吉他設(shè)計(jì)方向在經(jīng)歷了疫情后 現(xiàn)在開(kāi)始產(chǎn)生新浪潮

張佳祺

有時(shí)吉他設(shè)計(jì)的發(fā)展似乎就像楓樹(shù)一樣緩慢地成長(zhǎng)，一點(diǎn)一點(diǎn)的，深深植根于傳統(tǒng)。但時(shí)不時(shí)的，會(huì)有一場(chǎng)風(fēng)暴席卷而來(lái)，將安定的樹(shù)木連根拔起，而我們現(xiàn)在正處于這樣一個(gè)時(shí)代之中。好消息是，無(wú)論類型如何，演奏者的吉他比以往任何時(shí)候都更好、更發(fā)達(dá)。為什么吉他設(shè)計(jì)在疫情之后開(kāi)始復(fù)活與轉(zhuǎn)變？一些當(dāng)代最好的制琴師，與一些吉他創(chuàng)新的主要推動(dòng)者討論了新的吉他浪潮及其意義和對(duì)于世界各地的吉他玩家的影響。

不可否認(rèn)，老式的Tweed放大器和復(fù)古的Les Pauls是神奇的東西，這是因?yàn)樗鼈內(nèi)匀皇悄撤N音色和某種演奏者的基準(zhǔn)。但是，隨著我們從疫情中慢慢擺脫出來(lái)，有跡象表明吉他設(shè)計(jì)正在發(fā)生真正的新浪潮，而且它是由演奏者需求驅(qū)動(dòng)的。疫情在其中發(fā)揮了作用，在世界封鎖一年之前，網(wǎng)絡(luò)廣播和使用社交媒體作為音樂(lè)的主要渠道只是一種上升趨勢(shì)，現(xiàn)在儼然已經(jīng)成為了主要的輸出手段。

其他的標(biāo)準(zhǔn)也在崩潰。在過(guò)去，只有完美無(wú)瑕的黑烏木才能在指板上符合要求并出廠，但現(xiàn)在的演奏者們也已經(jīng)習(xí)慣了有影烏木（帶紋路的烏木作為指板）。因?yàn)樵谝粋€(gè)自然資源枯竭的世界中，這是一個(gè)不那么浪費(fèi)的選擇，如果一棵樹(shù)被砍伐并被發(fā)現(xiàn)，非黑烏木通常會(huì)留在森林中腐爛，因?yàn)樵诶锩姘傲淤|(zhì)”的木紋，但它看起來(lái)也很棒。

墨西哥制造的Fender或是澳洲制琴?gòu)S商Maton等等，由于需遵守瀕危野生動(dòng)植物物種國(guó)際貿(mào)易公約（CITES）對(duì)印度玫瑰木和印度尼西亞玫瑰木的保護(hù)條款，后續(xù)生產(chǎn)的各型號(hào)吉他產(chǎn)品將采用Pau Ferro（玻利維亞玫瑰木）作為指板材料而不是玫瑰木。公平地說(shuō)，并不是每個(gè)人都喜歡它的外觀，但令人討喜的地方在于作為指板材料也很好。像Taylor正在用從城市街道上采伐的樹(shù)木制作吉他，否則這些樹(shù)木會(huì)被制成花園覆蓋物。可以肯定的是，時(shí)代正在發(fā)生變化。

吉他制作方式的一些變化是由于長(zhǎng)期問(wèn)題造成的，包括自然資源的枯竭。其他的，例如供應(yīng)鏈僵局，是疫情的短期后果。盡管在大多數(shù)方面都很糟糕，但這種流行病也說(shuō)服了很多人第一次拿起吉他。

Taylor Guitars的制琴大師安迪·鮑爾斯（Andy Powers）表示，新玩家的突然涌入是一件大事，將對(duì)吉他行業(yè)產(chǎn)生持久的影響。

“我們現(xiàn)在不可能回到我們?cè)?jīng)認(rèn)為的正常狀態(tài)，”安迪·鮑爾斯（Andy Powers）反映道，“在音樂(lè)界，變化總是由玩家推動(dòng)的，或者我應(yīng)該說(shuō)接受變化是由玩家推動(dòng)的。因此，當(dāng)你查看吉他世界時(shí)，你現(xiàn)在擁有更多的比任何時(shí)候都活躍的潛在玩家，有一些可以稱為嬰兒潮一代的人，有一些可以稱為千禧一代的人?！?/p>

“有一大群人現(xiàn)在都對(duì)彈吉他感興趣并且同時(shí)都活躍。在此過(guò)程中，您將擁有比以往任何時(shí)候都更廣泛的風(fēng)格、流派、曲目、技巧和使用吉他的方式。”

