• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    梅蘭芳“時裝新戲”編演及其“戲改”背景下對現(xiàn)代戲的認(rèn)知?

    2022-03-13 18:31:14
    藝術(shù)百家 2022年5期
    關(guān)鍵詞:戲曲創(chuàng)作

    劉 禎

    (梅蘭芳紀(jì)念館,北京 100009)

    序言:從延安時期到新中國成立的現(xiàn)代戲創(chuàng)作

    現(xiàn)代戲創(chuàng)作發(fā)展與中國共產(chǎn)黨對文藝功能的認(rèn)識密不可分,早在抗戰(zhàn)時期的1943 年,中央文委成立戲劇工作委員會,所確定的“劇運(yùn)”總方針是“為戰(zhàn)爭、生產(chǎn)及教育服務(wù)”。 凱豐說得很清楚:“內(nèi)容是抗戰(zhàn)所需要的,形式是群眾所了解的——提倡合于這個要求的戲劇,反對違背這個要求的戲劇,這就是現(xiàn)在一切戲劇運(yùn)動的出發(fā)點(diǎn)?!盵1]故此,歌劇、話劇和許多活報劇很好地發(fā)揮了戲劇的戰(zhàn)斗作用。 而如馬健翎的《查路條》《十二把鐮刀》等秦腔和郿鄠劇,以及各地演出的秧歌劇,因?yàn)閮?nèi)容與抗戰(zhàn)、生產(chǎn)、教育的任務(wù)有密切的聯(lián)系,藝術(shù)上也達(dá)到一定水平,得到了肯定。中央文委并對那一時期戲劇工作存在某種程度的脫離實(shí)際的傾向予以批評:“這一方面是一部分戲劇工作者片面地強(qiáng)調(diào)藝術(shù)獨(dú)立性、片面地強(qiáng)調(diào)提高技巧所致,他方面也是一部分主管機(jī)關(guān)忽視戲劇的重要性,簡單看作是娛樂工具,沒有給以必要的政治領(lǐng)導(dǎo)和具體的革命任務(wù)所致?!盵1]2-3這是自毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》后邊區(qū)及各抗日根據(jù)地文藝創(chuàng)作的重大轉(zhuǎn)變。

    1949 年新中國成立后,為適應(yīng)新時代要求而提出創(chuàng)作、編演現(xiàn)代題材戲曲。 1951 年1 月12 日東北文化部戲曲改進(jìn)處致函中央戲曲改進(jìn)局,曾請示“戲曲改進(jìn)工作中,從總的方面來看,是著重表現(xiàn)現(xiàn)代生活,還是表現(xiàn)歷史生活呢? 強(qiáng)調(diào)那(哪)一方面,要不要明確提出?”“京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活,是當(dāng)作改進(jìn)京劇的方向來提,還是作為改進(jìn)京劇的附帶的工作來提呢?”[2]22新中國成立后戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作方向初露端倪。 到1958 年現(xiàn)代戲創(chuàng)作和演出出現(xiàn)高潮,僅南京市的7 個戲曲劇團(tuán)用半年時間就創(chuàng)作現(xiàn)代戲1073部[3]56。 1960 年5 月,文化部副部長齊燕銘在現(xiàn)代題材戲曲匯報演出大會上,提出了“三并舉”,主張“大力發(fā)展現(xiàn)代劇目;積極地整理、改編、上演優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目;提倡以歷史唯物主義觀點(diǎn),創(chuàng)作新的歷史劇目三者并舉”,簡稱“現(xiàn)代劇、傳統(tǒng)劇、新編歷史劇三者并舉”[4]200。 當(dāng)代戲曲發(fā)展,所執(zhí)行的就是“三并舉”劇目政策,現(xiàn)代戲成為當(dāng)代戲曲發(fā)展的一個重要方面,占據(jù)舉足輕重的地位,也是實(shí)現(xiàn)戲曲現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要藝術(shù)樣式和載體。

    一、梅蘭芳“時裝新戲”編演及得失成功

    梅蘭芳是現(xiàn)代戲編演的先行者,早在20 世紀(jì)初,他即開始“時裝新戲”的編演,主要有《孽海波瀾》《一縷麻》《宦海潮》《鄧霞姑》《童女?dāng)厣摺贰?“時裝新戲”編演觸及有數(shù)百年歷史戲曲的敏感神經(jīng)。 戲曲的歷史沉浮和起伏跌宕,無論“三十年一變”也好,還是百年之變也好,都是封建時代的節(jié)律變化,所謂“代嬗其至”,有其歷史演進(jìn)的周期律。 而進(jìn)入20 世紀(jì)“時裝新戲”編演所面臨的則是如何應(yīng)對根本性變革的難題,這是古典戲曲由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的肇始。 梅蘭芳觸及的,是這樣一根敏感神經(jīng)。

    梅蘭芳“時裝新戲”的編演及新中國成立后“戲改”背景下他對現(xiàn)代戲的認(rèn)知,是現(xiàn)代戲?qū)嵺`和理論總結(jié)、發(fā)展重要的積累和鏡鑒。

    梅蘭芳“時裝新戲”編演始于1913 年,這也是他在上海一炮打響后的收獲。 從上?;氐奖本┖?梅蘭芳對“時裝新戲”“就有了一點(diǎn)新的理解”。 他說:“我們唱的老戲,都是取材于古代的史實(shí)。 雖然有些戲的內(nèi)容是有教育意義的,觀眾看了,也能多少起一點(diǎn)作用。 可是,如果直接采取現(xiàn)代的時事,編成新劇,看的人豈不更親切有味? 收效或許比老戲更大。 這一種新思潮,在我的腦子里轉(zhuǎn)了半年,慢慢的戲館方面也知道我有這個企圖,就在那年的七月里,翊文社的管事,帶了幾個本子來跟我商量,要排一出時裝新戲。這里面有一出《孽海波瀾》,是根據(jù)北京本地的實(shí)事新聞編寫的?!盵5]277“時裝新戲”的編演,是時代發(fā)展與藝術(shù)內(nèi)部自我革新的必然要求,這與出于單純政治需求和考量的追求是不同的,梅蘭芳具有社會與藝術(shù)雙重的敏銳洞察:

    我看完了這個劇本,覺得內(nèi)容有點(diǎn)意義。 先請幾位老朋友幫我細(xì)細(xì)地審查了一下,當(dāng)天晚上就展開了討論。 有的不主張我扮一個時裝的妓女,可是大多數(shù)都認(rèn)為那些被拐騙了去受苦受難的女人不幸的生活和那班惡霸的兇暴,都是社會上的現(xiàn)實(shí),應(yīng)該把它表演出來,好提醒大家的注意。 朋友們一致鼓勵,加上我自己又急于要想實(shí)現(xiàn)新計劃,也就不顧一切困難選定了這個劇本,拿它來做我演時裝戲的最初試驗(yàn)。[5]277

    對于在上海初獲名利的梅蘭芳來說,嘗試編演時裝新戲確實(shí)是冒風(fēng)險的。 然而他卻說,“我自己又急于要想實(shí)現(xiàn)新計劃,也就不顧一切困難選定了這個劇本”,他對“時裝新戲”探索的態(tài)度是迫切和堅定的。

    《孽海波瀾》的演出與劇本已不能看到,但梅蘭芳在該劇上的投入和藝術(shù)追求我們還是可以了解的,他講得比較清楚。 一是梅蘭芳扮演和塑造了被拐賣到妓院的被傷害的婦女孟素卿;二是服裝方面,孟素卿的生活可以劃分為三個階段,三種服裝代表著當(dāng)時三種不同身份,頭上始終是梳著辮子;三是布景、身段與場面的配合。 “布景的技巧,在當(dāng)時還是萌芽時代,比起現(xiàn)在來是幼稚得多,而且也不是每場都用布景的。 身段方面,一切動作,完全寫實(shí)。 那些抖袖、整鬢的老玩藝,全都使不上了。 場面上是按著劇情把鑼鼓家伙加進(jìn)去。 老戲在臺上不許冷場,可是到了時裝新戲里,我們卻常有‘冷場’,反正這里面念白多、唱工少,就是我后來排的許多時裝戲,也離不了這‘念多唱少’的原則的?!盵5]278甚至在第二本中,縫紉機(jī)也被搬上了舞臺。 該劇由梅蘭芳扮演孟素卿,王蕙芳扮賈香云,李敬山扮張傻子,郝壽臣扮楊欽三,王子石扮老鴇,陸杏林扮趙蔭卿,配搭整齊。 他的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新實(shí)踐在“時裝新戲”編演上得到體現(xiàn)。 “時裝新戲”上演,如同一股清新之風(fēng),在觀眾中引起強(qiáng)烈反響。

    上海是海派文化的中心,梅蘭芳的成長與上海有密切關(guān)系。 《孽海波瀾》就是他首次由滬返京,產(chǎn)生念頭并排演的。 第二次去上海后,梅蘭芳“就更深切地了解了戲劇前途的趨勢是跟著觀眾的需要和時代而變化的”,他說:“我不愿意還是站在這個舊的圈子里邊不動,再受它的拘束,我要走向新的道路上去尋求發(fā)展。 我也知道這是一個大膽的嘗試,可是我已經(jīng)下了決心放手去做,它的成功與失敗,就都不成為我那時腦子里所要考慮的問題了?!盵5]328

