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    吾心歸處茶意長

    2022-03-16 09:36:36袁姣素
    湖南文學(xué) 2022年3期
    關(guān)鍵詞:屋檐下散文人生

    袁姣素

    古往今來,茶是人們生活中的必需品,文人墨客更是喜歡借茶潑墨,以“茶”道人生,品人生如“茶”,“茶話生活”一時(shí)成為民間佳話與美談。湖南作家鄧躍東這幾年寫了不少的“茶”散文,“人息屋檐下”是貫穿其中的一個(gè)主題,也是他追求的一種心靈狀態(tài)。《散文》《散文海外版》《散文選刊》《文匯報(bào)》等報(bào)刊近年推出了他的《人息屋檐下》系列飲茶心得,深受讀者喜歡。此種書寫視角獨(dú)特,立意高遠(yuǎn),闡釋茶與人生,應(yīng)隨遇而安的生命經(jīng)驗(yàn),以“茶”悟道,向往自由,具有歸處是心安、把茶有酒風(fēng)的藝術(shù)張力。

    鄧躍東的《人息屋檐下》系列書寫,有著從經(jīng)驗(yàn)延伸至觀念的審美轉(zhuǎn)化,從人們的日常入手,描摹風(fēng)物,捕捉情感,書寫了茶在民間,人生如茶的生命觀照。他的文筆隨性,語言干凈、簡約、有力,蘊(yùn)含豐富,不乏深刻,不失為具有不俗力道的個(gè)性之作。

    眾所周知,寫關(guān)于“茶”道人生的散文在大千世界可謂層出不窮,百花爭艷,但有力度和深度的獨(dú)特之作并不多見。記得周曉楓有一篇《人在草木間》,以草木為載體,解析人離不開草木,以及生命與“茶”的血肉情緣……其獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)與文思讓人欲罷不能,沉湎迷醉。而鄧躍東的《人息屋檐下》也是別開生面,穩(wěn)中求新,短小精悍,另有一番令人耳目一新的意味。作者善于抓取細(xì)節(jié),懂得立意之新,用其細(xì)微入味的生命體驗(yàn),簡單的茶話生活,禪釋茶與人生的高妙玄機(jī),得出蕓蕓眾生中的喜樂見聞,更追崇一種把“茶”臨風(fēng),隨遇而安,心有歸處的灑脫境界。同樣是寫茶悟道,卻能不落俗套,秉持傳統(tǒng),創(chuàng)新立意,舒展獨(dú)特的個(gè)體經(jīng)驗(yàn),給人豁然開朗之感。要說其中的奧秘,還得還原至茶之本身與本色。

    自然,說到“茶”,還得從這個(gè)“茶”字說起?!恫杞?jīng)》有言,“茶者,南方之嘉木也?!睆淖置嫔侠斫猓厦娴牟葑诸^代表著屋檐,屋檐也可理解為屋子或家。屋檐下當(dāng)然要有人了,下面的木可理解為自然嘉木吧,那么“茶”字就好理解了。屋,人,嘉木,組合成了一幅人間煙火圖。其實(shí)也可理解為一種生命常態(tài),就如茶的味道,或淡或濃,或澀苦或醇香,捧在手心,冷暖自知。如此,一杯茶便是一種生活,一種茶就是一種人生,現(xiàn)實(shí)中的人們都活在自己的那杯茶中罷了。而鄧躍東的《人息屋檐下》正是品出了這個(gè)冷暖自知的“茶”字。

