紅色經(jīng)典史詩《長征組歌》的音樂文學特征

⊙王提 ［鄭州工商學院，鄭州 451400］

長征是人類戰(zhàn)爭史上的奇跡，在我黨的發(fā)展歷程中發(fā)揮了重要的作用。描述長征的藝術作品有很多，《長征組歌》用真摯的語言、震撼心靈的樂曲，全面展現(xiàn)出了黨領導人民軍隊在長征途中英勇斗爭、不怕艱難、勇往直前的恢宏畫面，將紅軍戰(zhàn)士崇高的革命理想、堅定的革命意志、不屈不撓的革命精神表現(xiàn)得淋漓盡致，無疑是紅色音樂史詩中一部經(jīng)典的里程碑作品?！堕L征組歌》蘊含了高度的藝術性、文學性和思想性，其歌詞具有古典詩詞的韻味，以民族性的音樂形象重現(xiàn)了那段艱難而又意義重大的革命歲月。

一、肖華將軍和《長征組歌》

（一）作者簡介

《長征組歌》的詞作者是開國上將肖華將軍，少年時代他就參加了革命，年僅14 歲就成為一名正式的中國共產(chǎn)黨黨員，經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，在黨和軍隊中都擔任過重要的職位，新中國成立之后歷任空軍政委、總政治部副主任等職，仍然為國家做著自己的貢獻，是一名堅定的無產(chǎn)階級革命家。肖華將軍同時也是一名優(yōu)秀的文學工作者，其長于詩詞，一生當中著作不斷，有《論中國人民解放軍在四化建設中的地位和作用》等重要論文，還有《長征組歌》《鐵流之歌》等詩作，以及回憶錄《艱苦歲月》等作品。其中《長征組歌》是肖華將軍在1964 年養(yǎng)病期間回顧自己的長征經(jīng)歷創(chuàng)作完成的12 首形象鮮明、感情真摯的紅色經(jīng)典史詩，再現(xiàn)了紅軍萬里長征的歷史畫卷，生動地謳歌了中國共產(chǎn)黨人百折不撓的革命精神，歷久不衰，享譽中外。

《長征組歌》曲作者有晨耕、生茂、唐軻、遇秋，這里不做介紹。

（二）《長征組歌》的詞曲創(chuàng)作

1.歌詞的創(chuàng)作過程

1934 年10 月，中央紅軍離開蘇區(qū)被迫開始長征，年僅18 歲的肖華也在其中。長征勝利結束后，親身經(jīng)歷過長征的肖華對于長征中黨和紅軍展現(xiàn)出來的意志品格印象非常深刻，他將長征視為黨和軍隊的精神財富?！堕L征組歌》詞作是在1964 年肖華在杭州養(yǎng)病期間完成的，當時正值各部隊籌備慶祝紅軍長征勝利30 周年的活動，一些文藝單位就多次向經(jīng)歷過長征并且有一寫作能力的肖華約稿，《長征組歌》就在這樣的背景下誕生了。

在開始創(chuàng)作的時候，長于詩詞的肖華借鑒了中國古典詩詞凝練含蓄、富有表現(xiàn)力和形式美的特征，并考慮到群眾文化水平不一的情況，以通俗的語言、組詩的形式展開了創(chuàng)作。此外肖華還閱讀了大量與長征有關的歷史資料和一些回憶錄，重新學習了毛主席的一些著作，尤其是毛主席有關長征的詩詞。經(jīng)過資料搜集和整理之后，肖華拖著病體從長征艱苦卓絕的斗爭中選取了12 個典型事件。在廣泛征詢意見之后，歷經(jīng)數(shù)次修改，最終在1964 年11 月完成了定稿，并以毛主席《七律·長征》詞中的“紅軍不怕遠征難”為總題目，包括《告別》《突破封鎖線》《進遵義》《入云南》《飛越大渡河》《過雪山草地》《到吳起鎮(zhèn)》《祝捷》《報喜》《大會師》《會師獻禮》《誓師抗日》12 個部分。