    其中,《一縷麻》的演出,還曾經(jīng)對一樁婚姻糾紛產(chǎn)生很大的影響。 在梅蘭芳新編的“時裝新戲”中,他對《一縷麻》最為滿意。 不僅這時經(jīng)驗(yàn)積累得多,大家更為熟悉了,而且與其配戲的賈洪林、程繼仙、路三寶這三位演技成熟的演員,在這出新戲里都有上佳表現(xiàn),所以觀眾對他們印象都很好。 當(dāng)時攻擊京戲最猛烈的傅斯年在三慶園看戲,也看到了《一縷麻》演出時“人山人海,交通斷絕”情景:“現(xiàn)在北京有一種‘過渡戲’出現(xiàn),……社會上歡迎這種戲的程度,竟比舊戲深得多;奎德社里一般沒價值的人,卻仗這個來賺錢,我有一天在三慶園聽梅蘭芳的《一縷麻》幾乎擠壞了,出來見大柵欄一帶,人山人海,交通斷絕了,便高興得了不得。 覺得社會上歡迎‘過渡戲’,確是戲劇改良的動機(jī);在現(xiàn)在新戲沒有發(fā)展的時候,這樣‘過渡戲’,也算慰情聊勝無了。 既然社會上歡迎‘過渡戲’比舊戲更很,就可憑這一線生機(jī),去改良戲劇了。”[6]從票房角度看,無疑時裝戲在當(dāng)時上座率相當(dāng)高,這與時代社會變革、動蕩,反映現(xiàn)實(shí)人生的作品更關(guān)乎每個人切身利益、關(guān)涉現(xiàn)實(shí)有關(guān),這也是不論古典藝術(shù)還是現(xiàn)代藝術(shù)的魅力所在,人們需要藝術(shù)來映射現(xiàn)實(shí)社會、關(guān)懷現(xiàn)實(shí)人生。 梅蘭芳的“時裝新戲”尤甚,這一點(diǎn)梅蘭芳相當(dāng)清楚。 從世俗角度看,追求票房和上座率就是動力,高票房和高上座率是成功的標(biāo)志,然而梅蘭芳所著眼的,還是藝術(shù)、藝術(shù)與人生的話題,這也是他投身“時裝新戲”的初衷。 他對“時裝新戲”內(nèi)容題材的選擇很用心,在其口述史《舞臺生活四十年》中,用了較多篇幅談“時裝新戲”,側(cè)重兩個著眼點(diǎn):一是題材內(nèi)容和人物塑造方面,例如《孽海波瀾》“暴露娼寮的黑暗和妓女的受壓迫”,《宦海潮》“反映官場的陰謀險詐、人面獸心”,《鄧霞姑》“是敘述舊社會里的女子為了婚姻問題,跟惡勢力作艱苦的斗爭的故事”,《一縷麻》“說明盲目式的婚姻,必定有它的悲慘后果”。 這幾部戲中梅蘭芳分別飾演孟素卿、余霍氏、鄧霞姑和林紉芬,他對自己扮演的女主人公有深入而細(xì)致的人物觀察,對劇中其他人物也有深刻的分析。 二是對服裝、布景、身段與場面的安排、配合,動作寫實(shí)等方面多有創(chuàng)新,許多傳統(tǒng)戲里的“老玩意”,如抖袖、整鬢等完全使不上,場面上出現(xiàn)冷場,念多唱少。 梅蘭芳在藝術(shù)上的這種探索與思考,不僅是其創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn),也是他30 多年后進(jìn)行理論總結(jié)的重點(diǎn)。 盡管在當(dāng)時劇場效果不錯,但梅蘭芳的著眼點(diǎn)始終在對京劇藝術(shù)的探索上,不被票房和上座率所遮蔽,更不會以此炫耀。

    梅蘭芳對其早期的“時裝新戲”編演有過總結(jié):

    在我的舞臺生活中間,表演時裝戲的時間最短,因此對它鉆研的工夫也不夠深入,拿我個人一點(diǎn)粗淺的經(jīng)驗(yàn)來看,古典歌舞劇是建筑在歌舞上面的。 一切動作和歌唱,都要配合場面上的節(jié)奏而形成它自己的一種規(guī)律。 前輩老藝人創(chuàng)造這許多優(yōu)美的舞蹈,都是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的動作,把它進(jìn)行提煉、夸張才構(gòu)成的歌舞藝術(shù)。 所以古典歌舞劇的演員負(fù)著兩重任務(wù),除了很切合劇情地扮演那個劇中人之外,還有把優(yōu)美的舞蹈加以體現(xiàn)的重要責(zé)任。

    時裝戲表演的是現(xiàn)代故事。 演員在臺上的動作,應(yīng)該盡量接近我們?nèi)粘I罾锏男螒B(tài),這就不可能像歌舞劇那樣處處把它舞蹈化了。 在這個條件之下,京戲演員從小練成功的和經(jīng)常在臺上用的那些舞蹈動作,全都學(xué)非所用,大有“英雄無用武之地”之勢。有些演員,正需要對傳統(tǒng)的演技,作更深的鉆研鍛煉,可以說還沒有到達(dá)成熟的時期,偶然陪我表演幾次《鄧霞姑》和《一縷麻》,就要他們演得深刻,事實(shí)上的確是相當(dāng)困難的。 我后來不多排時裝戲,這也是其中原因之一。[5]357

    梅蘭芳“時裝新戲”編演是歷史性的,他之于京劇發(fā)展具有篳路藍(lán)縷之功。 也有一些人認(rèn)為梅蘭芳“時裝新戲”編演是失敗的,在于他們對這樣一個“歷史之謎”的理解過于簡單。①其實(shí),梅蘭芳的意義就在于他打開了這扇門,門內(nèi)的風(fēng)光和景象及其重置,不是梅蘭芳一人可以勝任的,甚至也不是在一個短時間周期可以完成的,即便他已經(jīng)非常勤勉,非常卓越,把這一重?fù)?dān)撂給梅蘭芳,輕飄飄地斷以“不成功”依然是不負(fù)責(zé)任的。 事實(shí)上,梅蘭芳的“時裝新戲”編演已經(jīng)完成了他的京劇史使命,推進(jìn)了戲曲與時代現(xiàn)實(shí)的再碰撞、再融合,在煥發(fā)戲曲生機(jī)和活力上邁出了有力的一步,并贏得了可觀的票房收入和觀眾的積極評價。 梅蘭芳向來謙遜,但不能以其謙虛作為判斷依據(jù),他的“時裝新戲”具有開創(chuàng)之功。

    二、“移步不換形”與梅蘭芳對現(xiàn)代戲創(chuàng)作的認(rèn)知

    梅蘭芳舞臺實(shí)踐包括“時裝新戲”編排與其表演美學(xué)思想是統(tǒng)一的,這些思想得以在他晚年的戲曲改革背景下不斷明晰、完善和提高。 田漢認(rèn)為,戲劇藝術(shù)的中國學(xué)派是和整個中國文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)方法分不開的。 中國的詩歌、小說、繪畫、音樂等都有其獨(dú)特的一套,中國戲劇藝術(shù),特別是中國戲曲正是這整個一套的一個重要支派,代表著中國人民的創(chuàng)造精神。五四運(yùn)動以來全盤歐化的思想曾經(jīng)在不同程度上侵蝕過整個中國文藝界,使我們差不多忘記了自己,幸而社會主義共產(chǎn)主義挽救了我們,黨和毛主席教育我們開始注意自己民族的東西,注意社會主義的內(nèi)容與民族形式的結(jié)合,注意社會主義新文藝的中國學(xué)派,其中包括戲劇藝術(shù)的中國學(xué)派。 田漢認(rèn)為中國戲曲是中國學(xué)派的“一個重要支派,代表了中國人民的創(chuàng)造精神”[7]630,“由于我們還是一個一窮二白的國家,我們的戲劇雖有它的顯著特色,但我們還沒有能足夠科學(xué)地總結(jié)我們長期的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),把它提到理論高度,使它成為實(shí)踐和理論同樣充實(shí)壯大的中國戲劇學(xué)派”[7]630。 梅蘭芳對于建立中國戲劇學(xué)派有濃厚的興趣,在田漢看來梅蘭芳的早逝是一種遺憾。 梅蘭芳確實(shí)還有很多未盡事宜,因而田漢對梅蘭芳期許甚多,認(rèn)為“梅蘭芳同志不只是一位卓越的表演藝術(shù)家,他也是一位戲劇理論家”[7]630。

    越到后來,梅蘭芳越重視對自己表演藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和理論闡發(fā),《舞臺生活四十年》是一個標(biāo)志。也正是在這一時期,梅蘭芳提出了“移步不換形”的觀點(diǎn)。 “移步不換形”的提出源于兩個前提基礎(chǔ),一是梅蘭芳的表演實(shí)踐,包括“時裝新戲”編演,二是舊藝人的改造和舊劇改革。 這也是梅蘭芳1949 年來到天津,接受記者張頌甲采訪的前提。 梅蘭芳認(rèn)為舊劇改革并非輕而易舉:

    不過在今天戲劇怎樣讓它來為人民服務(wù),卻又是一個急需解決的問題。 我想京劇的思想改革和技術(shù)改革最好不必混為一談,后者在原則上應(yīng)該讓它保留下來,而前者也要經(jīng)過充分的準(zhǔn)備和慎重的考慮,再行修改,才不會發(fā)生錯誤。 因?yàn)榫﹦∈且环N古典藝術(shù),有它幾千年的傳統(tǒng),因此我們修改起來也就更得慎重,改要改得天衣無縫,讓大家看不出一點(diǎn)痕跡來,不然的話,就一定會生硬、勉強(qiáng),這樣,它所得到的效果也就變小了。 俗語說“移步換形”,今天的戲劇改革工作卻要做到“移步”而不“換形”。[8]

    梅蘭芳這一番話的意思應(yīng)該是非常清晰的,他認(rèn)為,“京劇的思想改革和技術(shù)改革最好不必混為一談”,借用俗語“移步換形”做了“移步而不換形”的表達(dá)。 并且,他還進(jìn)一步援引蘇聯(lián)文化科學(xué)藝術(shù)代表團(tuán)副團(tuán)長西蒙諾夫的話作說明:“中國的京劇是一種綜合性的藝術(shù),唱和舞合一,在外國是很少見的,因此京劇既是古裝劇,它的形式就不要改得太多,尤其在技術(shù)上更是萬萬改不得的?!盵8]蘇聯(lián)是第一個社會主義國家,是新生的中華人民共和國的“老大哥”,蘇聯(lián)專家的話無疑增強(qiáng)了當(dāng)時梅蘭芳的信心,從而也可以進(jìn)一步坐實(shí)人們對“移步不換形”本身意涵的理解。