    其實(shí),茶這東西從古至今都貫穿在人們的生活中,無論富貴,無論貧賤,都與生活息息相關(guān)。當(dāng)然了,茶在人們的生活品質(zhì)中,又有雅趣與日常之分。所謂的“雅”,自然是屬于追求生活品質(zhì)的儒雅名門之流,或是有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力的熱衷于品茗煮酒的群體。這些人喝茶都是有一定的講究的,與普通老百姓不同,他們講喝茶為品茗。一個(gè)“品”字,突出了其中的情趣與意味的不同,與人們?nèi)粘5暮炔?、牛飲歸類出了檔次的界定。其要求的環(huán)境和器具也不能同日而語。茶是茶中極品,居室有亭臺(tái)樓閣式的風(fēng)雅,邀三五好友,吟風(fēng)對(duì)月,豈不快哉?當(dāng)然,也有另一種意境,琴瑟和鳴,茶伴書香,古人從來都是真理踐行的先知者,一句“竹雨松風(fēng)琴韻,茶煙梧月書聲”,道盡了茶韻風(fēng)流,人間勝景。清風(fēng)妙語自然是云蒸霞蔚,天上人間,真是茶不醉人人自醉呀。而在鄧躍東的《人息屋檐下》看到的卻是另一番景象了。在大自然的懷抱中,在稻田邊,在莊稼地里,有那么一間小小的稻草屋,人們干活累了,卷起褲管,三五成群,吧旱煙的吧旱煙,喝茶的喝茶,扯淡的扯淡,開些葷素相間的玩笑,那情景,那味道,也是自得其樂,灑脫愜意。這種誕生于大自然的歡愉一隅是何其珍貴!那一壇清幽的碧水,盛茶的瓦罐,沾滿泥土的雙腿,大口喝茶的暢快,在炎炎烈日下,都是那么粗獷,豪放,憨厚,滿足。這是勞動(dòng)人民在天地間留給大自然的本真圖畫,區(qū)別于縱情山水,區(qū)別于茶韻書香,區(qū)別于琴聲雅趣,卻有著細(xì)致生活之外的別樣之美。它不是人們刻意所為,也不必故作高雅地曲意逢迎,完全是發(fā)自內(nèi)心的自然流露,對(duì)天,對(duì)地,對(duì)人,一切都是那么順心隨意,來去如風(fēng)。從中我們可以看到,人們勞動(dòng)中的悲愁歡喜,人情冷暖。而這樣的日常式的喝茶場景也隨著稻草屋的坍塌,在人們的生活中湮滅了。只留下那久遠(yuǎn)的茶香,淡淡地在風(fēng)中飄散,成為夢(mèng)里的回憶,或是裝入時(shí)間的畫框中去了。不得不說,鄧躍東所描摹的那鄉(xiāng)間一幕,觸動(dòng)著人們緊繃的神經(jīng),喚醒了人們久遠(yuǎn)的記憶。在上世紀(jì)八十年代,隨著經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊,價(jià)值觀的改變,大量的勞動(dòng)力流向熙熙攘攘的都市,田地開始荒蕪,留守老人和孩子成為鄉(xiāng)村的風(fēng)景線。隨著鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化的深入,城鄉(xiāng)二元對(duì)立的加劇,讓日漸凋敝的鄉(xiāng)土,陷入了夢(mèng)幻中的虛無。相對(duì)精神貴族品茗的不同,鄉(xiāng)間的粗茶淡香更是顯得濃郁與珍貴了,尤其是田間小屋帶來的清歡小憩,不是可以用物質(zhì)條件所能達(dá)到的那種天然的曠達(dá)與悠遠(yuǎn),那樣閑趣與純真并存的畫面已然消逝不見,這真是讓人心痛又無奈的。文中勞動(dòng)人民的淳樸本色躍然紙上,田間風(fēng)物沉靜自然,泥土稻香隨風(fēng)入鼻,讓人在一瓦罐清茶中安然沉醉。不經(jīng)意中,無論是人們?cè)谔镩g勞作,還是隨身帶著既可充饑又能解渴的油茶,都是如此親切自然,仿佛一切就在身邊,那已然消逝不見的一幕真實(shí)地在腦海中再現(xiàn)出昔日的鄉(xiāng)村風(fēng)景??梢姟度讼⑽蓍芟隆返牡恢畾猓P力之功。其筆墨拿捏恰如其分,語言的素樸之美相得益彰,其中的人物情感簡約敦厚,于情景交融之中自然抵達(dá),余味繞梁。那樸實(shí)而入畫入夢(mèng)的情景在時(shí)間之門駐足,不動(dòng)聲色地詮釋了生命的真義,生活的真諦。

