抗日烽火中的流星：國民政府軍事委員會政治部抗敵歌詠團考論（1941—1943）①

黃雯倩（哈爾濱音樂學(xué)院 音樂學(xué)系，黑龍江 哈爾濱 150028）

王 巖（哈爾濱音樂學(xué)院 音樂學(xué)系，黑龍江 哈爾濱 150028）

九一八事變爆發(fā)后，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的民族性、群眾性抗日救亡歌詠運動逐漸展開并快速發(fā)展壯大，最終達到高潮。彼時，歌詠成為凝聚人心的重要手段和反映民眾心聲的有力武器，形成了特殊的文化景觀。在此氛圍下，國民政府也意識到音樂在抗戰(zhàn)中的作用，于是動用行政手段組織歌詠團體，舉辦歌詠活動，政治部抗敵歌詠團便誕生于這場歌詠大潮，在鼓舞軍民抗戰(zhàn)方面發(fā)揮積極作用。然而，受歷史語境約束②梁茂春在談及同是為國民政府軍政系統(tǒng)工作的團體“陸軍軍樂團”時表示：“它是為國民黨軍政系統(tǒng)服務(wù)的音樂團體，所以，建國以后它被歷史完全屏蔽”。（參見梁茂春.中國交響樂隊拾零(二)[J].福建藝術(shù)，2012（3）：40-46.），對于該團研究尚存一定空間。已有成果主要圍繞該團作簡單性介紹或聚焦于該團所辦刊物③目前有關(guān)政治部抗敵歌詠團的主要成果有：唐守榮，楊定抒.國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)音樂史略[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社，1996：63；重慶市文化局.重慶文化藝術(shù)志[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2000：337；李寶杰.民國“陪都”重慶音樂期刊發(fā)展述析[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（音樂與表演版），2020（2）：7-17；張晗彪.中國聲樂家胡然音樂活動考（1922—1949）[D].武漢：華中師范大學(xué)，2022，等等。，未有對該團作全面深入的研究，且已有研究誤傳較多，尤以成立時間和前身沿革等信息錯誤居多。因此有必要以專題形式深化對該團的研究，以厘清史實。本文以中國第二歷史檔案館館藏資料為主，結(jié)合期刊報紙、人物論著等史料，對政治部抗敵歌詠團的發(fā)展歷程、人員架構(gòu)、音樂活動進行深層考察。不僅對現(xiàn)存文獻進行勘誤，而且通過分析該團成就與局限探明其歷史影響。

一、步履艱難：政治部抗敵歌詠團的發(fā)展歷程

1941年，日軍不分晝夜對重慶進行疲勞轟炸，欲以此摧毀大后方的民生與抗戰(zhàn)意志，迫使國民政府投降。在此背景下，政治部抗敵歌詠團應(yīng)時而生，成為重慶抗戰(zhàn)音樂運動的重要力量。該團隸屬國民政府軍事委員會政治部第三廳，擔(dān)負(fù)戰(zhàn)時抗敵文藝宣傳工作。

（一）前身沿革的辨析

政治部抗敵歌詠團是在抗敵歌詠第一隊（簡稱抗敵歌詠隊）及其他三隊基礎(chǔ)上改編的，《重慶文化藝術(shù)志》卻指出“政治部抗敵歌詠隊后改建為新中國合唱團”[1]，此說法實則存有偏誤并后續(xù)出現(xiàn)在多數(shù)文獻中。該誤區(qū)可能源自何浩若④何浩若（1899—1971），湖南湘潭人，時任第三廳廳長。1941年致政治部《關(guān)于將所屬抗敵歌詠隊改編為新中國合唱團》的簽呈。[2]對此簽呈，政治部很快批準(zhǔn)并下達訓(xùn)令：

訓(xùn)令：令新中國合唱團團長胡然

茲制定新中國合唱團編制及預(yù)算各一種，隨令附發(fā)，仰即遵照下列各項迅速籌組并限于五月一日以前成立具報。

一、由部發(fā)給該團開辦費二萬元作為購置鋼琴器樂各項設(shè)備及辦團員制服費用，仰即來部具領(lǐng)。

二、本部抗敵歌詠第一隊即由該團接收具報，原有隊員并由該團長負(fù)責(zé)甄選優(yōu)秀分子呈報后，委為該團團員，其余歌詠隊隊員并應(yīng)由該團長造冊具報后，由本部保送中央訓(xùn)練團音干班高級組受訓(xùn)。

三、其他團員準(zhǔn)由該團長在中央訓(xùn)練團音干班高級組學(xué)員中擇優(yōu)保薦，由本部函該班同意后另行委派。[3]

此訓(xùn)令中原有隊員選優(yōu)留用、音干班高級組擇優(yōu)保薦等內(nèi)容，皆可體現(xiàn)出政治部力求重組一支高水平的歌詠團體。由于何浩若的簽呈和此次政治部的訓(xùn)令，造成了“抗敵歌詠隊改編為新中國合唱團”的研究謬誤。事實上，此次改組并未成功。中國第二歷史檔案館中有一份訓(xùn)令與上述訓(xùn)令內(nèi)容幾乎一致①第二份訓(xùn)令在團名、成立日期、接收隊員、落選隊員去向以及缺額人員來源等方面做出調(diào)整。（詳見《國民政府軍事委員會政治部訓(xùn)令》，中國第二歷史檔案館，全宗號七七二 案卷號899：199.），其中變化有以下幾點：訓(xùn)令中所有“新中國合唱團”皆改為“本部抗敵歌詠團”；成立日期延后至“八月一日”；接收隊員在“抗敵歌詠第一隊”基礎(chǔ)上有所增加；取消落選隊員“送音干班高級組受訓(xùn)”的安排；取消缺額團員在“音干班高級組學(xué)員中擇優(yōu)保薦”的規(guī)定。另外，經(jīng)查閱有關(guān)期刊報紙，未見當(dāng)時重慶有名為“新中國合唱團”的團體，但有名為“政治部抗敵歌詠團”的團體進行頻繁活動且引起廣泛關(guān)注。綜上所述，抗敵歌詠隊并未按原計劃改為“新中國合唱團”，而是與其它各隊隊員一同改組擴團成為“政治部抗敵歌詠團”。