    張頌甲的采訪發(fā)表引起了波瀾,梅蘭芳隨后作了更正和補(bǔ)充,[9]也由此引發(fā)后來各種見仁見智的解讀。 田漢在《追憶他,學(xué)習(xí)他,發(fā)揚(yáng)他!》一文中評價梅蘭芳的戲曲改革:“梅蘭芳同志對戲劇改革不采大刀闊斧的辦法,而寧愿從一點(diǎn)一滴的量變積累成面目一新的質(zhì)變,也是走群眾路線的緣故。 他怕一時改得太大了,群眾感到‘面目全非’,不能接受,而一點(diǎn)一滴地在不知不覺中改了,群眾就沒有意見了。 有時把原來還好的東西改沒了,群眾覺得惋惜,他又可能改回來?!盵7]633雖然田漢沒有直接評價“移步不換形”,但是“不采大刀闊斧改的辦法”“一點(diǎn)一滴在不知不覺中改了”“量變積累成面目一新的質(zhì)變”等表述與梅蘭芳“改要慎重”“改要改得天衣無縫,讓大家看不出一點(diǎn)痕跡來”等表述可謂異曲同工,梅蘭芳“戲劇改革”的重要內(nèi)容和理論就是“移步不換形”。

    其實(shí),從梅蘭芳早期“時裝新戲”編排等開始,可以看到他藝術(shù)理念的一致性。 他認(rèn)為,“京劇是一種古典藝術(shù),有它幾千年的傳統(tǒng),因此我們修改起來也就更得慎重,改要改得天衣無縫,讓大家看不出一點(diǎn)痕跡來,不然的話,就一定會生硬、勉強(qiáng),這樣,它所得到的效果也就變小了”;“對于平劇,是贊成改革的,并痛感再不加以適當(dāng)改革,必定要沒落的”[10];他在《改革舊劇的我見》中說,“我想戲改運(yùn)動,應(yīng)該是‘曲線進(jìn)行’,而不是‘一直上升’,我們的工作,一定要做到不矜不躁,穩(wěn)步前進(jìn),方始能夠達(dá)到毛主席所說的‘推陳出新’”[11]。 從20 世紀(jì)50 年代中期他對京劇是否適宜于表演現(xiàn)代生活持慎重態(tài)度[12],到50 年代后期他認(rèn)為“京劇這個劇種,也是完全能夠表現(xiàn)現(xiàn)代生活的”[13],固然有時代社會的推動和政治的考量——特別是在50 年代后期,但這些論斷都是與梅蘭芳戲曲改革的理念一脈相承的,也是基于他早年“時裝新戲”編排的探索積累。

    從“時裝新戲”經(jīng)戲曲改革到現(xiàn)代戲創(chuàng)作,梅蘭芳戲曲思想是發(fā)展、變化和進(jìn)步的,但作為一位藝術(shù)家,特別是最早經(jīng)歷過以京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活的先驅(qū),他在后來時代社會、政治掛帥的變革中,沒有失去自我,沒有失去自我的藝術(shù)主張和見解,從而保持了一位藝術(shù)家的立場,也顯示出了他作為理論家的自覺、堅守和認(rèn)識高度。

    梅蘭芳提倡現(xiàn)代戲,但他認(rèn)為不能偏廢傳統(tǒng)戲,不能放棄傳統(tǒng)劇目。 他指出:“厚古薄今的人,只往后看,強(qiáng)調(diào)‘今不如昔’,是一種頹廢墮落沒出息的想法。 還有些人認(rèn)為創(chuàng)造新東西,應(yīng)該從頭到尾另起爐灶,不必向傳統(tǒng)學(xué)習(xí),也是無根之談。 我認(rèn)為‘古為今用’才是今天正確的道路。”[13]他支持和重視對現(xiàn)代戲的創(chuàng)作,但又特別強(qiáng)調(diào)向傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和借鑒,這也是梅蘭芳不同時間、不同講話和文章里所始終如一的態(tài)度。 觀摩和評價一個劇目,他有一個獨(dú)特的視角,這個視角就是對戲曲傳統(tǒng)的借鑒和化用。 比如河南豫劇二團(tuán)在編排《袁天成革命》一劇時,關(guān)于袁天成妻子“能不夠”鷂子翻身身段,中國京劇院《白毛女》搶背、僵尸等身段,曲調(diào)方面的“反二黃”,京劇現(xiàn)代戲《老媽媽》起霸、走邊、跌撲等身段等,都得到梅蘭芳的肯定。 “可見表現(xiàn)現(xiàn)代生活的戲曲,演員也是須要有功底的,不但對人物性格要徹底的理解,同時還要善于運(yùn)用傳統(tǒng),這樣對人物刻畫上更會顯得鮮明、生動?!盵13]

    他反對生搬硬套、粗制濫造地使用傳統(tǒng)程式,更看重在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上多創(chuàng)造一些新的動作,這不僅對現(xiàn)代戲創(chuàng)作重要,對發(fā)展傳統(tǒng)也更有益處。 他之所以認(rèn)為《梁秋燕》是陜西現(xiàn)代戲的一出好戲,“迷人得很”,就在于這出戲非常真實(shí)地表現(xiàn)出梁秋燕與劉春生這一對彼此相愛的農(nóng)村青年那種樸素純真的情誼,對他們純真愛情的動人描寫,有力批判了包辦婚姻的不合理,歌頌了他們爭取婚姻自由的正義性。 劇中不僅主人公,包括梁老大、張菊蓮、侯下山等人物塑造都極具個性,生動真實(shí),而且他們身上都有新的身段動作的創(chuàng)造。 該劇具有堅實(shí)的生活基礎(chǔ),梅蘭芳認(rèn)為:“我們對待現(xiàn)代戲一定要從劇本、表演、唱腔、舞臺美術(shù)等方面,豐富再豐富,加工再加工,才能不斷提高,成為現(xiàn)代戲的‘傳統(tǒng)’劇目”,《梁秋燕》所以能夠站住腳、長時間活躍在舞臺上就是經(jīng)過了多年的修改錘煉?!盵14]

    梅蘭芳對現(xiàn)代戲創(chuàng)作的理想目標(biāo)是,創(chuàng)造出無愧于這個偉大英雄時代的現(xiàn)代戲,在舞臺上塑造出一批新時代的英雄形象,諸如羅盛教、黃繼光、張秋香等,如同古代的趙云、穆桂英、文天祥等人,永遠(yuǎn)激勵著中國人民。 1958 年的戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活聯(lián)合公演,涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的劇目,呈現(xiàn)出嶄新的氣象。 這些劇目,不僅從政治思想上給予觀眾一種鼓舞和激勵,“就是在藝術(shù)上,也給予了廣大群眾許多新鮮優(yōu)美的感受,基本上改變了觀眾對現(xiàn)代戲沒有藝術(shù)性的片面論調(diào),這種成就是應(yīng)當(dāng)肯定的”[14]。 這樣的評價出自梅蘭芳之口,可以看出現(xiàn)代戲創(chuàng)作所取得的進(jìn)步和結(jié)出的豐碩成果。 在創(chuàng)造現(xiàn)代人物形象方面,梅蘭芳除了強(qiáng)調(diào)繼承傳統(tǒng),運(yùn)用傳統(tǒng)演唱技巧外,他還強(qiáng)調(diào)深刻領(lǐng)會傳統(tǒng)戲曲文本的創(chuàng)作方法、描寫技巧,活用表演、唱腔、程式等中國戲曲獨(dú)特的表現(xiàn)手法,他更強(qiáng)調(diào)從現(xiàn)實(shí)生活中提煉、加工素材,根據(jù)傳統(tǒng)的表現(xiàn)原則來創(chuàng)造適合于現(xiàn)代人物的新唱腔、新格式、新手段。他具體舉例說:“為了在舞臺上塑造工農(nóng)兵的英雄形象,我們難道不可以根據(jù)生活中拿槍的動作,來提煉設(shè)計一套程式嗎? 如果說,我們有了這些新程式,那么扮演解放軍、煉鋼工人的演員,不是可以在這套程式中,根據(jù)人物性格、環(huán)境、情節(jié),來設(shè)計許多新身段嗎?”[14]在梅蘭芳看來,《梁秋燕》、豫劇《朝陽溝》《劉胡蘭》、湖南花鼓戲《三里灣》、京劇《白云紅旗》都有過這樣的創(chuàng)造,獲得了成功。 結(jié)合自己的時裝戲編排,他還認(rèn)為戲曲音樂與身段動作有極其密切的聯(lián)系。 他說:“四十年前,我自己也排演了好幾出時裝戲,這些戲的內(nèi)容,大半是針對著當(dāng)時社會上的現(xiàn)象,以開通風(fēng)氣,諷刺陋俗為目的。 不過我感覺到在演出的技術(shù)上還存在著一些問題,譬如音樂與身段的結(jié)合,慢板唱工的使用,武工身段的安排,都顯得縮手縮腳不夠大膽。”[13]在梅蘭芳看來,某種意義上音樂問題比表演藝術(shù)更為復(fù)雜。 服裝設(shè)計、舞臺美術(shù)等形成了現(xiàn)代戲創(chuàng)作和人物刻畫的一個系統(tǒng)工程。

    三、關(guān)于現(xiàn)代戲創(chuàng)作的目的與歷史傳統(tǒng)

