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    時(shí)代之下,小我之上
    ——兒童題材紀(jì)錄片《小小少年》敘事模式探析

    2022-03-06 04:54:25李若琪
    聲屏世界 2022年24期
    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片

    □ 李若琪

    隨著政策改革、全面小康實(shí)現(xiàn),時(shí)代浪潮奔涌向前,中國(guó)家庭、中國(guó)教育的新樣貌、新形態(tài)不斷走入公眾視野。與此同時(shí),紀(jì)錄片領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一批立意深刻、角度新穎的兒童題材作品,其中,嗶哩嗶哩網(wǎng)站(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“B站”)出品的紀(jì)錄片《小小少年》拿下B站千萬(wàn)級(jí)播放量,數(shù)十萬(wàn)點(diǎn)贊彈幕,并于2021年6月榮獲第27屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳系列紀(jì)錄片,這也是國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)出品的紀(jì)錄片首次被授予此獎(jiǎng)項(xiàng)。

    紀(jì)錄片承擔(dān)著觀照現(xiàn)實(shí)、剖析社會(huì)的文化使命,在特殊的時(shí)代節(jié)點(diǎn)下,《小小少年》中的一個(gè)個(gè)“小熱愛(ài)”“小人生”故事,立足小我,以小見(jiàn)大。它的獲獎(jiǎng)與熱播體現(xiàn)出紀(jì)錄片審美由傳統(tǒng)向網(wǎng)生化轉(zhuǎn)變,反映了新生代兒童題材紀(jì)錄片敘事的熱點(diǎn)議題與未來(lái)趨向,亦是一次年輕態(tài)創(chuàng)作模式的新嘗試。

    敘事背景緊扣趨勢(shì)

    在創(chuàng)作敘事背景上,《小小少年》緊扣時(shí)代趨勢(shì),走進(jìn)民生,落點(diǎn)于反映社會(huì)發(fā)展變化進(jìn)程中的人文細(xì)節(jié);打破常規(guī),使用年輕語(yǔ)言打造網(wǎng)生紀(jì)錄片氣質(zhì),契合新生代人群的受眾需求。

    大背景下題材選擇的普適性。2021年7月,中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步減輕義務(wù)教育階段學(xué)生作業(yè)負(fù)擔(dān)和校外培訓(xùn)負(fù)擔(dān)的意見(jiàn)》,“雙減”工作開(kāi)展,教育改革成為社會(huì)熱點(diǎn)探討話(huà)題。2021年9月,國(guó)務(wù)院新聞辦公室發(fā)表《中國(guó)的全面小康》白皮書(shū),標(biāo)志著中國(guó)人民從“小康之家”到“小康社會(huì)”,小康夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)。[1]

    從物質(zhì)富足到精神思考,于枯燥加法至創(chuàng)新減法,對(duì)于眾多普通少兒和家庭群體而言,自2021年起,成長(zhǎng)與生活都將發(fā)生重要轉(zhuǎn)變。針對(duì)這類(lèi)觀眾,紀(jì)錄片《小小少年》的成功有其偶然與必然。

    與2020-2021年主流題材《棒!少年》《我不是笨小孩》《聽(tīng)風(fēng)的孩子》等主要聚焦于困境兒童的身體或心理缺陷、家庭養(yǎng)育、社會(huì)教育和生存困境等議題的兒童題材紀(jì)錄片[2]不同,《小小少年》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)六個(gè)具有天賦并癡迷于某個(gè)領(lǐng)域的少年,他們或執(zhí)著追夢(mèng),或享受時(shí)光,或挑戰(zhàn)偏見(jiàn),或反抗傳統(tǒng),在由個(gè)體到群像故事中折射出中國(guó)式親子關(guān)系的處理,教育思維的轉(zhuǎn)化、現(xiàn)實(shí)社會(huì)的陣痛,其創(chuàng)作角度對(duì)于恰逢其時(shí)的少兒及家庭群體受眾具有一定的普適性和共鳴度。