關(guān)于“新中國合唱團”改組計劃未能落實的原因，從后來團長呈第三廳的擬辦簽可略見一斑：“查新中國合唱團開辦費二萬元……不敷之?dāng)?shù)一萬九千〇七十七元六角……擬懇在何前廳長移交至經(jīng)費總數(shù)內(nèi)發(fā)用。保送音干班受訓(xùn)之隊員系抵補該班缺額，其薪俸自由該班交給”。[4]顯然，籌辦過程出現(xiàn)資金問題，政治部許諾的開辦費未如期發(fā)放，且原隊員安置出現(xiàn)財務(wù)糾紛?；蚴且蛐轮袊铣獔F籌辦正逢第三廳廳長何浩若與黃少谷新舊交接，所以造成以上窘?jīng)r。雖然“新中國合唱團”的計劃落空，但“政治部抗敵歌詠團”基本上是沿著新中國合唱團的計劃來組織運作。

（二）成立時間的考證

有關(guān)政治部抗敵歌詠團的成立時間，目前可見三種說法：1941年、1941年9月和1941年12月下旬②《20世紀(jì)中國音樂史略》中記載該團成立于1941年，《中國聲樂家胡然音樂活動考（1922—1949）》記載其成立時間為1941年9月，《國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)音樂史略》中記載該團于1941年12月下旬成立。（參見凌瑞蘭.20世紀(jì)中國音樂史略 （修訂版）[M].黑龍江人民出版社，2004：113；唐守榮，楊定抒.國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)音樂史略[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，1996：63；張晗彪.中國聲樂家胡然音樂活動考（1922—1949）[D].武漢：華中師范大學(xué)，2022.），以上說法相對模糊且后二者記載并不準(zhǔn)確。筆者在考證過程中得到與上述完全不同的兩個時間：一是1941年8月1日，二是1941年2月1日，并最終確定該團成立時間應(yīng)為1941年8月1日。究其原因，第二歷史檔案館所存資料有明確記載。

團長呈政治部的簽呈中提到：“已遵于八月一日正式成立，并著手分組訓(xùn)練”[5]

對此，政治部下達指令：“準(zhǔn)以八月一日為該團成立日期……”[6]

另外，1942年1—2月份的工作報告亦有記述：

“本團奉命于八月一日成立以來，所有團職員及特約指導(dǎo)人員均經(jīng)設(shè)置就緒”。[7]③為便于敘述，下文出現(xiàn)軍事委員會政治部抗敵歌詠團工作報告均簡稱“工作報告”。

上述可見，團長與政治部往來公文中清楚記載了該團成立時間。結(jié)合以上公文和前文所述政治部下達的第二份訓(xùn)令，可以肯定該團是在1941年8月1日成立。

然而關(guān)于成立的記載，另一份1941年8—12月份的工作報告卻出現(xiàn)“奉命于二月一日在賴家橋先行成立”的說法。[8]此份工作報告從內(nèi)容看應(yīng)為首次報告，載有政治部抗敵歌詠團8月至12月的活動情況。但為何該份工作報告記載的成立時間與實際不符？其實并非時間不符，而是所表達的語意不同，造成認(rèn)識上的混淆。經(jīng)比較，此工作報告與前文所提工作報告筆跡出自一人，且成立時間尤為重要，可排除是記憶偏差及筆誤。團體組織建立本不可一蹴而就，尤其在日軍頻繁轟炸時更為困難。另該報告論及成立使用“先行”一詞，即代表著先期進行。綜上所述，首次工作報告記載的“二月一日先行成立”應(yīng)為該團開始籌辦的時間。

此外，根據(jù)政治部抗敵歌詠團首次工作報告可得知1941年12月下旬說法的出處。該團曾于10月從賴家橋遷至歇臺子，又于11月遷駐江家祠堂。因環(huán)境惡劣，戰(zhàn)時另覓駐地實為困難，所以用開辦費購置鋼琴的款項墊付進行修繕，而后于當(dāng)年12月31日14時在此地補行成立典禮儀式。因此，12月下旬所說的應(yīng)是該團補辦成立典禮儀式的時間。雖然政治部抗敵歌詠團在籌辦過程中困難重重，但經(jīng)團長協(xié)調(diào)，該團最終得以形成，成為一支初具規(guī)模、編制完備的歌詠隊伍，并在其領(lǐng)導(dǎo)下趨向成熟。

（三）團體解散的推論

政治部抗敵歌詠團的音樂工作在以重慶為中心的大后方取得了良好效果，遺憾的是，該團的音樂活動僅維持一年有余。關(guān)于該團具體解散時間，目前尚未發(fā)現(xiàn)有關(guān)史料，但從部分史料記載可推斷出大概的時間。

1943年1月14日，育才學(xué)校陶行知曾致信政治部部長：

“聞貴部政治部抗敵歌詠團結(jié)束在即，深望將該團全部家具，及鋼琴一架、風(fēng)琴兩架，捐助敝校，以惠難童?！盵9]

1943年5月26日，區(qū)黨部總干事龍浩然呈給政治部的簽呈提到：

“查政治部抗敵歌詠團業(yè)已結(jié)束，所遺鋼琴一架、風(fēng)琴二架暫無用處，擬請掃數(shù)撥交本黨部中山室以便充實歌詠組之用。”[10]