    對于現(xiàn)代戲創(chuàng)作目的和歷史傳統(tǒng),梅蘭芳有其獨(dú)到而深刻的認(rèn)識、理解。 關(guān)于現(xiàn)代戲的目的,新中國成立以來,隨著對戲曲地位和價值認(rèn)識的提高,對戲曲反映現(xiàn)實(shí)生活的要求也逐步加強(qiáng)。 1951 年1 月東北文化部戲曲改進(jìn)處曾致函中央文化部戲曲改進(jìn)局,就“京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活,是當(dāng)作改進(jìn)京劇的方向來提,還是作為改進(jìn)京劇的附帶的工作來提呢”問題進(jìn)行請示,得到的答復(fù)是:“以京劇形式來表現(xiàn)現(xiàn)代生活,過去曾經(jīng)有人做過不少試驗(yàn),未見十分成功。 我們以為主要的原因在于音樂的限制。 目前京劇的樂曲還是根據(jù)農(nóng)業(yè)社會的生活節(jié)奏和方式制成的,因此,它更適于表現(xiàn)封建社會的生活,拿它們來表現(xiàn)現(xiàn)代人的生活和情緒,就覺有些格格不入。 如何使這表現(xiàn)社會的生活節(jié)奏的舊音樂能為新的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容服務(wù),我們以為可以作為今天改進(jìn)京劇的一個方向來提出?!盵2]22-23這就明確了表現(xiàn)現(xiàn)代生活不是改進(jìn)京劇“附帶的工作”,而是“作為今天改進(jìn)京劇的一個方向來提出”。 以京劇形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活,以前做過不少試驗(yàn),“未見十分成功”,但其重要性已經(jīng)顯現(xiàn)。 隨后1951 年5 月5 日《政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》開宗明義強(qiáng)調(diào),“人民戲曲是以民主精神與愛國精神教育廣大人民的重要武器”,指出“戲曲應(yīng)以發(fā)揚(yáng)人民新的愛國主義精神,鼓舞人民在革命斗爭與生產(chǎn)勞動中的英雄主義為首要任務(wù)。 凡宣傳反抗侵略、反抗壓迫、愛祖國、愛自由、愛勞動、表揚(yáng)人民正義及其善良性格的戲曲應(yīng)予以鼓勵和推廣,反之,凡鼓吹封建奴隸道德、鼓吹野蠻恐怖或猥褻淫毒行為,丑化與侮辱勞動人民的戲曲應(yīng)加以反抗?!盵15]24戲曲是“人民戲曲”,“人民戲曲”是“重要武器”,戲曲宣傳教育的重要性進(jìn)一步被強(qiáng)化。 彼時正值新中國成立伊始,剛剛打碎了一個舊世界,所以戲曲表現(xiàn)“應(yīng)以發(fā)揚(yáng)人民新的愛國主義精神,鼓舞人民在革命斗爭與生產(chǎn)勞動中的英雄主義為首要任務(wù)”。

    到了50 年代后期,社會主義建設(shè)即將迎來第一個10 年。 “我國社會主義革命和社會主義建設(shè)已取得決定性的偉大勝利,在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下,六億人民正以排山倒海的革命氣概,乘風(fēng)破浪,興起了一個波瀾壯闊的生產(chǎn)建設(shè)高潮。 現(xiàn)在,全國處處是生產(chǎn)大躍進(jìn)的壯麗圖景,每時每刻都出現(xiàn)新人新事,新道德、新風(fēng)尚正在廣大人民群眾中生根、成長。 偉大的社會主義革命和社會主義建設(shè)高潮正在要求出現(xiàn)一個與自己相適應(yīng)的規(guī)模宏偉的社會主義文化高潮。 藝術(shù)界必須反映這一偉大時代的現(xiàn)實(shí),必須立即奮起直追,整飭和壯大隊(duì)伍,鼓起十二萬分的革命干勁,大量創(chuàng)作為廣大工農(nóng)群眾所需要與喜愛的多種多樣的藝術(shù)作品,大力開展深入工農(nóng)群眾的藝術(shù)演出以及美術(shù)展覽活動,廣泛地開展群眾性的業(yè)余普及工作,并在廣泛普及的基礎(chǔ)上使藝術(shù)創(chuàng)作的思想與藝術(shù)性大大提高一步,有力地為社會主義服務(wù)?!盵15]84社會主義建設(shè)進(jìn)入“大躍進(jìn)”階段,文藝創(chuàng)作如何反映現(xiàn)實(shí)生活,戲曲如何表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活就成為文藝工作者特別是戲曲工作者所需要直面的問題。 作為戲曲工作者,都有一種緊迫感。 梅蘭芳雖已年逾60 歲,依然活躍在戲曲舞臺上,而且他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要為工農(nóng)兵服務(wù),為基層服務(wù)。 在深入廠礦、農(nóng)村、部隊(duì)的過程中,火熱的生活、人民群眾高昂的工作熱情也時時感動著梅蘭芳。所以,他對提倡演現(xiàn)代戲非常支持,認(rèn)為演現(xiàn)代戲的目的,“是為了及時地反映我們偉大的革命事業(yè)和各方面的英雄人物在社會主義建設(shè)中飛躍前進(jìn)的偉大事跡,鼓舞勞動人民的生產(chǎn)建設(shè)熱情,當(dāng)然要比演古裝戲的教育意義更直接些”[13]。 而從梅蘭芳著眼歷史縱橫的大視野來看,現(xiàn)代戲創(chuàng)作是反映時代發(fā)展鏈條的重要一環(huán),當(dāng)然也是戲曲走向現(xiàn)代化攻堅克難的一個重要階段,這個階段的跨越會成為戲曲發(fā)展史無前例的涅槃升華,成為戲曲步入現(xiàn)代化的顯著標(biāo)志。所以,提倡創(chuàng)作現(xiàn)代戲,迎接創(chuàng)作現(xiàn)代戲的挑戰(zhàn)和困難,事實(shí)上是為了實(shí)現(xiàn)更宏偉的遠(yuǎn)景目標(biāo)。 關(guān)于現(xiàn)代戲創(chuàng)作,梅蘭芳不僅站在時代和政治角度去認(rèn)識,更著眼于戲曲本體和發(fā)展去理解。 他說:“作為新的時代的文學(xué)藝術(shù),它不能不反映這個新的時代,不能不與新社會的生活發(fā)生聯(lián)系,或遲或早,可以有一個過程,但肯定的是,不能總是停滯于‘唐三千,宋八百’,不反映現(xiàn)代生活,否則就會變成無源之水,勢將枯竭。”[16]這是現(xiàn)代戲創(chuàng)作的本質(zhì)所在,也是現(xiàn)代戲創(chuàng)作的最終目的。

    梅蘭芳提倡和支持現(xiàn)代戲創(chuàng)作,彼時也正是“大躍進(jìn)”時期,人們只求創(chuàng)作的高產(chǎn)而鮮顧藝術(shù)的內(nèi)部規(guī)律,創(chuàng)作“躍進(jìn)”也難以避免,這種環(huán)境形勢也帶來了一些與現(xiàn)代戲創(chuàng)作相關(guān)的負(fù)面影響。 梅蘭芳身處其間,因有“時裝新戲”編演真切的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),特別是他有作為演員設(shè)身處地的舞臺意識,所以他對現(xiàn)代戲創(chuàng)作和發(fā)展的認(rèn)知更為理性和客觀,這非常難得。

    中國戲曲有創(chuàng)作“現(xiàn)代戲”的傳統(tǒng)。 梅蘭芳把現(xiàn)代戲創(chuàng)作傳統(tǒng)追溯到元雜劇,追溯到關(guān)漢卿,他認(rèn)為:“我們看到七百年前關(guān)漢卿先生編寫《竇娥冤》《智斬魯齋郎》《望江亭》等劇本,就可以看出元朝的黑暗統(tǒng)治的罪惡,人民的痛苦怨憤?!盵13]“現(xiàn)代戲”創(chuàng)作是中國戲曲創(chuàng)作的傳統(tǒng)和優(yōu)勢,過去也曾被稱為“時事劇”,中國戲曲形成初期所以特別受百姓的歡迎,也是和戲曲這種藝術(shù)形式所具有的反映百姓現(xiàn)實(shí)生活的功能密切相關(guān)的,現(xiàn)實(shí)的無奈、生活的苦難經(jīng)過戲曲的呈現(xiàn)讓人鼓起斗爭的勇氣和勝利的希望,比如早期南戲《祖杰》戲文就是一篇抗?fàn)幍南摹?梅蘭芳所熟悉的元代雜劇大家關(guān)漢卿,生活在社會底層,作為書會才人,對下層老百姓生活,特別是勞動婦女的生活及苦難更有體會。 階級矛盾、民族矛盾交織在一起,權(quán)豪勢要、達(dá)魯花赤成為關(guān)漢卿作品批判和討伐的對象。 關(guān)漢卿之所以能夠成為那個時代的“驅(qū)梨園領(lǐng)袖,總編修帥首,捻雜劇班頭”,與他敢于直面現(xiàn)實(shí)的批判現(xiàn)實(shí)斗爭精神是分不開的。 明清傳奇時期的一些“時事劇”如《鳴鳳記》、蘇州派作家反映市民運(yùn)動的作品更是把市民群像搬上舞臺。 對此,梅蘭芳進(jìn)行了認(rèn)真的梳理,指出:“歷代的戲曲作家,雖然處在封建統(tǒng)治者的迫害和壓制下面,還是要通過戲曲這一形式來表達(dá)他們的政治見解,對當(dāng)時的重大事件,表示態(tài)度。 關(guān)漢卿的《拜月亭》、孔尚任的《桃花扇》、王世貞的《鳴鳳記》、李玉的《五人記》等都可以說是當(dāng)時的‘現(xiàn)代戲’,其余許多無名作家,姓名和時代已不可考,但留在舞臺上的作品,還可以看到他們反壓迫、愛祖國、憂民生的熱忱。”[16]也就是說,中國戲曲史貫穿了一條“現(xiàn)代戲”的發(fā)展線索,有著批判社會現(xiàn)實(shí)的優(yōu)良傳統(tǒng)。 戲曲的這一功能,使得它在老百姓心目中不僅能消遣娛樂,更能慰藉心靈、寄托精神。在梅蘭芳看來,一日千里的社會主義建設(shè)事業(yè)需要文藝工作者及時反映出來,否則新的發(fā)展又來臨,我們就會落伍,趕不上時代。 “將來我們的子孫,也可以從今天編寫的現(xiàn)代戲中,看出在社會主義建設(shè)的偉大時代里,大家是怎樣鼓足干勁,以忘我勞動從事革命斗爭和革命建設(shè)的精神面貌,對下一代的教育會更加深刻的?!盵18]現(xiàn)代戲創(chuàng)作不僅是現(xiàn)實(shí)需要,梅蘭芳對其認(rèn)識還有一種歷史的大視野,能夠在一個超越戲曲本身更宏闊的社會歷史層面去認(rèn)識和看待,這也是梅蘭芳文化自覺的一種體現(xiàn)。 推進(jìn)現(xiàn)代戲的創(chuàng)作是梅蘭芳揮之不去的情愫。 50 年代,梅蘭芳對現(xiàn)代戲創(chuàng)作的認(rèn)識如同他對新中國、共產(chǎn)黨的認(rèn)識一樣,發(fā)生的變化是巨大的。 與其他人的認(rèn)識不同,梅蘭芳具有雙重的歷史視野:一是在戲曲實(shí)踐層面,他在20 世紀(jì)10 年代的“時裝新戲”創(chuàng)作中嘗試引領(lǐng)時代風(fēng)氣之先。 50 年代現(xiàn)代戲創(chuàng)作風(fēng)起云涌,至1958 年進(jìn)入一個高潮期,梅蘭芳“身入其中”。 二是在認(rèn)識理論層面,梅蘭芳從中國戲曲漫長的發(fā)展進(jìn)程中,去了解和認(rèn)識這一傳統(tǒng)及其“現(xiàn)實(shí)意義”,一直追溯到700 年前的關(guān)漢卿。 以古鑒今,能夠更好地看到其“現(xiàn)代”戲的歷史血脈,這種血脈構(gòu)成中國戲曲思想傳統(tǒng),從學(xué)理層面為人們解讀提倡現(xiàn)代戲創(chuàng)作的必然性及其對戲曲發(fā)展本身所具有的推動作用,這種必然性和推動作用與時代社會及政治需要是一致的、并行不悖的,這是特別需要我們明了的。 政治形勢會一定程度上影響藝術(shù)的發(fā)展,特別是現(xiàn)代戲創(chuàng)作容易造成急功近利、忽視藝術(shù)性等問題,但這不能成為否定現(xiàn)代戲的理由。 梅蘭芳的歷史眼光,不僅向前,而且向后、向未來,梅蘭芳可謂“思在其中”,他對現(xiàn)代戲的認(rèn)識值得我們深入研究。

