1939—1941年間《新中華報》新聞漫畫的傳播特征

摘要：抗戰(zhàn)時期，《新中華報》借助新聞漫畫傳播形式進(jìn)行宣傳，配合了抗日戰(zhàn)爭的特殊形勢和邊區(qū)工作、生活的需要。分析1939—1941年間《新中華報》刊發(fā)的176幅新聞漫畫，發(fā)現(xiàn)其傳播特征是：具有穩(wěn)定的創(chuàng)作作者隊(duì)伍，新聞漫畫版面設(shè)置蘊(yùn)含生動的圖像語言，內(nèi)容涵蓋國際、國內(nèi)重大時事熱點(diǎn)以及社會民生的諸多領(lǐng)域，具有內(nèi)容豐富、形式多樣、影響深遠(yuǎn)等特點(diǎn)?！缎轮腥A報》的新聞漫畫將輿論斗爭和社會建設(shè)作為敘述中心，利用報紙和畫報等多種傳播方式拓寬了漫畫在新聞宣傳和抗戰(zhàn)動員中的途徑，推動了根據(jù)地教育的普及和黨的政策的傳播。

關(guān)鍵詞：《新中華報》;新聞漫畫;圖像傳播

中圖分類號：J218.2;G206.2文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2095-6916（2022）03-0157-04

一、引言

作為視覺文化的一種特殊形式，漫畫憑借簡單而夸張的藝術(shù)手法豐富了圖像傳播的形式?！靶侣劼嬍墙柚鋸堄哪穆嬚Z言，將新近發(fā)生的時事和社會現(xiàn)象通過媒介進(jìn)行傳播的新聞報道形式?！盵1]新聞漫畫適應(yīng)了受眾對于新聞信息獲取的需求，滿足了報刊的新聞性和大眾化傳播特性。

《新中華報》的前身是1931年12月11日創(chuàng)刊的《紅色中華》。該報“初為中華蘇維埃共和國臨時中央政府的機(jī)關(guān)報”[2]，經(jīng)歷了休刊、復(fù)刊和1937年改名為《新中華報》的多種變動后，1939年2月7日正式改為《新中華報》（刷新版）出版。1941年5月16日，該報與《今日新聞》合并為《解放日報》。這一時期，《新中華報》共出版230期[3]。新聞漫畫是宣傳中央蘇區(qū)紅色文化過程中不可或缺的傳播手段，《新中華報》承襲《紅色中華》而來，延續(xù)了新聞漫畫在報刊中傳播的形式。本文將研究對象聚焦于《新中華報》（刷新版）1939年2月7日—1941年5月15日刊登的新聞漫畫，通過全樣本統(tǒng)計，意在剖析《新中華報》新聞漫畫的傳播特征。

二、《新中華報》新聞漫畫的呈現(xiàn)形式

（一）漫畫來源

1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，“從各處集結(jié)的大批流亡學(xué)生、知識分子和文藝工作者開始陸續(xù)奔赴延安，”[4]成為革命的骨干，也為延安文藝的發(fā)展輸入了新鮮的血液，見表1。

在《新中華報》刊登的176篇新聞漫畫中，有117篇都有明確的作者署名。馬達(dá)、華君武、鐘靈等漫畫作者構(gòu)成的穩(wěn)定創(chuàng)作隊(duì)伍，持續(xù)為《新中華報》供稿，保證了漫畫稿源的質(zhì)量和水平。

（二）發(fā)表時間

《新中華報》在1939年發(fā)布的新聞漫畫數(shù)量最多，共117幅;1940年發(fā)布的新聞漫畫數(shù)量銳減，只有59幅;隨著“中國在對日戰(zhàn)爭中逐漸占據(jù)了上風(fēng)，漫畫家的創(chuàng)作焦點(diǎn)開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)移”[5]，1940年10月之后再沒刊登過新聞漫畫，見圖1。

（三）版面安排

從版面編排上看，《新中華報》各個版面對于新聞漫畫的安排較為平均。該報在通常情況下每期只出四個版面，只有少數(shù)幾期版面擴(kuò)至六版，故而五六版上新聞漫畫數(shù)量較少，見表2。

在報紙版面中，新聞重要性會影響漫畫在同一版面上的強(qiáng)序設(shè)置。新聞漫畫通常出現(xiàn)在《新中華報》報眼“作為社論配圖刊載”[6];或者占據(jù)頭版頭條的位置，版面強(qiáng)勢的安排設(shè)計足以看出新聞漫畫對于報紙的重要性，見表3。

