陶瓷金彩裝飾探微

鄧建民 （景德鎮(zhèn)陶瓷研究院）

金彩裝飾是指用金這種貴金屬，經(jīng)過物理或化學(xué)方法處理后，將其裝飾于各類陶瓷品種上，使其光彩奪目，名貴豪華，有較高的工藝性和觀賞性。黃金這種貴金屬自古以來在人們心目中就有極其高貴的地位，黃金的光亮和色彩給人們富麗的精神感受，因此自然也少不了用它來裝飾陶瓷。

一、金彩裝飾沿革

據(jù)《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》記述：“陶瓷加金銀,其來源也很早,與其他工藝品加金銀同時,始流行于戰(zhàn)國，楚黑質(zhì)陶鼎、壺、卮即包有薄銀皮。到了唐代即有描金于陶瓷上者,洛陽唐白釉俑描金極常見。但唐越窯不加金, 入宋,官、汝器也不加金,而定器卻加金。”《中國的瓷器》在第二節(jié)“中國瓷器在裝飾藝術(shù)上的特色”中也有這樣的記載：“唐末五代，絲織物加金有進(jìn)一步發(fā)展，吳越各種‘金銀棱器’便是用金銀邊緣來裝飾的瓷器，但在藝術(shù)上價值不大。到宋代定州瓷器上還用這個傳統(tǒng)裝飾方法,不過金銀邊緣分量已減少，只成薄薄一線。”由此可知，陶瓷金彩裝飾由來已早，并且不斷發(fā)展。

根據(jù)史料記載和發(fā)展實際，景德鎮(zhèn)陶瓷金彩裝飾工藝始于宋，元、明、清時期各有不同程度的創(chuàng)新。民國初年，中國從歐洲引進(jìn)洋金工藝(又稱：亮金或金水)后，尤其是新中國自主研發(fā)生產(chǎn)金水后，景德鎮(zhèn)陶瓷金彩裝飾工藝，可謂“金彩” 紛呈，熠熠生輝。

“南窯筆記” 記述，景德鎮(zhèn)瓷器“描金始于宋之湖田窯,有素瓷描金一種,世不多見”。到了元代,瓷器由描金而創(chuàng)制了一種戧金。戧金在當(dāng)時,本施于漆器上。“古今事物考”：“戧金器皿，漆堅，戧得好者為上。元初·西塘有彭君寶者,戧山水、人物、亭觀、花木、鳥獸,種種臻妙?！迸砭龑?君一作均)后來到霍州去造了瓷器,他的作品,叫做“新定”。在瓷器上用戧金法,大概是由他發(fā)明的。“輟耕錄”卷第三十“槍金銀法”對怎樣戧金有較細(xì)敘述：“嘉興斜塘揚匯髹二槍(去聲) 金槍銀法：凡器用什物,先用黑漆為地,以針刻劃，或山水樹石,或花竹翎毛、或亭臺屋宇,或人物故事，一一完整,然后用新羅漆。若槍金，則調(diào)雌黃；若槍銀，則調(diào)韶粉。日曬后,角挑挑嵌所刻縫罅,以金薄或銀薄,依銀匠所用紙糊籠罩,置金銀薄在內(nèi),遂旋細(xì)切取,鋪已施漆上,新綿揩拭牢實。但著漆者自然粘住，其余金銀都在綿上，于熨斗中燒灰,坩堝內(nèi)熔鍛,渾不走失?！边@就叫戧金。原在黑漆上戧，后來移到瓷器上卻仍以黑地為主。“格古要論” 說那時瓷器有青黑色戧金。

明代以后又創(chuàng)制出許多新的彩料品種，工匠們嘗試著把金箔制成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終于制作出了“本金”。直到此時，金彩工藝才真正屬于陶瓷彩燒工藝的一部分（也就是后來磨光金）。

清代對于金的粉碎又有所革新，采用了析出法的化學(xué)粉碎，這樣得到的金更細(xì)，能畫出更細(xì)致的圖案。

1830 年德國化學(xué)家居恩(Kuhn）發(fā)明了金水(即景德鎮(zhèn)所稱之“洋金”)，以及此后相繼產(chǎn)生的銀水，電光水等液體裝飾材料。民國期間通過日本購進(jìn),引進(jìn)制作工藝生產(chǎn)液體裝飾材料,工藝簡單，不需要打磨拋光，但是沒有了純金的光澤和厚重的質(zhì)感。