據(jù)此可判斷，該團應(yīng)在1943年1—5月期間解散。諸多史料可反映出該團解散應(yīng)為以下兩方面原因：一是內(nèi)部原因，團內(nèi)出現(xiàn)腐敗現(xiàn)象致其解散。這從該團工作人員的家屬傳記中有所反映：“胡然是聲樂家，他不懂管理，加上他們夫婦生了一個女兒……更沒心思管理團里的事了。因此團里很亂，什么貪污、腐化的事都出來了。”[11]腐敗現(xiàn)象在當(dāng)時并非特例，造成此種局面的原因有很多，不能單獨歸因于團長個人，國民政府系統(tǒng)的腐敗在當(dāng)時是普遍現(xiàn)象，該團僅是當(dāng)時國民黨政權(quán)內(nèi)部腐敗狀況的一個縮影，與中共領(lǐng)導(dǎo)的抗日歌詠團體形成了鮮明的對比。在這種復(fù)雜混亂的政治環(huán)境下，諸多不穩(wěn)定的因素日益凸顯，這無疑是導(dǎo)致該團解散的一個重要原因。二是外部原因，或因國立音樂院分院的組建間接導(dǎo)致政治部抗敵歌詠團的解散。1942年6月汪偽政府改組上海國立音專，許多師生不甘受辱遠(yuǎn)赴重慶。國民政府遂于1942年10月撤銷中央訓(xùn)練團音樂干部訓(xùn)練班（以下簡稱“音干班”），在此基礎(chǔ)上成立國立音樂院分院，而政治部抗敵歌詠團包括團長在內(nèi)的大部分導(dǎo)師均為音干班導(dǎo)師，導(dǎo)致他們無暇顧及該團運作，團內(nèi)多數(shù)成員隨后便考入國立音樂院分院繼續(xù)深造，該團就此結(jié)束。

盡管政治部抗敵歌詠團從成立到解體歷經(jīng)諸多困難與阻力，未能持續(xù)致力于抗戰(zhàn)事業(yè)，但作為“當(dāng)時重慶唯一的專業(yè)合唱團體”[1]334，他們以音樂作為抗日工具，在廣泛傳播抗戰(zhàn)思想的同時，也為音樂藝術(shù)的普及與發(fā)展發(fā)揮重要作用，取得了一定成果，是抗戰(zhàn)歷史長河中頗具代表性的一支歌詠團體。

二、群賢畢集：政治部抗敵歌詠團的人員架構(gòu)

政治部抗敵歌詠團作為軍事委員會下屬官方歌詠團體，其人員組成具有明顯軍事特征。團長呈政治部的歌詠團編制表中記錄了該團人員架構(gòu)，對于成員職別、人數(shù)及薪資有明確標(biāo)示（見表1）。從編制表來看，該團人員主要分為兩部分，一是軍事編制內(nèi)人員，二是編制外人員。

表1. 軍事委員會政治部抗敵歌詠團編制表[12]

（一）編制內(nèi)的人員組成

政治部抗敵歌詠團編內(nèi)共有官佐29人、士兵8人。其中1名團長與24名團員為該團主體，他們與4名干事均屬官佐編制。另有公役6人和炊事兵2人為士兵編制。從團員人數(shù)設(shè)置看，該團是一支小型歌詠隊。

1.團長胡然

政治部抗敵歌詠團的團長胡然是我國著名男高音歌唱家、聲樂教育家。戰(zhàn)時重慶匯集的音樂人才眾多，政治部選擇胡然擔(dān)任團長主要是因其優(yōu)秀的專業(yè)素養(yǎng)和豐富的歌詠抗戰(zhàn)經(jīng)驗。1930年，胡然考入上海音樂?？茖W(xué)校。在學(xué)期間，隨聲樂教育家周淑安和俄籍教授蘇石林學(xué)習(xí)，這兩位是當(dāng)時較有影響力的聲樂家，可見胡然業(yè)務(wù)水平非凡。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，音樂界人士積極響應(yīng)抗戰(zhàn)，胡然亦是其中之一，正式踏上“歌詠救國之路”。他曾于1937年在長沙參加抗日救亡歌詠活動并組織歌詠團、創(chuàng)作多首抗戰(zhàn)歌曲，在實踐中積累了豐富的經(jīng)驗。1939年時，胡然從事教育的同時不忘投身抗日事業(yè)，在桂林藝術(shù)師資訓(xùn)練班教授聲樂時積極參與抗戰(zhàn)演出。次年，胡然執(zhí)教于重慶音干班，其后在中國電影制片廠擔(dān)任合唱團教練，為戰(zhàn)時歌詠宣傳培養(yǎng)諸多優(yōu)秀學(xué)員。胡然的經(jīng)歷為成立政治部抗敵歌詠團奠定了良好的基礎(chǔ)，1941年政治部抗敵歌詠團成立時，年僅30歲的胡然已在業(yè)界享有盛譽，這與他出色的業(yè)務(wù)水平和豐富的實踐經(jīng)歷密不可分，所以能夠在眾多音樂人才中脫穎而出，成為政治部組建該團的首選人員。

2.歌詠團員

政治部抗敵歌詠團團員多是來自當(dāng)時重慶知名音樂團體，長期從事歌唱活動，有較高的演唱能力，故而能在戰(zhàn)時緊急情況下，迅速投入工作。通過對該團工作報告考證，發(fā)現(xiàn)其人員流動性較大，目前僅見一批完整的成員名單如下①根據(jù)《三民主義青年團三十一年度灌縣夏令營訓(xùn)練紀(jì)實》中的團員名單整理。（參見易君左.三民主義青年團三十一年度灌縣夏令營訓(xùn)練紀(jì)實[M].重慶：青年出版社，1942：253-254.）：

