如其《卜算子》一首：“雪月最相宜，梅雪都清絕。去歲江南見(jiàn)雪時(shí)，月底梅花發(fā)。今歲早梅開(kāi)，依舊年時(shí)月。冷艷孤光照眼明，只欠些兒雪。”該詞雖短小精悍，但卻在寥寥數(shù)語(yǔ)間鮮活生動(dòng)地繪刻出雪、梅、月這三種意象，成功營(yíng)造出了清冷絕美的詩(shī)詞意境。古今不少詩(shī)人往往把雪、梅并寫(xiě)，因?yàn)槊放c雪同時(shí)，加之梅花與雪花有相似之處，故而也有“雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕”[8]的說(shuō)法，正所謂雪因梅透露出春的信息，梅因雪而更顯出高尚的品格來(lái)，因此作為“歲寒三友”的梅常與“六出飛花”的雪并稱，而這在唐宋人的詩(shī)詞中也是頗為常見(jiàn)的。但于湖此詞則在雪、梅之外另添加了一個(gè)月意象，使之三足鼎立，在著意刻畫(huà)三者關(guān)系外也巧妙營(yíng)造了冷的意態(tài)之美。例如其首句即道雪月相宜，但梅雪并稱更為清麗絕倫，此語(yǔ)有意為三者奠定了三分基調(diào)；隨后詞人又不動(dòng)聲色地點(diǎn)出江南雪、正月以及月底初發(fā)的梅花這三者的并列關(guān)系，更在“去歲”與“今歲”之間自然銜接進(jìn)行比照，從而再度營(yíng)造出又一輪的“早梅”“年時(shí)月”以及稍微欠些兒的“雪”的三角關(guān)系。從詞中不難看出詞人有意對(duì)雪、月、梅三者進(jìn)行關(guān)系的調(diào)度和微妙刻畫(huà)，但“冷艷孤光照眼明”一語(yǔ)卻是宛轉(zhuǎn)地將三者很好地融合在一起，即三者都體現(xiàn)出了冷、艷、孤、明這四個(gè)特點(diǎn)。雪、月、梅皆伴冷而生，又皆容色艷絕明亮，且它們的出現(xiàn)往往都在冷清少人之時(shí)之境。雖形態(tài)、學(xué)名不同，然冷的屬性皆相似，所謂冷中三美亦莫過(guò)如此。于湖詞經(jīng)由雪、月、梅完成對(duì)“冷”的經(jīng)典刻畫(huà)因其精妙也為后人所效仿，如晚于張孝祥的宋末詩(shī)人盧梅坡所作《雪梅》二首，即對(duì)此有所借鑒，亦有冷中三美之譽(yù)。如其《雪梅》其一：“有梅無(wú)雪不精神，有雪無(wú)詩(shī)俗了人。日暮詩(shī)成天又雪，與梅并作十分春?！逼涠骸懊费?zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。”[9]在二詩(shī)中，詩(shī)人既贊它們?nèi)萆喈?dāng)，又服于梅花的一段精神氣骨，更于日暮寒冷中賦詩(shī)而作，雪、梅、詩(shī)皆佳，并稱三絕，既賦予了三者精魂，又很好地完成了對(duì)“冷”與“春”的描寫(xiě)。此外，清代著名小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中的第四十九回“琉璃世界白雪紅梅”以及第五十回就更借一群少男少女們的踏雪、乞梅、賦詩(shī)、聯(lián)句等舉動(dòng)更好地貼合了雪、梅、人、詩(shī)這四者的聯(lián)璧關(guān)系，雪、梅自有冷清明亮之美，（“只見(jiàn)窗上光輝奪目，心內(nèi)早躊躇起來(lái)，埋怨定是晴了，日光已出。一面忙起來(lái)揭起窗屜，從玻璃窗內(nèi)往外一看，原來(lái)不是日光，竟是一夜大雪，下將有一尺多厚，天上仍是搓綿扯絮一般……于是走至山坡之下，順著山腳剛轉(zhuǎn)過(guò)去，已聞得一股寒香拂鼻。回頭一看，恰是妙玉門(mén)前櫳翠庵中有十?dāng)?shù)株紅梅如胭脂一般，映著雪色，分外顯得精神，好不有趣！”[10]222）更難得是這一群人兒亦是青春美好，如第五十回道：“一看四面粉妝銀砌，忽見(jiàn)寶琴披著鳧靨裘站在山坡上遙等，身后一個(gè)丫鬟抱著一瓶紅梅。眾人都笑道：‘少了兩個(gè)人，他卻在這里等著，也弄梅花去了?！Z母喜得忙笑道：‘你們瞧，這山坡上配上他的這個(gè)人品，又是這件衣裳，后頭又是這梅花，像個(gè)什么？’眾人都笑道：‘就像老太太屋里掛的仇十洲畫(huà)的《雙艷圖》?！Z母搖頭笑道：‘那畫(huà)的那里有這件衣裳？人也不能這樣好！’”[10]226-227雖不無(wú)溢美之詞，但也可想見(jiàn)雪、梅、人三者相互輝映的場(chǎng)面。而她們所作之詩(shī)更是能結(jié)合當(dāng)下場(chǎng)景，吟出不少精彩之句?？梢?jiàn)曹雪芹借雪、梅、詩(shī)、人這“四美”將自然、性情、人倫之美渲染得淋漓盡致，這比張孝祥、盧梅坡等人要走得更遠(yuǎn)。

