圖案立體化設(shè)計(jì)在國潮服裝品牌毛衫中的運(yùn)用

許桑?！≈炖?/p>

摘要：為探討國潮服裝品牌毛衫圖案實(shí)現(xiàn)立體化的設(shè)計(jì)方法，調(diào)研分析了當(dāng)下國潮服裝品牌毛衫圖案設(shè)計(jì)現(xiàn)象和設(shè)計(jì)手法，總結(jié)了毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)特征和審美意義，并通過設(shè)計(jì)實(shí)踐探究毛衫圖案立體化的可行性方案。提出利用不同紗線特性組合、利用針法組織的創(chuàng)新、利用工藝技術(shù)的創(chuàng)新、利用后處理二造手法和多元協(xié)調(diào)融合設(shè)計(jì)五個(gè)方面的設(shè)計(jì)手段。為國潮服裝品牌毛衫圖案的立體化設(shè)計(jì)提供了更多設(shè)計(jì)方向和探討空間。

關(guān)鍵詞：立體化毛衫圖案國潮品牌設(shè)計(jì)手法

中圖分類號：J0 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2022）02-0018-04

引言

Z時(shí)代的當(dāng)下，國內(nèi)興起許多以中國文化元素為基點(diǎn)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)的國潮服裝品牌，如密扇、YOOYA、INXX、FIONACHEN、NAIVEE、妖精的口袋等。這些服裝品牌的產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格大膽個(gè)性，廣受年輕消費(fèi)者喜愛。然而，在視覺感受最為直觀的圖案上的設(shè)計(jì)以平面方式為主，較少地考慮毛織物本身的特性影響，設(shè)計(jì)手法不夠豐富。相比之下，圖案立體化設(shè)計(jì)具有層次感強(qiáng)，趣味性強(qiáng)，裝飾性強(qiáng)等特點(diǎn)，能讓毛衫圖案有更多元的表達(dá)方式，滿足消費(fèi)群體的個(gè)性訴求。因此，針對國潮服裝品牌毛衫平面圖案設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)，如何實(shí)現(xiàn)圖案立體化設(shè)計(jì)是值得探究的。

一、毛衫圖案的特性與國潮品牌毛衫圖案設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

（一）毛衫圖案特性簡述

毛衫圖案是指專用于毛衫，起著裝飾作用的紋飾和造型，其作為毛衫設(shè)計(jì)中的一方面，是由線圈聯(lián)結(jié)而成，有著毛織物本身的共性，包括脫散性、延展性和卷邊性等特點(diǎn);同時(shí)又具有受針法、組織、紗線、后工藝等影響的特殊性。毛衫組織根據(jù)編織針床數(shù)的不同有單面和雙面之分，通過組織排列聯(lián)結(jié)而成的毛衫圖案通常為嵌花、夾色等單面組織和芝麻點(diǎn)提花、空氣層提花等雙面組織。此外，還有通過刺繡、印花等后工藝處理所呈現(xiàn)的圖案，但同樣會受到毛織物自身具有的獨(dú)特編織方式與組織結(jié)構(gòu)形態(tài)的影響。文章認(rèn)為設(shè)計(jì)師應(yīng)關(guān)注毛衫圖案的共性和個(gè)性特點(diǎn)，結(jié)合紡織技術(shù)手段，探究毛衫圖案呈現(xiàn)立體效果的更為新穎的、時(shí)尚的設(shè)計(jì)手法。