    如斯,茶香淡遠(yuǎn)之際,正是慢煮生活。是時(shí)候慢下來了,在這個(gè)物欲橫行的時(shí)代,在精神狀態(tài)高度運(yùn)轉(zhuǎn)、快節(jié)奏的時(shí)代,在價(jià)值觀嚴(yán)重錯(cuò)位的時(shí)代,人們清醒地認(rèn)識(shí)到了生活的真實(shí),與迫切需要反思的現(xiàn)實(shí)狀態(tài),開始從紛繁世事中掙脫出來,理清思維,調(diào)整心態(tài),思考自己真正需要的生活品質(zhì)。經(jīng)驗(yàn)的積累,觀念的更迭,讓越來越多的人們懂得生命的意識(shí)常態(tài)。慢出節(jié)奏,慢出心態(tài),慢出品質(zhì),慢出境界。市井平民閑庭信步,怡然自得,這才應(yīng)該是人間常態(tài)。譬如文中所言,“我經(jīng)常追憶過去的飲茶清歡,是覺得現(xiàn)在離茶越來越遠(yuǎn)了,雖然每天都在喝茶。如今日子好過了,不像過去粗茶淡飯,隨便抓點(diǎn)泡到杯里,現(xiàn)在叫過茶生活,人們看重形式。我發(fā)現(xiàn),什么東西一形式起來,離內(nèi)容就遠(yuǎn)了?!贝_實(shí)如此,如今的茶生活形式只注重一種外在形式罷了,雖也有慢的意境,卻實(shí)在失去了那種優(yōu)哉游哉的切實(shí)內(nèi)里了。那田地間原始而天然的帶有稻香的屋檐已經(jīng)不復(fù)存在,那么屋檐下的眾生自然也就無所皈依了。當(dāng)人們的記憶只剩下一幅畫掛在墻上,一切的情境意味也就隨風(fēng)而逝。此種追憶往昔的淡淡憂傷在“人息屋檐下”變得魂?duì)繅?mèng)縈,刻骨之深。于此,文本在情理相生的起承轉(zhuǎn)合之中達(dá)到了意念之中的情感交融。這種自然生發(fā)的情感與作者的審美個(gè)性達(dá)成了某種默契,正如劉勰所言“感物吟志,莫非自然”。

    “茶”道生活,應(yīng)當(dāng)是歸于“慢”的。人無論是在家中,還是放任四野,只有慢慢地過濾時(shí)光,才能品出多味的人生。也方能領(lǐng)略自然之美,感悟生命之真。正如文中提到的青錢柳茶,得坐下來慢慢地喝,不能邊走邊喝,不然那細(xì)柔氣味飄散了,就失去了那種本真之味。所謂生活如茶,茶如生活,便是指的這種慢下來的安寧之氣吧。唯有靜心,方得慢煮,生活的味道才能色香味美。就如文中說到的油茶,得安心坐下來,晃幾下,喝一口,才能有味。在邊晃邊喝中,方能喝得干凈碗里的內(nèi)容?!坝筒璞静皇遣?,是一種應(yīng)急食物,山民們每天在山上干活,做飯不方便,就帶著油茶,餓了倒出來喝一碗,坐著歇息一會(huì),一搖一晃中,光陰就拉長了,充了饑又解了乏?!边@段話中既顯示了“慢”的張力,又有了生活的意味,在一弛一張中,就有了“人應(yīng)隨遇而安,就地飲茶”的生命奧義。而那種慢下來的情景交融則留給人們深刻的思考。這在散文的敘述中,看似漫不經(jīng)心,卻內(nèi)涵豐富,直抵人心。這樣徐緩有致的敘述節(jié)奏,深刻內(nèi)里,再配上特寫的畫質(zhì)感,引發(fā)的情感,一切似乎未經(jīng)雕琢,卻悄無聲息,水到渠成。散文之美大抵如此吧。羅根澤先生曰,“這種感興是由內(nèi)及外的心靈感興,而不是由外及內(nèi)的景物感興?!鼻楦械呐d起,古來有之,由內(nèi)及外,嘆興自然,發(fā)乎心靈。這喝茶喝出味來,喝出“飲者留其名”的氣魄來,那也真的是得到了茶道,喝到最高境界了。由景及物,由物觸心,可謂相輔相成,取之天然。就如陸機(jī)所言“情曈昽而彌鮮,物昭晰而互進(jìn)”。周作人的談茶之說也正是應(yīng)了這種境界與茶道——“喝茶當(dāng)于瓦屋紙窗之下,清泉綠茶,用素雅的陶瓷茶具,同二三人共飲,得半日之閑,可抵十年塵世之夢(mèng)?!?/p>