安迪·鮑爾斯（Andy Powers）說(shuō)：“曾經(jīng)有一種相對(duì)狹窄的吉他使用方式，而且它會(huì)隨著季節(jié)的變化而變化，假設(shè)你在制作音樂(lè)，那是一條相當(dāng)可預(yù)測(cè)的途徑，也許你的成功被定義為，唱片中在樂(lè)隊(duì)彈吉他的人，但是現(xiàn)在情況并非如此了?！?/p>

“你可能會(huì)通過(guò)YouTube、社交媒體渠道、現(xiàn)場(chǎng)直播的小社區(qū)環(huán)境，或其他渠道發(fā)表你的音樂(lè)，在那里你有固定的粉絲，人們想每周去咖啡店駐留聽(tīng)這位音樂(lè)家。制作音樂(lè)、發(fā)表音樂(lè)的途徑幾乎是無(wú)限的。”

安迪·鮑爾斯（Andy Powers）認(rèn)為，越來(lái)越多的人開(kāi)始玩吉他，再加上吉他手使用社交媒體來(lái)接觸他們的觀眾，這已經(jīng)改變了吉他設(shè)計(jì)的格局。

“正在發(fā)生這樣的分裂。吉他手不再有明確的單一路徑可以使用他們的吉他。我認(rèn)為這很棒，因?yàn)檫@是一個(gè)比以往任何時(shí)候都更具包容性的音樂(lè)環(huán)境。所以，與此同時(shí)，有更多的人對(duì)彈吉他感興趣并活躍起來(lái)?！?/p>

“你有更多的渠道供人們分享、參與或與他們的音樂(lè)互動(dòng)，而且你對(duì)更獨(dú)特、不同種類的聲音感興趣，以適應(yīng)這些不同的環(huán)境。所以，對(duì)我來(lái)說(shuō)，感覺(jué)就像一場(chǎng)完美的風(fēng)暴，是吉他本身的一個(gè)新的起飛時(shí)代?！?/p>

這種效應(yīng)也不僅限于美國(guó)制造商。例如，英國(guó)一直生產(chǎn)出色的定制電子產(chǎn)品?，F(xiàn)在英國(guó)有兩家制造商，分別是Gordon Smith和PJD Guitars，它們正在大量生產(chǎn)高質(zhì)量的電吉他，而且價(jià)格足以使它們成為大眾市場(chǎng)的主力。這些吉他也并不笨拙，它們的外觀和聽(tīng)起來(lái)的聲音都非常棒。隨著疫情后來(lái)自中國(guó)和印度尼西亞的運(yùn)輸價(jià)格不斷上漲，突然間在離家更近的地方制造吉他看起來(lái)更具吸引力。

吉他制造商發(fā)現(xiàn)自己置身于一個(gè)鏡子般的經(jīng)濟(jì)大廳，曾經(jīng)在海外生產(chǎn)成本低得多的吉他現(xiàn)在在某些情況下可以在國(guó)內(nèi)制造，這也無(wú)需應(yīng)對(duì)國(guó)際運(yùn)輸延誤。例如，放大器制造商Laney最近將其Lionheart系列的生產(chǎn)帶回了英國(guó)。

與Gordon Smith Guitars合作的高品質(zhì)原聲品牌Auden目前已在中國(guó)完成了其原聲學(xué)的初步建設(shè)，在北安普敦郡Northamptonshire（英國(guó)英格蘭的一個(gè)郡）的Higham Ferrers完成了琴頸設(shè)置和最終建設(shè)。它們現(xiàn)在將100%在英國(guó)建造。

Auden和Gordon Smith的所有者道格（Doug）說(shuō)道：“目前，琴體是在中國(guó)的一個(gè)小作坊中制造的。但由于目前全球供應(yīng)鏈困難，現(xiàn)在進(jìn)入英國(guó)實(shí)際上具有經(jīng)濟(jì)意義。與此同時(shí)，這也是我一直想做的事情，它是支持英國(guó)制造業(yè)拼圖的最后一部分，正如你所知，這是我真正熱衷的事情，所以我對(duì)此感到非常興奮和高興?！?/p>

然而，總體情況仍然不穩(wěn)定，將賭注分散在海外和國(guó)內(nèi)生產(chǎn)之間的制造商最有能力應(yīng)對(duì)，Manson Guitar Works的首席執(zhí)行官Adrian Ashton認(rèn)為，Manson Guitar Works是位于英國(guó)英格蘭西南部的大郡德文郡的本土品牌，目前主要為Muse的主唱馬特·貝拉米制作樂(lè)器，并聯(lián)合大型海外吉他制造商Cort合作制造經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的現(xiàn)代電子產(chǎn)品。