（二）國潮品牌毛衫圖案設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

隨著時(shí)代進(jìn)步，針織毛衫行業(yè)發(fā)展越來越迅速，毛衫產(chǎn)品在國內(nèi)外服裝品牌中的占比越來越大，產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)也越來越被關(guān)注，毛衫品類在新興國潮服裝品牌中也占有一席之地。調(diào)研發(fā)現(xiàn)，國潮服裝品牌每季度產(chǎn)品開發(fā)的靈感取材通常為神話傳說、古典故事、詩詞歌賦、中國漢文字、吉祥圖案、少數(shù)民族紋樣、古典文物、復(fù)古年代感物件等具有代表性的、易產(chǎn)生共鳴的中國傳統(tǒng)元素。如服裝品牌“密扇”2020秋冬系列《海內(nèi)十洲記》，從古籍《山海經(jīng)》中汲取靈感進(jìn)行圖案的創(chuàng)新設(shè)計(jì)（如圖1）;再如服裝品牌“YOOYA'取材于90年代手帕上的圖案，展開一系列的產(chǎn)品設(shè)計(jì)（如圖2）;淘品牌“妖精的口袋”2020秋以詩人李白的《將進(jìn)酒》為靈感，在毛衫上再現(xiàn)詩詞文字的設(shè)計(jì)（如圖3）。能將中國傳統(tǒng)元素運(yùn)用到毛衫設(shè)計(jì)中固然具有文化再現(xiàn)的作用，但同時(shí)多數(shù)國潮品牌里毛衫品類占比不大，受重視程度不夠，缺少專業(yè)毛衫開發(fā)團(tuán)隊(duì)的把控，在圖案的呈現(xiàn)上并不豐富，以平面方式的提花組織和印花手法居多。

造成以平面方式呈現(xiàn)毛衫圖案的主要原因有以下幾點(diǎn)：

1.平面圖案顏色較多：國潮服裝品牌在每季的產(chǎn)品開發(fā)時(shí)，為保證整盤貨的藝術(shù)性和統(tǒng)一性，所有的思考都圍繞主題展開，在平面圖案的設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)故事性的主題表達(dá)，通常顏色較多。也因品牌調(diào)性通常較為夸張大膽、獨(dú)特新穎，其色彩搭配對比也較為強(qiáng)烈、明快、跳躍。對于同一主題圖案的設(shè)計(jì)表達(dá)，梭織服裝通常會采用印花或繡花的形式，一般情況下，印繡花是不限顏色數(shù)量的;而在毛衫設(shè)計(jì)中，除了印繡花，更多地會通過織物的組織結(jié)構(gòu)去展現(xiàn)，基于目前橫機(jī)的構(gòu)架和編織原理，織物的組織結(jié)構(gòu)是受沙嘴數(shù)量的限制的，即紗線顏色越多，需要的沙嘴越多。通常編織一行的顏色交替排列超過6個(gè)就較難實(shí)現(xiàn)編織，同時(shí)也對機(jī)器提出更高要求。因此，毛衫圖案顏色較多時(shí)，就很難呈現(xiàn)圖案上的組織變化。如何運(yùn)用有限的沙嘴，在顏色較多的情況下實(shí)現(xiàn)圖案的層次感和豐富度，需要進(jìn)一步的探究。

2.平面圖案構(gòu)成較為復(fù)雜：在國潮服裝品牌毛衫設(shè)計(jì)中，平面圖案的創(chuàng)作通常會通過對主題概念的理解提取元素進(jìn)行原創(chuàng)設(shè)計(jì)，或?qū)χ袊鴤鹘y(tǒng)圖案的借鑒設(shè)計(jì)。對于原創(chuàng)設(shè)計(jì)的圖案，其構(gòu)成形式較為豐富，有在款式中作局部裝飾，也有大面積表達(dá)，且以提花方式呈現(xiàn)居多（如圖4）;對于傳統(tǒng)圖案的借鑒設(shè)計(jì)，通常為直接選用或提取重構(gòu)，其構(gòu)成以連續(xù)圖案排列居多（如圖5）。而這些平面圖案構(gòu)成中色塊較多且交錯(cuò)復(fù)雜，對實(shí)現(xiàn)圖案組織的編織技術(shù)提出較高的要求，導(dǎo)致很大程度上只能以平面的方式呈現(xiàn)。因此，如何對構(gòu)成形式復(fù)雜的圖案增添趣味性和層次感是值得進(jìn)一步開展研究的。