新中國成立后，陶瓷金彩裝飾工藝有了長足發(fā)展。1953年景德鎮(zhèn)瓷業(yè)公司魏忠漢、查鵬試制成功彩瓷用黃金水，并開始取代進(jìn)口黃金水，1957 年輕工業(yè)部硅酸鹽管理局在景德鎮(zhèn)組織召開瓷用金水鑒定會，認(rèn)定景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的金水色澤和牢固度均達(dá)到國際質(zhì)量要求。1959 年又制成磨光金水，增加了黃金裝飾光亮度，從此為金彩裝飾工藝的推廣運用開辟了廣闊的空間。

二、金彩裝飾的技法及工藝特色

陶瓷裝飾藝術(shù)是一門以人民群眾為基礎(chǔ)的民族藝術(shù)，它與社會、經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)和人們的審美情感有著密切的聯(lián)系，因而決定了陶瓷金彩裝飾技法的多樣性和廣泛性。從使用價值和藝術(shù)價值的角度出發(fā)，金彩裝飾在日用瓷和藝術(shù)瓷領(lǐng)域都有廣泛的運用，呈現(xiàn)各種技法和特色。

1、相金。它是一個獨立的彩繪工序，也是一種用金裝飾的形式，主要用在日用瓷的釉上彩裝飾中，一般是由專人實行操作，行業(yè)中稱相金工。操作時用亮金在產(chǎn)品上畫線箍，線箍的部位或?qū)捇蛘幸欢ǖ臉?biāo)準(zhǔn)和要求，一般都描畫在器皿的口堧、腹肩、足壩等部位,以單線為主,口堧也有用雙線的?？趫氩课话ㄞD(zhuǎn)折部位都用金色包住的，稱包口金。相金同時要對產(chǎn)品除線箍以外的部位，如蓋頂、嘴、把、耳等部位進(jìn)行描畫或涂榻?！巴拷稹眲t是將嘴、頂、把、耳金用金涂滿。描線箍(景德鎮(zhèn)的行當(dāng)中稱“車箍”)既是對紋樣的襯托與補充，又可獨立裝飾于陶瓷，比較有影響的產(chǎn)品是“金相玉”。它的裝飾特點是在潔白的瓷面上，只在口堧部位鑲畫兩條寬窄不一的金線箍作為產(chǎn)品的裝飾(寬窄兩條線箍也叫子午線箍)，其余部位不加任何紋飾，保持瓷器“白如玉”的質(zhì)感，金白相襯，更顯白瓷的雅致，金色的富麗；此種裝飾在餐具中使用較多。畫鑲線箍用手工操作為多，采用相金機加工的也有。

2、金地開光。金地開光裝飾也稱“洋金加彩”,是景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠特有的飾金瓷產(chǎn)品。它的繪制過程是先將瓷器主要裝飾部位，繪以各式紋樣,或龍、或鳳、或麒麟等瑞獸,并描以金線,然后在畫面紋樣四周有規(guī)律地涂上金水,把畫面開光部位烘托出來，經(jīng)烤燒后便成了金地開光瓷,給人一種喜慶、吉祥、富麗堂皇的感覺。金地開光龍鳳茶具、酒具、餐具為全國各地，港澳臺及東南亞地區(qū)人們普遍喜愛,是家庭必置的陳設(shè)珍品,尤其婚娶迎嫁、賀壽送禮, 人們都青睞這種裝飾的瓷器。

3、本金描繪。本金(金粉)的含金量較高，由于是沒有經(jīng)過化學(xué)處理的固體金屬，描繪操作較困難,技術(shù)要求也高,因此多運用高級的陳設(shè)瓷裝飾。操作的方法是將金粉盛于調(diào)色碟中，再用膠水調(diào)和使用，有的習(xí)慣邊調(diào)邊用，也可一次性調(diào)好使用。繪制時用畫筆沾水調(diào)料描繪，描時不要過厚，重復(fù)描繪不宜過多，以防色澤不佳和金色的剝落(俗稱脫衣)，為了使金的發(fā)色較好,可先畫西赤作底，然后再描金，也可在調(diào)金時，適當(dāng)?shù)恼{(diào)入一些西赤顏料以避免“脫衣”缺陷的產(chǎn)生。本金燒成溫度一般在700 ～800℃,焙燒溫度不宜過高,以免變色，失去黃金特有的光澤。燒成后還須用特制的瑪瑙筆摩擦金的表面，使金色光亮。1960 年，藝術(shù)瓷廠把景泰藍(lán)的金線條裝飾技術(shù)運用到瓷器彩繪裝飾中，創(chuàng)造出平面金線粉彩裝飾。