    網(wǎng)生化年輕語(yǔ)言登上時(shí)代舞臺(tái)。以00后、90后為主要用戶(hù)的B站視頻平臺(tái),近年來(lái)著重設(shè)立紀(jì)錄片頻道來(lái)滿(mǎn)足新一代互聯(lián)網(wǎng)人群對(duì)紀(jì)實(shí)內(nèi)容的好奇與興趣,并發(fā)起首屆紀(jì)錄片發(fā)布會(huì)、紀(jì)錄片開(kāi)放周、扶持紀(jì)錄片創(chuàng)作者的“暗室燈計(jì)劃”等活動(dòng)推動(dòng)年輕用戶(hù)對(duì)紀(jì)錄片的關(guān)注需求。

    相對(duì)充分的社會(huì)資源、良好的教育背景、強(qiáng)烈的好奇心與探索欲和對(duì)傳統(tǒng)思維的創(chuàng)新與挑戰(zhàn),是B站用戶(hù)所代表的新一代互聯(lián)網(wǎng)人群的核心屬性,也反向影響了新時(shí)代網(wǎng)生紀(jì)錄片拒絕枯燥說(shuō)教、追求快樂(lè)自由、打破常規(guī)思想的創(chuàng)作敘事趨向,讓具有新時(shí)代特色的年輕語(yǔ)言越來(lái)越多地被聽(tīng)見(jiàn),被看見(jiàn)。

    以“你是誰(shuí),你很小就知道”為主題的《小小少年》通過(guò)講述孩子們對(duì)非常規(guī)事物的熱愛(ài)與癡迷故事,呼應(yīng)了年輕一代認(rèn)定自我、與眾不同的成長(zhǎng)觀與青春觀;通過(guò)《小小少年》的英文名Little Giants也能側(cè)面感受到片中敘事主旨:兒童的身體里藏著巨人般豐盈的靈魂。這種追逐夢(mèng)想、愛(ài)我所愛(ài)的真善美與正能量,其創(chuàng)作理念和敘事風(fēng)格正與B站用戶(hù)為代表的“Z世代”(1990-2009年出生的一代)人群受眾的精神需求不謀而合。網(wǎng)生紀(jì)錄片正是帶著這種年輕的氣質(zhì)在多個(gè)賽道中破圈突圍,逐漸登上時(shí)代舞臺(tái),散發(fā)出嶄新的能量與活力。

    敘事選題凸顯創(chuàng)新

    出于對(duì)人生意義永恒的探尋,人類(lèi)自身即是所有藝術(shù)作品中永恒的題材。[3]《小小少年》作為一部典型人物紀(jì)錄片,敘事選題中故事對(duì)象及相應(yīng)拍攝事件的選擇至關(guān)重要。該片從主角到配角,從主要事件到群像塑造,都具有一定的創(chuàng)新精神和社會(huì)意義。

