《德伯家的苔絲》中的象征與隱喻元素

柏蘊彤

《德伯家的苔絲》是英國作家托馬斯·哈代的代表作。小說不僅語言優(yōu)美、內(nèi)容豐富，而且有許多隱匿于文本背后的象征與隱喻性元素，堪稱《德伯家的苔絲》的一大特色。小說中各類隱喻的運用不僅推動情節(jié)的發(fā)展，而且預示了人物的命運走向和最終結(jié)局。本文將從自然隱喻、色彩隱喻和時空轉(zhuǎn)換隱喻三方面具體分析《德伯家的苔絲》。

一、自然意象隱喻

《德伯家的苔絲》是“威塞克斯”系列小說之一。哈代在他的“威塞克斯”王國里用文字抒寫人與自然，將外部的自然意象與內(nèi)在的人類命運緊密融合，展現(xiàn)出人與自然共生的關(guān)系，構(gòu)成高明的隱喻。

（一）水

在小說中主要出現(xiàn)的河流是布萊克莫爾的河流以及佛盧姆河。這兩條河水將苔絲的人生分為了三個階段—天真爛漫的少女時期、墮入深淵的受難時期以及自我救贖的清洗時期。

1.天真爛漫的少女時期

布萊克莫爾的小河流經(jīng)馬洛特村。苔絲生于此、長于此，村莊、河流、谷地和山巒伴隨著她度過天真爛漫的少女時代，是她少女時期的全部，時光在布萊克莫爾河的陪伴下沉靜、平穩(wěn)地流逝。

2.墮入深淵的受難時期

隔著布萊克莫爾的河流，苔絲可以看到沙斯頓小鎮(zhèn)。鐘樓、村莊和白色的屋子，以及“高踞山頂?shù)耐赖纳乘诡D小鎮(zhèn)”。天真的苔絲對外面的世界充滿了好奇，而沙斯頓小鎮(zhèn)的威嚴和華麗的景象似乎在誘惑苔絲跨過河流去擁抱它們。當苔絲真正去了河流另一邊的沙斯頓時，她遇見了阿歷克，悲劇的命運也由此展開。在沙斯頓小鎮(zhèn)，苔絲被阿歷克欺騙，以致失貞，從此經(jīng)歷了長久的心靈苦難。

哈代在第十六章提及：“布萊克莫爾的河流流得緩慢、沉靜，常常是渾濁的。它們從積滿泥淖的河床上流過去，不明情形而涉水過河的人，稍不注意就會陷進泥淖里?！笨梢姴既R克莫爾的河流雖然安靜，但也危險，稍有不慎就會陷入泥淖而不再純潔。此處描寫正是對苔絲命運的隱喻。當苔絲從河流一邊的馬洛特村莊到了河流另一邊的沙斯頓小鎮(zhèn)時，她的人生也被布萊克莫爾的小河割裂了：一邊是純潔爛漫的過去，另一邊是灰暗痛苦的未來。

3.自我救贖的清洗時期

失貞后的苔絲生下了孩子，經(jīng)歷了長久的心靈煎熬。她來到佛盧姆山谷做了一個普普通通的擠牛奶的女工。佛盧姆河取代布萊克莫爾河占據(jù)了她生命的大部分，與布萊克莫爾的河流不同，“佛盧姆河的流水卻是清澈的，就像那位福音教徒看見的那條生命河一樣純凈，流得也快，就像一片浮云的陰影”。

于是，在佛盧姆河清澈的流水和輕松的空氣中，苔絲感到久違的歡樂和生命力，她滿腔熱情、情緒高昂，對生活重燃希望。這是受難者的一次涅槃重生。佛盧姆河洗去了苔絲悲慘命運的陰霾，給予了她強大的精神力量，開啟了她人生的新篇章。

（二）鳥

鳥類外形美麗，歌聲動聽，給人活力與希望;但同時也具備脆弱、易受傷害的特點，被人類當作獵物追捕打殺。哈代在書中多次運用鳥類意象，象征苔絲的心理狀態(tài)，預示其命運走向。