“我們?cè)谶^(guò)去幾年看到的情況，我認(rèn)為沒(méi)有人能想到，而且你必須準(zhǔn)備好改變和適應(yīng)這些條件。幸運(yùn)的是，我們有這樣一個(gè)混合投資組合。我們確實(shí)有一把零售價(jià)超過(guò)500英鎊的吉他，它是在海外生產(chǎn)的。我們還有一款完全在英國(guó)內(nèi)部制造的全定制吉他，它融合了這兩種元素。因此，當(dāng)市場(chǎng)發(fā)生變化時(shí)，如果你擁有靈活的投資組合，你就可以適應(yīng)這些變化。如果你被困在一個(gè)方向上，你就必須繼續(xù)朝那個(gè)方向前進(jìn)，以產(chǎn)生資金的項(xiàng)目來(lái)維持公司的運(yùn)轉(zhuǎn)?！?/p>

“吉他世界隨著世界的變化發(fā)生了巨大的變化，我們看到越來(lái)越多具有各種背景和多樣性的創(chuàng)作型歌手以非傳統(tǒng)方式使用吉他，所以這不僅僅是一個(gè)三重奏或四重奏的搖滾樂(lè)，它可以是所有這些不同的風(fēng)格和事物融合在一起。即使你只看嘻哈音樂(lè)之類的東西，你如何制作與那種音樂(lè)風(fēng)格相關(guān)的吉他？最終通過(guò)我們與MIDI的結(jié)合，我們確實(shí)擁有與這項(xiàng)工作非常相關(guān)的樂(lè)器，所以設(shè)計(jì)的多樣性很重要。我們并沒(méi)有因?yàn)檫@種創(chuàng)新而慶祝，因?yàn)槲覀円苍谥谱鞲偪竦臇|西，我們確實(shí)制作過(guò)一把MA吉他，只有一個(gè)琴橋和一個(gè)琴頸拾音器，沒(méi)有其他任何狂野的東西，但我們也會(huì)制作帶有MIDI控制器或安裝了Fuzz Factory的吉他?！?/p>

有趣的時(shí)代，這對(duì)吉他的發(fā)展意味著什么呢？考慮到上述因素，很明顯吉他設(shè)計(jì)中有一些真正的主題正在發(fā)展。一些小批量制造商正在汲取過(guò)去的精華并對(duì)其進(jìn)行改進(jìn)，將工藝提升到對(duì)細(xì)節(jié)和手工質(zhì)量的關(guān)注的新水平。很好的例子包括英國(guó)的Patrick James Eggle和德國(guó)的Nik Huber或美國(guó)的Suhr等制造商。這些品牌不是關(guān)于實(shí)用的大規(guī)模生產(chǎn)，而是手工制作具有足夠數(shù)量的經(jīng)典根源的最高級(jí)樂(lè)器，以使項(xiàng)目不僅僅是家族手工業(yè)。PRS采用了這一概念并走得更遠(yuǎn)，可以說(shuō)成為第一個(gè)“精品”大品牌。事實(shí)上，許多主要的吉他品牌現(xiàn)在都在尋找能夠滿足演奏者需求的吉他，這些演奏者想要在經(jīng)典外觀中獲得高度進(jìn)化的功能和性能。Ibanez的AZ系列就是一個(gè)很好的例子，F(xiàn)ender新的墨西哥制造的Player Plus系列也是如此。

有趣的是，由類似Guthrie Govan或者一些代表演奏者的玩家推動(dòng)的基于經(jīng)典的精品高性能樂(lè)器。因此，Ibanez AZ系列和Fender Player Plus系列可以被視為YouTube上技術(shù)出色的玩家成功的主流產(chǎn)物，他們不再滿足于“尖頭琴頭”的吉他來(lái)演奏他們的音樂(lè)，事實(shí)證明，這種吉他比以往任何時(shí)候都更加深情和不拘一格。

從美國(guó)到墨西哥、日本和印度尼西亞，這些吉他都在以非常高的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行批量生產(chǎn)，這意味著主流、優(yōu)質(zhì)的吉他制作現(xiàn)在是真正的國(guó)際化。

Gordon Smith和PJD等新興英國(guó)制造商的加入，他們?cè)俅沃铝τ谔峁┚哂薪?jīng)典根源的高性能現(xiàn)代吉他。后兩個(gè)品牌的不同之處在于他們決心盡可能多地在英國(guó)生產(chǎn)他們的樂(lè)器，這一舉措目前符合我們時(shí)代的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)。