    四、因地制宜,提倡現(xiàn)代戲,不放棄傳統(tǒng)劇目

    每個劇種發(fā)展歷史各有不同,有的劇種對于表現(xiàn)現(xiàn)代戲,積累了許多經(jīng)驗(yàn)。 中國戲曲種類豐富多樣,所以應(yīng)“百花齊放”。 在表現(xiàn)現(xiàn)代生活方面,地方戲尤其是民間小戲,其形式簡單活潑,尚未程式化,所以容易做到。 一些歷史悠久的大劇種,比如昆曲、京劇、川劇、秦腔、漢劇等,“由于他們的演出方法已臻于程式化,有的程式化甚至已到了凝固的程度,就更易于表演歷史故事”[15]23。 梅蘭芳非常認(rèn)同戲曲種類和不同劇種之間存在差異,指出應(yīng)區(qū)別看待:“我國的劇種很多,各有所長,有些劇種比較適合于表現(xiàn)現(xiàn)代生活,就可以多演一些現(xiàn)代戲,有些劇種底子較厚,程式較嚴(yán),就可以多負(fù)擔(dān)一些表現(xiàn)歷史生活的任務(wù),使整個戲曲舞臺上歷史劇與現(xiàn)代戲都得到繁榮和發(fā)展?!盵17]在梅蘭芳看來,京劇表演現(xiàn)代戲有很大的局限性,“在一些大的劇種里,像京劇,它一向是以表演古代歷史故事見長的,雖然在幾十年前也演過時裝戲,但就本身的條件來說,還是有很大局限性的,今后京劇更應(yīng)當(dāng)在這方面特別努力,深刻鉆研,同時更需要多向善于表演現(xiàn)代生活的兄弟劇種吸收養(yǎng)料,虛心地向它們學(xué)習(xí),這是很重要的一個課程”[19]。 而隨著社會的發(fā)展,推進(jìn)現(xiàn)代戲創(chuàng)作的力度和大家的認(rèn)識都在發(fā)生相應(yīng)變化,1958 年2 月17 日文化部發(fā)出《號召全國國營藝術(shù)表演團(tuán)體全面大躍進(jìn)的通知》,各地相繼掀起了編演創(chuàng)作現(xiàn)代戲的高潮。 同年3 月5 日文化部發(fā)出《文化部關(guān)于繁榮藝術(shù)創(chuàng)作的通知》,強(qiáng)調(diào)現(xiàn)在急需創(chuàng)作反映我國當(dāng)前和近十年來的偉大變革、歌頌我國偉大社會主義建設(shè)者的英雄業(yè)績的藝術(shù)作品,也需要創(chuàng)作反映我國近百年的、古代的人民生活和斗爭的作品,“對某些戲曲劇種不強(qiáng)求反映現(xiàn)代生活”[16]85。 而以“現(xiàn)代劇目為綱”的創(chuàng)作主流,將現(xiàn)代戲創(chuàng)作推向了一個高峰。 梅蘭芳在不同場合都強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲不能偏廢,他對京劇劇種表演現(xiàn)代戲看法也有新的變化,特別是他看了中國京劇院的《白毛女》后,認(rèn)為它保持了京劇的風(fēng)格,的確比舊時代的時裝戲大大推進(jìn)了,“這也可以說明,京劇這個劇種,也是完全能夠表現(xiàn)現(xiàn)代生活的”[13]。 這是梅蘭芳認(rèn)識上的一個重要轉(zhuǎn)變,這種轉(zhuǎn)變緣于現(xiàn)代戲創(chuàng)作實(shí)踐,而并非當(dāng)時洶涌澎湃的繁榮藝術(shù)創(chuàng)作“大躍進(jìn)”形勢浪潮,當(dāng)然這也并不意味著梅蘭芳降低現(xiàn)代戲的門檻和要求。

    提倡現(xiàn)代戲,不能放棄傳統(tǒng)劇目。 中國戲曲遺產(chǎn),不但對中國藝術(shù)而言是一座寶庫,對世界文化而言也是如此。 梅蘭芳在與國外藝術(shù)家、評論家的接觸中,在對方對中國戲曲的評價中,愈發(fā)認(rèn)識到“我們編寫現(xiàn)代劇,也應(yīng)該從傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)造一種新的藝術(shù)形式,以適應(yīng)今天的人民和偉大時代的要求”。 一些人認(rèn)為創(chuàng)造新東西,不必向傳統(tǒng)學(xué)習(xí),應(yīng)該另起爐灶。梅蘭芳認(rèn)為這是“無根之談”,“‘古為今用’才是今天正確的道路”[13]。 他特別談到在鄭州看了豫劇二團(tuán)演出《袁天成革命》時對傳統(tǒng)身段的運(yùn)用,恰當(dāng)、真實(shí)而好看。 梅蘭芳強(qiáng)調(diào)說:“表現(xiàn)現(xiàn)代生活的戲曲,演員也是須要有功底的,不但對人物性格要徹底的理解,同時還要善于運(yùn)用傳統(tǒng),這樣對人物刻畫上更會顯得鮮明、生動?!盵13]傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲不能偏廢,“在劇目方面,也要用兩條腿走路的辦法,傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲雙管齊下”[19]。 關(guān)于演出現(xiàn)代戲與傳統(tǒng)戲的關(guān)系,梅蘭芳反對表演現(xiàn)代戲生搬硬套、粗制濫造地使用傳統(tǒng)程式。 但也不能一概而論,“如果某些傳統(tǒng)程式真能很恰當(dāng)?shù)臑榍楣?jié)、為人物服務(wù),適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用一些合適的動作,又有什么不可呢?”這是一種辯證的關(guān)系,也是梅蘭芳個人表演經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。 他強(qiáng)調(diào),更為重要的是要“在我們傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上多創(chuàng)造一些新的動作,這樣對發(fā)展我們的傳統(tǒng)更有益處”。[13]“多創(chuàng)造一些新的動作”,我們可以將之理解為也是對“移步不換形”的修正和發(fā)展,在現(xiàn)代戲創(chuàng)作中梅蘭芳注重從傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)造新的藝術(shù)形式和程式,這是一種發(fā)展和進(jìn)步。 這便容易讓我們想到1949 年11 月梅蘭芳在天津戲曲工作者協(xié)會舉辦的舊劇座談會上對華粹深教授的意見,他說:“形式和內(nèi)容不可孤立,應(yīng)當(dāng)同時改進(jìn)。 以舊劇的內(nèi)容來論,自然大部分是含有封建毒素的,而形式上有問題的也并不少,如果只注意內(nèi)容,而忽略了形式,也是不對的。”華粹深教授援引了魯迅《論形式的采用》一文中的觀點(diǎn):“舊形式的采用,必有所刪除,有所增益,這結(jié)果是新形式的出現(xiàn),也就是變革?!彼J(rèn)為這幾句話“是我們致力于舊劇改革工作的一個明確指示”[9]。 形式和內(nèi)容的關(guān)系,新形式出現(xiàn)本身的意義及帶來的變革,與梅蘭芳在現(xiàn)代戲創(chuàng)作中更為重視的“新的動作”“新的藝術(shù)形式”的創(chuàng)造有精神上的一致性。 梅蘭芳認(rèn)為:“把現(xiàn)代戲演好了,對原有的傳統(tǒng)戲不但不會降低其藝術(shù)水平,同時更能用新的觀點(diǎn)、新的藝術(shù)水平,把我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目帶動得更精彩,不僅單純的產(chǎn)生古為今用的作用,同時還能把古的東西加上新的光彩?!盵13]現(xiàn)代戲創(chuàng)作好了,可以帶動傳統(tǒng)戲更為精彩,這不僅僅是“古為今用”的問題,更是“把古的東西加上新的光彩”的問題,這實(shí)際上也是戲曲當(dāng)代轉(zhuǎn)型、戲曲現(xiàn)代化話題,是戲曲能夠得以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的重要目標(biāo)。