3.呈現(xiàn)圖案的針法組織較為單一：當(dāng)下國潮服裝品牌毛衫圖案呈現(xiàn)的手法在編織工藝上主要以嵌花、夾色、芝麻點(diǎn)提花（如圖6）、空氣層提花等組織為主。因圖案的構(gòu)成、色彩、布局等因素，以及橫機(jī)編織特性的影響，這些組織通常較為單一。而在后工藝上以刺繡、印花（如圖了）為主?？偠灾?，圖案主要以平面的方式呈現(xiàn)，不夠有層次變化。因此，如何運(yùn)用橫機(jī)編織原理和后工藝處理進(jìn)行融合設(shè)計(jì)，表現(xiàn)豐富的圖案立體美感，提升國潮服裝品牌毛衫的創(chuàng)新度是急需考究的。

4.呈現(xiàn)圖案的紗線組合較為單一：國潮服裝品牌毛衫在材質(zhì)的選擇上以含棉、毛混紡紗線居多，且含毛成分較少，同時(shí)少有純毛或純絨的紗線以及花式紗線、科技紗線的運(yùn)用。即在材質(zhì)選擇上不夠高端，甚至低劣，且不豐富。因此，大部分潮流毛衫容易給消費(fèi)者物非所值的感受。紗線質(zhì)感的高劣會直接影響毛衫成品的質(zhì)感，紗線運(yùn)用的豐富性也會影響圖案呈現(xiàn)的創(chuàng)新度。在呈現(xiàn)圖案的針法組織單一且無法改變的情況下，紗線的豐富度顯得十分重要。

5.圖案的后工藝設(shè)計(jì)創(chuàng)新不夠：當(dāng)下國潮服裝品牌毛衫后工藝的處理（如鑲釘輔料、刺繡等）較少且不夠創(chuàng)新，直接影響了圖案的趣味性。此外，由于國潮是近兩年剛興起，雖深受年輕消費(fèi)者喜愛，但銷售量有限，毛衫訂單量均還不大，量小成本必然上漲。成本的考慮也是影響毛衫后工藝創(chuàng)新的一大原因。如何賦予毛衫產(chǎn)品更多的價(jià)值感，將是國潮服裝品牌面臨的急需解決的問題。

二、毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)概述

（一）毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)定義

毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)是指運(yùn)用紗線特性、橫機(jī)編織原理、二造手法等紡織技術(shù)手段使毛衫圖案呈現(xiàn)浮雕層次感的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。這種浮雕層次可以是圖案編織后或經(jīng)過二造處理后呈現(xiàn)的較強(qiáng)的凹凸肌理效果，亦能是單獨(dú)加工處理后與毛衫結(jié)合但又相對獨(dú)立的點(diǎn)綴，是一種特殊的空間造型效果。毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)是基于毛衫特性的，有其獨(dú)特的外觀與性能，可借鑒但有別于一般梭織服裝立體造型的，強(qiáng)調(diào)特殊性與創(chuàng)新性的有機(jī)融合的一種設(shè)計(jì)手段。通過這樣的手段處理，能賦予毛衫產(chǎn)品更多的獨(dú)特性與價(jià)值感，從而與年輕消費(fèi)者構(gòu)建新的對話。