    新視角新關(guān)注?!缎⌒∩倌辍废盗泄擦?,分別為《那奪云》《5449》《自然之道》、Hello Kitty、《以父之名》《哪一顆星星屬于我》。從帶有互聯(lián)網(wǎng)感的分集標(biāo)題就能夠觀察出,該系列紀(jì)錄片的選題及人物角色塑造均體現(xiàn)了更具創(chuàng)新性和年輕化的新視角,云南深山中開(kāi)豬肉鋪家庭養(yǎng)育的芭蕾舞天賦女孩小云兒,人大附中正值高三卻熱愛(ài)組裝機(jī)器人的隊(duì)友陶啟澤與張宇晨,喜歡收集研究蟲(chóng)子的小男孩殷然,從事高危運(yùn)動(dòng)的越野摩托車(chē)少女李蓮怡娜,BLG戰(zhàn)隊(duì)職業(yè)電競(jìng)選手的曾國(guó)豪,熱衷原創(chuàng)音樂(lè)的天才兒童王爍然。由于少兒生活相對(duì)于成人較為簡(jiǎn)單,正常的兒童身份角色不易賦有外部強(qiáng)事件及社會(huì)重量的特殊性,主人公本身性格所具有的色彩和內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力是推動(dòng)劇情發(fā)展的重點(diǎn)。該片故事的主人公身上都帶有一種特殊性和反叛性的結(jié)合,這也是《小小少年》選題關(guān)注的獨(dú)特視點(diǎn)所在。特殊性,指的是他們?nèi)绯R?guī)紀(jì)錄片對(duì)人物的需求一般,具有與常人不同的閃光點(diǎn)或性格特質(zhì),如強(qiáng)烈的個(gè)性、無(wú)師自通的天賦和在某個(gè)領(lǐng)域取得的優(yōu)異成績(jī)等。而反叛性則指的是他們的個(gè)性、天賦及成績(jī)突破了傳統(tǒng)教條上對(duì)優(yōu)秀兒童的定義標(biāo)簽。與主角相關(guān)的選題方向大多指向多元文化影響下衍生的網(wǎng)絡(luò)文化、亞文化、非傳統(tǒng)教育模式、新興職業(yè)等,如《自然之道》分集中愛(ài)蟲(chóng)的殷然和來(lái)自五湖四海的蟲(chóng)子圈社群。Hello Kitty分集中的女摩托車(chē)手與全力供姐弟倆練習(xí)越野摩托車(chē)的家庭?!兑愿钢贩旨胁活櫢改阜磳?duì)放棄傲人乒乓成績(jī)與重點(diǎn)大學(xué)之路轉(zhuǎn)向職業(yè)電子競(jìng)技賽場(chǎng)的少年。哪怕是擁有常規(guī)愛(ài)好的兒童主角,如音樂(lè)、舞蹈,也有其與傳統(tǒng)抗?fàn)幒腕w現(xiàn)反叛精神的一面,如《那奪云》中借老師采訪(fǎng)提出的“芭蕾舞是否應(yīng)該只存在高雅殿堂”之爭(zhēng)議和豬肉鋪中獨(dú)自摸索練習(xí)的女孩身份形成強(qiáng)烈對(duì)比,以及《哪一顆星星屬于我》中爍然雖視音樂(lè)如生命,卻重即興輕古典,不被主流音樂(lè)院校老師認(rèn)可的狀態(tài)占據(jù)大量篇幅。這種特殊性與反叛性是《小小少年》創(chuàng)作選題的創(chuàng)新靈魂,一定程度彰顯了主流審美的讓步,貼合年輕觀眾的觀影需求,通過(guò)新的視角詮釋了具有社會(huì)價(jià)值和互聯(lián)網(wǎng)傳播度的新關(guān)注、新議題。

    不平凡中的平凡力量。雖涉獵部分非主流、具有爭(zhēng)議性的領(lǐng)域內(nèi)容,《小小少年》未止步于獵奇與小眾,而是從特殊性與反叛性出發(fā),最終指向回歸主流價(jià)值觀、追求真善美、弘揚(yáng)社會(huì)正能量的選題內(nèi)核。為體現(xiàn)真善美與正能量的核心主題,該片在選題敘事內(nèi)容上弱化了對(duì)某些特殊領(lǐng)域或職業(yè)的展開(kāi)介紹,如《以父之名》中職業(yè)電競(jìng)的競(jìng)技內(nèi)容,Hello Kitty越野摩托車(chē)的運(yùn)動(dòng)規(guī)則被大量省去,著重展現(xiàn)了被拍攝主角追求目標(biāo)、堅(jiān)持熱愛(ài)的奮斗過(guò)程。

    心理學(xué)家阿德勒曾言,人的心理始終存在一種有動(dòng)力的、有目的的追求。兒童從最早的嬰兒期起就處于這種持續(xù)不斷地追求發(fā)展的努力之中。這種努力是一種無(wú)意識(shí)的行為,但無(wú)時(shí)無(wú)刻不存在著。[4]當(dāng)本片選題的敘事內(nèi)容開(kāi)始偏重在孩子們?nèi)松畛跏茧A段這種無(wú)意識(shí)的、無(wú)時(shí)無(wú)刻不存在的努力之上,影片基調(diào)即從簡(jiǎn)單闡釋什么是“不平凡”,發(fā)展至深入提煉“不平凡”中的“平凡”特質(zhì)。這種出于人性本真的、純粹而強(qiáng)烈的動(dòng)力與情感仿佛一面鏡子,讓觀眾從其中照出自己,從中汲取共情與力量。