    五、關(guān)于現(xiàn)代戲創(chuàng)作批評

    批評是戲曲接受和欣賞的重要階段,也是再創(chuàng)作提高必不可少的環(huán)節(jié)。 藝術(shù)家梅蘭芳戲曲批評的最大的特點(diǎn)就是將他置身于舞臺表演,設(shè)身處地考慮表演、唱腔、音樂、舞美、化妝、布景等問題。 他對《白毛女》《梁秋燕》《袁天成革命》《綠原紅旗》《紅霞》《趙一曼》《紅色風(fēng)暴》《金沙江畔》等劇目的批評,其視角是觀眾的、批評家的,更是演員的、導(dǎo)演的。 眉戶劇《梁秋燕》最早于1951 年由渭南文工團(tuán)排演,內(nèi)容描寫新中國初期,陜西農(nóng)村姑娘梁秋燕與同村青年劉春生相愛,沖破父親梁老大買賣婚姻的阻撓,追求自主婚姻的故事。 劇作《梁秋燕》反映的內(nèi)容有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和濃郁的鄉(xiāng)土氣息,深受觀眾的好評;演出經(jīng)久不衰,當(dāng)?shù)赜小翱戳恕读呵镅唷?三天不吃飯;不看《梁秋燕》,白在世上轉(zhuǎn)”之諺。 對這樣一部打磨多時、成熟的作品,梅蘭芳針對該劇運(yùn)用傳統(tǒng)技巧刻畫現(xiàn)代人物,剖析現(xiàn)代戲的表演問題,撰寫了《運(yùn)用傳統(tǒng)技巧刻畫現(xiàn)代人物——從〈梁秋燕〉談到現(xiàn)代戲的表演》一文,提高了人們對該劇表演特別是現(xiàn)代戲人物刻畫的欣賞能力。

    1959 年青海京劇團(tuán)到北京演出現(xiàn)代戲《綠原紅旗》,這部戲描寫青海草原藏族人民在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行民主改革并與反動勢力作斗爭的故事。 梅蘭芳評論說這是“一出很好的現(xiàn)代戲”,并撰寫了《藏民走上新生的動人畫面》評論文章,對該戲從人物戲劇性、戲的結(jié)構(gòu)、唱念安排、化妝、鑼鼓、布景到全盤表演及導(dǎo)演處理進(jìn)行細(xì)致分析,從中可以看到梅蘭芳看戲和評論的認(rèn)真態(tài)度,字里行間流露的是對該劇取得成績的肯定和高興。 同時,他也客觀地指出該劇的不足,并進(jìn)行嚴(yán)厲批評,同時對演員充滿了關(guān)心和鼓勵,如對于該劇的“唱”,他說:“時裝京劇安排‘唱’是難題之一,多了不行,少了會使觀眾覺得這些老生青衣怎么都不好好唱一段給人聽聽,如果安的不合適又會使觀眾覺得突然,像桑巴在七場的散板和被多旺書記啟發(fā)時候的原板,都安的合適,沒有為唱而唱的感覺,并且唱腔平正規(guī)矩,而感情充沛,表達(dá)了兩次不同的思想斗爭。 尤其他那一雙可憐又帶有驚恐的目光和唱水乳一體是很能吸引觀眾的?!盵18]這體現(xiàn)出梅蘭芳對邊遠(yuǎn)地區(qū)現(xiàn)代戲創(chuàng)作融藏族風(fēng)格于京劇藝術(shù)的關(guān)心和支持。 整篇評論文章都讓人感受到一位藝術(shù)大師的愛護(hù)之情。

    這種評論不只是劇目的,也包括現(xiàn)代戲創(chuàng)作理論層面的。 梅蘭芳認(rèn)為京劇演現(xiàn)代戲,“最難處理的是正面人物,共產(chǎn)黨員、高級干部,往往顯得矜持,劇本語言也限制了演員,辨證的理論,不能融化在輕松而富有人情味的日常生活語言里,使演員不能放手做戲,而減少了戲劇性”[19]。 這一問題迄今還是現(xiàn)代戲創(chuàng)作主人公塑造,特別是正面人物、英雄人物塑造沒能解決的問題。 這個意見在當(dāng)時應(yīng)該說比較尖銳,卻點(diǎn)出了問題的肯綮。 如果沒有實(shí)事求是的精神和對藝術(shù)創(chuàng)作的責(zé)任心,在那種語境下這種批評雖是善意而純藝術(shù)的,但不是沒有旁溢的可能。 梅蘭芳也非無意識到,卻直率地作出評論。 這是屬于梅蘭芳的批評,也是梅蘭芳對現(xiàn)代戲創(chuàng)作責(zé)任的體現(xiàn)。

    結(jié)語:梅蘭芳學(xué)派及理論影響

    20 世紀(jì)50 年代后期,戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作出現(xiàn)高潮。 此時期梅蘭芳基于他既往的實(shí)踐探索和經(jīng)驗(yàn)總結(jié),對現(xiàn)代戲的認(rèn)知理性成熟,他的觀點(diǎn)包括對一些現(xiàn)代戲作品的評價,均強(qiáng)調(diào)對傳統(tǒng)的傳承和因襲,認(rèn)為傳統(tǒng)是發(fā)展和創(chuàng)新的基礎(chǔ)。 梅蘭芳對現(xiàn)代戲的認(rèn)知理論,與1960 年確立的“三并舉”劇目政策存在內(nèi)在的聯(lián)系和一致性。 田漢認(rèn)為梅蘭芳一生都在繼承傳統(tǒng)技法演好現(xiàn)代戲、刻畫好現(xiàn)代戲人物上進(jìn)行著探索實(shí)踐:“不止是可以使戲曲能演好現(xiàn)代劇,也暗示了今天中國話劇該如何向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的正確途徑。 我們不只是運(yùn)用一些京劇的鑼鼓節(jié)奏和某些身段手勢,而應(yīng)該從深刻體會傳統(tǒng)戲曲劇本的創(chuàng)作方法、描寫技巧入手,我們要使中國話劇也接受梅蘭芳學(xué)派,如許多國際戲劇家所期待的,在傳統(tǒng)戲曲與歐洲式的話劇之間建立一座金橋。 這將保證中國戲劇找到自己真正的道路,而取得無比輝煌的發(fā)展,這也將是對梅蘭芳同志最好的紀(jì)念?!盵7]62520 世紀(jì)五六十年代是中國“戲改”的重要時期,50 年代后期現(xiàn)代戲創(chuàng)作進(jìn)入高潮。 梅蘭芳的藝術(shù)實(shí)踐和理論探索,對20 世紀(jì)五六十年代現(xiàn)代戲創(chuàng)作產(chǎn)生的影響值得我們深入探討。

    ① 梅葆玖也認(rèn)為:“我父親成功的同時,也有過不當(dāng)?shù)膰L試,而使之無法堅持下去。 首先是關(guān)于時裝戲,今天被稱為現(xiàn)代戲的編演,都發(fā)生在他二十三歲左右,因?yàn)閮?nèi)容切合社會時弊,賣座很火,頗受歡迎。 可是我父親卻說:‘唱慢板時,手沒地兒放’,‘以前學(xué)的身段用不上了’。 他的目的不在于錢,他放棄了,從此以后再也不唱了?!?《從〈梅蘭霓裳〉談梅派的“中和之美”》,《戲曲藝術(shù)》2013 年第2 期)