（二）毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)特征

圖案立體化設(shè)計(jì)區(qū)別于平面方式的圖案設(shè)計(jì)，在毛衫上的運(yùn)用是受毛衫特殊的制作原理和工藝手法影響的，擁有獨(dú)特的表達(dá)語言和設(shè)計(jì)特征。其一，毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)具有裝飾性強(qiáng)、層次感強(qiáng)、趣味感強(qiáng)的特點(diǎn)，使毛衫產(chǎn)品更為新穎別致，在增添文化內(nèi)涵的同時(shí)，也使得文化極具時(shí)尚氣息，很好地滿足了當(dāng)下年輕人對于文化與藝術(shù)的雙重追求;其二，毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)多樣性表達(dá)，表現(xiàn)在材質(zhì)的多樣性、立體形態(tài)的多樣性、設(shè)計(jì)手法的多樣性，在考慮毛衫設(shè)計(jì)多重影響因素下，更推崇別出新裁的、大膽創(chuàng)新的語言表達(dá)和設(shè)計(jì)手段，使毛衫圖案的呈現(xiàn)方式更為豐富多彩;其三，毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)差異性表達(dá)，強(qiáng)調(diào)從市場上同質(zhì)化的設(shè)計(jì)手法中脫穎而出，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品風(fēng)格化，區(qū)別于其他潮流服裝品牌，滿足消費(fèi)者求新求變的個(gè)性訴求;同時(shí)也因這種特殊性，使其具有高識別度特點(diǎn)，易使消費(fèi)者對產(chǎn)品產(chǎn)生高度的認(rèn)同感，使其自我認(rèn)知與產(chǎn)品選擇之間產(chǎn)生高度匹配，進(jìn)而對產(chǎn)品產(chǎn)生在其功能屬性之外的文化認(rèn)同與情感依賴。再者，毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)對比設(shè)計(jì)和整體協(xié)調(diào)相統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)平面圖案和立體裝飾之間形成的對比關(guān)系，同時(shí)兩者之間又要保持高度和諧，保證各放異彩又調(diào)性一致，成就產(chǎn)品的獨(dú)特性和完整性。因此，圖案立體化設(shè)計(jì)在毛衫中的運(yùn)用，需注意其與平面圖案的關(guān)系和區(qū)別，運(yùn)用其設(shè)計(jì)特征，同時(shí)考慮毛衫圖案特性及設(shè)計(jì)手法的合理性，從美學(xué)角度出發(fā)，考慮消費(fèi)者的心態(tài)和訴求，最終完成其創(chuàng)新表達(dá)。

（三）毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)的審美意義

毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，相對于平面方式織造的圖案，在視覺效果上有著更強(qiáng)的沖擊力，能賦予圖案更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價(jià)值。一方面，通過各種紡織技術(shù)手段，將原本平面圖案強(qiáng)調(diào)的有序性和完整性削弱或打破，重組圖案的二維表達(dá)，不再在意圖案本身，只注意其作為一種裝飾形式的視覺刺激和心理反差，更大程度上強(qiáng)調(diào)圖案的裝飾效果。另一方面，通過立體化設(shè)計(jì)所創(chuàng)造的浮雕層次增大圖案的三維縱深表達(dá)，營造更大設(shè)計(jì)空間，使圖案的呈現(xiàn)基于卻超越平面，強(qiáng)調(diào)圖案的空間造型。同時(shí)，通過平面與縱深的對比，使圖案的視覺呈現(xiàn)更為多樣獨(dú)特，更具生命力，通過不同構(gòu)成形式的凹凸效應(yīng)，展現(xiàn)風(fēng)格化的毛衫產(chǎn)品，抓取年輕消費(fèi)者的注意力，滿足新時(shí)代的消費(fèi)訴求和價(jià)值取向。此外，毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)囊括了多種多樣的設(shè)計(jì)元素，打破了國潮毛衫圖案同質(zhì)化設(shè)計(jì)手法中的單調(diào)乏味的局面，開闊毛衫設(shè)計(jì)師視野，打破固有設(shè)計(jì)思維，啟發(fā)設(shè)計(jì)靈感。

三、國潮品牌毛衫圖案實(shí)現(xiàn)立體化設(shè)計(jì)的手法

基于圖案的造型、文化蘊(yùn)含和審美意義，遵循對比協(xié)調(diào)、解構(gòu)重組、平衡統(tǒng)一等設(shè)計(jì)原則，針對國潮服裝品牌毛衫圖案特征，充分考慮毛衫圖案設(shè)計(jì)和制作過程中的各種因素和難點(diǎn)，通過反復(fù)試片和操作，探索可行性的設(shè)計(jì)手法，最終總結(jié)出利用不同紗線材質(zhì)的特性組合、利用針法組織的創(chuàng)新、利用工藝技術(shù)的創(chuàng)新、后處理二造手法和多元協(xié)調(diào)融合設(shè)計(jì)五個(gè)方面的設(shè)計(jì)手段來實(shí)現(xiàn)毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)。

