淺談歌劇選段《萬里春色滿家園》的演唱分析

王雅薇

（山東師范大學音樂學院，山東 濟南 250000）

1 演唱分析

《萬里春色滿家園》作為歌劇《黨的女兒》的終曲，充分表現(xiàn)了田玉梅視死如歸的決心、不畏生死的犧牲精神以及對共產(chǎn)黨和人民的愛護奉獻精神，還體現(xiàn)了田玉梅作為母親在孩子面前決心做好榜樣，正氣凜然，深明大義，不向惡勢力低頭，拼命保護孩子的母性光輝。

該唱段的曲式結(jié)構(gòu)為帶引子和尾聲的并列單三部曲式，而三部分均為D商加清角六聲調(diào)式，都是以該部歌劇的動機進行發(fā)展變化，通過三部分逐步發(fā)展，推向該曲的高潮。

該唱段的引子部分節(jié)奏較為自由，速度稍快，其開頭以較為強勁有力的伴奏肢體展開，在首句歌詞中描寫了兩次“我走”，這充分體現(xiàn)了田玉梅對敵軍的痛恨之心、保護娟子為母則剛的愛心以及為共產(chǎn)黨犧牲一切，一心赴死的決心。在演唱時，首先應以人物為本，將田玉梅的感情充分表達的同時注意情緒要高昂飽滿，不可泄氣；其次還要注意演唱時要對音樂特點的把握，由于該唱段還吸取了戲曲中板腔體的音樂手法，我們在演唱首句時，可以采取戲曲演唱的技巧。“走”字在重拍重位上，在演唱時要夸張突出動詞“走”字，以體現(xiàn)田玉梅犧牲的決心，可以在演唱“小字二組的D”之后頓開，到小字二組的F后再對散板進行緊拉慢唱式的演唱；對于演唱第二個“我走”時，更要夸張字頭，將情感進一步表達。

而“不猶豫，不悲嘆”，在演唱時更要決絕果斷，這表達了田玉梅不后悔不猶豫的決心，這更形象地刻畫了女主人公田玉梅“巾幗不讓須眉”的英雄氣概?！鞍　弊肿鳛橐r詞，也表達了田玉梅心中的痛苦與無奈之情，“啊”字在演唱時運用拖腔，用感嘆的語氣，可加入些許氣聲來進行演唱表達。在該樂句中而接下來的一句，“孩子啊，你緊緊依偎在娘身邊”，又剛中帶柔，體現(xiàn)了她偉大母親的形象，這一來一回，一剛一柔，一緊一慢的演唱技巧，使得人物更加鮮活動人，更容易與觀眾們達到共情的效果。對于引子的尾句，歌詞為“我們清清白白地來，我們堂堂正正地還”，這是該曲出現(xiàn)的第一個敘述性排比句，在內(nèi)容情感上表達了田玉梅清白高冷的內(nèi)心獨白，并且再次出現(xiàn)了該部歌劇的音樂動機，并在演唱時要求做漸慢處理，來突出主題，通過上行和弦進行，變換伴奏肢體并回歸原速，以此進入并列單三部曲式的第一樂段。

該曲的第一樂段，為并列單三部曲式的第一部分，其節(jié)奏與歌詞較為規(guī)整，速度較為適中，與高亢激昂的引子相比，有較大的差異。該樂段主要以敘述的深情獨白為主，由五個以“告別”為動詞的排比句構(gòu)成，田玉梅依次告別了家鄉(xiāng)的景物與親人，這更體現(xiàn)了田玉梅對深愛的故土與思念的親人的不舍之情。最后一個排比句告別的是遠在天邊的親人，羅明哥在全劇中并未出現(xiàn)，而以“羅明哥”作為該樂段的結(jié)尾，這更體現(xiàn)了田玉梅已經(jīng)決心去天邊找他。在節(jié)拍上由2/4拍變化為了3/4拍，節(jié)奏變得更為緊湊，進一步將情緒推向該樂段的高潮以此來引入第二樂段。在演唱“羅明哥”時，在音樂動機再現(xiàn)的句尾部分，可以采用哭腔來演唱以加強悲傷的情感。

該曲的第二樂段，節(jié)拍仍為2/4拍，節(jié)奏與第一樂段相比更為緊湊，節(jié)奏的變化可以體現(xiàn)出該曲的情感在音樂上進行了進一步的推進。第二樂段也是田玉梅內(nèi)心的獨白，但可以看出，已不再停留在表面事物的描寫，而是通過對過往的回憶及心路歷程的描寫，這也使內(nèi)心情感得到進一步烘托。而第二樂段的段尾，則以“風風雨雨鬧翻身，紅米南瓜苦也甜”為結(jié)束句，通過對比的手法，前面描寫生活的艱辛，而在此句描寫的則是艱苦奮斗翻身的日子，就算苦，自己的內(nèi)心也覺得是幸福的、是甜的。在句尾，歌劇的音樂動機再次重現(xiàn)，并且以漸慢的方式并落在小字二組的D上做延長而結(jié)尾。演唱“風風雨雨”時，要注意情緒的飽滿高漲，不畏困難鬧翻身，而“紅米南瓜”和“苦也甜”兩句的旋律則為下行走向，更加突出了情緒低落及悲傷的情感，在演唱時可以加入哭腔來增加情緒的悲傷，最后在小字二組的D上做漸弱處理，才能更好引出風格完全不同的第三樂段。