女高音：何克、陳琳、陳柯、周啟坤、劉斐麟、劉亞琴

男高音：朱崇懋、張文綱、李桐蓀、武俊達、劉春安、劉鶴云

女低音：嚴(yán)玲、黃吟詩、陳秀瑤、李淑芬

男低音：黃國棟、許光燦、薛傳懿、曾次經(jīng)、馮瑰琦、方國樑

根據(jù)此名單可以進一步了解，該團是一支男女四部混聲合唱團，由6名女高音、6名男高音、4名女低音和6名男低音組成。經(jīng)與《中央日報》登載的“千人合唱團團員名單”比對[13]，團內(nèi)至少有9名音干班的畢業(yè)生和6名曾就職于中國電影制片廠合唱團的成員。音干班是當(dāng)時知名的音樂教育機構(gòu)，中國電影制片廠合唱團是重慶較有影響的合唱團之一，它們與政治部抗敵歌詠團一樣同屬軍事委員會。來自這兩處的人員占歌詠團半數(shù)之多，這顯然與胡然曾在兩處任教對于人員的專業(yè)水平深淺與演唱聲部特長有較詳細(xì)的了解有關(guān)。從歷次工作報告可知，曾在該團就職的團員還有賈君武、廖廷蛟、李清慧、許振椿、劉板堃、竇岫嵐、楊亞斯、蕭天羽等人。值得關(guān)注的是，團員中張文綱、武俊達與李桐蓀均系中共地下黨員。①以上幾位團員在中共領(lǐng)導(dǎo)下開展進步音樂活動。（詳見向延生.中國近現(xiàn)代音樂家傳 第三卷[M].沈陽：春風(fēng)文藝出版社，1994：273-274；李凌.音樂流花新集[M].北京：中國文聯(lián)出版社，1999：310；張穎.文壇風(fēng)云親歷記[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2012：71.）他們是隱伏于歌詠團的中堅力量，積極參與新音樂社在重慶地區(qū)的統(tǒng)戰(zhàn)工作。中共領(lǐng)導(dǎo)下的文藝工作者能進入國民政府軍政系統(tǒng)負(fù)責(zé)戰(zhàn)時宣傳的歌詠團體并且發(fā)揮著重要作用，側(cè)面反映出了中國共產(chǎn)黨在文藝戰(zhàn)線上的領(lǐng)導(dǎo)力。

（二）編制外的人員組成

政治部抗敵歌詠團的編外人員是該團師資隊伍的重要組成部分。為了提高團員音樂素養(yǎng)，胡然自建團之初便聘任名師來團指導(dǎo)教學(xué)。從《軍事委員會政治部抗敵歌詠團特約指揮及導(dǎo)師姓名清冊》可知②原件存于中國第二歷史檔案館，全宗號七七二 案卷號297：18。，原計劃邀請指揮與指導(dǎo)各2人，實則聘請指揮1人、指導(dǎo)4人。其中有4位專家來自音干班，分別是指揮夏之秋③夏之秋（1912—1993），湖北孝感人，作曲家。1936年入上海國立音樂?？茖W(xué)校，師從黃自。1940年就職于中訓(xùn)團音干班，1944年任國立音樂院教授。、理論作曲導(dǎo)師邱望湘④邱望湘（1900—1977），浙江吳興人，作曲家。畢業(yè)于上海專科師范圖音科，曾任重慶國立音樂院作曲系主任。、鋼琴導(dǎo)師范繼森⑤范繼森（1917—1968），江蘇南京人，鋼琴家。1935年入上海國立音樂?？茖W(xué)校，師從俄籍教授查哈羅夫，曾任國立音樂院分院教師。、陳玠⑥胡然的夫人，畢業(yè)于上海音樂專科學(xué)校。，還有1位是來自實驗管弦樂團的小提琴導(dǎo)師陳健。

然而，1942年《青年音樂》刊載有關(guān)政治部抗敵歌詠團的消息則表示：“教師有夏之秋、王云階、陳玠等”[14]，其中王云階⑦王云階（1911—1996），山東黃縣人，作曲家。1927年入人文藝術(shù)大學(xué)音樂系，同時在上海國立音專選修鋼琴，1931年隨清華大學(xué)R. Kupke學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，1942年在重慶國立音樂院任教。是此前導(dǎo)師名冊未提及之人。關(guān)于王云階與政治部抗敵歌詠團的關(guān)系，現(xiàn)可見三種說法：團長、副團長、教師。首先，根據(jù)政治部委任團長的派令和該團成立期間工作報告的團長署名均為胡然，便可排除團長之說。其次，多數(shù)文獻記載王云階曾任該團副團長⑧記載王云階曾任政治部抗敵歌詠團副團長的有關(guān)文獻有：陳玉堂.中國近現(xiàn)代人物名號大辭典（續(xù)編）[M].杭州：浙江古籍出版社.2001.9；上海電影史料編輯組.上海電影史料（1）[M].上海市電影局史志辦公室.1992：131.等。，對此，王云階之子傳記中有所提及：“到了重慶，他們才知道王云階根本不是副團長，只有胡然一個人說他是，國民黨的政治部根本不承認(rèn)他這個副團長?！盵11]75由此看來，副團長一說并非無稽之談。筆者推斷王云階曾在團內(nèi)行副團長之事，但未有副團長之職。作為官辦歌詠團體，其人事須得上級部門正式任命，然而目前尚未發(fā)現(xiàn)政治部委任副團長的派令，且編制表中也未設(shè)副團長職位。綜上所述，1942年初王云階僅為該團指導(dǎo)教師的說法最為確切。

綜觀該團的編外人員，即師資隊伍，均是音樂領(lǐng)域的知名專家，五位來自“師資水平應(yīng)屬當(dāng)時全國最頂尖之列”的音干班[15]，一位來自重慶三大交響樂團之一的國立音樂院實驗管弦樂團，還有一位是長期隨外籍教師學(xué)習(xí)的專業(yè)人士，可見政治部抗敵歌詠團的師資力量較為雄厚。其中，范繼森、夏之秋等人，對中共領(lǐng)導(dǎo)的新音樂社在重慶地區(qū)的音樂工作給予了一定的關(guān)心與支持。⑨李凌按周恩來指示，加強對音樂界上層的統(tǒng)戰(zhàn)工作，其中該團團長胡然、導(dǎo)師夏之秋與范繼森均在其統(tǒng)戰(zhàn)范圍內(nèi)。李凌表示他們多數(shù)人雖在國民黨的團體工作，但對中共的事業(yè)是極表同情的，其中尤以范繼森等最為熱情。（詳見李凌.樂話[M].廣州：花城出版社.1983：218-222.)政治部抗敵歌詠團多數(shù)編內(nèi)外人員與中共保持密切聯(lián)系，開展進步文化工作，進行抗日救亡宣傳和愛國音樂活動。在極其艱苦的抗戰(zhàn)條件下，能將一大批專業(yè)藝術(shù)人才團結(jié)在一起實為難得，出色的師資團隊及專職的歌詠團員均具有堅實的理論功底及豐富的實踐經(jīng)驗，使得其業(yè)務(wù)水平得到一定保障，為后期開展音樂活動奠定了良好的基礎(chǔ)。