    除了拍攝主角外,其他被攝對(duì)象與對(duì)應(yīng)原始事件的選擇也十分巧妙。如《那奪云》中放棄北京事業(yè),發(fā)起公益行為“彩云計(jì)劃”幫扶貧困兒童圓藝術(shù)夢(mèng)的關(guān)於周萍夫妻;《5449》中為共同目標(biāo)一起奮戰(zhàn)的機(jī)器人實(shí)驗(yàn)室老師和隊(duì)友們;《自然之道》中將孩子的愛(ài)好發(fā)展為全家共同紐帶的“蟲(chóng)羽鳥(niǎo)”組合一家三口……從這些不失創(chuàng)新性的配角選擇和故事上,能發(fā)掘出多種多樣的世界觀、人生觀、價(jià)值觀,亦能感受到社會(huì)責(zé)任感的承擔(dān)與付出、尊重天性平等自由的教育觀念、互幫互助的師生、并肩奮斗的友誼、無(wú)私奉獻(xiàn)的親情,他們共同構(gòu)成了一幅小家大愛(ài)、和諧社會(huì)的群像畫(huà)卷。也正是這些“不平凡”孩子身邊的“平凡力量”,給觀眾帶來(lái)溫暖美好的心理感受和積極向上的精神價(jià)值,對(duì)青少年、兒童及家庭的未來(lái)發(fā)展和社會(huì)輿論起到了正向引導(dǎo)的作用。

    敘事內(nèi)核反映現(xiàn)實(shí)

    《小小少年》雖無(wú)繁巧復(fù)雜的敘事設(shè)計(jì),卻秉承了人文紀(jì)錄片返璞歸真、娓娓道來(lái)的敘事風(fēng)格。其六集內(nèi)容均以線(xiàn)性時(shí)間的發(fā)展作為敘事線(xiàn)索,在遵循了傳統(tǒng)敘事邏輯的同時(shí),于敘事動(dòng)機(jī)、敘事沖突和故事結(jié)局的塑造上,蘊(yùn)含著對(duì)于當(dāng)下許多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的討論與反思。

    動(dòng)機(jī):真誠(chéng)記錄童年本性。與虛構(gòu)類(lèi)影片不同,紀(jì)錄片通過(guò)抓取真實(shí)的人物生活與動(dòng)作來(lái)組成故事。不難看出,《小小少年》的敘事語(yǔ)言帶有較為典型的觀察模式特征,即拍攝者如同“墻上的蒼蠅”,“僅僅對(duì)鏡頭前所發(fā)生的一切進(jìn)行觀察,不做明顯的干預(yù)”。[5]為避免左右觀眾的主觀判斷,該片沒(méi)有使用任何解說(shuō)詞,而是依靠畫(huà)面和少量的采訪(fǎng)進(jìn)行敘事。