目前，從海外運(yùn)送零件成本高昂且不可預(yù)測(cè)，尤其是對(duì)于那些沒(méi)有財(cái)力等待經(jīng)濟(jì)風(fēng)暴而必須靈活應(yīng)變才能生存的成長(zhǎng)型品牌而言。因此，這些因素推動(dòng)了這個(gè)國(guó)家吉他制作的小幅復(fù)興，創(chuàng)造了另一種趨勢(shì)。

最后，一些模范的創(chuàng)新者，例如Strandberg、Manson Guitar Works，這些品牌迎合了想要以全新方式使用吉他的藝術(shù)家。對(duì)于Manson Guitar Works，這可能意味著讓吉他手能夠通過(guò)使用板載MIDI控制器來(lái)控制數(shù)字設(shè)備。就Taylor而言，在聲學(xué)方面，使用Urban Ash等非正統(tǒng)、可持續(xù)的音色木材制作引人注目的吉他。其他制造商仍在密切關(guān)注年輕、有技術(shù)頭腦的演奏者的崛起，他們希望完全擺脫吉他的搖滾根源。

現(xiàn)在有這種真正鄙視1998年之前的任何東西的新型演奏者，以Ibanez樂(lè)器的官方演示而聞名的一流吉他手Lee Wrathe評(píng)論道：“你有像Polyphia樂(lè)隊(duì)的Tim Henson這樣的角色，將標(biāo)準(zhǔn)的布魯斯稱為‘bomer bends’，這就是歷史的運(yùn)作方式，崎嶇的道路被人流走平。當(dāng)我們停止質(zhì)疑這個(gè)過(guò)程時(shí)，當(dāng)我們停止尋找新的方式時(shí)，這個(gè)過(guò)程就變得有害。Tim Henson絕不是第一個(gè)質(zhì)疑傳統(tǒng)的人，有一長(zhǎng)串優(yōu)秀的吉他手已經(jīng)做出了這個(gè)決定：Johnny Marr、The Edge、Robin Guthrie、Jonny Greenwood、Mansoor或者Abasi……吉他因其靈活性而蓬勃發(fā)展。幾代人都用它來(lái)了解他們前輩的規(guī)則，但它越來(lái)越難以突破，我們可以在沒(méi)有在線懲罰者執(zhí)法的情況下做到這一點(diǎn)。老實(shí)說(shuō)，這真的讓我大吃一驚！這跳出了以不同方式創(chuàng)作音樂(lè)?！?/p>

“還有Ichika Nito，他是新Ibanez Quest系列的日本簽名藝術(shù)家。Ibanez就像他們?cè)?0年代對(duì)JEM和RG所做的那樣，已經(jīng)遠(yuǎn)去了，我們應(yīng)該去想的下一個(gè)人是誰(shuí)？這是一個(gè)新的冒險(xiǎn)，令人興奮。讓我們?nèi)フ夷切┭葑嗾甙伞覀兿胍蹲竭@些新吉他英雄追隨者的心靈和思想?！?/p>

無(wú)論您是否喜歡由拒絕搖滾藍(lán)調(diào)血統(tǒng)的年輕玩家制作的前衛(wèi)音樂(lè)，毫無(wú)疑問(wèn)它很受歡迎。Ichika Nito在他的YouTube頻道和Polyphia演示高度復(fù)雜的曲目，G.O.A.T.上擁有170萬(wàn)的訂閱者，在YouTube上已被觀看2300萬(wàn)次。但正如Lee Wrathe解釋的那樣，看看表面之下，這個(gè)事情還有進(jìn)一步的轉(zhuǎn)折。當(dāng)今新吉他設(shè)計(jì)方式可能會(huì)影響的因素之一是某些零件的供應(yīng)不足，會(huì)對(duì)下一款吉他的設(shè)計(jì)產(chǎn)生連鎖反應(yīng)。所以對(duì)于Quest吉他，我們看不到DiMarzio，我們沒(méi)有看到Seymour Duncan，我們沒(méi)有看到任何第三方取貨。我們?cè)谀抢锟吹搅薎banez拾音器，部分原因是它們更容易拿到，他們?yōu)轭A(yù)期目的做了出色的工作。所以在這里，在設(shè)計(jì)的最前沿，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)幾乎所有20世紀(jì)吉他制作規(guī)范都被物流、經(jīng)濟(jì)以及最重要的是演奏者需求所顛覆的世界。這的確是一個(gè)有趣的時(shí)代。

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