該曲的第三樂段在節(jié)奏上有了明顯的變化，其伴奏肢體也變?yōu)橹苯愚D(zhuǎn)變?yōu)樾】彀?，形成了鮮明的風格對比。該樂段與前面的區(qū)別還在于，加入的合唱來渲染情緒。從速度變化的層面來看，第一樂段到第三樂段是逐級遞進的，是不斷加快的。而從歌詞內(nèi)容上來看，第一樂段和第二樂段主要描寫的是回憶過去，而第三樂段則拉回現(xiàn)實，甚至運用了幻想來展望未來。這更體現(xiàn)出在第三樂段中田玉梅的情緒態(tài)度轉(zhuǎn)向樂觀積極的一面，她堅信革命一定會勝利，她向娟子描繪美好的未來，前路一片光明，運用了三個以“孩子啊，你抬頭看”為頭的同頭換尾的排比樂句來描寫，層層遞進，最終突出堅信共產(chǎn)黨一定會贏得勝利，重獲明朗朗的天。在演唱第三樂句時，要注意氣口的快速轉(zhuǎn)換，情緒逐漸到達最高點，氣口不能變慢，要緊跟音樂的節(jié)奏速度變化。該曲的第三樂段，連續(xù)下行旋律較少，這也說明此段的情緒不再為悲傷，而是積極向上的，其旋律也多為上行。在演唱第三樂段時，要保持著樂觀向上的態(tài)度積極和憧憬著美好未來的飽滿情緒來進行演唱，并且這段主要描述的是田玉梅對孩子所說的話，不能完全開心洋溢，她的內(nèi)心還是摒著痛苦不舍的情感，要注意田玉梅母親的身份，帶有慈母之心來演唱這一樂段。

尾聲則與引子首尾呼應，節(jié)奏又變得較為自由，速度也與開頭一致，并且運用了同頭換尾的創(chuàng)作手法與引子的“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”相呼應，再次體現(xiàn)田玉梅寧死不屈、視死如歸的英雄氣魄。在演唱此句時，要注意與開頭相呼應，但還需要做出些許區(qū)別，此句為該曲的第二次升華，音色要更加高亢有力，堅定不移。“我乘春風去，我隨杜鵑喊，我在天邊唱，我在土里眠”是換尾的創(chuàng)作手法，其旋律上行，速度慢起，漸快漸強，與情緒相符，而在“我在土里眠”時，與內(nèi)容相符，死去長眠則是回歸到悲傷低落的情緒中，旋律也就自然而然的變?yōu)橄蛳逻M行。

尾句“九天之上，笑看這萬里春色滿家園”更是將整個唱段推向全曲的最高潮部分。其節(jié)奏逐漸變慢，高音變多，出現(xiàn)降B，以此來增強詠嘆調(diào)的結(jié)束感，這也是詠嘆調(diào)的最鮮明特點之一。在演唱此句時，要以情帶聲，將熱血沸騰的感覺傳達給觀眾及聽眾，將歌曲的情感推至最高點?！靶础眱勺指荏w現(xiàn)出以“萬里春色滿家園”來結(jié)尾，更加呼應該唱段的核心主題，從而更深層次地體現(xiàn)田玉梅不畏犧牲、大義凜然的精神氣節(jié)，以及對共產(chǎn)黨的信仰和信心，她堅信共產(chǎn)黨一定會取得勝利，家園也一定會變成萬里春色的美好景象。

2 舞臺演繹

在演繹歌劇《黨的女兒》中《萬里春色滿家園》的選段時，對于田玉梅的人物塑造是最關(guān)鍵的。田玉梅首先最根本的是一名女性，雖然她的性格剛強，但我們在演繹時，不能忽視了她女性的柔情，包括語言、動作、神態(tài)方面；其次，田玉梅是一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，共產(chǎn)黨員的特征都是正義凜然，不畏困難的，在演繹時，我們要做到一身正氣，以站姿來說，我們還是要始終保持身段挺拔，昂首挺胸，丁字步站姿；最后，田玉梅她還是一位母親，在劇中她作為娟子的母親，時刻保護著自己的女兒，由于這首歌曲在歌劇中的演繹是與娟子一起表演的，所以在舞臺演繹中不僅要表現(xiàn)出共產(chǎn)黨員不畏犧牲、英勇抗敵的一面，還要表現(xiàn)出作為慈母最母性的一面以及為母則剛迫切保護女兒，抱著女兒共同犧牲剛強的一面。

3 結(jié)語

《萬里春色滿家園》是田玉梅犧牲前的結(jié)束唱段更是整部歌劇的經(jīng)典唱段，該唱段唱出了田玉梅內(nèi)心的深情獨白，對共產(chǎn)黨的信任以及對未來的憧憬。該文通過故事梗概、演唱分析、舞臺演繹三個部分，結(jié)合宋春燕老師在歌劇賞析與實踐表演課中的講解排練以及自身演繹的實踐經(jīng)驗，對歌劇《黨的女兒》選段《萬里春色滿家園》進行了研究。在研究該文時，對筆者以后演唱這首作品以及該歌劇田玉梅的其他唱段有一定的幫助和啟發(fā)，而該文也可以對聲樂愛好者及演唱這首作品的學者提供一定的借鑒和幫助。