歌劇《卡門》女性人物唱段中音樂形象與性格的塑造

喻曉雯，林偌彤

（廣州大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，廣東 廣州 510006）

0 引言

在當(dāng)時(shí)的時(shí)期里，《卡門》這部作品深受社會(huì)制度與環(huán)境的影響，也間接導(dǎo)致比才這一天才作曲家的隕落。而在三年之后《卡門》才真正被世人了解到它的價(jià)值，在接下來幾個(gè)世紀(jì)不斷被人搬上舞臺(tái)。筆者在惋惜的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)很多觀眾至今不能理解這樣一部好聽的歌劇，為何會(huì)遭受這樣的冷遇，而作為歌者想要演唱好這部作品，一定要深度挖掘它的內(nèi)涵，因此，筆者認(rèn)為有必要再次走進(jìn)這部作品。

1 歌劇《卡門》創(chuàng)作背景

比才通過描寫底層人民來抨擊統(tǒng)治者的作品，自然會(huì)受到不公平的對待，比才就這樣帶著遺憾在首演三個(gè)月后與世長辭，年僅36歲。這部歌劇創(chuàng)作視角獨(dú)特，其審美在當(dāng)時(shí)屬于比較先鋒的作品。比才從意大利的歌劇只對神的描寫中擺脫出來，面向了社會(huì)最底層的人物。本文從里面的兩位女性人物入手，兩者的命運(yùn)都是充滿悲劇色彩，但她們性格又極為不同。女主人公卡門是煙廠女工，在集市上偶然發(fā)現(xiàn)了不愛說話的軍人唐·何塞，這位軍人不茍言笑、思想保守，而卡門卻對之一見鐘情，用計(jì)引誘了唐·何塞并讓他拋棄青梅竹馬的戀人──米凱拉，唐·何塞因救卡門而入獄，又因卡門加入走私犯的行列。然而天性自由的卡門因和唐·何塞觀念不和又迅速愛上一個(gè)斗牛士。這引起了唐·何塞的極度嫉恨，在卡門準(zhǔn)備為斗牛士歡呼勝利時(shí)，唐·何塞找到卡門，而卡門態(tài)度剛硬，最終唐·何塞用匕首將卡門刺死。這部歌劇糅合多種藝術(shù)形態(tài)：主要包括音樂和文化。其中音樂又包括旋律、聲樂、舞蹈等；文化包括文學(xué)、民族信仰和表演藝術(shù)等。

現(xiàn)在，筆者從聲樂唱段中去探討音樂形象的塑造，人物性格塑造兩個(gè)方面，試圖去貼近作品中的人物，分析其唱腔，力求更加深刻地體會(huì)與理解人物角色的代入感，對以后的演繹有所提高與幫助。

2 兩位女性人物的音樂塑造研究

2.1 卡門的音樂形象塑造

歌劇中對女主人公卡門的悲劇形象塑造尤為成功，使其成為歌劇史上最獨(dú)特、耀眼，也是爭議性最多的女性人物之一。值得注意的細(xì)節(jié)是在比才寫歌劇之前，她對原著中的卡門人物性格做了逐步深入的分析，在歌劇中通過旋律、聲樂、舞蹈等形式來表現(xiàn)。其中第一幕的詠嘆調(diào)旋律《愛情像一只頑皮鳥》是一首西班牙風(fēng)格的民間歌曲。到卡門引誘何塞時(shí)，音樂情調(diào)變得異常歡快，色彩濃厚的民間音樂襯托出了卡門的野性。詠嘆調(diào)的下行音和三連音廣泛使用致使音樂極具誘人的情緒，其次D大調(diào)和d小調(diào)的交替使用表現(xiàn)出了主人公的情緒變化。調(diào)式交替以及下行音和三連音的使得音樂風(fēng)格都鮮明、跳躍，這些要素突出歌中的自由主義精神。

其外還有《吉卜賽之歌》，樂曲的整體風(fēng)格：明快的節(jié)奏，開始到結(jié)束沒有絲毫猶豫；曲風(fēng)明快而凝練，沒有絲毫拖沓。音樂結(jié)構(gòu)由三段不同的樂段并置而成，隨著音樂情緒的遞進(jìn)逐漸推向高潮。樂曲開始為e小調(diào)，在其之后通過同主音大小調(diào)的切換凸顯音樂色彩的對比。A段與 B段以同樣的三、四度跳進(jìn)為主，通過使用臨時(shí)變化音讓音樂性與技巧性都達(dá)到一個(gè)新的高度。這首詠嘆調(diào)風(fēng)格比前一首更歡快，節(jié)奏也更加鮮明，在大提琴和中提琴撥弦的伴奏下，由長笛吹出三度的音程，曲調(diào)輕松而愉快。樂曲速度由慢變快，力度由弱變強(qiáng)，由小調(diào)轉(zhuǎn)大調(diào)使樂曲色彩變得明亮、開朗，凸顯出音樂與劇情“沖突”的矛盾，即最后一幕卡門倒在血泊中時(shí)全場響起的卻是興高采烈的歡呼勝利的音樂。

在聲樂技巧上方面，本文主要分析演唱技巧和演唱形式來塑造卡門的人物形象。比如《吉普賽之歌》副歌的唱法：演唱者要唱得連貫、輕巧，保持臉笑、嘴小、喉位低的狀態(tài)。海爾米娜·邁（卡門的扮演者）的表演逼真投入，聲音輕巧自如，極為流暢。女中音渾厚、低沉有力、極具磁性的嗓音，刻畫了卡門堅(jiān)毅勇敢的性格。演唱副歌時(shí)首先要注意吐字清晰，其次要注意聲音的集中與音區(qū)的高位置，這段的發(fā)音主要在高、中音區(qū)。所以作曲家特意運(yùn)用中音區(qū)音色來表現(xiàn)卡門的熱情和真摯，以清晰準(zhǔn)確的法語發(fā)音增強(qiáng)角色個(gè)性。