4、描金。是用金色裝飾的一種彩繪手法，包括描線、繪畫、涂地等，基本上是以紋樣的形式出現(xiàn)，或作主題紋樣，或為一個裝飾帶，或用線勾勒輪廓形狀，或用水墨畫技法來表現(xiàn)，形成特有的裝飾效果。同時，它又常常與其他裝飾形式結(jié)合運用，形成一種綜合裝飾的形式，它包括色釉描金、色泥描金、金地龍鳳、珊瑚描金等多種技法，其目的是豐富紋樣的色彩效果。

如墨彩描金。墨彩瓷是在古彩、粉彩基礎(chǔ)上發(fā)展起來的釉上彩繪工藝瓷，它的表現(xiàn)技法多取于中國山水畫的水墨表現(xiàn)手法,畫面彩料以艷黑為主，然后在墨彩的畫面上再用本金(黃金細(xì)末)線條加以描繪裝飾和“結(jié)果”,濃淡相宜,局部施以油紅渲染點綴有致,講究工筆繪畫,金線勾勒,色彩效果柔和雅致,清韻無限,形成古樸生動,構(gòu)圖空靈清晰,裝飾各異迥同的特點。

還有潑墨青花描金。這是來自湖北武漢的景漂藝術(shù)家曾憲鋼對描金裝飾的一種創(chuàng)新，他在潑墨青花山水的畫面中，運用描金技法或勾勒山廓，或繪以樹枝叢林，恰到好處的金色點綴與青翠沉著的青花融為一體，帶給人們一種新的視覺享受。

5、腐蝕金。1959 年景德鎮(zhèn)陶瓷研究所吳成仁、陳慶長研制成功腐蝕金裝飾技術(shù)，具有紋樣突出如浮雕的效果。它是用氫氟酸(HF)對瓷胎進(jìn)行腐蝕，然后加填亮金燒制。它利用金色亮光的反差和凹凸對比，來顯現(xiàn)紋樣，從而達(dá)到藝術(shù)加工和裝飾的目的。因為瓷面被腐蝕的部分凹下并失去光的折射能力，添加金色后的金色同樣失去光澤,從而與光亮部分形成反差，不僅形成立體感和雕琢感，而且雍容華貴，富麗堂皇。這種裝飾方法在藝術(shù)瓷的創(chuàng)作和高檔日用瓷的設(shè)計中常常運用。例如，胡光震先生創(chuàng)作的《奔馬》文具,取材于漢畫磚,繪畫采用腐蝕金材質(zhì)的裝飾技法,融入陶瓷貼花紙裝飾之中,以金、紅、黑三色構(gòu)成奔馬形象,線條舒展,色調(diào)醒目,整體效果藝趣天成。又如，1989 年為民瓷廠李訓(xùn)先生設(shè)計的“戈氏霽藍(lán)描金12 頭西餐具”和1997 年江西省陶瓷工業(yè)公司高級工程師傅平先生研制的紀(jì)念香港回歸71 頭“回歸”中餐具紀(jì)念瓷，均采用腐蝕金工藝進(jìn)行裝飾，使畫面既有一凹一凸、一亮一亞的對比，又顯得和諧統(tǒng)一，雍容華貴，審美效果和工藝效果都非同凡響。

6、釉下金銀彩。這是景德鎮(zhèn)市手工制瓷陶瓷金彩裝飾非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人周景緯創(chuàng)新研發(fā)的新工藝，此工藝通過黃金裝飾配制和釉層原料配方，實現(xiàn)在陶瓷黃金裝飾表面形成保護(hù)性釉面，使金彩融在坯體與釉層之間，達(dá)到不損害黃金裝飾的完整度又不破壞黃金金屬光澤。既傳承了金彩的風(fēng)格特色，又解決了金彩陶瓷易磨損、易脫落、 易 氧 化、難以傳世的問題。

三、結(jié) 語

當(dāng)今社會，科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平日益提高，審美情趣也呈現(xiàn)多元化、時尚化，需要更多、更好的絢麗多姿的陶瓷產(chǎn)品裝點美好生活。陶瓷金彩裝飾在新時代新技術(shù)新需求的推動下，通過廣大陶瓷美術(shù)工作者的不斷開拓創(chuàng)新，一定能綻放出更多的“金彩”。