三、統(tǒng)籌兼顧：政治部抗敵歌詠團的音樂活動

政治部抗敵歌詠團雖成立時間較短，但其音樂活動的內(nèi)容卻頗為豐富，且各有其鮮明特征。國家危難之際，他們不僅開展多元化的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，還同時進行了大量頗具影響力的文藝工作，以音樂支持抗戰(zhàn)。

（一）教亦多術(shù)的學(xué)習(xí)訓(xùn)練

思想認(rèn)識統(tǒng)一、專業(yè)日臻完善，才能更好地配合音樂宣傳工作。故該團采取思想與技能相結(jié)合的方式進行訓(xùn)練，其內(nèi)容圍繞精神訓(xùn)練與音樂訓(xùn)練展開（見圖1），平日以音樂訓(xùn)練為主體。為使日常管理更加規(guī)范，胡然于1942年初制定了《軍事委員會政治部抗敵歌詠團課程表》（見圖2，以下簡稱“課程表”）與《軍事委員會政治部抗敵歌詠團春季作息時間表》（見圖3，以下簡稱“作息時間表”），以明確各時段活動內(nèi)容。從課程表與作息時間表來看，該團每日有固定的活動內(nèi)容并伴有嚴(yán)格的時間規(guī)定，每周訓(xùn)練6天，周六休息。每日上午8—12點、下午1—5點為上課時間。此外，每日清晨設(shè)置早操以訓(xùn)練團員體格，可見其活動內(nèi)容之豐富。

圖1. 軍事委員會政治部抗敵歌詠團訓(xùn)練一覽表① 此圖根據(jù)第二歷史檔案館所藏該團首次工作報告整理而成。（參見胡然.軍事委員會政治部抗敵歌詠團三十年八、九、十、十一、十二月份工作報告：1942-1[A].南京：中國第二歷史檔案館，全宗七七二 案卷942：28-29.）

圖2. 軍事委員會政治部抗敵歌詠團課程表② 原件藏于中國第二歷史檔案館，全宗號七七二 案卷號942：34。

圖3. 軍事委員會政治部抗敵歌詠團春季作息時間表③ 原件藏于中國第二歷史檔案館，全宗號七七二 案卷號942：41。

1.精神訓(xùn)練服務(wù)政權(quán)

精神訓(xùn)練是國民政府進行思想控制的重要手段。1939年3月，國民政府在精神總動員運動中提出“國家至上、民族至上”“軍事第一、勝利第一”“意志集中、力量集中”的政治宣傳口號。自精神總動員開始后，“精神訓(xùn)練”成為國民政府政治工作的重心。上至政府官員，下及學(xué)校學(xué)童，都要定期接受精神訓(xùn)練。政治部抗敵歌詠團的官辦屬性決定了其也須融入此方面內(nèi)容，該團精神訓(xùn)練包含兩個方面：精神講話和小組討論。歌詠團成立之初，胡然對這兩種訓(xùn)練的安排為每周各兩小時。[8]28但從課程表可發(fā)現(xiàn)，后期小組討論的時間大幅增加。具體課程安排如下：精神講話于每周四上午9點至11點舉行，共計2小時，由部內(nèi)長官及學(xué)術(shù)界名流進行主講。小組討論則安排在每日下午1點至2點，每周共6小時，相比之前增加4小時。精神訓(xùn)練的比重增加應(yīng)是為配合戰(zhàn)時政治形勢需要，與戰(zhàn)時的緊張局勢有關(guān)。由于材料所限，未能探知該團進行精神訓(xùn)練的具體內(nèi)容，但從當(dāng)時國民政府進行精神訓(xùn)練的常規(guī)內(nèi)容來看，主要是培養(yǎng)三民主義信仰、增強國家觀念與民族意識等內(nèi)容，對于政治部抗敵歌詠團團員所進行的精神訓(xùn)練無非也是如上內(nèi)容。

2.音樂訓(xùn)練升華專技

作為一支由政府領(lǐng)導(dǎo)且活躍于陪都的職業(yè)歌詠團體，政治部抗敵歌詠團的專業(yè)水平在一定程度上反映了官方音樂的水準(zhǔn)。為確保該團業(yè)務(wù)水平，胡然制定了一套較為全面的音樂訓(xùn)練課程。由前文所示《政治部抗敵歌詠團訓(xùn)練一覽表》可知，該團初創(chuàng)時期音樂訓(xùn)練主要有聲樂、合唱、視唱、理論作曲、樂器、分部練習(xí)、音樂概論、指揮法、特約講座、齊唱十種課程。細(xì)觀其課程設(shè)置，技術(shù)課程與學(xué)識課程并重，個人課程與集體課程安排得當(dāng)，不僅種類豐富，且專業(yè)化程度較高。其中聲樂與樂器為每人每周2小時，全部采用“一對一”教學(xué)模式。[8]28-29除常規(guī)音樂課程外，該團還會不定期地邀請專家開辦講座，可見胡然竭力通過各種途徑提高團員的專業(yè)能力及素養(yǎng)。此外，由課程表可獲悉政治部抗敵歌詠團1942年初的課程與師資配備情況，借此進一步了解成員受訓(xùn)詳情。根據(jù)課程右下角標(biāo)注的導(dǎo)師姓氏可知，各科授課教師分別為：聲樂（胡然）、合唱（王云階）、理論作曲（邱望湘）、鋼琴（范繼森）、指揮法（王云階）、音樂概論（不詳）。其中，視唱課與新增的練耳課標(biāo)注的姓氏為“朱”，綜合前文可考流動人員，此人極有可能是該團總干事兼音干班教官朱崇志。由于課程表中只存課程名目，缺乏相關(guān)史料支撐，所以實際授課內(nèi)容多寡與難易程度尚待進一步探查。

整體來看，政治部抗敵歌詠團嚴(yán)格遵循軍事化的訓(xùn)練與管理模式，符合其軍事委員會的政治背景。在多元化的學(xué)習(xí)訓(xùn)練下，團員們抗戰(zhàn)意識得到大幅提升，專業(yè)上精益求精，更好地配合音樂動員與普及工作的開展。

（二）名噪一時的音樂工作

政治部抗敵歌詠團作為官方的歌詠團體，其活動普遍受到社會各界的關(guān)注。自成立以來，該團在演出宣傳、音樂教育與樂刊編纂方面進行大量工作，在一定程度上為宣傳抗戰(zhàn)和音樂繁榮發(fā)揮了作用，產(chǎn)生了一定的社會影響。