當苔絲為了家庭動身去工作的那天早上，“只有一只先知先覺的鳥兒在用清脆嘹亮的聲音歌唱著，堅信至少自己知道一天的正確時辰，但是其他的鳥兒卻保持著沉默，仿佛也同樣堅信那只唱歌的鳥兒把時辰叫錯了”。這里的隱喻可以有兩種理解：第一種，“先知先覺”的鳥兒是苔絲和其父母，他們堅信苔絲此行可以幫助家庭擺脫困境，而沉默的鳥兒是其余知情者，明知前路黑暗卻不予提醒;第二種，“先知先覺”的鳥兒是苔絲直覺里的危機意識，而沉默不語的鳥兒是她為父母、為家庭考慮而找到的種種說服自己的理由。鳥類意象在這里渲染了一種不安的氛圍，讓讀者在隱隱之中感受到苔絲前路的苦難。二十一歲的苔絲回憶起當年被阿歷克誘奸的痛苦時，哈代將她比作“陷入羅網(wǎng)的小鳥”，苔絲落入阿歷克的魔爪，一如鳥兒落入捕獵人的陷阱。它們的命運是共通的。

由此可見，不同自然意象的背后，內(nèi)涵是深刻的，展現(xiàn)人物心理，隱喻人物命運的發(fā)展軌跡，構(gòu)思精巧，也體現(xiàn)出哈代“性格與環(huán)境小說”小說的特點。

二、色彩隱喻

（一）紅色

苔絲的出場就帶著醒目的紅色?！八念^發(fā)上系一根紅色的發(fā)帶，在一群穿白色衣服的隊伍里，她是唯一能以這種引人注目的裝飾而感到自豪的人?！毕抵t色發(fā)帶的苔絲在一眾白色衣服的襯托下顯得明艷動人。在西方文化中，紅色當然有喜慶、熱鬧的象征意義，也會同“血液”進行聯(lián)想，但意義偏負面，常與犧牲、生命之花凋零等消極的象征意義聯(lián)系起來，因此，在醒目紅發(fā)帶點綴的美貌之下，是苔絲即將展開的悲劇命運。

當苔絲家的馬死時，她白色的裙子上“被噴上了殷紅色的血跡”，鮮明的顏色對比渲染了緊張氣氛，也是不祥的預兆;后文中提及德貝維爾的莊園也是“深紅顏色”，“在周圍淺淡柔和的顏色對照下，它就像一簇天竺葵的紅花突現(xiàn)在那兒”，苔絲邁入德貝維爾的居處正是邁入一場巨大的紅色危機。

小說中描寫苔絲和阿歷克初次見面時，反復提到“草莓”“玫瑰”等意象。苔絲吃了許多草莓，又接受了阿歷克遞給她的玫瑰花。紅色意象大量堆積，給人強烈的不安感。哈代甚至直接以“人生戲劇中的‘悲劇性災難’”對苔絲作出明晰的預言。他將苔絲的美麗比作“年輕生命的光譜中的血紅色光芒”?？梢?，這里出現(xiàn)的紅色是更明顯的隱喻，命中注定的劫難就在前方，而苔絲此刻只沉醉于玫瑰之間，懵然不知。悲劇意蘊在此處從幕后走到臺前。

經(jīng)過一場不幸，苔絲在回家的路上偶遇一個提著紅色油漆桶的工匠。他在柵欄的木板上寫字，“鮮紅的大字閃閃發(fā)光”，和周圍矮樹林灰白的枯黃色、天空的蔚藍和柵欄木上苔蘚的鮮綠色格格不入。強烈的紅色使苔絲內(nèi)心震顫、膽戰(zhàn)心驚。尤其是當工匠說這些話是寫給像她這樣“容易出危險的年輕女人讀”時，這些紅字變成了一種警告，似乎在告訴苔絲上帝已經(jīng)看清她的罪孽。因此，她面對刺眼的紅色發(fā)出“這是碾壓人呀！是要人的命呀！”的恐懼呼喊。即使她最后聲稱自己不相信上帝說過這種話，紅色背后的命運悲劇也無可逆轉(zhuǎn)地向前行進了。

