名家論道

寫作的題材是一點(diǎn)一滴在平時累積起來的，并不是一下找就可以得到而且又很合適，當(dāng)你覺得還不夠時，其實(shí)是未成熟罷了。等候材料成熟是一個簡單的時間問題，這需要更多的生活經(jīng)驗(yàn)的積累，而且需要各方面的生活經(jīng)驗(yàn)，不單是你那未成熟的一方面的東西。材料感到缺少了什么的時候并不是多添一二人物，多寫一二自然風(fēng)景，或多加些故事情節(jié)的問題，也還（而且主要的）包含有思想問題：你對所寫的材料的立場，你對于其中所有的問題的看法，你對于這些材料的了解的程度……所以，材料之成熟過程不是單純的量的增加，而是由量的增加達(dá)到質(zhì)的變化的。

初學(xué)者又一擔(dān)心的問題便是描寫的方法?！懊鑼懙煤谩?，其實(shí)是作者在形象化方面有辦法。他之所以有辦法，無非因?yàn)樗^察得太深刻太周到，落筆以前他先有這么兩個人物活在他心中了。所以千萬不要擔(dān)心你懂不懂描寫方法，不要擔(dān)心你會不會描寫；應(yīng)該擔(dān)心的，是你心中先有了活生生的人、物、事沒有？如果有了，則描寫只是一個很單純的技術(shù)問題。

有兩種錯誤的見解常常引人走入迷途。第一種是以為“描寫”有賴于辭藻。以為形容詞用得愈多，便是描寫得愈出色，往往用了一大串的形容詞，弄得累贅不堪，而這些形容詞又大多是前人用濫了的東西。實(shí)際上你如果有新鮮的感覺，能道前人之所未道，一個形容詞也夠了。第二種錯誤的見解是把“描寫”看成裝飾，以為“故事”是一篇作品的骨架，而背景描寫和人物描寫則仿佛是涂飾上去的油彩。這是把“描寫”和整個技巧問題分離開來了，事實(shí)上描寫卻是整個技巧中有機(jī)的一部分。

總結(jié)起來，簡單一句話：通常被認(rèn)為單純技巧問題的描寫，實(shí)在也包括在材料成熟與否的問題內(nèi)；作品的材料到了成熟的境界時，描寫問題是不會發(fā)生的，而成熟者，主要又是學(xué)力修養(yǎng)生活經(jīng)驗(yàn)的問題，換言之，即思想問題。