（三）與詞中所表之情相輔相成

于湖詞中之“冷”大多能折射出詞人內(nèi)外部情感的沖突矛盾，雖往往由一人之情寫(xiě)開(kāi)，但在銜接過(guò)程中卻能生發(fā)出許多引發(fā)人共鳴的東西，故而能化冷為情之所輔。例如：

其一，張孝祥寫(xiě)私情，雖多從冷處著筆，但寫(xiě)到最后，卻予人情多愈“冷”，愈“冷”而情愈深之感。如其《菩薩蠻》：“心事怯衣單，樓高生晚寒。”明明是因滿懷心事卻道樓高生出寒冷，真正寒冷的并非是外部因素，而是因思念越深越忘記添衣護(hù)暖，也越易帶“冷感”入深情。此外，如《菩薩蠻·諸客往赴東鄰之集戲作此小詞》中的“庭葉翻翻秋向晚，砧聲敲月催金剪。樓上已清寒，不堪頻倚欄”等語(yǔ)，亦是通過(guò)書(shū)寫(xiě)外部環(huán)境和氣候的清冷、清寒來(lái)烘托出此時(shí)主人公的心情。“倚欄”之舉多女子相思而為，而葉落知秋深，向晚聞?wù)杪?、?duì)樓月，種種寒冷的聚集體都涌向一孤獨(dú)寂寞，常常倚靠欄邊望眼欲穿的女子思婦，其憂思寂寞之情因了冷元素的加持反而更顯得此情深沉，令人生憐。