2.樂曲的創(chuàng)作過程

1965 年，作曲家晨耕、生茂、唐軻、遇秋接到戰(zhàn)友文工團上級指示為肖華所作的《長征組詩》進行譜曲，要求能夠在群眾中廣泛傳唱。接到任務之后，他們對組詩進行了研究，最后選取了組詩的前十個部分進行譜曲。由于時間比較緊張，根據(jù)每個人的不同特點，采用分工合作的方式，歷經(jīng)兩個月的時間基本完成了初稿，肖華又對組詩進行了細致的講解，包括組詩對于音樂的要求，并講述了長征途中的動人故事，為組歌的后期創(chuàng)作打下了基礎。最終經(jīng)過多次修改，匯成了一部主題鮮明、內(nèi)容豐富、形式新穎、風格獨特的大型聲樂套曲——《長征組歌》。

二、《長征組歌》的音樂文學特征解析

（一）歌詞的音樂性特征

首先，音樂的文學特征展現(xiàn)在歌詞的音樂形象中，歌詞的音樂形象就是通過文字塑造出一種明確的映像，在聽眾心中產(chǎn)生一種具象概念，并在此基礎上更好地抒發(fā)情感。歌詞的形象可以分為表層形象和深層形象兩種。歌詞的表層形象就是通過直接描述事物，以感性認識為基礎來展現(xiàn)藝術形象?！堕L征組歌》是對長征真實事件的藝術創(chuàng)作，因此有很多表層形象的描述。例如：第二曲《突破封鎖線》中的“三十晝夜飛行軍，突破四道封鎖墻”，這里的“三十晝夜”形象地展現(xiàn)出了長征初期紅軍戰(zhàn)士不分晝夜突圍的畫面，將中央紅軍當時危難的景象全面地展現(xiàn)了出來，讀來不免為紅軍擔憂，“突破四道封鎖墻”既是歷史真實的描述，同時也展現(xiàn)出了紅軍完成突圍的艱難和喜悅，從緊張的環(huán)境到勝利的轉(zhuǎn)變，帶領聽眾重溫了那個艱難的戰(zhàn)斗場面。歌詞的深層形象是在表層形象基礎之上的進一步深化創(chuàng)作，用以表達更深層次的情感。以第一曲《送別》為例，“烏云遮天難持久，紅日永遠放光芒”，這里的“烏云”和“紅日”雖然是自然現(xiàn)象，但是很明顯有深層次的含義，分別代表了國民黨反動派和中國共產(chǎn)黨?！半y持久”則表達了國民黨反動派的“烏云”不會長久，“紅日”終將驅(qū)散“烏云”綻放出耀眼的光芒，代表了黨領導的革命事業(yè)必將成功，國民黨反動派的腐朽統(tǒng)治終會失敗。

其次，古人多以詩詞來表達情感，抒發(fā)自己的悲歡喜樂，寄情于詩，借詩抒情，可見歌詞創(chuàng)作的主要意圖就是為了抒發(fā)情感。情感的表達可以是熱烈的，也可以是細膩的，歌詞的文字描述能將人帶入作者情感的抒發(fā)之中。《長征組歌》的創(chuàng)作就是作者對自己親身經(jīng)歷的長征的情感涌現(xiàn)，在具體的文字中都有著明顯的體現(xiàn)。第一曲《送別》中“緊緊握住紅軍的手，親人何時返故鄉(xiāng)？”“緊緊”一詞深刻地展現(xiàn)出了當時黨和群眾的深厚感情，也將群眾不舍紅軍離開的情感宣泄出來，“親人”進一步展現(xiàn)出了黨和根據(jù)地群眾的情感，雖然不舍紅軍離去，但是也只能問一句“何時返故鄉(xiāng)”，一瞬間離去的無奈和心酸涌上心頭，強烈飽滿的感情得以展現(xiàn)。第六曲《過雪山草地》：“風雨侵衣骨更硬，野菜充饑志越堅?！薄坝病焙汀皥浴比嬲宫F(xiàn)出了黨和紅軍在面對困難時的堅強品質(zhì)，即使“風雨侵衣”“野菜充饑”也不能使革命意志少一分一毫，通過這樣的描寫展現(xiàn)出了革命家的革命樂觀主義精神和對革命事業(yè)必將取得勝利的堅定信念。