    自二十世紀(jì)八十年代以來,中國散文的抒情與理性審美有了歷史性的轉(zhuǎn)變,人們從感官的外在發(fā)生著感性的認(rèn)知,再深入內(nèi)里,這種從外在的美感走上追崇“真”“善”“美”的道路,給散文的價(jià)值重新定義,無疑多多少少受到了康德的審美價(jià)值論的影響。如此,一種觀念就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)流派,且不論派性,最終會(huì)被人們所接受和理解才是最受用的經(jīng)驗(yàn)。從某種意義上說,以一種觀念的滲透,產(chǎn)生發(fā)酵的過程便是審美和審智的過程。這個(gè)過程就是康德認(rèn)為的“觀念本來就意味著一個(gè)理性概念,而理想本來就意味著符合觀念的個(gè)體的表象”。從《人在屋檐下》表現(xiàn)出來的茶道與人生,似乎也蘊(yùn)含著從真向美的過程。人們?cè)谏罾锓e累的經(jīng)驗(yàn)慢慢地轉(zhuǎn)換成了一種深潛于心的觀念,比如文中多次提到的喝茶方法,都是要先把心安下來,慢慢地喝下去,仿佛在咀嚼屬于自己的時(shí)光。就如文中所言“接近一種茶就這么簡單,只是我們老坐不住,常埋怨茶葉不好?!笔堑?,一種茶就是一種人生,道理也極為簡單,人生中無論遇到什么,心態(tài)最為重要。心態(tài)好了,自然一切如常,一切也就順暢了。并不是我們的人生不好,茶葉不好,而是心態(tài)沒有調(diào)節(jié)到位,自然也就體味不到這簡單而又深刻的人生內(nèi)里了。殊不知,這里得出的人生經(jīng)驗(yàn)卻是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中常常遇到的困擾,只是我們常常自己在喧囂中迷失,總是挑剔著茶葉的檔次優(yōu)劣,卻不愿意面對(duì),不懂得遇事的拿起和放下。

    誠然,歲月如流,往昔不再。鄉(xiāng)間的稻草屋已成為我們夢(mèng)里的記憶。然茶還在,喝茶的氛圍也在。在這個(gè)喧囂的世界,重金屬的聲音攪渾了物事塵埃,鋼筋水泥的進(jìn)軍綁架了人們的視野與追尋??旃?jié)奏的現(xiàn)代生活太需要人們慢下來去細(xì)細(xì)品啜人生,回歸心靈的家園了。就如文中所言,“我以為是我獨(dú)到的發(fā)現(xiàn),但有次在茶店的燈籠上看到一個(gè)毛筆隸體的“茶”字,突然間就醒悟了——老祖先早叫我們坐到草屋下的木凳上呢!”這里的草屋不是高樓華堂,也不是亭臺(tái)樓閣,而是我們飄忽不定的靈魂所需要的那個(gè)簡陋而溫馨的心靈之家。那么這樣一個(gè)能安放靈魂的地方,自然是需要一張木板凳了。因?yàn)橹挥薪?jīng)受過煙火熏烤的嘉木才能棲居我們真實(shí)的靈魂。

    如斯,我們接近一種茶,品味一種人生,道理其實(shí)很簡單,心安之處是吾鄉(xiāng),吾心歸處茶意長。

    責(zé)任編輯:易清華

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