（一）利用不同紗線材質(zhì)的特性組合

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科技的進(jìn)步，各種各樣不同特性的紗線呈現(xiàn)在市場上，如光敏、熱敏的科技紗線，毛羽感、凹凸感的花式紗線，保健抗菌的功能紗線，可回收、可追溯的環(huán)保紗線等。毛衫設(shè)計(jì)中，在圖案復(fù)雜顏色較多時(shí)，通常組織單一且難有變化?？紤]編織程序的可能性和編織機(jī)器的適應(yīng)性，此時(shí)應(yīng)豐富紗線的選擇，積極利用不同特性紗線的組合來實(shí)現(xiàn)圖案的立體化設(shè)計(jì)，使圖案在單一組織下仍具有一定的表現(xiàn)力和差異性。首先，可利用紗線的不同肌理在提花組織中形成的對比關(guān)系來實(shí)現(xiàn)圖案的浮雕層次感，如肌理較強(qiáng)的圈圈紗、羽毛紗、大肚紗等花式紗線和肌理平穩(wěn)的常規(guī)紗線的結(jié)合。紗線的肌理程度通常與粗細(xì)密不可分，現(xiàn)今紗線的支數(shù)多樣，細(xì)有1/200支，粗有1/5支，利用紗線的粗細(xì)特點(diǎn)，結(jié)合不同的針型，使細(xì)紗在織物中呈現(xiàn)薄透，粗紗在織物中呈現(xiàn)厚實(shí)，進(jìn)一步促成肌理的強(qiáng)調(diào)或弱化，從而實(shí)現(xiàn)毛衫圖案的立體化設(shè)計(jì)。如圖8-10所示，從圖8的平面幾何圖案出發(fā)，選取毛感較強(qiáng)的細(xì)支馬海毛，用粗針一根進(jìn)紗編織，呈現(xiàn)的織片溫暖通透;而在此基礎(chǔ)上，增添一組粗支雪尼爾特種紗與細(xì)支馬海毛共同編織，所呈現(xiàn)的織片虛實(shí)對比、厚薄相依，不僅兼具溫暖感、通透感和雪尼爾特有的絲絨光澤感，還增強(qiáng)了色塊之間的凹凸肌理感，使織片在視覺和觸覺上更有感染力。其次，紗線成分不同，縮率也不同，比如羊毛羊絨的縮率較強(qiáng)，而棉紗、亞麻紗的縮率相對較弱，在毛衫圖案中可以利用兩種及兩種以上不同縮率的紗線進(jìn)行組合設(shè)計(jì)。如圖11-13所示，從平面圖案轉(zhuǎn)化成織片的過程中，采用同種組織的情況下，同為亞麻紗線的兩色提花織片表面平整，肌理感弱;而采用不同縮率的亞麻和羊毛混紡兩種紗線，編織水洗后因粉色羊毛紗收縮更強(qiáng)，而使白色亞麻紗的部分起皺，使織片圖案的呈現(xiàn)更為立體化和風(fēng)格化。再者，紡紗過程中，加入尼龍或氨綸等有彈成分的紗線通常具有彈性，在毛衫圖案設(shè)計(jì)中利用有彈和無彈紗線的組合，亦可呈現(xiàn)織片圖案的立體化。如圖14-16所示，選取羊毛混紡紗、羽毛紗、亮絲等材質(zhì)結(jié)合浮線組織去呈現(xiàn)平面圖案，織片表面有一定的肌理但還不強(qiáng);而同時(shí)在底面喂入一根氨綸紗混織，由于氨綸強(qiáng)彈力收縮，使織物表面呈現(xiàn)較強(qiáng)的浮雕肌理感，一定程度上增強(qiáng)了織物的風(fēng)格特點(diǎn)和個(gè)性塑造。綜上所述，充分了解紗線的肌理、粗細(xì)、縮率和彈性程度等諸多特性及其相互關(guān)系，并結(jié)合編織原理靈活運(yùn)用，是毛衫圖案實(shí)現(xiàn)立體化設(shè)計(jì)不可忽視的重要手段。