    猜你喜歡
    戲曲創(chuàng)作
    戲曲的“形變”——“陌生化”表演凸顯戲曲寫意性
    戲曲從哪里來
    戲曲其實(shí)真的挺帥的
    創(chuàng)作之星
    創(chuàng)作(2020年3期)2020-06-28 05:52:44
    《如詩如畫》創(chuàng)作談
    用一生詮釋對戲曲的愛
    海峽姐妹(2018年9期)2018-10-17 01:42:44
    《一墻之隔》創(chuàng)作談
    論戲曲批評的“非戲曲化”傾向
    戲曲研究(2017年3期)2018-01-23 02:50:39
    戲曲的發(fā)生學(xué)述見
    人民音樂(2016年1期)2016-11-07 10:02:41
    創(chuàng)作隨筆
    文藝論壇(2016年23期)2016-02-28 09:24:07
    国产精品久久视频播放| 免费搜索国产男女视频| 美女午夜性视频免费| 欧美激情久久久久久爽电影 | 亚洲成人精品中文字幕电影| 在线观看免费视频日本深夜| 91精品国产国语对白视频| 成年女人毛片免费观看观看9| 男女下面插进去视频免费观看| 精品乱码久久久久久99久播| 亚洲精品在线观看二区| 久热爱精品视频在线9| 丝袜美足系列| 又黄又爽又免费观看的视频| 精品一区二区三区av网在线观看| 亚洲一区高清亚洲精品| 日韩大码丰满熟妇| av在线天堂中文字幕| 日韩欧美三级三区| 久久久国产欧美日韩av| 一区二区三区激情视频| 国产伦一二天堂av在线观看| 国产在线精品亚洲第一网站| 性少妇av在线| a在线观看视频网站| 国产亚洲精品久久久久5区| 中文字幕人妻丝袜一区二区| 久久国产乱子伦精品免费另类| 精品一区二区三区视频在线观看免费| 欧美性长视频在线观看| 免费在线观看日本一区| 欧美另类亚洲清纯唯美| 18禁黄网站禁片午夜丰满| 1024视频免费在线观看| 视频区欧美日本亚洲| 黄片小视频在线播放| 精品久久久久久,| 一级毛片高清免费大全| 亚洲成国产人片在线观看| 黑丝袜美女国产一区| 免费在线观看完整版高清| 国产一区在线观看成人免费| 一进一出抽搐gif免费好疼| 中亚洲国语对白在线视频| 亚洲成人国产一区在线观看| 男女午夜视频在线观看| 国产一级毛片七仙女欲春2 | 咕卡用的链子| 久久久久久久久免费视频了| 欧美日韩瑟瑟在线播放| 国产激情欧美一区二区| 老司机福利观看| 老司机午夜十八禁免费视频| 国产亚洲av嫩草精品影院| 最近最新中文字幕大全免费视频| videosex国产| 91精品三级在线观看| 男女做爰动态图高潮gif福利片 | av有码第一页| 国产91精品成人一区二区三区| 亚洲国产毛片av蜜桃av| 99久久久亚洲精品蜜臀av| 侵犯人妻中文字幕一二三四区| 久久精品亚洲精品国产色婷小说| 看免费av毛片| 天堂影院成人在线观看| 91麻豆av在线| 99久久精品国产亚洲精品| 欧美人与性动交α欧美精品济南到| 色精品久久人妻99蜜桃| 国产伦人伦偷精品视频| 女性生殖器流出的白浆| 99热只有精品国产| 国产高清激情床上av| 国产精品久久久av美女十八| 成人国产一区最新在线观看| 亚洲中文字幕一区二区三区有码在线看 | 中亚洲国语对白在线视频| 性色av乱码一区二区三区2| 亚洲无线在线观看| 国产欧美日韩精品亚洲av| 一进一出好大好爽视频| 国产真人三级小视频在线观看| 国产精品影院久久| 男人舔女人的私密视频| 欧美日韩黄片免| 日韩中文字幕欧美一区二区| av免费在线观看网站| 亚洲全国av大片| 午夜免费成人在线视频| 亚洲专区中文字幕在线| 久久精品91蜜桃| 成人国产综合亚洲| 久久精品亚洲熟妇少妇任你| 咕卡用的链子| 亚洲午夜理论影院| 精品久久久久久久人妻蜜臀av | 国产精品亚洲一级av第二区| 亚洲av五月六月丁香网| 欧美 亚洲 国产 日韩一| 亚洲午夜理论影院| 亚洲av片天天在线观看| 丁香六月欧美| 亚洲精品av麻豆狂野| 午夜免费鲁丝| 国产日韩一区二区三区精品不卡| 国产片内射在线| 国产精品永久免费网站| 日韩欧美在线二视频| 色av中文字幕| 一卡2卡三卡四卡精品乱码亚洲| 欧美一级毛片孕妇| 可以免费在线观看a视频的电影网站| 亚洲成a人片在线一区二区| 老司机午夜十八禁免费视频| 极品人妻少妇av视频| 国产成人av教育| 一进一出抽搐动态| 国产欧美日韩综合在线一区二区| 一级作爱视频免费观看| 一区在线观看完整版| 99在线视频只有这里精品首页| 麻豆国产av国片精品| 欧美人与性动交α欧美精品济南到| 久久香蕉激情| 中文字幕人妻熟女乱码| 国产极品粉嫩免费观看在线| 免费在线观看黄色视频的| 国产欧美日韩综合在线一区二区| 一进一出抽搐动态| 久久久精品国产亚洲av高清涩受| 精品日产1卡2卡| 啦啦啦韩国在线观看视频| 成人特级黄色片久久久久久久| 午夜福利一区二区在线看| 黄色 视频免费看| 国产一区在线观看成人免费| 长腿黑丝高跟| www.自偷自拍.com| 国产一级毛片七仙女欲春2 | 国产精品一区二区精品视频观看| 91九色精品人成在线观看| 麻豆一二三区av精品| 91在线观看av| 国产熟女xx| 在线国产一区二区在线| 亚洲色图综合在线观看| 欧美一级a爱片免费观看看 | 男人舔女人下体高潮全视频| 亚洲国产毛片av蜜桃av| 久久人人精品亚洲av| 无遮挡黄片免费观看| 国产三级在线视频| 此物有八面人人有两片| 成人av一区二区三区在线看| 婷婷精品国产亚洲av在线| 日本黄色视频三级网站网址| 一本大道久久a久久精品| 亚洲精品av麻豆狂野| 伦理电影免费视频| 欧美中文日本在线观看视频| 非洲黑人性xxxx精品又粗又长| 欧美成狂野欧美在线观看| 久久久久国内视频| 亚洲国产精品成人综合色| 久久中文字幕人妻熟女| 黄色视频不卡| 中文字幕人妻丝袜一区二区| 国产一卡二卡三卡精品| 久久精品国产亚洲av香蕉五月| 色在线成人网| 精品人妻1区二区| 成人av一区二区三区在线看| 亚洲成人免费电影在线观看| 亚洲专区国产一区二区| 成年版毛片免费区| 亚洲av五月六月丁香网| 黑人巨大精品欧美一区二区mp4| 亚洲中文字幕日韩| 一级a爱片免费观看的视频| 男女床上黄色一级片免费看| 在线观看午夜福利视频| 两性夫妻黄色片| 久9热在线精品视频| 热99re8久久精品国产| 精品国产一区二区久久| 欧美黄色淫秽网站| 伦理电影免费视频| 亚洲色图 男人天堂 中文字幕| 亚洲精华国产精华精| 91精品三级在线观看| 久久精品人人爽人人爽视色| 少妇裸体淫交视频免费看高清 | 精品午夜福利视频在线观看一区| 日本三级黄在线观看| 国产aⅴ精品一区二区三区波| 高潮久久久久久久久久久不卡| 成人精品一区二区免费| 亚洲成人久久性| 99re在线观看精品视频| 免费观看人在逋| 人成视频在线观看免费观看| 一个人观看的视频www高清免费观看 | 欧美最黄视频在线播放免费| 国产1区2区3区精品| 久久久久久久久中文| 搡老熟女国产l中国老女人| 国产免费男女视频| 久久久久国产精品人妻aⅴ院| 一二三四在线观看免费中文在| 又紧又爽又黄一区二区| 亚洲中文字幕日韩| 国产高清视频在线播放一区| 宅男免费午夜| 1024视频免费在线观看| 两个人看的免费小视频| 变态另类成人亚洲欧美熟女 | 欧美日韩亚洲综合一区二区三区_| av在线天堂中文字幕| 最近最新中文字幕大全免费视频| 亚洲五月天丁香| 国产av又大| 无人区码免费观看不卡| 久久草成人影院| 午夜福利成人在线免费观看| 正在播放国产对白刺激| 国产成人av激情在线播放| 麻豆一二三区av精品| 欧美绝顶高潮抽搐喷水| 夜夜看夜夜爽夜夜摸| 亚洲精品一区av在线观看| 天堂√8在线中文| 久久久久久久午夜电影| 国产伦人伦偷精品视频| 老鸭窝网址在线观看| 国产亚洲欧美98| √禁漫天堂资源中文www| 欧美久久黑人一区二区| 成人精品一区二区免费| 日韩国内少妇激情av| 国产视频一区二区在线看| 大型黄色视频在线免费观看| 亚洲第一av免费看| 宅男免费午夜| 亚洲av电影在线进入| 满18在线观看网站| 大香蕉久久成人网| 很黄的视频免费| www.