1.演出宣傳目的明確

政治部抗敵歌詠團以重慶為中心開展了大量演出，《新華日報》曾于1942年7月19日對此報道：“政治部抗敵歌詠團年來前后在渝演奏共五十余次，甚得各方好評?！雹傩氯A日報是中國共產(chǎn)黨的大型機關(guān)報。詳見抗敵歌詠團赴蓉演奏[N].新華日報，1942-07-19（3）。此時歌詠團成立不足一年，活動如此密集且廣受贊譽實屬難得。該團的每場演出均有明確的目的，大致可分為三種。

一是為協(xié)助黨政軍抗戰(zhàn)宣傳的演出。政治部抗敵歌詠團是政府主辦以抗戰(zhàn)為主旨的團體，抗日宣傳演出在其工作中占很大比重。如為輔助國民政府對官佐進行抗戰(zhàn)宣傳，該團在1941年10月10日以“雙十節(jié)”為契機于三圣宮首次獻唱，觀眾達數(shù)千人。[16]此次演出設(shè)于政治部辦公地點，借此對部內(nèi)官佐鼓舞士氣。為響應(yīng)政府的飛機籌募工作，該團于1941年11月30日在實驗劇院舉行音樂會。[16]25此次演出節(jié)目形式多樣，注重藝術(shù)性。此外，1942年7月12日，為協(xié)助兵役署發(fā)動民眾參軍參戰(zhàn)，該團在新運廣場舉行露天音樂會，觀眾5萬余人。[17]該次演出用《歡送從軍歌》《好男兒要當(dāng)兵》等歌曲號召群眾加入抗戰(zhàn)建國，借此弘揚保家衛(wèi)國的民族精神。

二是為激發(fā)群眾抗戰(zhàn)熱情的演出。隨著救亡浪潮日益高漲，政治部抗敵歌詠團也以露天音樂會形式發(fā)動群眾加入抗日大潮，如1941年12月28日在新運會場舉行的音樂會，觀眾約6000人，演唱的均為激勵大眾抗戰(zhàn)情緒的歌曲。[16]21942年3月12日于精神堡壘舉行露天音樂會，觀眾3萬余人，教育部部長陳立夫肯定此次活動宣傳效果，認(rèn)為比千人合唱成績更好。[18]除此之外，廣播宣傳也是動員民眾的重要形式。如1941年11月12日借慶?？偫碚Q辰在“中央廣播電臺”進行的首次播音[16]25，他們將紀(jì)念會轉(zhuǎn)變?yōu)榭箲?zhàn)動員的舞臺，以達到動員群眾的目的。1942年間，亦多次圍繞抗戰(zhàn)主題在上清寺廣播大廈對國內(nèi)播音。他們充分利用廣播傳速快、范圍廣的優(yōu)勢，以音樂動員民眾踴躍加入抗戰(zhàn)。

三是為獲得國際支持的演出。國際輿論的支持對處在救亡時刻的中國尤為重要，因此國民政府戰(zhàn)時宣傳始終堅持內(nèi)外兼顧。政治部抗敵歌詠團亦秉承此理念，在對內(nèi)宣傳動員的同時，也積極對海外開展演出，此類工作多采用灌片、海外播音、音樂會方式。灌片方面，主要依靠中國自籌與外國聯(lián)動的方式，如1942年間該團多次應(yīng)中央廣播事業(yè)管理處邀請灌制唱片，并寄往印度翻制供中外播音使用。[18]8播音與音樂會方面，以友好外交為宗旨，對象以蘇聯(lián)為主，演出中經(jīng)常演唱郭沫若與劉雪庵創(chuàng)作的《蘇聯(lián)友人歌》。[19]他們借歌聲向世界展示抗戰(zhàn)的堅定信念，以博得國際同情獲得援助。

根據(jù)該團工作報告及收集到的節(jié)目單，現(xiàn)將該團演出內(nèi)容整理如下（見表2）。

表2. 政治部抗敵歌詠團演出內(nèi)容與形式② 該表根據(jù)以下資料整理：《軍事委員會政治部抗敵歌詠團三十年八、九、十、十一、十二月份工作報告》（中國第二歷史檔案館，全宗號七七二 案卷號942：28）、《軍事委員會政治部抗敵歌詠團三十一年一、二月份工作報告》（中國第二歷史檔案館，全宗號七七二 案卷號942：34）、《軍事委員會政治部抗敵歌詠團三十一年度三月份工作報告》（中國第二歷史檔案館，全宗號七七二 案卷號942：5）、《軍事委員會政治部抗敵歌詠團三十一年度六月份工作報告》（中國第二歷史檔案館，全宗號七七二 案卷號942：17）及部分零散的節(jié)目單。

由表2可知，曲目內(nèi)容主要有激發(fā)愛國熱情、樹立政府形象、傳播三民主義和宣傳民族團結(jié)等作品。他們將藝術(shù)與民族意識緊密結(jié)合，注重意識形態(tài)宣傳。演出形式主要有合唱、齊唱、獨唱、器樂，此搭配有效地減少了觀眾的審美疲勞。顯然，該團的演出可以使觀眾享受音樂美感的同時受到“抗戰(zhàn)建國”的思想熏陶。就其影響力而言，該團每次演出觀眾數(shù)量頗多，少則幾百多則幾萬。可見其演出卓有成效，為國民政府抗戰(zhàn)宣傳工作提供了有力支持。

2.音樂教育美善致用

音樂教育也是政治部抗敵歌詠團的一項重要工作，為同軍中文化建設(shè)工作保持緊密聯(lián)系，該團定期參與政治部內(nèi)各單位的歌詠教學(xué)，并根據(jù)特殊需要開展教育工作。其中最具典型意義的是對三民主義青年團灌縣夏令營的音樂培訓(xùn)。