卡門的舞蹈都是吉普賽風(fēng)格的，比如哈巴涅拉舞曲和第二場第一幕的《吉普賽之歌》伴舞。哈涅拉舞曲源于黑人，一般為2/4拍，中速，帶有附點(diǎn)節(jié)奏，音樂風(fēng)格類似探戈。第二場第一幕吉普賽人熱辣性感的舞蹈進(jìn)行詳盡描寫，舞蹈與音樂的結(jié)合推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，把吉普賽人能歌善舞的性格刻畫得栩栩如生。卡門用自己最迷人的舞蹈極力討好心上人，用舞蹈表達(dá)出她對美好愛情的向往。

2.2 米凱拉的音樂塑造研究

第二女主角米凱拉的出現(xiàn)推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展，她溫柔善良的性格和卡門的冷酷無情形成鮮明對比，而她對愛情的忠誠與卡門善變的愛情觀也形成了強(qiáng)烈反差。第一幕中米凱拉出現(xiàn)時(shí)，樂隊(duì)使用長笛來塑造她的純真形象。米凱拉和男主角的二重唱反映出米凱拉與心上人相見之后的復(fù)雜心情。二重唱音樂情緒從柔美抒情遞進(jìn)到喜悅激動(dòng)再到甜蜜羞澀。

對于米凱拉的描寫主要在她第三幕的獨(dú)唱上，這段音樂為三段體，bE大調(diào)。歌曲一開始的宣敘調(diào)及十六分音符上下行音階在其中的運(yùn)用十分巧妙，密集的十六分音符進(jìn)行營造緊張、恐怖的氣氛，調(diào)式由bE調(diào)轉(zhuǎn)g小調(diào)，最后轉(zhuǎn)至明亮的C大調(diào)。力度上同時(shí)也進(jìn)行遞進(jìn)的處理，由p到f表現(xiàn)出米凱拉的堅(jiān)強(qiáng)。

3 人物性格塑造

3.1 卡門的性格塑造

以往描寫卡門形象塑造的文章中都不覺得卡門是個(gè)“壞女人”，反而認(rèn)為卡門是悲劇人物形象，是受害者。如果從現(xiàn)在的價(jià)值觀、道德觀念去衡量，卡門的行為確實(shí)不道德。但我們需嘗試去理解，這份理解要從梅麗美的小說入手，她描寫了最深刻的問題最終歸結(jié)于社會(huì)的黑暗?？ㄩT深深明白“這兒人說的天堂沒有我們的份”。但同時(shí)她向往自由，從戀愛開始她輕視唐·何塞的奴性，最終才為自由舍棄了生命。很多觀點(diǎn)認(rèn)為人與人之間的愛情是由生理現(xiàn)象產(chǎn)生，一段時(shí)間后就由道德維持而并非喜歡了，所以從這個(gè)觀點(diǎn)上來說卡門的愛情才是人性的本來面目。但劇中卡門的行為舉止還是過于偏激，如當(dāng)卡門與一名女工爭吵時(shí)，一言不合就劃破對方的臉；參加走私活動(dòng)輕車熟路，不惜犧牲自己的身體。此外卡門具有迷信的心理，對自己占卜的結(jié)果深信不疑。這些在一定程度上都表明卡門的社會(huì)道德觀念比較淡薄。作曲家從卡門熱情大膽的語言、野性的外貌和吉普賽人的生存智慧、生存現(xiàn)狀、文化精神與群體意識(shí)上分析其性格的成因并加以塑造。映射了外貌以及社會(huì)層面的問題。卡門對自我情欲和道德之間的沖突處理，也是獨(dú)一無二的。這部歌劇闡述了一個(gè)主題就是卡門對自由的向往。

3.2 米凱拉的性格塑造

對于米凱拉的描述主要精神方面上，她是有一顆強(qiáng)大內(nèi)心的女人。第一幕中米凱拉去找男主唐·何塞，她與莫拉萊斯的對話顯示出她的天真，匆匆離去亦顯示出她的小心謹(jǐn)慎。她與男主唐·何塞的二重唱中“還有一件事……我不敢說”。她吞吞吐吐的回答顯示出她的單純、羞澀的性格特點(diǎn)。第三幕中她與帶路人一起出現(xiàn)在山上，她心里是恐懼的，但她盡力使自己鎮(zhèn)定，顯示了她外表柔弱、內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的一面。米凱拉的性格進(jìn)行了一些微妙的變化，由開始的單純變得果斷。當(dāng)她極力勸阻唐·何塞回心轉(zhuǎn)意，但唐·何塞完全沒有聽的情況下她還是把母親生病的消息告訴了唐·何塞，表現(xiàn)出了她的善良。最后表現(xiàn)了米凱拉絕望的情緒，當(dāng)他勸阻唐何塞與卡門之間的爭斗時(shí)，他發(fā)現(xiàn)唐·何塞已經(jīng)不再愛她，于是這種情緒就伴隨著當(dāng)時(shí)復(fù)雜的情境而出現(xiàn)。作曲家通過語言、外貌對人物形象塑造，使得人物的情緒流露表達(dá)更加全面。

4 結(jié)語

本文通過分析歌劇中兩位主要女性人物的唱段，從音樂形象塑造和性格塑造兩方面入手，討論了唱段中的唱法，音樂情緒、音樂結(jié)構(gòu)等角度，十分有益于筆者更好地掌握其女性人物的角色的唱段，挖掘其更深刻的情感內(nèi)涵，便于在今后的演唱中更加深入地把握這兩個(gè)角色。