精华液| 中文字幕高清在线视频| 韩国av一区二区三区四区| 一级a爱视频在线免费观看| 国产高清视频在线播放一区| 亚洲欧美日韩无卡精品| 宅男免费午夜| 天天添夜夜摸| 中国美女看黄片| 国产麻豆成人av免费视频| 亚洲欧美精品综合久久99| 成人18禁高潮啪啪吃奶动态图| 久久久久久久久中文| 午夜激情av网站| 亚洲成人久久性| 欧美在线黄色| 亚洲av美国av| 看免费av毛片| 欧美精品啪啪一区二区三区| 亚洲精品国产区一区二| 国产成人系列免费观看| 亚洲av美国av| 制服丝袜大香蕉在线| 久久久久九九精品影院| 老司机午夜十八禁免费视频| 色尼玛亚洲综合影院| 亚洲专区字幕在线| 一区二区三区激情视频| 亚洲自拍偷在线| 亚洲成av片中文字幕在线观看| 日韩欧美免费精品| 禁无遮挡网站| 久久精品国产99精品国产亚洲性色 | 老司机午夜十八禁免费视频| 黄色丝袜av网址大全| 91在线观看av| 亚洲 欧美 日韩 在线 免费| 久久国产乱子伦精品免费另类| 国产精品精品国产色婷婷| 久久久久九九精品影院| 国产97色在线日韩免费| 精品久久久久久久久久免费视频| 又黄又粗又硬又大视频| 久久婷婷成人综合色麻豆| 国产真人三级小视频在线观看| 高清黄色对白视频在线免费看| 国产成人一区二区三区免费视频网站| 欧美一级a爱片免费观看看 | 国产成人影院久久av| 99久久国产精品久久久| 伦理电影免费视频| 国产亚洲精品一区二区www| 亚洲中文字幕日韩| 国产又爽黄色视频| 亚洲精华国产精华精| 可以免费在线观看a视频的电影网站| 精品国产乱子伦一区二区三区| 亚洲专区国产一区二区| 一a级毛片在线观看| 成人亚洲精品一区在线观看| 99riav亚洲国产免费| 人人澡人人妻人| 国产成人系列免费观看| av有码第一页| 十八禁人妻一区二区| 精品久久蜜臀av无| 一级毛片高清免费大全| 成人特级黄色片久久久久久久| 亚洲第一av免费看| videosex国产| 久久性视频一级片| 亚洲男人的天堂狠狠| 韩国av一区二区三区四区| 不卡一级毛片| 久热这里只有精品99| 香蕉丝袜av| bbb黄色大片| 最新美女视频免费是黄的| 无限看片的www在线观看| 少妇粗大呻吟视频| 久久中文看片网| 人成视频在线观看免费观看| 夜夜夜夜夜久久久久| 亚洲精品av麻豆狂野| 精品国产亚洲在线| 亚洲无线在线观看| 欧美色视频一区免费| 久久久久精品国产欧美久久久| 欧美 亚洲 国产 日韩一| www.自偷自拍.com| 长腿黑丝高跟| 高清毛片免费观看视频网站| 亚洲欧洲精品一区二区精品久久久| 成人永久免费在线观看视频| 91字幕亚洲| 天堂动漫精品| www.www免费av| 亚洲国产中文字幕在线视频| 日韩欧美国产一区二区入口| 又大又爽又粗| 精品卡一卡二卡四卡免费| 91麻豆精品激情在线观看国产| 性少妇av在线| 激情视频va一区二区三区| 性色av乱码一区二区三区2| 精品国产乱子伦一区二区三区| 一a级毛片在线观看| 久久久精品国产亚洲av高清涩受| 一二三四在线观看免费中文在| 露出奶头的视频| √禁漫天堂资源中文www| 亚洲最大成人中文| 村上凉子中文字幕在线| 久久精品人人爽人人爽视色| 在线观看免费午夜福利视频| 午夜免费鲁丝| 亚洲中文字幕一区二区三区有码在线看 | 日韩大尺度精品在线看网址 | 最近最新中文字幕大全免费视频| svipshipincom国产片| 夜夜看夜夜爽夜夜摸| 男人舔女人下体高潮全视频| 一夜夜www| 中文字幕色久视频| 午夜福利影视在线免费观看| 国产av在哪里看| 国产一区二区三区在线臀色熟女| 人人妻人人澡人人看| 国产精品野战在线观看| 99久久久亚洲精品蜜臀av| 十八禁网站免费在线| 久久午夜亚洲精品久久| 久久热在线av| 亚洲电影在线观看av| 欧美黄色片欧美黄色片| 十八禁人妻一区二区| 亚洲中文日韩欧美视频| 国产成人欧美| 18禁国产床啪视频网站| a在线观看视频网站| 久久影院123| 亚洲国产高清在线一区二区三 | 国产成+人综合+亚洲专区| 91成人精品电影| 午夜亚洲福利在线播放| 老司机午夜福利在线观看视频| 一本大道久久a久久精品| 天天躁狠狠躁夜夜躁狠狠躁| 51午夜福利影视在线观看| 女人被狂操c到高潮| 在线十欧美十亚洲十日本专区| 欧美av亚洲av综合av国产av| 51午夜福利影视在线观看| 欧美成人免费av一区二区三区| 又黄又爽又免费观看的视频| 午夜a级毛片| 中国美女看黄片| 色播在线永久视频| 亚洲自拍偷在线| 亚洲av熟女| 欧美中文综合在线视频| 麻豆成人av在线观看| 午夜免费观看网址| 亚洲成av人片免费观看| 久久青草综合色| 涩涩av久久男人的天堂| 在线观看免费日韩欧美大片| 亚洲国产日韩欧美精品在线观看 | 一夜夜www| 美女扒开内裤让男人捅视频| 亚洲专区国产一区二区| 亚洲男人天堂网一区| 欧美日韩福利视频一区二区| 99国产精品99久久久久| 91成人精品电影| 两个人视频免费观看高清| 色尼玛亚洲综合影院| 一区二区三区激情视频| 日韩三级视频一区二区三区| 精品无人区乱码1区二区| 无限看片的www在线观看| 男人舔女人下体高潮全视频| 视频在线观看一区二区三区| 正在播放国产对白刺激| 身体一侧抽搐| 露出奶头的视频| 大码成人一级视频| 久久国产精品影院| 十八禁网站免费在线| 久久这里只有精品19| 天天一区二区日本电影三级 | 性欧美人与动物交配| 97人妻天天添夜夜摸| 88av欧美| x7x7x7水蜜桃| 色老头精品视频在线观看| 国产一卡二卡三卡精品| 国产欧美日韩综合在线一区二区| 女性被躁到高潮视频| 1024香蕉在线观看| 免费在线观看黄色视频的| 欧美乱色亚洲激情| 国产蜜桃级精品一区二区三区| 真人一进一出gif抽搐免费| 91在线观看av| 国产高清激情床上av| 国产欧美日韩一区二区精品| 精品久久久精品久久久| 久久精品aⅴ一区二区三区四区| 久久精品91无色码中文字幕| 国产精品日韩av在线免费观看 | 一边摸一边做爽爽视频免费| 黄片大片在线免费观看| 亚洲avbb在线观看| 成人永久免费在线观看视频| 国产精品久久久人人做人人爽| 99在线视频只有这里精品首页| 咕卡用的链子| 在线永久观看黄色视频| 亚洲成av人片免费观看| 精品久久久精品久久久| 国产免费av片在线观看野外av| 午夜精品久久久久久毛片777| 在线观看舔阴道视频| av视频免费观看在线观看| 在线观看免费午夜福利视频| 亚洲最大成人中文| 亚洲男人天堂网一区| 桃色一区二区三区在线观看| 侵犯人妻中文字幕一二三四区| 久久久久久国产a免费观看| 少妇的丰满在线观看| 欧美成人午夜精品| 久久久精品欧美日韩精品| 多毛熟女@视频| 18禁观看日本| 免费人成视频x8x8入口观看| 淫妇啪啪啪对白视频| 在线视频色国产色| 高清毛片免费观看视频网站| 久久精品国产综合久久久| 少妇被粗大的猛进出69影院| 国产成人一区二区三区免费视频网站| 妹子高潮喷水视频| 搡老妇女老女人老熟妇| 欧美一级a爱片免费观看看 | 国产欧美日韩综合在线一区二区| 欧美激情久久久久久爽电影 | 伦理电影免费视频| 人人妻,人人澡人人爽秒播| 免费看十八禁软件| 久久精品国产综合久久久| 亚洲视频免费观看视频| 18禁黄网站禁片午夜丰满| 国产精品一区二区精品视频观看| 色综合站精品国产| 日韩欧美在线二视频| 日韩欧美国产一区二区入口| 久久精品成人免费网站| 精品卡一卡二卡四卡免费| 国产私拍福利视频在线观看| 桃色一区二区三区在线观看| 在线观看www视频免费| 18禁美女被吸乳视频| 国产99久久九九免费精品| avwww免费| 操美女的视频在线观看| 国产午夜福利久久久久久| 最近最新中文字幕大全免费视频| 脱女人内裤的视频| 日韩欧美一区视频在线观看| 国产精品秋霞免费鲁丝片| 亚洲中文字幕日韩| 国产高清有码在线观看视频 | 老汉色∧v一级毛片| 日韩av在线大香蕉| 精品久久久精品久久久| 叶爱在线成人免费视频播放| 免费一级毛片在线播放高清视频 | 久久久国产成人精品二区| 亚洲精品国产区一区二| 啪啪无遮挡十八禁网站| 精品久久久精品久久久| АⅤ资源中文在线天堂| 国产精品永久免费网站| 美女免费视频网站| 热99re8久久精品国产| 在线观看www视频免费| 免费人成视频x8x8入口观看| 黑人操中国人逼视频| 天堂√8在线中文| 久久久久精品国产欧美久久久| 日韩成人在线观看一区二区三区| 中文字幕人妻熟女乱码| 女同久久另类99精品国产91| 一夜夜www| 91在线观看av| 亚洲精品国产精品久久久不卡| av天堂久久9| avwww免费| www国产在线视频色| 亚洲av成人不卡在线观看播放网| 午夜精品在线福利| 女同久久另类99精品国产91| 最近最新中文字幕大全免费视频| 亚洲av成人一区二区三| 99在线人妻在线中文字幕| 欧美大码av| 亚洲精品久久成人aⅴ小说| 首页视频小说图片口味搜索| 欧美+亚洲+日韩+国产| 久久久国产成人免费| 成人特级黄色片久久久久久久| 夜夜爽天天搞| 岛国在线观看网站| 国产亚洲精品久久久久5区| 色综合婷婷激情| 在线天堂中文资源库| 黑人欧美特级aaaaaa片| 精品国产美女av久久久久小说| 一卡2卡三卡四卡精品乱码亚洲| 午夜福利18| 非洲黑人性xxxx精品又粗又长| 丝袜在线中文字幕| 国产精华一区二区三区| 又紧又爽又黄一区二区| av超薄肉色丝袜交足视频| 色婷婷久久久亚洲欧美| 久久中文字幕人妻熟女| 亚洲午夜理论影院| 色综合站精品国产| 国产精品野战在线观看| 久久精品影院6| 夜夜躁狠狠躁天天躁| 日韩欧美三级三区| 久久午夜综合久久蜜桃| 精品国产美女av久久久久小说| 欧洲精品卡2卡3卡4卡5卡区| 在线观看一区二区三区| 色av中文字幕| 欧美在线黄色| 精品日产1卡2卡| 一a级毛片在线观看| 亚洲av电影不卡..在线观看| 免费少妇av软件| 婷婷丁香在线五月| 啦啦啦免费观看视频1| 成人三级做爰电影| 男女下面进入的视频免费午夜 | 国产精品爽爽va在线观看网站 | 给我免费播放毛片高清在线观看| 黄网站色视频无遮挡免费观看| a在线观看视频网站| 成人特级黄色片久久久久久久| 十八禁人妻一区二区| 亚洲国产高清在线一区二区三 | 午夜福利欧美成人| 国产亚洲欧美精品永久| av欧美777| 国产av一区在线观看免费| 一进一出好大好爽视频| 久久午夜综合久久蜜桃| 欧美黄色片欧美黄色片| 亚洲在线自拍视频| 亚洲av成人av| 久久国产亚洲av麻豆专区| 90打野战视频偷拍视频|