（四）稿件編排

《新中華報》的新聞漫畫以獨(dú)立編排為主，靈活使用組合編排?！皟煞N編排形式的配合，充分發(fā)揮了新聞漫畫的傳播優(yōu)勢，實(shí)現(xiàn)了各報道形式間的優(yōu)勢互補(bǔ)?！盵7]見表4。

《新中華報》使用漫畫形式配合了原有的文字報道，圖文并茂方式受到讀者群體的歡迎，為當(dāng)時圖像新聞的生產(chǎn)提供了新的路徑和發(fā)展前景。

三、《新中華報》中新聞漫畫的內(nèi)容構(gòu)成

（一）題材范圍

根據(jù)《新中華報》新聞漫畫涉及的地域位置，可將題材范圍分為國內(nèi)和國外兩個方面。涉及國內(nèi)消息的有122幅，涉及國外消息的有54幅。新聞漫畫打破了文化間的壁壘，配合了戰(zhàn)爭背景下的新聞宣傳，發(fā)揮了黨的宣傳工具的作用，使不同背景下的讀者都易于理解新聞的內(nèi)容，擴(kuò)大了報紙的傳播力和影響力，見表5。

（二）報道題材

從報道對象上看，《新中華報》的內(nèi)容大多聚焦于國內(nèi)外的時事，國內(nèi)題材圍繞抗戰(zhàn)動員和制度宣傳等，關(guān)注百姓社會生活、示威游行、經(jīng)濟(jì)活動和農(nóng)林信息。國際報道則集中于與戰(zhàn)爭相關(guān)的信息傳播，包括對法西斯行徑的抨擊，支持國際反法西斯聯(lián)盟，關(guān)注對蘇聯(lián)政治體制的學(xué)習(xí)，見圖2。

（三）報道立場

根據(jù)漫畫內(nèi)容涉及的敘事對象，可將《新中華報》的新聞漫畫主要分為歌頌贊揚(yáng)型漫畫、諷刺批判型漫畫和無明顯傾向型漫畫，其涉及的敘事對象主要分為兩類：一類是對個人形象的報道，一類則聚焦于對某一團(tuán)體或組織的人物群像刻畫。

就個人形象的報道來看，國內(nèi)漫畫刻畫中的人物通常都是正面形象，如毛澤東、孫中山等革命領(lǐng)袖或時代主要建設(shè)者，但其中也對汪精衛(wèi)等負(fù)面人物進(jìn)行了強(qiáng)烈批判。國際新聞漫畫基本屬于對革命斗士的贊揚(yáng)，如斯大林、高爾基和白求恩等，但也有對張伯倫和希特勒等負(fù)面形象的諷刺。對人物群像的刻畫集中在對軍隊(duì)形象的塑造，彰顯了義勇軍、蘇聯(lián)空軍、八路軍和游擊隊(duì)的正面形象，強(qiáng)調(diào)了蘇聯(lián)勞動婦女、工人階級和勞動英雄等群像的典型示范效果，但也不乏對日本侵略者、頑固分子和法西斯侵略者形象地諷刺?？梢哉f，對人物的描繪和刻畫充分反映了《新中華報》對社會現(xiàn)實(shí)所持的基本態(tài)度和立場。

四、《新中華報》新聞漫畫的傳播特征

（一）內(nèi)容豐富

一是傳遞戰(zhàn)爭信息。《新中華報》（刷新版）刊登的新聞漫畫創(chuàng)作的時間大致在1939—1941年，在內(nèi)憂外患的民族危機(jī)日益嚴(yán)重的形勢下，喚起各界群眾抗日救亡成為時代主旋律。因此，《新中華報》的漫畫創(chuàng)作者注意利用漫畫傳播戰(zhàn)爭信息，漫畫的題材緊緊圍繞抗戰(zhàn)展開。

二是鼓勵抗戰(zhàn)和政治動員。1939—1941年間正處于抗戰(zhàn)相持階段，《新中華報》利用漫畫形式呈現(xiàn)抗戰(zhàn)形勢，調(diào)動了群眾的抗日情緒，不僅展現(xiàn)了軍民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的英勇氣概，還有助于增強(qiáng)抗戰(zhàn)武裝力量，具有較強(qiáng)的戰(zhàn)斗力和輻射力。