哈代對紅色的頻繁運用推動了情節(jié)的發(fā)展，也暗示了人物的命運。

（二）灰色

灰色代表了陰沉、迷茫、黯淡和心死。

在小說的前面，當苔絲離家去工作時，“在他們身后，是她出生的綠色山谷，在他們前面，是一片灰色的田野”。沉郁的灰色與充滿活力的綠色形成鮮明對比，暗示苔絲前路的黯淡無光。在苔絲向安琪兒坦白一切后，安琪兒無法原諒苔絲并選擇離開她，那時的晨光是“灰色”的，像烈火灼燒后留下的一地灰燼：“它不是熾烈和憤怒的本能，而是經(jīng)過感情烈火的炙烤燒灼，已經(jīng)變得沒有感情了;它只剩下了骨骼;只不過是一具骷髏，但是又分明存在著。”“夏季的金色圖畫現(xiàn)在變成了灰色”，幾處灰色體現(xiàn)了苔絲的心如死灰，渲染悲傷氣氛?！盎疑拿造F”也時?；\罩在瓦爾河和佛盧姆河流過的地方，曾經(jīng)帶給人希望的美景也被灰色浸染，正如苔絲生命中短暫的美好被毀滅。

在小說的最后，苔絲被捕時，“所有的人都在那兒等著，他們的臉和手都仿佛鍍上了一層銀灰色，而他們身體的其他部分則是黑色的，石頭柱子閃耀著灰綠色的光，平原仍然是一片昏暗”。此處的“銀灰色”給人一種不可逃避的壓迫感，一如苔絲難以逃脫死刑的宣判以及悲劇的命運。

（三）冷暖色彩的交織

哈代在小說中對色彩的運用出神入化，各顏色的濃淡、冷暖以及強弱的作用都在文本中發(fā)揮到了極致。哈代對人和自然呈現(xiàn)出的顏色進行了準確細致的描繪，強化了小說的美感。文章開篇對草原牛群的描寫中，“青綠”“紅”“黃”“白色”都是飽和度和明度較高的色彩，優(yōu)美的牧歌情調(diào)在暖色的交織中呼之欲出。婦女們的白色長裙，金色、黑色和褐色的頭發(fā)，苔絲的頭上的紅帶子，讓她成為白色隊伍里的焦點，也使得整個畫面頓時春意盎然。而在“旗鼓重振”這一章，麥收時節(jié)有金黃的麥地，紅色的收割機和裙子、手絹，粉紅色的褂子，黃色的手套，粉紅色的黎明，橙黃色的夕陽，暖色構(gòu)成的世界表現(xiàn)著生命力的復蘇，苔絲平凡樸實的幸福在字里行間呼之欲出。

小說中的色彩依循著苔絲的移動軌跡而貫穿小說始終。隨著主人公悲劇命運的不斷展開，畫面色調(diào)也由暖變冷。自從苔絲向安琪兒坦白卻不被原諒后，暖色一去不復返。晨光灰暗，薄暮清冷，“灰色”“白色”“黑色”反復出現(xiàn)，世界“好像是一幅明顯觸目的素描，用白色的線條畫在灰色慘淡的天空和天邊之上”。苔絲就在一片荒涼之中匍匐在褐黃的土地上拔蘿卜。苔絲被捕的時候，周圍警察的臉和手都是銀灰色，遠處的石頭柱子閃耀著“灰綠色的光”，而平原仍然是一片昏暗。沒有任何令人揪心的描寫，只用色彩和光線的配合就渲染出肅穆、悲哀、命定的悲劇結(jié)局，優(yōu)美而憂傷，引起人“含淚的微笑”。最后苔絲被處以死刑，哈代并沒有直接描寫，而是以城里的尖塔高閣上飄揚的黑旗來暗示她的死亡，間接描寫在此時更具有震撼力。

《德伯家的苔絲》中的色彩不僅起到渲染環(huán)境的作用，而且隱喻了主人公苔絲的悲慘命運，深化作品主題。

三、時空轉(zhuǎn)換隱喻

（一）時間隱喻

小說中時間的切換、情節(jié)發(fā)展以及人物情感相輔相成，構(gòu)成另一層隱喻。黑夜就是重要的一環(huán)。夜晚在小說中具有極強的象征義和比喻義，一般指陰郁、暗沉、絕望，代表人生的陰暗面以及各種消極因素。在苔絲動身時，天還沒有亮—“那時候正是黑夜即將天亮的時刻”，黑夜還未散去，苔絲卻已醒來并上路，她踩著黑夜踏入了自己悲劇命運的開端?！昂谝埂痹谌牡谝淮晤A示著不幸和災難。隨著小說的進展，夜晚不斷強化其負面意義：苔絲的悲慘遭遇就發(fā)生在一個九月清冷的夜晚，她每每回想都稱之為“毀了她的那個不幸的夜晚”;安琪兒離開苔絲后，苔絲內(nèi)心痛苦而煎熬時，黑夜以“吞噬者”的形象出現(xiàn)，“……已經(jīng)吞噬掉了她的幸福……準備同樣吞噬掉其他千萬人的幸福，并且一點兒也不慌亂”;而在苔絲逃亡的過程中，伴隨她的也是無盡的黑夜，“在春分時節(jié)寒冷的黑夜里上路……在清冷的星光中走完十五英里的路程”。