再次，節(jié)奏是音樂的命脈，不同的節(jié)奏有了不同的生命。肖華作為我國軍政界的傳奇人物，既能提槍上戰(zhàn)場，又能潑墨寫文章，可謂是文武全才。這樣一位錚錚鐵骨的將軍寫出來的詩詞必然是鏗鏘有力、節(jié)奏硬朗的佳作?！堕L征組歌》借鑒了古典詩歌和民族體裁創(chuàng)作出了“三七句，四八開”的句式，即每一組詩歌中有四個“三字句”和八個“七字句”，這樣的構思手法本身就帶有了我國傳統(tǒng)民歌的韻味，民歌節(jié)奏感強烈的特點在《長征組歌》中有很多體現(xiàn)。例如第四曲《四渡赤水出奇兵》和第五曲《飛越大渡河》，作者用簡短的語言，將紅軍四渡赤水、強渡大渡河、飛奪瀘定橋的真實事件進行了全面的描寫，鏗鏘有力的節(jié)奏感將聽眾帶到了激烈的戰(zhàn)斗環(huán)境中。從全詩來看，句式一致，節(jié)奏統(tǒng)一規(guī)范，組歌形式美得以呈現(xiàn)。

（二）歌詞的文學性特征

首先，音樂是情感的表達，但是脫離了文字再強烈的情感也得不到抒發(fā)。在詩詞的創(chuàng)作中，語言是情感的承載，要將語言進行精心的打磨才能將情感抒發(fā)得淋漓盡致。長征歷時兩年，跨越11 個省區(qū)，翻越18 座大山，趟過24 條河流。從溫暖如春的南方到人煙稀少的西北，其中經(jīng)歷了無數(shù)次的戰(zhàn)斗，犧牲了多少好同志，是無數(shù)英烈鋪就了長征路，累累白骨，涓涓淚水。這么多的事件，這么濃烈的情感，要濃縮到一組詩歌中，有著不小的難度。肖華將軍并不是專業(yè)的詩人，但是憑借著自己對于長征的深切情感以及對于黨和國家的熱愛，結合自己在長征途中的親身經(jīng)歷，將恢宏的長征史詩濃縮到了詩歌中。歌詞句式一致，結構相同，用一百二十句，六百八十字，全面展現(xiàn)了長征的歷史全貌，可見其語言的凝練和考究。第六曲《過雪山草地》中“雪皚皚，野茫茫，高原寒，炊斷糧”，這里用四個三字句全面展現(xiàn)出了紅軍爬雪山過草地的艱難場景?！把┌}皚，野茫?！苯淮搜┥揭黄┌?，無邊無際，茫茫草原沒有盡頭，描寫出了長征途中面臨的惡劣環(huán)境。“高原寒，炊斷糧”，在惡劣環(huán)境的基礎之上進一步體現(xiàn)出了當時紅軍穿不暖、糧食短缺的嚴峻形勢。短短十二個字就將紅軍爬雪山過草地的艱難場景呈現(xiàn)在我們的眼前，我們不禁會將自己帶入皚皚雪山、茫茫草原之中，重溫革命先輩走過的長征路。

其次，歌詞質(zhì)量會直接影響歌曲的水平，一般來說高質(zhì)量的歌詞基本上都具備修辭押韻的特點。押韻的形式主要有全文押韻和隔句押韻，一般古詩詞采用的是隔句押韻，偶數(shù)句押韻?！堕L征組歌》從古詩歌中尋求靈感，比較重視對仗、排偶和押韻的運用，采用單句不押韻雙句押韻的形式，讀起來整齊順口，融入了音樂的美感。組歌中多次采用一韻到底的方式，例如在組歌的第一曲、第二曲和第十曲中都是押“ang”的韻，首尾都采用比較寬厚的韻腳，一方面是展現(xiàn)首尾的呼應，另一方面也展現(xiàn)了紅軍長征的偉大。再比如第五曲《飛渡大渡河》基本上是押“ing”的韻，類似于“ang”的韻，這樣的韻腳能夠比較合理地展現(xiàn)出大渡河戰(zhàn)役的激烈。通過這樣有韻味的音樂節(jié)奏，生動地展現(xiàn)出了長征途中的場景，既給了聽眾聽覺上的享受，也能讓聽者在腦海中形成一幅幅長征的畫面。此外組歌還采用了變換韻腳的方式來展現(xiàn)長征途中的艱難險阻，使整詩更具有藝術感染力。例如第七曲《到吳起鎮(zhèn)》：“鑼鼓響，秧歌起。黃河唱，長城喜。”“ang”和“i”進行變換，展現(xiàn)出了中央紅軍結束長征的勝利喜悅，韻腳過渡自然，唱起來也是“韻”味十足。