三是突出宣傳教育和社會服務(wù)。《新中華報》既聚焦抗戰(zhàn)信息，也積極推動根據(jù)地建設(shè)?！缎轮腥A報》刊登的與抗日根據(jù)地建設(shè)及人民群眾息息相關(guān)的漫畫共有51幅，為人民群眾傳遞了與日常生產(chǎn)生活密切相關(guān)的服務(wù)類信息，對貫徹黨的政策，促進(jìn)生產(chǎn)發(fā)揮了積極作用。

（二）形式多樣

新聞漫畫憑借其通俗易懂的宣傳形式，可以被廣泛張貼在大街小巷。1939—1941年間的《新中華報》，由于身處戰(zhàn)爭年代，所有能利用的東西都變成了新聞漫畫報道的陣地。漫畫作者不僅在報刊發(fā)表漫畫作品，還通過“貼畫報、畫壁畫等各種形式的展覽會來傳播新聞漫畫”[8]?；谖乃嚮顒幽苷{(diào)動人民抗戰(zhàn)熱情的優(yōu)勢，《新中華報》的漫畫作者巧妙地將漫畫宣傳融入到文藝活動中，將漫畫展覽與文藝演出配合。由此，多樣化的傳播形式促成了《新中華報》中新聞漫畫的廣泛傳播。

《新中華報》中新聞漫畫的內(nèi)容大都從新聞事實(shí)出發(fā)，輔之以鮮明的藝術(shù)手段，將創(chuàng)作感情寄予作品中，期望與受眾實(shí)現(xiàn)思想上的共鳴。由于當(dāng)時的群眾受過教育的較少，所以用新聞漫畫形式傳達(dá)信息具有很大的優(yōu)勢，簡單通俗的漫畫語言克服了文字傳達(dá)上的障礙，打破了文化水平差異造成的隔閡，因此更能寓情于畫，將創(chuàng)作思想融入作品中，有利于滿足普通大眾從漫畫中獲取基本新聞信息的需要。

（三）影響深遠(yuǎn)

漫畫所具有的夸張和變形等表現(xiàn)形式是使其成為區(qū)別于其他藝術(shù)形式最重要的特征。1939—1941年間《新中華報》中的新聞漫畫最經(jīng)常使用的表現(xiàn)手法就是虛實(shí)結(jié)合：一方面，寫實(shí)創(chuàng)作可以將真實(shí)的社會現(xiàn)實(shí)借助作品呈現(xiàn)出來;另一方面，為了強(qiáng)化作品的社會效用和影響力，畫家往往利用夸張和變形等藝術(shù)手法，增強(qiáng)了漫畫作品的吸引力。起初由于交通和通信技術(shù)的限制，新聞漫畫只能通過報刊等方式在交通便利和人口較為密集的地區(qū)進(jìn)行傳播。后來漫畫作者深入群眾，將作品“帶到農(nóng)村、工廠、學(xué)校、連隊(duì)，帶到炮火紛飛的抗戰(zhàn)前線”[9]，傳播范圍的擴(kuò)大使作品的影響力更具為深遠(yuǎn)。與此同時，漫畫作者也能在第一時間獲取更多信息，為漫畫創(chuàng)作提供了源源不斷的素材來源，傳播效果顯著提升。

五、結(jié)語

1939—1941年間的《新中華報》新聞漫畫主要反映救亡主題。一方面，《新中華報》大量報道與國內(nèi)抗日戰(zhàn)爭和國際反法西斯戰(zhàn)爭相關(guān)的信息，滿足了人們對實(shí)時戰(zhàn)事的了解需求，激發(fā)了軍民的抗日熱情。另一方面，《新中華報》利用漫畫直觀、夸張的特點(diǎn)反映出當(dāng)時社會存在的種種問題，既使人民認(rèn)識到社會現(xiàn)狀，也表明了鮮明的革命立場。新聞漫畫虛實(shí)結(jié)合的敘事手法，不僅巧妙建構(gòu)了這一時期的社會情態(tài)，也使得漫畫宣傳成為激發(fā)群眾國家觀念和民族意識的利器，更成為延安文藝平民化、大眾化的寫照。時至今日，《新中華報》刊登的新聞漫畫創(chuàng)作依然具有重要的借鑒意義。

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作者簡介：申蕾（1988—），女，漢族，山西長治人，單位為西北大學(xué)新聞學(xué)院，研究方向?yàn)樾侣剬W(xué)。

（責(zé)任編輯：馮小衛(wèi)）