黑夜的對立面是白晝。小說里描寫的白晝景象大多陽光明媚、景色鮮艷，與希望、美好、愛情聯(lián)系在一起。苔絲恢復元氣時正值“六月份白天很長的天氣”，白晝驅(qū)散黑暗，也淡化了苔絲的苦難。在刻畫安琪兒與苔絲的情感互動時，“太陽”“陽光”等與白晝相關(guān)描寫詞的地位就變得舉足輕重。安琪兒對苔絲熾熱的愛讓她“就像是猛烈燃燒著的太陽底下的一棵植物”，像“陽光照耀下上下起伏的一片波浪”，也像“太陽地里曬過的小貓”。二人的愛情在白晝長、夜晚短的夏天萌芽、生長、成熟，苔絲煥發(fā)出全新的生命力。

哈代在小說中巧妙地滲透了時間概念，這種時間與人物經(jīng)歷、心境的適配使《德伯家的苔絲》呈現(xiàn)出一種流動的美感，角色情感與時節(jié)相輔相成，賦予小說別樣的生命力。

（二）空間隱喻

哈代本人出生于19世紀后期英國西南部的一個村莊里，毗鄰多塞特郡大荒原，這里成了“威塞克斯”系列小說的創(chuàng)作背景。當時，英國的工業(yè)化進程對傳統(tǒng)田園生活的沖擊難以阻擋，因此，主張與自然和諧共生的哈代將自己對時代的思考寫進小說里。

《德伯家的苔絲》被公認為是為了紀念田園生活的湮滅而作的挽歌。苔絲生長于自然淳樸的馬洛特村，平靜美好的田園生活賦予她善良、純潔的品格。但由于意外，她被迫去沙斯頓攀親戚，為家庭掙得經(jīng)濟援助。離開了田園淳樸自然的環(huán)境，苔絲在城鎮(zhèn)中難以立足，遭遇不幸。經(jīng)過巨大的創(chuàng)傷后，在美麗富裕的奶牛場，重新回歸自然的苔絲逐漸恢復生命力，重燃對生活的希望和對愛情的憧憬。但安琪兒離開后，她再度陷入絕望，來到燧石山謀求生計。這里是“一個破敗不堪的村莊遺跡”，瑪麗安稱之為“饑餓的土地”?；臎鲐汃さ撵菔较笳髦z絕望的心境，也是社會向資本主義轉(zhuǎn)型之際傳統(tǒng)鄉(xiāng)村日趨解體的真實寫照。

在小說的最后，城市終于顯出全貌。因為父親的死，苔絲被迫搬去桑德波恩做阿歷克的情婦。這座城市富麗時髦，有各種各樣奇異的建筑物，是有名的海濱勝地。哈代借安琪兒的思考指出苔絲與這個“新世界”難以融合—“一個鄉(xiāng)下姑娘，會在什么地方呢……這兒是不是有奶牛需要擠奶呢？這兒肯定沒有需要耕種的土地”。哈代對苔絲與桑德波恩格格不入的描寫，恰恰是表現(xiàn)了田園生活在工業(yè)革命時代中被邊緣化的現(xiàn)實。苔絲一生顛沛流離的遭遇中隱喻著生態(tài)環(huán)境與工業(yè)革命難以調(diào)和的矛盾。

小說中多次的空間轉(zhuǎn)換，不僅契合人物的命運脈絡，同時也體現(xiàn)了作者對現(xiàn)代工業(yè)文明發(fā)展的反思，以及對鄉(xiāng)村田園逝去的留戀。

縱觀《德伯家的苔絲》全書，隱喻從始至終都扮演著重要角色。從無生命的河流到有生命的鳥，從熱烈的紅到陰冷的灰，從景到色再到時空，哈代的隱喻涉及各角度、各領域，不僅僅是構(gòu)成小說的特色元素，更可以說是作為筋骨支撐起了全書的架構(gòu)，由此推動情節(jié)發(fā)展，預兆人物命運，表達深層思考，具有十分重大的意義。

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