（二）利用針法組織的創(chuàng)新

當(dāng)下國潮服裝品牌大部分毛衫圖案的組織為較常規(guī)的芝麻點(diǎn)提花和空氣層提花組織。實(shí)際上提花方式可以更多，比如網(wǎng)格提花、虛線提花、嵌花等。雖然電腦橫機(jī)在實(shí)際操作中會受到工藝適應(yīng)性的限制，提花花型處理中也會遇到各種問題，但隨著技術(shù)的發(fā)展，提花組織可以結(jié)合移圈組織、集圈組織、毛圈組織、襯墊組織以及控制組織密度等方式更靈活地實(shí)現(xiàn)各種組織之間相互更替轉(zhuǎn)化，從而使圖案與針法相互融合，碰撞出個(gè)性化的織物特點(diǎn)和視覺表現(xiàn)。如圖17-20所示，根據(jù)設(shè)計(jì)意圖，欲將圖17的平面圖案轉(zhuǎn)化成仿梭織壓褶印花面料的立體效果。采用常規(guī)的芝麻點(diǎn)提花，只能得到較為平整的圖案織片，如圖18;而在芝麻點(diǎn)提花的同時(shí)，分別在前后針床間隔地加入幾轉(zhuǎn)單面組織，在打破原有平面圖案的完整性的同時(shí)構(gòu)造了與設(shè)計(jì)意圖更為接近的立體壓褶效果的幾何花卉的圖案織片，也因褶皺運(yùn)用的靈活性使其在款式中的呈現(xiàn)得更為靈動(dòng)和韻律。簡而言之，基于平面圖案的特點(diǎn)和橫機(jī)編織原理，利用針法組織創(chuàng)新來實(shí)現(xiàn)毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)是值得深入探究的手段。

（三）利用工藝技術(shù)的創(chuàng)新

所謂工藝技術(shù)的創(chuàng)新，是指對制作毛衫的相關(guān)機(jī)器（如手搖橫機(jī)、手編橫機(jī)、電腦機(jī)、套口機(jī)等）的進(jìn)一步利用，是在常規(guī)操作的基礎(chǔ)上運(yùn)用機(jī)器操作特性，挖掘更多的可能性。比如在毛衫半成品時(shí)，利用套口機(jī)縫合特性（毛衫中使用套口機(jī)縫合比用縫紉機(jī)平車做工更為精致細(xì)膩），在圖案上另套織片附件或有針眼的針?biāo)罂椕媪?，形成褶皺、凸起等一定程度的立體效果，使圖案層次更豐富，韻味更深刻。如圖21-23所示，通過網(wǎng)格局部提花組織編織而成的織片，花朵圖案平淡無奇，而在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步利用套口機(jī)縫合四平帶、空轉(zhuǎn)帶和壓褶網(wǎng)眼面料等附件，對花朵進(jìn)行不同層次的烘托，使花朵圖案更為精致特別、生動(dòng)立體。此外，由于手搖橫機(jī)和手編橫機(jī)的手動(dòng)可停性，在編織過程中，配合手工編織的方式，嘗試橫機(jī)編織和手工編織的無縫銜接來實(shí)現(xiàn)毛衫圖案的立體化設(shè)計(jì)，其視覺效果將與在毛衫成品上作手工編織二造處理類似（如圖26）。同時(shí)可以預(yù)見，隨著科技的進(jìn)步，未來對電腦橫機(jī)的開發(fā)和運(yùn)用必將有更新的實(shí)踐和質(zhì)的飛躍，從而促成更多的技術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)。

（四）利用后處理二造手法

通常后處理二造設(shè)計(jì)是指運(yùn)用其他材質(zhì)在現(xiàn)有服裝上進(jìn)行黏合、縫制、補(bǔ)、繡等工藝手段的添加設(shè)計(jì)方法。在成品毛衫上可采用鑲釘珠片、亮片、雅克力等輔料的裝飾手法，也可利用壓模、植絨、厚版印等印花手段，以及中空繡、立體繡、牙刷繡、毛巾繡等立體刺繡手法，還可通過手縫、手鉤、手編做堆疊、捆綁、縫合等編織手段來實(shí)現(xiàn)圖案立體化。如圖24-26所示，在芝麻點(diǎn)提花織片上添加立體手鉤花和釘珠裝飾，增加圖案的趣味性和層次感，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的匠心精神。此外，二造設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)打破固有定勢，解構(gòu)重組，創(chuàng)新升華的設(shè)計(jì)思維。如圖27-29所示，根據(jù)設(shè)計(jì)意圖和可預(yù)見效果，選用不同縮率的羊毛和亞麻紗線，對編織完成的織片進(jìn)行高溫水洗處理，一方面使字母圖案呈現(xiàn)縮皺的肌理感，另一方面運(yùn)用羊毛強(qiáng)縮絨處理后，織片呈現(xiàn)毛呢織物的外觀特點(diǎn)，具有厚實(shí)挺括且不易脫散的特點(diǎn)，利于裁剪。由此在織片上裁出預(yù)定的形狀，與自帶花色肌理的梭織面料拼縫，并利用中空特種紗結(jié)合珍珠作輔料裝飾，不僅合理地運(yùn)用梭織面料，降低圖案的編織難度，同時(shí)豐富整體的層次感和裝飾性。由此可見，在對毛衫圖案進(jìn)行二造處理時(shí)，要充分考慮和運(yùn)用織物特性，并靈活采用其他紡織材料和工藝手段進(jìn)行圖案立體化的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