1942年7月18日，胡然率團赴灌縣開展工作。①本段及下一段參見易君左.三民主義青年團三十一年度灌縣夏令營訓(xùn)練紀(jì)實[M].重慶：青年出版社，1942：250。此次夏令營胡然任音樂總教官，陳玠任主任教官，其余團員分任全營音樂教官。為確保音樂訓(xùn)練有序開展，政治部抗敵歌詠團成員各司其職，被分為理論、聲樂、器樂與教務(wù)四組。此次夏令營教學(xué)目的為“鼓勵志氣，發(fā)揚革命精神，陶冶身心，促進康樂生活”，由此可見，本次音樂培訓(xùn)不僅只為精神動員，也是為通過音樂教育進行陶情養(yǎng)性。為此，政治部抗敵歌詠團做了諸多準(zhǔn)備。他們預(yù)先擬定兩種唱歌教材：第一種齊唱教材《青年之歌》，收錄歌曲24首，包括5首莊嚴(yán)肅穆的儀式典禮歌曲、16首雄壯激昂的抗戰(zhàn)愛國及革命青年歌曲、3首藝術(shù)歌曲。從教材可看出，教官們在選曲上做了精心安排，以激發(fā)愛國熱情的歌曲為主，配以抒情婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)歌曲。第二種合唱教材《青年合唱曲集》，選編歌曲10首，包括 8首混聲四部歌曲及男聲三部與女聲三部各1首。然而，此教材整體難度較高，受時間限制及結(jié)合學(xué)員實際情況，教官們及時調(diào)整教學(xué)計劃，最終多改用二部同聲合唱歌曲。遇客觀因素影響，教官們能適時協(xié)調(diào)，充分體現(xiàn)了因材施教的教育理念。此外，政治部抗敵歌詠團還配備了完善的教學(xué)設(shè)備，在確保教學(xué)質(zhì)量的基礎(chǔ)上營造輕松良好的學(xué)習(xí)環(huán)境。其中有擴音機及唱盤各一部用于全體教學(xué)及欣賞名曲，一架鋼琴供教官練習(xí)及音樂會使用，兩架風(fēng)琴供各中隊練習(xí)使用。歌詠團還借調(diào)兩隊軍樂隊輔助訓(xùn)練，一隊來自綏靖公署，負(fù)責(zé)開會及行軍奏樂事宜，另一隊來自中央軍校，擔(dān)任全體教唱時的吹奏工作。

營內(nèi)青年雖非音樂專業(yè)學(xué)子，但政治部抗敵歌詠團的成員們?nèi)越Y(jié)合實際情況對其進行專業(yè)教學(xué)，開展了音樂常識、歌詠指揮法、歌唱法、理論與作曲等課程。為提高學(xué)習(xí)熱情、展示學(xué)習(xí)成果，該團教官舉辦了一場音樂競賽。比賽分為聲樂（合唱、獨唱）、器樂、指揮、作曲四個組別，并且專門編制了競賽計分表供評判使用。每組比賽各有其評分標(biāo)準(zhǔn)，如作曲比賽根據(jù)曲調(diào)、結(jié)構(gòu)、配字、和聲四個方面計分，獨唱比賽按發(fā)聲、音準(zhǔn)、節(jié)拍、讀字、表情五個方面評分。這些評分標(biāo)準(zhǔn)不僅反映出制定者有較高的音樂素養(yǎng)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，同時也能反觀成員們在平日練習(xí)中的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)。通過該次比賽，作曲組涌現(xiàn)出不少抗戰(zhàn)主題的優(yōu)秀作品。此次灌縣夏令營用時一月有余，政治部抗敵歌詠團的成員們以精湛的技藝和適宜的教學(xué)方法，對青年進行教育引導(dǎo)和心性陶冶，為政治部抗敵歌詠團贏得了良好的聲譽。

3.樂刊編纂實質(zhì)精專

戰(zhàn)時階段，出版發(fā)行是國統(tǒng)區(qū)文化團體傳播進步文化、宣傳抗日的一種重要方式。政治部抗敵歌詠團亦付出不少努力，其中最為突出、影響最廣的便是《音樂月刊》雜志。

此刊于1942年3月創(chuàng)刊，共計發(fā)行2卷5冊7期（其中第2和第3期、第4和第5期為合刊），由政治部抗敵歌詠團下設(shè)的音樂月刊社發(fā)行，繆天瑞②繆天瑞（1908—2009），浙江瑞安人，音樂理論家、音樂教育家。畢業(yè)于上海藝術(shù)師范大學(xué)音樂科，曾任《音樂教育》《樂風(fēng)》主編及福建音專教授。、劉雪庵③劉雪庵（1905—1985），重慶銅梁人，作曲家。畢業(yè)于上海國立音樂?？茖W(xué)校，師從蕭友梅、黃自。1938—1940年編輯出版《戰(zhàn)歌》，曾任重慶國立音樂院講師。、陳田鶴④陳田鶴（1911—1955），浙江溫州人，作曲家、音樂教育家。畢業(yè)于上海國立音樂?？茖W(xué)校，師從黃自。曾任國立音樂院教授、教務(wù)主任。為其主編。該刊最初定位較高，胡然在《發(fā)刊詞》指出：“抗建文化運動，必然地是兼顧著量的普及與質(zhì)的提高?！盵20]但是，由于戰(zhàn)時條件、資金等限制，該刊并未能達到既定的目標(biāo)。因為此刊原定為月刊，實際發(fā)行時間不定。究其原因，主要是兩個方面：一是抄譜原因，因樂譜皆為五線譜，抄譜應(yīng)接不暇，刊物屢屢提及為求如期出版征聘專職抄譜員。該刊對于學(xué)術(shù)含量的追求，體現(xiàn)出“高質(zhì)量、低數(shù)量”的傾向。二是經(jīng)費問題，紙價日漲，而第三廳每月補助的印刷費僅1000元，胡然隨即呈請預(yù)借5個月印刷費。[21]雖很快得到批準(zhǔn)，但仍舊入不敷出，而從雜志創(chuàng)辦之初向文藝獎助金管理委員會⑤文藝獎助金管理委員會成立于1940年，主要為推進抗戰(zhàn)文藝運動，鼓勵文藝作品的創(chuàng)作和出版。由國民政府派代表并聘請文藝界人士組成。申請的補助費直到第4、5期雜志出版后資金才到位，自此以后才解決資金緊張的問題。雖遇經(jīng)費困難，但政治部抗敵歌詠團的訴求迅速獲得有關(guān)部門的回應(yīng)，可見上級部門對該團音樂事業(yè)給予高度重視和大力支持。