    在這種類(lèi)型敘事語(yǔ)言的影片中,情節(jié)推進(jìn)往往由一個(gè)個(gè)正在發(fā)生的事件組成,而影片中角色的行動(dòng)則是事件中的關(guān)鍵驅(qū)動(dòng)力。通過(guò)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的挖掘與展現(xiàn),《小小少年》中主人公的行動(dòng)被賦予了合理的敘事動(dòng)機(jī),并且在不同的人物身上始終把握住了一以貫之的連續(xù)性:癡迷熱愛(ài)、追逐夢(mèng)想的內(nèi)在源動(dòng)力。在這種強(qiáng)烈動(dòng)機(jī)的推動(dòng)下,片中情節(jié)才具備了有邏輯的、跌宕起伏的發(fā)展延續(xù)。比如,在《5449》中,因?yàn)閷?duì)機(jī)器人的熱愛(ài)才有了朋友們走到一起,為了比賽而努力,經(jīng)歷失敗、成功與成長(zhǎng)的情節(jié)發(fā)展;在《自然之道》中,因?yàn)楸幌x(chóng)子吸引,才有了“找到怪螳”的目標(biāo),一次次進(jìn)山的奇妙經(jīng)歷以及蟲(chóng)子圈的各位“大神”出場(chǎng)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從“熱愛(ài)”這個(gè)源動(dòng)力出發(fā),記錄下一個(gè)個(gè)圍繞動(dòng)機(jī)發(fā)展的情節(jié)組成故事的同時(shí),試圖通過(guò)一些片段細(xì)節(jié)的搭建,去解讀人物的內(nèi)心世界,更為深刻地剖析出人物敘事動(dòng)機(jī)中內(nèi)在的能量。以《自然之道》為例,于夜晚進(jìn)山的過(guò)程里,大自然的“又神奇又美麗,又可見(jiàn)人又不可見(jiàn)人”,進(jìn)一步解讀了主人公對(duì)大自然包羅萬(wàn)象的理解以及其中具有的哲學(xué)思辨;在隨機(jī)車(chē)拍中對(duì)于“為什么人會(huì)愛(ài)蟲(chóng)”“為什么人會(huì)怕蟲(chóng)”的蟲(chóng)友圈討論,體現(xiàn)了慣性思維的局限和破壁思考的重要性;以及令人震撼的“燈誘”戲,通過(guò)圍繞飛舞眾多蟲(chóng)子、獨(dú)自一人沉迷夜色的小男孩形象和“就是喜歡”“它們迷你又可愛(ài)”的童真話(huà)語(yǔ),深入探尋出了主人公內(nèi)心愛(ài)蟲(chóng)動(dòng)機(jī)的基層緣由,即童年時(shí)期發(fā)自本性的探索與快樂(lè)。正如90后總導(dǎo)演孫超闡述選擇芭蕾舞女孩小云兒作為拍攝對(duì)象的原因:“當(dāng)一個(gè)女孩子跳起舞的時(shí)候,她想的可能并不是要走出大山,而是第一次感受到身為一個(gè)女孩子的美妙,這美妙是一種珍貴的自信,是高于語(yǔ)言的情感抒發(fā),是對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)可?!盵6]這種第一次的感受關(guān)于性別與自我;關(guān)于宇宙之宏大、自然之細(xì)微;關(guān)于辯證與未知、獲得與失去……這些人性的啟蒙、生命的觸感,正是每個(gè)兒童成長(zhǎng)所必經(jīng)的體驗(yàn)。

    《小小少年》的人物敘事動(dòng)機(jī)特別之處,在于不僅將“熱愛(ài)”的核心動(dòng)機(jī)貫穿始終,更在于離開(kāi)成人站位、切換至兒童視角,將話(huà)語(yǔ)權(quán)還給孩子本身,讓他們用自己最原始的感受與邏輯去解釋其行為動(dòng)機(jī),方能真誠(chéng)記錄下童年的本性本真。

    沖突:對(duì)抗的本質(zhì)是變革。上文提到,《小小少年》在敘事選角上兼具了特殊性和反叛性的性格特征。正是由于這種天然的特殊與反叛性,在故事發(fā)展的過(guò)程中衍生出各種各樣不同的矛盾沖突。該片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在敘事上著重提煉了關(guān)鍵矛盾沖突點(diǎn)并有意放大了對(duì)抗性的設(shè)計(jì),為其中情節(jié)推進(jìn)擴(kuò)充了比較強(qiáng)的戲劇張力。在矛盾沖突的抓取和設(shè)置上,《小小少年》做到了強(qiáng)力植入、事件推動(dòng)和核心集中。

    強(qiáng)力植入,指的是在每個(gè)分集故事的引子部分,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有意識(shí)的通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言和剪輯技巧制造懸念,引起觀眾的興趣,并在影片人物介紹之后迅速引入了關(guān)鍵矛盾以及與其相關(guān)聯(lián)的強(qiáng)沖突戲份,加深觀眾的印象。如《那奪云》中,開(kāi)場(chǎng)戲份即為小云兒媽媽帶她到縣城舞蹈班求學(xué),而沒(méi)有老師敢收她的情節(jié)。小云兒怯怯站在窗外渴望的眼神,吊起觀眾懸念:生存在惡劣環(huán)境下的天才兒童,該何去何從?在Hello Kitty開(kāi)場(chǎng),機(jī)車(chē)少女李蓮怡娜帥氣騎行之后,立刻承接男孩對(duì)“女孩為什么要騎摩托車(chē)”“女孩應(yīng)該喜歡Hello Kitty”的嘲笑話(huà)語(yǔ)以及摩托車(chē)危險(xiǎn)性的狀態(tài)鏡頭,將主人公李蓮怡娜所面對(duì)的性別、安全困境勾勒而出,她將會(huì)如何面對(duì)?除了開(kāi)頭懸念的設(shè)置外,影片在人物基礎(chǔ)介紹后迅速進(jìn)入主要矛盾,如《以父之名》中,交代國(guó)豪職業(yè)電競(jìng)背景后,父親不理解兒子選擇的落淚情節(jié);《自然之道》中,介紹完殷然的蟲(chóng)子世界,緊接著母親對(duì)殷然時(shí)間管理不滿(mǎn)而爆發(fā)的第一次爭(zhēng)吵等。