其二，詞人寫(xiě)心情，既有清冷勝閑情，也有不乏時(shí)窮節(jié)冷，不忘初心之情語(yǔ)。例如《臨江仙》：“遙憐陰至酒尊涼，舉觴須酹我，樓外是清江。”在該詞中，酒樽之涼喻示著天氣之陰涼，而詞人猶然能倚樓高臥，面對(duì)眼前一派清江，引袂把酒，其閑情逸致盡溢于言表。但更多的時(shí)候，詞人寫(xiě)冷，多溢涌著人情世事無(wú)奈之感。例如《柳梢青》：“重陽(yáng)時(shí)節(jié)，滿城風(fēng)雨，更催行色。隴樹(shù)寒輕，海山秋老，清愁如織。一杯莫惜留連，我亦是天涯倦客。后夜相思，水長(zhǎng)山遠(yuǎn)，東西南北?！币痪洹拔乙嗍翘煅木肟汀痹V盡多少人世愁苦！寒冷時(shí)節(jié)，伴隨著天涯倦旅，于此間滿含深沉情緒的，莫過(guò)于“斷腸人在天涯”[11]的感嘆。越是特定時(shí)節(jié)的安排（如重陽(yáng)），特定場(chǎng)景的設(shè)置（滿城風(fēng)雨，隴樹(shù)、海山等），以及越是寫(xiě)冷（如寒、秋、清等），便越是能突出詞人的心理情感：嘆一句路窮人困，感慨于人情冷暖，轉(zhuǎn)瞬間世態(tài)炎涼。相似的，還有《柳梢青》：“草底蟄吟，煙橫水際，月澹松陰。荷動(dòng)香濃，竹深涼早，鎖盡煩襟。發(fā)稀渾不勝簪，更客例吳霜暗侵。富貴功名，本來(lái)無(wú)意，何況如今！”此詞先詠?zhàn)匀?，再嘆人事，二者的結(jié)合伴隨著“冷”的連貫，故而在語(yǔ)詞簡(jiǎn)單間仍富有哲理性和象征意義。在詞人看來(lái)，自然界的草木生靈再優(yōu)美靈動(dòng)，也不能免去被“吳霜暗侵”的命運(yùn)，那么人類社會(huì)的人情世態(tài)就如浮云變幻，權(quán)勢(shì)富貴亦轉(zhuǎn)瞬即逝，詞人的一句感嘆“富貴功名，本來(lái)無(wú)意，何況如今”，便是下意識(shí)地對(duì)前者的推拒與反抗。如同自然草木對(duì)寒冷的抗拒，詞人也抗拒那些冷冰冰的且不能長(zhǎng)久的“富貴功名”。由于時(shí)勢(shì)所限而身不由己，但詞人能做到的便是本來(lái)無(wú)意，如今更不需求！此處的“冷”的書(shū)寫(xiě)，便是作為詞人情感的對(duì)立面而存在。

其三，詞人寫(xiě)世情、友情，亦多有唏噓炎涼，人情不勝之慨。例如《西江月·重九》：“冉冉寒生碧樹(shù)，盈盈露濕黃花。故人玉節(jié)有光華，高會(huì)仍逢戲馬。世事只今如夢(mèng)，此身到處為家。與君相遇更天涯，拼了茱萸醉把?！贝嗽~雖起名“重九”，卻多道及與故友之舊事。上片以“寒生”“露濕”點(diǎn)明了天冷時(shí)節(jié)，而故人高會(huì)，依然老當(dāng)益壯，風(fēng)采不減當(dāng)年。然而下片卻相對(duì)唏噓，老淚縱橫，詠嘆世事如夢(mèng)，相逢卻在異鄉(xiāng)，除了相對(duì)醉酒一回竟不知還能再做些什么了。言辭之間，依然不能擺脫著世事的滄桑與無(wú)奈之感，加以“冷”的寫(xiě)照，則更加速了這種情緒的發(fā)酵與揮發(fā)。

綜上來(lái)看，詞人寫(xiě)“冷”及其審美意義在于，其不僅能予人美感，且寫(xiě)境闊大，對(duì)某些事物的寫(xiě)冷情態(tài)于后世頗有啟發(fā)性，而且詞人往往善于在寫(xiě)“冷”當(dāng)中寄托著自己種種復(fù)雜的情緒，不論是私情、心情、友情還是世態(tài)人情，種種情緒皆可入“冷”，“冷”亦在情緒中肆意流轉(zhuǎn)，使得它對(duì)全詞理和意的抒發(fā)和升華也起到了莫大的作用。正可謂越冷而越顯情，情越顯而更覺(jué)冷?！袄洹钡缴钐?，情也恰到濃處?！袄洹迸c情的互動(dòng)與結(jié)緣，也使得于湖之詞更多了種與眾不同的審美意蘊(yùn)和藝術(shù)特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

要之，由上文的分析可知，于湖詞之“冷”不失其詞的一個(gè)重要藝術(shù)特征。時(shí)人曾贊之：“如大海之起濤瀾，泰山之騰云氣，倏散倏聚，倏明倏暗，雖千變?nèi)f化，未易詰其端而尋其所窮?！倍推鋵?xiě)“冷”的藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)看，此語(yǔ)確然不虛。此外，于湖之詞寫(xiě)“冷”頗多，“冷”亦與其情相互呼應(yīng)，并成為于湖情感寄托的一個(gè)重要線索。