《音樂月刊》的內(nèi)容主要分為兩部分：第一部分為音樂作品。由于該刊編者多為水平較高的音樂家，故所選作品注重藝術(shù)性，多選載藝術(shù)歌曲、合唱曲、清唱劇、器樂曲等西式體裁，所有樂曲制譜均為五線譜，歌曲皆配有正譜伴奏，可見其專業(yè)性追求相對較高。該部分作品多是抒發(fā)愛國之情、反映抗戰(zhàn)現(xiàn)實的歌曲，即便是抒情傷感的藝術(shù)歌曲亦與抗日戰(zhàn)爭的時代主題緊密結(jié)合。第二部分為文稿。該部分文章從選取到編輯的質(zhì)量要求非常嚴(yán)格，內(nèi)容多為音樂理論、音樂教育、演出技術(shù)、樂曲解說等關(guān)于技術(shù)探討與理論研究的文章，這些文章無論是理論高度還是研究深度在當(dāng)時都具有較高水平。此刊物對當(dāng)時的音樂創(chuàng)作與音樂研究產(chǎn)生了較廣的影響，編者對內(nèi)容的嚴(yán)格把控使之在音樂界有著較高的知名度和口碑。1943年5月，由于政治部抗敵歌詠團解散，《音樂月刊》最后一期“長恨歌專號”進行了改版，其主編增加了江定仙、胡然、楊蔭瀏、顧粱，編輯及發(fā)行改為“中國音樂研究會音樂月刊社”。雖然該刊僅出版7期，但它以其鮮明的辦刊特色和豐富的內(nèi)容彰顯于文藝界，影響頗為深遠(yuǎn)。一方面，推動了重慶抗戰(zhàn)進步文化運動的發(fā)展，有利于抗戰(zhàn)建國的觀念深入人心；另一方面，促進了新音樂進一步向縱深發(fā)展，有力地配合了新音樂的普及與傳播。

結(jié) 語

政治部抗敵歌詠團自1941年8月1日成立至1943年初淡出公眾視野，僅歷時一年有余，它的存在無論是對推動中國抗戰(zhàn)事業(yè)或促進中國音樂發(fā)展均具有一定的意義，主要表現(xiàn)在以下幾點：

一是該團多項涉獵的工作模式為戰(zhàn)時精神動員與音樂藝術(shù)推廣發(fā)揮了顯著作用。該團不同于以往歌詠團體僅以音樂表演為中心的工作模式，充分利用自身軍政背景，在音樂表演、音樂教育、音樂理論等領(lǐng)域涉足甚廣，積極開展抗戰(zhàn)動員與文藝活動，產(chǎn)生了較廣的影響。

二是該團對音樂人才的保育為新中國音樂事業(yè)培養(yǎng)儲備了一批優(yōu)秀的骨干力量。戰(zhàn)時階段，該團不僅為文藝工作者提供棲息之地，并且提供專業(yè)進修的平臺。其中朱崇懋、張文綱、武俊達、薛傳懿等多數(shù)團員，均在新中國成立后，為推進我國音樂事業(yè)做出貢獻。

三是其藝術(shù)性與功能性兼顧的音樂活動促進了戰(zhàn)時兩種新音樂觀的融合與發(fā)展。以往學(xué)界習(xí)慣將戰(zhàn)時音樂家分為“學(xué)院派”與“救亡派”，前者發(fā)展了側(cè)重音樂技術(shù)形態(tài)的新音樂觀，后者強調(diào)了側(cè)重音樂意識形態(tài)的新音樂觀。[22]而政治部抗敵歌詠團進行音樂活動時則兼顧二者之所長，在廣泛傳播抗戰(zhàn)思想的同時，也為音樂藝術(shù)普及和發(fā)展做了諸多工作。既彌補了“學(xué)院派”與大眾聯(lián)系的不足，滿足戰(zhàn)時民眾對于音樂的精神需求，又強化了“救亡派”的技術(shù)指征，發(fā)揮了音樂抗戰(zhàn)的功能特性。在一定意義上避免中國音樂走向狹窄的發(fā)展之路，體現(xiàn)一種更具長久生命力的新音樂觀。

但由于歷史的局限，該團在主客觀方面的不足亦非常明顯。從樂政關(guān)系角度進行審視，該團在抗戰(zhàn)極為迫切時期和國共關(guān)系微妙之際誕生和活動，為國民政府“強化集權(quán)統(tǒng)治”政治意圖服務(wù)①明言在《20世紀(jì)中國音樂批評史》中涉及該團成立論述道：“其核心本質(zhì)不在于音樂藝術(shù)自身，而是在于以此穩(wěn)固與強化自己政治的、文化的統(tǒng)治地位和軍事上的號召力量?！睆恼畬用鎭碚f，成立該團或有此內(nèi)因，但該團的活動更多地是為抗戰(zhàn)服務(wù)，不應(yīng)以此否認(rèn)其在抗戰(zhàn)方面的積極作用。，或多或少表征著對軍民精神濡染和政治思想整合的意圖。此外，該團因時勢變遷和客觀條件制約匆匆結(jié)束。受存續(xù)時間所限，導(dǎo)致工作經(jīng)緯拓深不足，且所產(chǎn)生的影響也僅限于短期。從歷史角度而言，盡管該團在抗戰(zhàn)救亡與新音樂推進方面確有積極作用，但如日中天之時驟然式微，其工作頻繁、規(guī)模大、認(rèn)可度較高等優(yōu)勢并未持續(xù)發(fā)揮。

綜上所述，政治部抗敵歌詠團組建于20世紀(jì)40年代初國家危亡、民族危難之際，猶如一閃而過的流星，雖存續(xù)短暫卻光彩熠然。作為重慶文藝抗戰(zhàn)中的一支職業(yè)歌詠團體，他們以音樂作為精神武器，為中華民族抗戰(zhàn)事業(yè)注入動力，是我國抗戰(zhàn)音樂文化中一個不可忽視的力量。