    事件推動(dòng),則為整個(gè)故事推進(jìn)過(guò)程中,使用不斷穿插的矛盾沖突事件,反復(fù)強(qiáng)調(diào)、層層遞進(jìn),從而推動(dòng)了人物的行為和選擇。如《哪一顆星星屬于我》中不斷出現(xiàn)的鋼琴老師,體現(xiàn)了爍然音樂(lè)基本功的缺失不能被主流社群所認(rèn)可的態(tài)度,從而衍生出爍然的情緒變化與爍然父母不得不對(duì)他人生規(guī)劃進(jìn)行選擇的行為;《自然之道》中由于時(shí)間管理問(wèn)題產(chǎn)生一次比一次更激烈的母子爭(zhēng)吵,試圖探討“喜歡做的事”與“該做的事”兩者之間關(guān)系,表現(xiàn)出愛(ài)好與主業(yè)難以取舍的矛盾。

    核心集中,即為《小小少年》眾分集都秉承了單線(xiàn)敘事的原則,將所有觸發(fā)事件都集中在了一個(gè)矛盾點(diǎn)上,從而讓觀眾更深度的反思矛盾沖突背后所體現(xiàn)的社會(huì)問(wèn)題。如《以父之名》中的父子關(guān)系,集中代際沖突,體現(xiàn)老一輩與新一輩對(duì)電子競(jìng)技這項(xiàng)新興職業(yè)的認(rèn)可度的不同;Hello Kitty中的女性困境,集中性別差異,體現(xiàn)女性在男性占據(jù)主要地位的領(lǐng)域下獲得尊重與認(rèn)可的不易……《小小少年》中沖突的選擇與建構(gòu),其本質(zhì)是時(shí)代發(fā)展、社會(huì)更新中時(shí)時(shí)存在的一種對(duì)抗與拉扯。這種對(duì)抗對(duì)于新生代人群的體感尤為深刻真實(shí),對(duì)抗的背后展露出了社會(huì)進(jìn)步、思想變革的內(nèi)核。是高壓教育、望子成龍,還是自由教育、釋放天性;是始終如一、堅(jiān)持傳統(tǒng),還是接納多樣、求新求變;以及對(duì)于男女平等、城鄉(xiāng)差距的種種問(wèn)題與探討,在社會(huì)的發(fā)展中從未停止。而《小小少年》選擇了通過(guò)沖突展現(xiàn)變革,拋出故事主人公的困境,留出思考的空間,讓觀眾從自己的角度去觀察、體會(huì)。

    高潮與結(jié)局:非傳統(tǒng)意義上的圓滿(mǎn)??傮w來(lái)說(shuō),《小小少年》不論是人設(shè)的選擇、懸念的引入、矛盾與沖突的設(shè)計(jì),最終敘事目標(biāo)都指向了階段性的解決。作為社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材,它仍屬于價(jià)值取向上是偏向建構(gòu)主義的“建設(shè)性紀(jì)錄片”,對(duì)于社會(huì)矛盾和問(wèn)題的呈現(xiàn),也是以矛盾的解決為敘事線(xiàn)索和動(dòng)力。[7]從敘事的高潮與結(jié)局設(shè)計(jì)中,總體基調(diào)積極向上的建設(shè)性可見(jiàn)一斑,而這種建設(shè)性可以從兩個(gè)方面去理解:和解與考驗(yàn)。