（五）多元協(xié)調(diào)融合設(shè)計(jì)

對于上述所提及的幾類毛衫圖案立體化的設(shè)計(jì)手法，應(yīng)根據(jù)毛衫圖案特點(diǎn)，包括色彩的豐富度、圖案的結(jié)構(gòu)、圖案在款式中的位置分布等，充分考慮編織原理、紗線特性、工藝可行性和后處理手段合理性以及相互之間的關(guān)系，靈活選取適宜的一種或幾種手法，相互協(xié)作、融合創(chuàng)新，共同實(shí)現(xiàn)毛衫圖案的立體化設(shè)計(jì)。如圖30-32，從平面圖案的設(shè)計(jì)出發(fā)，若是采用一種常規(guī)紗線的提花組織呈現(xiàn)，結(jié)果必然是常見的平面感的圖案視效，同時(shí)由于顏色較多，實(shí)現(xiàn)編織難度較大且織片呈現(xiàn)較為厚實(shí)硬挺，觸感不佳。因此，采取多元協(xié)調(diào)的策略，對圖案進(jìn)行分解。首先運(yùn)用不同縮率的透明絲和羊毛混紡紗兩種材質(zhì)的紗線，完成格子部分的褶皺感的提花組織;再有序地對部分格子作襯墊處理，使其凸起;最后采用刺繡手法，對花卉圖案進(jìn)行設(shè)計(jì)。最終通過多種手法的共同協(xié)作，完成層次豐富、對比協(xié)調(diào)、工藝合理的毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)。因此，多元協(xié)調(diào)融合設(shè)計(jì)是一種靈活性強(qiáng)、適用性廣、效果較佳的手法，兼顧織物的服用性和審美性，值得在毛衫圖案立體化設(shè)計(jì)領(lǐng)域進(jìn)一步研究和推廣。

結(jié)語

現(xiàn)代毛衫產(chǎn)品設(shè)計(jì)必須是依托文化背景的再設(shè)計(jì)，是結(jié)合思想精髓的再創(chuàng)新。Z時(shí)代的當(dāng)下，消費(fèi)群體趨于年輕化，消費(fèi)者更為注重產(chǎn)品品質(zhì)以及價(jià)值觀和個(gè)性化的表達(dá)，那必然會對毛衫產(chǎn)品的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)手法提出更合乎時(shí)代的訴求。在國潮服裝設(shè)計(jì)中，對中國傳統(tǒng)元素的運(yùn)用，不但要體現(xiàn)“中”，還要追求“新”，更要適應(yīng)當(dāng)代中國人求新求變的社會文化心理。在承載文化內(nèi)涵的毛衫設(shè)計(jì)中，圖案是最直觀的表達(dá)，讓毛衫圖案設(shè)計(jì)更為創(chuàng)意、新穎和趣味，體現(xiàn)差異性和獨(dú)特性，符合年輕消費(fèi)群體的消費(fèi)訴求，圖案的立體化設(shè)計(jì)無疑是一個(gè)合乎時(shí)代特點(diǎn)的設(shè)計(jì)方向，也將為毛衫圖案設(shè)計(jì)提供了一種實(shí)施的可能性。