再次，《長征組歌》是音樂和文學的完美融合，是一場宏大的視聽盛宴。對于這樣一部大型的音樂作品，音樂的旋律自然重要，但是詞作描寫的主題內(nèi)容更是重點。全詩以簡練的語言和質(zhì)樸的文字，按照時間順序選取了長征途中重要的歷史事件展開敘述，向聽眾全面展現(xiàn)了紅軍長征的背景和戰(zhàn)斗環(huán)境，并在這些場景中謳歌了紅軍戰(zhàn)士不畏艱難、勇敢斗爭的革命精神，熱情贊頌了黨和毛主席的正確領導，表達了在黨中央的領導下中國革命必將取得勝利的堅定決心。

（三）聲詞相和的藝術處理

《長征組歌》詞作者肖華將軍一開始也沒有想到自己的詩能夠變成歌，同時肖華也不是專業(yè)詞作者，所以在創(chuàng)作時并沒有考慮譜曲和歌唱，好在《長征組歌》的曲作者的能力較強，對詞進行了一些處理，面對詞作相同的結構，采用了不同的旋律形式，使得組歌的內(nèi)容更加充實飽滿，歌唱起來更具欣賞性。

首先，增添虛詞的處理。添加虛詞的主要作用是為了增加樂曲的音調(diào)和節(jié)奏，《長征組歌》民族化色彩較為強烈的特點給了虛詞運用較大的空間。具有口語化色彩的虛詞在組歌中的運用，大大提高了旋律的多樣化色彩，又較好地體現(xiàn)出了地方特色，是紅軍在不同地方都具有親和力的藝術展現(xiàn)。例如，第三曲“苗嶺秀睞，旭口升哎。百鳥啼睞來，報新春吶”，“哎、睞、吶”這幾個虛詞就比較具有貴州民族的特點；第七章“鑼鼓響睞，秧歌起呀，黃河唱睞，長城喜呀”中的“睞、呀”又具有陜北民歌的特點，正對應了每一曲的主題，可謂是樂曲藝術化處理的典范。

其次，增添實詞的處理。實詞的添加不僅使得詞句結構更加豐滿，而且也使得內(nèi)容表述更加能抒情達意。組歌對原作進行了大量添加實詞的藝術化處理，打破了原作“三七句，四八開”的結構，使整個組歌在“共性”的基礎之上又生出了“個性”，更富有藝術感染力。例如，第一曲《送別》中增加了“緊緊握住紅軍的手，親人何時返故鄉(xiāng)？”使得送別的內(nèi)容更加豐富，將紅軍長征離開蘇區(qū)時黨和群眾之間的深厚情感進行了展現(xiàn)，起到了深化主題的作用。再如第四曲《四渡赤水出奇兵》中“天如火，水似銀”的添加，既描繪了當時激烈的戰(zhàn)斗場景，又展現(xiàn)了水的珍貴，又和后文添加的“親人送水來解渴”相呼應，再次展現(xiàn)出了黨和人民的關系就和親人一般，深情地歌頌了黨的偉大。

三、結語

《長征組歌》是音樂和文學的融合體，以其優(yōu)美動聽、感人至深的音樂旋律和飽含情感、真摯無瑕的文字語言給聽眾全面呈現(xiàn)出了一幅雄渾延綿、氣蕩山河的歷史畫卷。對于這樣的革命史詩，我們不僅要從音樂本身去欣賞其魅力，還應該從歌詞上進行深入研究，認識到歌詞對于音樂作品的重要價值，將歌詞與樂曲結合起來才能真正理解《長征組歌》的藝術價值、文學價值，才能在震撼的聲樂中感受到革命者在戰(zhàn)爭年代的真摯情感，能夠?qū)⒊橄蟮乃囆g表演形式變得更加具體，使作品表達的革命浪漫主義、樂觀主義得到全面的呈現(xiàn)。