    該片敘事中的“和解”,其本質(zhì)上是兒童與成人世界互為妥協(xié)互相改變的關(guān)系。具有代表性的如《自然之道》中故事高潮段落,雨中奔跑。在瓢潑大雨中,殷然手持花朵、肆意大笑,獨(dú)自一人在雨中盡情玩耍的狀態(tài),雖與昆蟲(chóng)無(wú)關(guān)卻傳導(dǎo)出與大自然和諧相處、享受童年快樂(lè)自由的主題意象,對(duì)比影片中反復(fù)出現(xiàn)的時(shí)間管理矛盾,及之前出現(xiàn)的殷然媽媽反思“父母教育孩子也是在重新體驗(yàn)一次童年”的采訪(fǎng),無(wú)形之中給出了親子關(guān)系的和解途徑,即換位思考、把握當(dāng)下。而結(jié)尾的公開(kāi)課事件,殷然把昆蟲(chóng)帶進(jìn)課堂,一定程度上改變了老師同學(xué)對(duì)他的看法,也體現(xiàn)出了非常規(guī)教育與傳統(tǒng)教育的一種和解。

    敘事高潮及結(jié)局中的“考驗(yàn)”意象,則體現(xiàn)出了年輕態(tài)的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)精神仍需時(shí)間洗禮。諸如Hello Kitty、《哪一顆星星屬于我》中的開(kāi)放式結(jié)局:面對(duì)隊(duì)友何駿的重傷,李蓮怡娜一家沒(méi)能做出是否送她進(jìn)入國(guó)家隊(duì)的決定,李蓮怡娜獨(dú)自騎行在林間小路,摘下頭盔望向遠(yuǎn)方。行業(yè)尚未被她改寫(xiě),而片尾的孤獨(dú)和凝望寓意著未知的未來(lái)和主人公的決心;爍然的父母不忍心打斷孩子創(chuàng)作的天性,但不學(xué)古典就無(wú)法走上音樂(lè)專(zhuān)業(yè)之路的問(wèn)題仍未解決。

    這些和解與考驗(yàn)的敘事設(shè)計(jì),讓人物完成轉(zhuǎn)變、釋放弧光,也讓影片擁有了延續(xù)生長(zhǎng)的余韻。它們并非遵循了傳統(tǒng)意義上巔峰時(shí)刻的故事高潮與圓滿(mǎn)落幕的故事結(jié)局,而是走向另一種形式的圓滿(mǎn),解讀著成長(zhǎng)本身的苦甜參半、笑淚交織,這本就是生命中最美好的一段旅程。

    結(jié)語(yǔ)

    《小小少年》的敘事模式,既有對(duì)政策背景下人文關(guān)懷,也有對(duì)新一代受眾的口味趨向;從敘事主題、風(fēng)格、手法、內(nèi)核上將傳統(tǒng)紀(jì)錄片拍攝手法上的優(yōu)勢(shì)與年輕態(tài)網(wǎng)生化的敘事語(yǔ)言相結(jié)合,講述了一個(gè)個(gè)具有創(chuàng)新性和思考價(jià)值的兒童題材紀(jì)錄片故事。雖然該片依然存在著部分?jǐn)⑹氯毕荩喝邕壿嫾軜?gòu)不甚嚴(yán)密而導(dǎo)致的故事斷層、敘事內(nèi)容配角戲劇性壓過(guò)主角以致內(nèi)容重心偏移、少量紀(jì)實(shí)性段落情節(jié)性不夠用采訪(fǎng)填充而顯得情節(jié)過(guò)于平淡、以及一些涉及敏感話(huà)題、人物行為的情節(jié)篩選引起爭(zhēng)議卻沒(méi)有在片中得到合理解釋等,《小小少年》仍不失為一部瑕不掩瑜、緊跟潮流、為觀眾帶來(lái)良好視聽(tīng)享受的優(yōu)秀紀(jì)錄片作品。

    大時(shí)代有小人物,小人物見(jiàn)大時(shí)代?!缎⌒∩倌辍酚谕嫱ぶg,反映出了個(gè)體于社會(huì)發(fā)展之中所映照出的思索與變化,并從孩子的角度給出了屬于他們的參考答案。期待在《小小少年》的借鑒與啟發(fā)下,未來(lái)的兒童題材紀(jì)錄片敘事模式能探索出更多的創(chuàng)作空間與創(chuàng)作可能。

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